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    形體語言的“課課練”在師范生聲樂教學(xué)中的應(yīng)用

    2015-08-07 00:36:50
    戲劇之家 2015年13期
    關(guān)鍵詞:課課練歌唱者表演藝術(shù)

    周 筠

    (南京曉莊學(xué)院 江蘇 南京 210017)

    形體語言的“課課練”在師范生聲樂教學(xué)中的應(yīng)用

    周 筠

    (南京曉莊學(xué)院 江蘇 南京 210017)

    聲樂藝術(shù)中的形體語言是歌唱者內(nèi)心世界的外部表現(xiàn)。形體語言調(diào)動(dòng)和再現(xiàn)了主體情感與受眾的交流和溝通,同時(shí)也是歌唱主體與受眾之間思想交流的重要橋梁。將作品的內(nèi)涵和作品的情感傳遞給受眾是形體語言的最終目標(biāo)。本文采用“課課練”的教學(xué)模式對(duì)師范生進(jìn)行了為期一學(xué)年的聲樂穿插形體語言訓(xùn)練,教學(xué)實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示:采用形體語言的“課課練”教學(xué)模式進(jìn)行聲樂教學(xué)的實(shí)驗(yàn)班學(xué)生與對(duì)照班的學(xué)生相比,在舞臺(tái)表現(xiàn)的沖擊力、表演的技巧和聲樂表演藝術(shù)的融合等方面都有顯著的提高。

    聲樂;形體語言;應(yīng)用;外部技巧

    一、前言

    聲樂藝術(shù)中的形體語言是作品創(chuàng)作后的二次藝術(shù)表現(xiàn),它能夠?qū)⒆髌飞羁痰乃囆g(shù)內(nèi)涵與歌唱者對(duì)作品的主觀理解相融合,并且,通過形體語言的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來,從而與受眾的審美意念相溝通。當(dāng)詞曲創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)了一度創(chuàng)作以后,歌唱者形體語言的二度藝術(shù)表現(xiàn)就顯得尤為重要。藝術(shù)創(chuàng)作的深刻內(nèi)涵只有依靠二度聲樂藝術(shù)表演方可得到充分表現(xiàn),而歌唱者的形體語言在二度創(chuàng)作中具有十分重要的意義。我國早在春秋戰(zhàn)國戰(zhàn)國時(shí)期就對(duì)“演”和“唱”之間的關(guān)系有過記載,如《樂記》中所說的“言之不足故長(zhǎng)言之,長(zhǎng)言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,故手之舞之、足之蹈之也”。從《樂記》的有關(guān)記載中可以看出聲樂表演與形體語言二者之間的辯證關(guān)系,形體語言為聲樂表演增加了豐富的情感色彩,它在歌聲難以表達(dá)主體豐富的內(nèi)心世界情感的時(shí)候起到了輔助作用。

    二、研究對(duì)象和方法

    (一)研究對(duì)象

    此次研究以南京曉莊學(xué)院音樂學(xué)院的18名師范生為研究對(duì)象,12音樂師范10人為對(duì)照班,14音樂師范8人為實(shí)驗(yàn)班。時(shí)間為2014年2月至2015年2月。

    (二)研究方法

    實(shí)驗(yàn)班采用形體語言的“課課練”教學(xué)模式進(jìn)行聲樂教學(xué),對(duì)照班學(xué)生采用常規(guī)教學(xué)。筆者通過問卷調(diào)查的方式,了解學(xué)生對(duì)形體語言技能訓(xùn)練模式的體驗(yàn)、收獲、反思與建議。

    三、聲樂表演藝術(shù)的內(nèi)涵

    聲樂藝術(shù)是人的發(fā)聲這一自然現(xiàn)象的特殊表現(xiàn),它是一種藝術(shù)的表達(dá)形式。聲樂藝術(shù)在古往今來的藝術(shù)表現(xiàn)中是一項(xiàng)最原始的、最基本的,也是最重要的藝術(shù)形式之一。歌唱者在表演過程中通過聲音來表現(xiàn)詞曲家所創(chuàng)作的作品的深刻藝術(shù)內(nèi)涵;受眾通過歌唱者的聲音來感受作品的思想主題和精神內(nèi)涵,從而產(chǎn)生情感共鳴。

    (一)聲樂藝術(shù)的特點(diǎn)

