《曾經(jīng)有一位女王》的敘事藝術(shù)研究

⊙蔡蘇露［華南理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 廣州 510630］

作 者：蔡蘇露，華南理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

?？思{于1933年發(fā)表的短篇小說(shuō)《曾經(jīng)有一位女王》講述了沙多里斯家族三個(gè)女人的故事。作者以其精湛的敘事手法成功塑造了這一時(shí)代典型的三位女人形象：代表著南方傳統(tǒng)的詹妮姑婆，年輕一代的娜西薩和黑白混血的艾爾諾拉。作者刻意營(yíng)造一種冷漠、平靜的氛圍，將角色塑造為雕像式人物，突出這一時(shí)代各個(gè)女性的性格和命運(yùn)，具有鮮明的社會(huì)意義。

一、敘事時(shí)間

敘事學(xué)家關(guān)于敘事與時(shí)間的研究主要從“故事”與“話語(yǔ)”關(guān)系入手，分析時(shí)間在兩個(gè)層面的結(jié)構(gòu)，揭示“故事時(shí)間”與“話語(yǔ)時(shí)間”之間的差異?！肮适聲r(shí)間”是指所述事件發(fā)生所需的實(shí)際時(shí)間，“話語(yǔ)時(shí)間”是指用于敘述事件的時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)故事發(fā)展都順從時(shí)間順序，但是很多時(shí)候小說(shuō)家會(huì)刻意對(duì)故事發(fā)展進(jìn)行調(diào)整編排，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。《曾經(jīng)有一位女王》中，在小說(shuō)整體敘事和各個(gè)部分的敘事中，話語(yǔ)時(shí)間基本和故事時(shí)間一致，但?？思{也靈活運(yùn)用了插敘、倒敘等敘事手法，使得小說(shuō)更有趣味。

小說(shuō)分四個(gè)部分，從娜西薩從孟菲斯回來(lái)后帶著兒子去小溪邊這一時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始，通過(guò)敘述者旁白、人物的對(duì)話和回憶等一點(diǎn)點(diǎn)將故事補(bǔ)充完整。第一部分的話語(yǔ)時(shí)間如下：艾爾諾拉穿過(guò)后院，去廚房——沙多里斯的家族史——娜西薩兩天前去孟菲斯，回來(lái)后帶著兒子去了小溪——艾爾諾拉和賽蒂在廚房——艾爾諾拉去書(shū)房——娜西薩帶著兒子回來(lái)了。中間穿插了敘述者旁白介紹的沙多里斯家族史，并通過(guò)艾爾諾拉與賽蒂、詹妮的對(duì)話議論了娜西薩的行為舉止。這一部分作為小說(shuō)的開(kāi)端，交代了故事背景，引入故事發(fā)展，引起讀者對(duì)眾多人物之間的關(guān)系還有娜西薩的行為感到疑惑、產(chǎn)生興趣，起到了拋磚引玉的作用。第二部分話語(yǔ)時(shí)間流暢簡(jiǎn)單，敘述了艾爾諾拉在廚房準(zhǔn)備晚餐的過(guò)程。在此期間她與兒子埃索姆的幾段對(duì)話回憶了詹妮的半生榮辱，也提及了娜西薩的過(guò)去，鮮明地呈現(xiàn)了艾爾諾拉對(duì)詹妮和娜西薩的愛(ài)憎觀。第三部分中話語(yǔ)時(shí)間起初停頓在小男孩和媽媽回來(lái)之后來(lái)書(shū)房這一時(shí)刻。接著故事進(jìn)入倒敘：詹妮姑婆一邊看著窗外一邊回憶以前她與娜西薩相識(shí)的情景——情書(shū)事件——小貝阿德去世——女人們歸于平靜的生活——一星期前來(lái)訪娜西薩的猶太客人——三天后娜西薩去孟菲斯住了兩晚回來(lái)?；貞涍^(guò)程中，話語(yǔ)時(shí)間中的過(guò)去和現(xiàn)在交錯(cuò)，描述了娜西薩過(guò)去的生活和詹妮姑婆的心態(tài)，并把兩者巧妙地融合在一起。鏡頭好像跟隨詹妮姑婆的眼光從眼前的花園回到1918年的花園，詹妮姑婆旁白敘述著自己的聲音（她的想法），隨后的情節(jié)一幕幕發(fā)展下去，又回到書(shū)房里。從回憶回到現(xiàn)實(shí)，時(shí)間又突然回到小男孩向詹妮姑婆匯報(bào)行蹤的這一時(shí)刻，話語(yǔ)時(shí)間繼續(xù)，娜西薩來(lái)到書(shū)房——娜西薩解釋她去孟菲斯的原因——詹妮讓喬尼取來(lái)她的帽子——娜西薩和喬尼離開(kāi)了書(shū)房。這一主體部分聚焦了矛盾焦點(diǎn)——正面講述了娜西薩的故事，客觀地呈現(xiàn)了事實(shí)。第四部分?jǐn)⑹鰰r(shí)間開(kāi)始在晚餐餐桌上——艾爾諾拉在廚房里與埃索姆對(duì)話——艾爾諾拉去書(shū)房看詹妮——艾爾諾拉回到餐廳，故事在平靜中結(jié)束了。

