談鋼琴作品《六月:船歌》中柴科夫斯基藝術(shù)創(chuàng)作特征

⊙郭 佳［綿陽(yáng)師范學(xué)院， 四川 綿陽(yáng) 621000］

鋼琴作品《六月——船歌》的創(chuàng)造者彼得·伊里奇·柴科夫斯基是俄羅斯民族音樂(lè)和西歐古典音樂(lè)的集大成者，俄羅斯歷史上最為偉大和受人尊崇的作曲家。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，他的鋼琴作品套曲《四季》和他這一生所創(chuàng)作的各種各樣且家喻戶(hù)曉的作品相比較，音樂(lè)作品《四季》雖然不能稱(chēng)得上什么可歌可泣的大作品，但是這部音樂(lè)作品卻從各個(gè)方面折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)藝術(shù)界的基本特點(diǎn)和共同特征。鋼琴作品《六月——船歌》是《四季》里面最優(yōu)美、最出名的一首曲子，溢滿(mǎn)了無(wú)盡魅力。節(jié)奏搖曳，旋律意味深長(zhǎng)、甜美溫馨，當(dāng)你聽(tīng)著它的時(shí)候感覺(jué)似乎來(lái)到了俄羅斯鄉(xiāng)村的晚上，和愛(ài)人或者朋友在月光下乘船蕩漾于小船的中央。數(shù)以萬(wàn)計(jì)的樂(lè)迷因?yàn)槠溆兄?shī)歌一樣美麗的意境與一種無(wú)法用言語(yǔ)形容的憂(yōu)傷之情而為之傾倒。鋼琴作品《六月——船歌》問(wèn)世后，它就一躍成為了當(dāng)時(shí)鋼琴歷史上一首經(jīng)典作品，而其名氣也直逼甚至超過(guò)與其相配合的詩(shī)歌。

一、船歌背景

“船歌”，是浪漫主義作曲家比較喜歡的一種音樂(lè)體裁的作曲形式。在最初的時(shí)候，船歌就是指在意大利威尼斯湖水域船夫們之間傳唱的歌曲。當(dāng)時(shí)船夫們所拉的是一種單槳狹長(zhǎng)木船，首尾稍稍翹起、平底黑色。但是隨著社會(huì)形勢(shì)的發(fā)展，19世紀(jì)后期著名音樂(lè)人肖邦、巴赫等音樂(lè)作曲家開(kāi)始喜歡上用船歌這種形式進(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作，隨著長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作積累，聽(tīng)眾們也逐漸喜歡上了這一樂(lè)曲創(chuàng)作形式，而一種叫“船歌”的樂(lè)曲體裁因此也普及、流傳開(kāi)來(lái)，受到了受眾的廣泛認(rèn)可和接受，它也走上了古典音樂(lè)的神圣殿堂?！按琛边@一樂(lè)曲體裁曲調(diào)在整體上呈現(xiàn)出悠閑自得和淳樸流利的基本特征，為了更好地展現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，其節(jié)奏一般采用的是三拍子的搖曳形式，其中弱拍與強(qiáng)拍錯(cuò)落有致的起伏和交替，將河上大大小小船只搖曳和游弋的景象描繪得十分逼真，從而將作曲家游離于具體事物之外的思想感情和內(nèi)涵表達(dá)得較為真切，這是有平穩(wěn)從容的旋律完成的一首具有較強(qiáng)俄羅斯民族風(fēng)格的曲子?！洞琛穭e具一格的音樂(lè)形象塑造離不開(kāi)樂(lè)曲里面優(yōu)美的多生線(xiàn)條以及豐富表現(xiàn)力的和聲。記得柴科夫斯基說(shuō)過(guò)，我情緒和意境的表露寄托在音樂(lè)語(yǔ)言上。在這首曲子中，創(chuàng)造者主要目標(biāo)在于借助于俄羅斯別具一格的民族旋律將普通大眾的思想感情深深地侵入人們的心里，從而讓人們想起那個(gè)美麗而又幽靜的晚上。在創(chuàng)作的過(guò)程中，作者將重點(diǎn)主要放在人們對(duì)秋天景色切身體驗(yàn)的心理刻畫(huà)上，而不是純粹地描繪秋天的細(xì)雨秋風(fēng)，反而塑造了對(duì)凄涼的感傷形象，描繪出了對(duì)夏日的惜別。同時(shí)，這首曲子中還存有一種若有若無(wú)、隱隱約約的無(wú)限惆悵以及淡淡的憂(yōu)傷，這樣不僅表現(xiàn)出了創(chuàng)作者柴科夫斯基獨(dú)特的抒情氣質(zhì)以及俄羅斯整個(gè)民族濃郁而較為深厚的文化底蘊(yùn)，還將柴科夫斯基曲中細(xì)膩與淡雅很好地展現(xiàn)出來(lái)了，從而促使《船歌》成為了廣為流傳的、具有一定魅力的鋼琴作品。