    聲樂藝術(shù)是一種語言藝術(shù)與音樂藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)形式。我國古代的宮廷樂舞、民間的腳步踏歌等藝術(shù)形式總體上都屬于聲樂藝術(shù)。聲樂藝術(shù)在國外的發(fā)展也基本類似(如歐洲的清唱?jiǎng)。?。聲樂藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是從其產(chǎn)生的一開始就和語言結(jié)下了不解之緣,可以說每一首聲樂作品都有著自身豐富的語言,其中包含著文學(xué)語言、旋律語言以及形體語言(特別是形體語言,它以演唱者的肢體動(dòng)作為語言,能夠達(dá)到只可意會(huì)不可言傳的最佳效果)。這些豐富的語言藝術(shù)有時(shí)能夠同時(shí)出現(xiàn)在演唱者的整個(gè)身體之上,演唱者基于自身對(duì)作品的理解對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作,最終以綜合表現(xiàn)的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來。因此,聲樂藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是能夠?qū)⒆髌返纳羁虄?nèi)涵通過二次創(chuàng)作,將作品中心主題融入自己的情感世界中并呈現(xiàn)在受眾面前。聲樂藝術(shù)以高度凝練的語言以演唱的形式直接表現(xiàn)感情世界,所以它非常容易和受眾直接產(chǎn)生強(qiáng)烈的思想共鳴,臺(tái)上臺(tái)下情感互動(dòng),熱浪此起彼伏,一浪高過一浪。

    (二)聲樂藝術(shù)旳體裁

    聲樂的體裁是根據(jù)不同的聲樂作品而采取的不同的表達(dá)樣式,因此,聲樂的體裁多種多樣。聲樂的體裁與現(xiàn)實(shí)社會(huì)、不同民族、不同時(shí)代、不同環(huán)境和不同文化有著千絲萬縷的聯(lián)系,聲樂的體裁反映出一定的、與其相應(yīng)的思想內(nèi)容和特殊的情緒變化。所有的聲樂體裁都是在人類長(zhǎng)期的生產(chǎn)和生活實(shí)踐中產(chǎn)生和發(fā)展起來的。中國聲樂藝術(shù)體裁豐富多樣,如民歌(包括傳統(tǒng)民歌與時(shí)代民歌)、歌舞劇(包括音樂劇和藝術(shù)歌曲)、中國傳統(tǒng)曲藝和傳統(tǒng)說唱等等。歐洲聲樂作品的體裁也十分豐富(如藝術(shù)歌曲、歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔、聲樂套曲、聲樂協(xié)奏曲等等,這里不作贅敘)。毋容諱言,人類的開端,語言的信息傳達(dá)功能是有著一定的局限性的,為了彌補(bǔ)這方面的缺憾,人類在長(zhǎng)期的信息交流中,逐漸地形成了形體語言,從而彌補(bǔ)了口頭語言表達(dá)不足的缺憾,大大地豐富了人類的表達(dá)藝術(shù)。從此,人類的形體語言在舞臺(tái)表演中得到了運(yùn)用,人類自身的形體語言為聲樂表演藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

    四、形體語言的內(nèi)涵

    聲樂表演藝術(shù)中的形體語言是指形體、眼神和身體動(dòng)作,即肢體語言。從表演藝術(shù)的共性來說,聲樂表演訓(xùn)練應(yīng)該不但抓住演唱者整體演唱的藝術(shù)形式和表演狀態(tài),還要從假設(shè)的作品深刻內(nèi)涵和外部延伸的演唱元素進(jìn)行逐個(gè)訓(xùn)練(如訓(xùn)練學(xué)生對(duì)肌肉的把控能力、想象能力和對(duì)節(jié)奏感的把握能力)。應(yīng)該指出,此三大段的訓(xùn)練方法,是由表演藝術(shù)的常規(guī)素質(zhì)訓(xùn)練入手,進(jìn)入詩人與作曲家人格的歌曲聲樂表演,最后實(shí)現(xiàn)歌劇角色藝術(shù)形象的創(chuàng)造。