從故事中三個(gè)主要角色分別來(lái)看，以娜西薩為主線的話語(yǔ)時(shí)間較詹妮和艾爾諾拉來(lái)說(shuō)比較特別。艾爾諾拉與詹妮姑婆的行為基本符合故事時(shí)間的發(fā)展（艾爾諾拉回憶了一部分詹妮從卡羅萊納來(lái)到密西西比沙多里斯的經(jīng)歷），而對(duì)娜西薩來(lái)說(shuō)，小說(shuō)從第一部分開(kāi)始就借其他人之口斷斷續(xù)續(xù)講述了她的故事，但這個(gè)重要人物到小說(shuō)的第三部分才正面出現(xiàn)，這樣的敘事時(shí)間安排使得娜西薩這個(gè)人物變得異常神秘，也鋪墊了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)使得讀者看到詹妮姑婆和艾爾諾拉對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行的主觀片面評(píng)價(jià)。她們對(duì)娜西薩的主觀想法與娜西薩出場(chǎng)后她的正面形象形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，自己婆家人尚且以異樣鄙視的目光看待自己，由此更凸顯了娜西薩受到的深刻社會(huì)譴責(zé)，體現(xiàn)了她作為一個(gè)女人行為強(qiáng)烈受囿于女性社會(huì)道德規(guī)范，甚至失去思想自由的悲慘命運(yùn)。

此外，?？思{巧妙地運(yùn)用敘事時(shí)間和故事時(shí)間的差別，把握小說(shuō)快慢起伏的節(jié)奏：概述、場(chǎng)景、省略、停頓交替出現(xiàn)在小說(shuō)當(dāng)中，有詳有略，重點(diǎn)突出。

在敘述者旁白沙多里斯家族史時(shí)，就按照故事時(shí)間以幾句簡(jiǎn)單的描述講述了近百年的歷史，提供了一個(gè)故事背景概述；艾爾諾拉回憶詹妮的故事時(shí)概述與場(chǎng)景相交替，起到了淡化悲劇事件的效果；講到發(fā)生的慘劇時(shí)敘述者概述了這一事件，“北方佬殺死了她的老爸和她的丈夫，還放火燒了卡羅萊納的房子，大火就在她和她黑人保姆的頭頂上燒著，所以她獨(dú)自一人大老遠(yuǎn)地來(lái)到密西西比，來(lái)投靠她唯一的親人”。后文又細(xì)致描述了詹妮見(jiàn)到哥哥喬尼時(shí)的場(chǎng)景，以這種隱性的對(duì)比突出了詹妮姑婆的堅(jiān)強(qiáng)和痛苦?？偟恼f(shuō)來(lái)，小說(shuō)中場(chǎng)景居多，尤其是大量人物對(duì)話的運(yùn)用，比如娜西薩解釋她去孟菲斯的原因這一部分對(duì)話，它為讀者解開(kāi)了這個(gè)謎底——艾爾諾拉和詹妮都不理解她為何突然去孟菲斯兩天后又回來(lái)，讀者更對(duì)此感到疑惑，?？思{借娜西薩之口真實(shí)再現(xiàn)了故事。此外這個(gè)場(chǎng)景直接客觀地反映了娜西薩的真實(shí)想法，讀者可以據(jù)此對(duì)娜西薩這個(gè)人物做出自己的判斷。

總的說(shuō)來(lái)，?？思{充分利用“話語(yǔ)時(shí)間”和“故事時(shí)間”的差異，場(chǎng)景、概述和省略的成功交替建構(gòu)了敘事清晰、節(jié)奏鮮明的故事結(jié)構(gòu)，使小說(shuō)充滿懸念，情節(jié)層層緊扣，引人入勝。

二、敘事角度

小說(shuō)基本采用第三人稱全知視角來(lái)敘述故事，敘述者存在于故事之外，他可以從任何角度來(lái)觀察事件，可以透視任何人物的內(nèi)心活動(dòng)，也可以偶爾借用人物的內(nèi)視角或佯裝旁觀者。全知視角的敘述全面客觀，敘述者能引導(dǎo)讀者從不同側(cè)面了解事情的真相，對(duì)人物有自己的理解和判斷。