二、鋼琴作品《六月——船歌》的創(chuàng)作特征

1.典型的復(fù)三部曲式鋼琴作品《六月——船歌》在創(chuàng)作題材上采用的是典型的復(fù)三部曲式的創(chuàng)作方法，它也常常被人們當(dāng)做復(fù)三部曲式的范例進(jìn)行解剖研究。它的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出“引子＋A（a＋b＋a’）＋B（c＋d）A’＋（al＋bl＋al’）＋尾聲”的特點(diǎn)。音樂(lè)從帶有一定動(dòng)感而又從容的節(jié)奏聲中響起，這樣一下就把人們帶到了那種悠閑自得和碧波蕩漾的《船歌》的特有氣氛中，接著風(fēng)平浪靜的湖面隱隱約約傳來(lái)了搖槳那有規(guī)則的聲音，這就將音樂(lè)優(yōu)美恰如詩(shī)歌般的曲子的第一部分引出來(lái)了。在第一部分中，曲調(diào)呈現(xiàn)出的是一種抒情如歌的情緒，也帶來(lái)了俄羅斯小調(diào)的憂(yōu)傷。一路上，微風(fēng)拂面、寧?kù)o的湖水綿延向前流淌著，緩緩地將作者對(duì)大自然的熱愛(ài)和感嘆抒發(fā)出來(lái)。在鋼琴的高聲部分，曲子的旋律從音調(diào)的最高處漸漸降下，接著隨著逐漸降低的鋼琴聲音，一種淡淡的惆悵和若有若無(wú)的憂(yōu)傷悄然而至，這時(shí)音色也由明亮漸漸轉(zhuǎn)化為柔和，那稍顯細(xì)膩的柔情漸漸流進(jìn)了受眾的心底。中聲部分采用的是優(yōu)美的和聲來(lái)補(bǔ)充以及短小而簡(jiǎn)單的伴唱旋律來(lái)與高音部分相互串接和呼應(yīng)，因而確保了聲音的舒適和親切。中段明朗而肯定、寬闊而舒展、淡淡憂(yōu)傷而靜謐的音樂(lè)再度突顯了該段的主題，奠定了整個(gè)曲子的音樂(lè)氣氛和感情基調(diào)，從而給受眾的感覺(jué)是這首鋼琴作品《六月——船歌》隱隱約約地展示著它獨(dú)特的詩(shī)意，而不是其他作品中的輕盈與浪漫。中部的音樂(lè)節(jié)奏則歡快淳樸，在歡快的舞蹈氛圍中，給人們展現(xiàn)出一幅談笑風(fēng)生和興致勃勃的快樂(lè)場(chǎng)景，就像層層浪花從水面濺起的畫(huà)面。與第一部分人們悠閑自得、寧?kù)o安穩(wěn)的氛圍形成了鮮明的對(duì)比。經(jīng)過(guò)聽(tīng)覺(jué)的感官感受和對(duì)樂(lè)譜的分析研究，不難發(fā)現(xiàn)這段音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展到了整個(gè)曲子的高潮情節(jié)階段。創(chuàng)作者在這段音樂(lè)中一共采取了平行三段、減七和弦琶音以及八度和弦等音型來(lái)予以創(chuàng)作，在一定程度上使得音樂(lè)發(fā)展于平穩(wěn)之中，音樂(lè)的急促表現(xiàn)在切分的節(jié)奏中，而且制造出“風(fēng)起云涌和山鳴谷應(yīng)”的力度渲染效應(yīng)，給人的直覺(jué)體驗(yàn)就是高潮音樂(lè)的到來(lái)。而在高潮的音樂(lè)部分，我們不難發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者柴科夫斯基音樂(lè)的感情基調(diào)和音樂(lè)氛圍大多是奠定在民間舞蹈和民歌上，而這一段音樂(lè)的創(chuàng)作感情基調(diào)是俄羅斯民間舞蹈特色與強(qiáng)烈的生活氣息。創(chuàng)作者十分強(qiáng)調(diào)建立在實(shí)際生活當(dāng)中和深刻思想上音樂(lè)的美，所以這也影響著他的作品著稱(chēng)于通俗易懂和十分優(yōu)美的旋律，同時(shí)還有一定的深刻性。總而言之，他的音樂(lè)是來(lái)源于生活，也是生活的真實(shí)寫(xiě)照。尤其是在曲子的最后樂(lè)段，借助于拉長(zhǎng)琵琶和弦音而使得聲音在悠長(zhǎng)自然中慢慢減弱下來(lái)，然后是輕柔寧?kù)o的音樂(lè)響起，這就形成了像詩(shī)歌一樣優(yōu)美的意境。作品的最后一部分則是全曲的再現(xiàn)，以充滿(mǎn)詩(shī)意而靜謐的氛圍響應(yīng)了樂(lè)曲的開(kāi)頭，體現(xiàn)出的是一種平衡對(duì)稱(chēng)的形式美感，給人們帶來(lái)十分舒服的審美感受。在回歸后，創(chuàng)作者借助于中聲部分相互連接的變化，對(duì)旋律予以更深層次的伸展和補(bǔ)充，從而把之前的獨(dú)唱變?yōu)榱爽F(xiàn)在的“二重唱”，二重唱在這里就像兩個(gè)人在相互傾心交流一樣，如歌如泣。經(jīng)過(guò)改編使曲子的內(nèi)容更加精致飽滿(mǎn)，在這一唱一和中曲調(diào)起伏錯(cuò)落有致。和最開(kāi)始寧?kù)o的音樂(lè)相比，現(xiàn)在音樂(lè)的旋律充實(shí)而豐滿(mǎn)，將人們帶進(jìn)了心靈最深處的優(yōu)美感受和對(duì)聽(tīng)覺(jué)的心滿(mǎn)意足?？偠灾?，從開(kāi)始、中段到最后的音段部分，給人的感受是忘記了塵世的喧囂和紛擾，享受著寵辱皆忘、超然物外的切身感受，觸動(dòng)人心的旋律喚起了深藏在人們內(nèi)心深處的默契。

2.追求音樂(lè)和文學(xué)的兩兩結(jié)合，力求完美 19世紀(jì)，俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展深受當(dāng)時(shí)文學(xué)的影響，尤其是在俄羅斯音樂(lè)主題思想、體裁形式以及題材內(nèi)容上面的擇取上。而柴科夫斯基于1876年創(chuàng)作鋼琴套曲《四季》的副題是“性格描繪十二幅”。1875年的時(shí)候柴科夫斯基35歲，當(dāng)時(shí)正處于其創(chuàng)作音樂(lè)的成熟期和高峰期，已經(jīng)完成了四部歌劇、三部交響曲、一部鋼琴協(xié)奏曲以及舞劇《天鵝湖》。12月份的時(shí)候，柴科夫斯基收到了一家雜志社的約稿，要求他每個(gè)月都為該雜志譜寫(xiě)一首鋼琴曲，而鋼琴曲的內(nèi)容主要以當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)真實(shí)的生活習(xí)俗和氣候特征為主線(xiàn)，從而致使每一首樂(lè)曲都閃現(xiàn)著與之相關(guān)的文學(xué)元素。最后，鋼琴作品《六月——船歌》的藝術(shù)特征還表現(xiàn)在其將高度的專(zhuān)業(yè)技巧和俄羅斯傳統(tǒng)文化里的民族、民間音樂(lè)很好地融合在一起，這個(gè)特色在分析典型復(fù)三部式這一結(jié)構(gòu)時(shí)也曾講到過(guò)，在此也就不加以贅述了。

盡管柴科夫斯基的很多音樂(lè)作品都直接或者間接地影響著歷史和時(shí)代的脈搏，溢滿(mǎn)了俄羅斯深厚的文化底蘊(yùn)和凝重的民族氣質(zhì)，將人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)和理想的沖突體驗(yàn)反映在鋼琴作品中，特別是他的《悲愴第六交響曲》，這一部對(duì)后世影響力最突出的作品，將其深沉而又博大的氣質(zhì)渲染得淋漓盡致，甚至他被人們稱(chēng)為“世界主義者”，定位于浪漫主義樂(lè)派之上，可是鋼琴作品《六月——船歌》卻讓我們有了另一番體驗(yàn)，也就是音樂(lè)巨匠敏感而又細(xì)膩的情懷，這在其藝術(shù)創(chuàng)作特征中體現(xiàn)得較為明顯。

[1]任紅軍.從《六月——船歌》看柴可夫斯基鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)[J].曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，（02）.

[2]張正梅.柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的和聲學(xué)分析[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)，2010，（02）.

[3]李虹.淺析柴科夫斯基的《六月——船歌》[J].考試中考教師版，2009，（10）.