一般說(shuō)來(lái)，全知敘述者比較客觀，但在這篇小說(shuō)中，敘述者（即作者福克納）的敘述明顯帶有主觀的感情色彩，敘述者利用連貫的全知視角，全面地把握了小說(shuō)的基調(diào)，刻意渲染沙多里斯家族平靜、冷漠的氛圍和行將沒(méi)落的命運(yùn)。小說(shuō)開(kāi)篇就有這樣的描述，“在漫長(zhǎng)的午后時(shí)光，這座巨大的方形住宅和整個(gè)院子靜靜地、睡意蒙地躺在大地上”，凸顯了一種慵懶、無(wú)聊的氛圍，也是整篇小說(shuō)的主基調(diào)。描述環(huán)境時(shí)多次出現(xiàn)了cold，motionless，peacefu（l冰冷的、一動(dòng)不動(dòng)的、安靜的）等詞語(yǔ)，正是通過(guò)這種重復(fù)強(qiáng)調(diào)了莊園內(nèi)冷清凄清的氛圍和人與人之間冷漠的關(guān)系，在沙多里斯莊園的各個(gè)角落似乎都彌漫著這種氛圍。天已經(jīng)變黑了，詹妮在書(shū)房卻不讓大家開(kāi)燈，詹妮姑婆銀白色的頭發(fā)漸漸失去光澤，花園中太陽(yáng)已經(jīng)下山，暮色降臨，四處散發(fā)著茉莉花的香味。這幾個(gè)特征接連反復(fù)出現(xiàn)，像無(wú)法擺脫的陰影，這一切預(yù)示著詹妮姑婆的生命將要走到盡頭，同時(shí)沙多里斯家族也將沒(méi)落下來(lái)，成為“沒(méi)有男人的房子”，寂靜屬于女人。在小說(shuō)中敘述者和感知者合二為一，敘述者客觀地講述了故事，同時(shí)他的敘述也帶有明顯的感情色彩。

敘述者作為旁觀者也不失客觀，從各個(gè)側(cè)面來(lái)敘述發(fā)生的故事，列出事實(shí)。大量對(duì)話的運(yùn)用直接客觀地陳列了事實(shí)，反應(yīng)了各個(gè)說(shuō)話者的愛(ài)憎觀，間接呈現(xiàn)了各個(gè)人物之間的關(guān)系。比如艾爾諾拉對(duì)詹妮的敬重和對(duì)娜西薩的鄙視，艾爾諾拉和詹妮對(duì)娜西薩的排斥感，娜西薩爭(zhēng)取自己權(quán)利的勇氣和愿望。特別值得一提的是文中埃索姆與艾爾諾拉的談話，看似不經(jīng)意，事實(shí)上揭發(fā)了許多矛盾。例如，開(kāi)場(chǎng)人物艾爾諾拉一直對(duì)娜西薩懷有偏見(jiàn)，但埃索姆與艾爾諾拉的談話“在我看來(lái)娜西薩小姐和別人一樣有高貴品質(zhì)”，以及娜西薩自己的敘述對(duì)讀者都有一定的引導(dǎo)作用，讓讀者自己去思考事實(shí)真相?！澳憬涛也灰德?tīng)別人說(shuō)話的?！敝话Ｋ髂愤@簡(jiǎn)單一句話便反映出艾爾諾拉的虛偽，言行不一致。

?？思{在小說(shuō)中成功地塑造了三個(gè)雕像式女人的形象，使得人物具有典型的代表意義。詹妮姑婆代表著堅(jiān)固的南方傳統(tǒng)，艾爾諾拉是保守傲慢的，思想存在偏見(jiàn)和矛盾的黑人形象，娜西薩代表著有自由思想但不被社會(huì)所接受的年輕一代女性。作者傾向?qū)⑦@三個(gè)人物都塑造成為雕像式的人物，這和小說(shuō)平靜冷清的主基調(diào)相吻合，也有著塑造典型女性形象的社會(huì)意義。沙多里斯莊園的三個(gè)女人演繹著不盡相同的悲劇命運(yùn)，詹妮在孤獨(dú)中死去，艾爾諾拉傲慢偏激，不能充分地享受生活，娜西薩背負(fù)著不能與他人言說(shuō)、不被他人理解的痛苦。即使在這個(gè)沒(méi)有男人的沙多里斯莊園里，女人仍然是悲劇。

[1]申丹，王亞麗.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[2]申丹.敘事、文體與潛文本——重讀英美經(jīng)典短篇小說(shuō)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[3]李文俊編.福克納的神話[M].上海：上海譯文出版社，2008.