    (一)聲樂學(xué)習(xí)中面部表情的應(yīng)用

    在聲樂學(xué)習(xí)中,高校音樂師范生必須不但重視演唱技巧,還要重視面部表情的運(yùn)用,面部表情和形體動(dòng)作的有機(jī)融合,能夠促使學(xué)生完美地表達(dá)聲樂作品的內(nèi)涵和思想情感,使學(xué)生的聲樂表演更為豐富多彩。面部表情與學(xué)生的歌唱有著緊密的聯(lián)系。從解剖學(xué)方面來說,嗓音發(fā)聲過程中,與之相應(yīng)的部分肌肉和器官應(yīng)當(dāng)存在于一種松弛狀態(tài)下,一旦部分器官在使用中出現(xiàn)緊張狀態(tài)而相應(yīng)的肌肉卻不緊張,也就是說該放松的沒有放松,該緊張的沒緊張,或者說器官與肌肉的彼此運(yùn)動(dòng)不同步,這樣就難以較好地發(fā)聲。一般情況下,學(xué)生的面部表情在微笑的時(shí)候有利于聲波的發(fā)出。因此,形體動(dòng)作與聲樂作品的內(nèi)涵保持一致,能夠促使師范生更好地實(shí)現(xiàn)作品內(nèi)涵的完美表達(dá)。

    (二)聲樂學(xué)習(xí)中形體動(dòng)作的應(yīng)用

    姿態(tài)、眼神和肢體動(dòng)作都是形體動(dòng)作的具體表現(xiàn),在舞臺(tái)表演中,形體動(dòng)作也涵蓋了面部表情以及與之相應(yīng)的肌肉收縮和放松等方面。人體的造型包括人的姿態(tài)(如歌唱時(shí)人的重心要平穩(wěn)、挺拔、自然,這樣才能展現(xiàn)自身的健康活力和積極向上的精神)。通常人們所說的無聲的語言指的就是肢體動(dòng)作,它在歌唱中起著一定的語言輔助作用。形體語言使用得當(dāng)能夠令人賞心悅目,否則使人感到畫蛇添足,多此一舉。因此,面部表情的表達(dá)和作品主題思想保持一致是二度創(chuàng)作成功最起碼的要求。試想一個(gè)歌唱者,站在舞臺(tái)歌唱,但自始至終只唱不動(dòng),這種呆板的演唱缺乏活力、缺乏生動(dòng)感,死氣沉沉,給誰都受不了,怎么能夠使受眾產(chǎn)生審美的愉悅呢?這樣的聲樂表演顯然是不成功的。舞臺(tái)藝術(shù)表演要求演唱者將自身美好的歌喉與形體語言相結(jié)合,使表演“神形兼?zhèn)洹?、“聲形入畫”,這樣的舞臺(tái)藝術(shù)表演會(huì)更加傳神、更加形象化、更加藝術(shù)化。

    (三)聲樂學(xué)習(xí)中感情、面部表情與形體動(dòng)作相結(jié)合的應(yīng)用

    1.面部表情的表達(dá)

    藝術(shù)源于生活,聲樂表演藝術(shù)是作品創(chuàng)作在現(xiàn)實(shí)生活中的具體反映。聲樂表演藝術(shù)是歌唱者在藝術(shù)活動(dòng)中將內(nèi)心世界通過歌聲、音樂和形體語言有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)形式表達(dá)出來,無論是歌聲、音樂還是形體語言,都是歌唱者在日常生活中的經(jīng)驗(yàn)積累,聲樂學(xué)習(xí)離不開對(duì)面部表情與形體動(dòng)作的掌握。因此,感受生活、觀察生活,吸取人民群眾文化生活的養(yǎng)分來充實(shí)自己是歌唱者藝術(shù)發(fā)展的必然取向。聲樂學(xué)習(xí)必須掌握舞臺(tái)上的面部表情,表情貼切、真實(shí)自然和表里如一的情感流露是歌唱者藝術(shù)生涯的永恒追求。

    “眼睛是心靈的窗戶”。歌唱作品的深刻內(nèi)涵和復(fù)雜情感都能夠通過眼睛這一特殊的肢體語言表達(dá)出來,各種不同的眼光能夠產(chǎn)生各種不同的眼神,它們能夠反映各種不同的心理狀態(tài)和情感糾結(jié)。所以,學(xué)生的歌唱表演要懂得正確地使用眼神,正確地使用眼的表現(xiàn)力。用眼睛與受眾進(jìn)行情感互動(dòng),使歌唱成為娓娓動(dòng)聽的情感訴說,將“精、氣、神”唱出來。

    2.形體動(dòng)作的表達(dá)

    在歌唱的實(shí)踐中我們發(fā)現(xiàn),很多歌曲都能夠透過面部表情將內(nèi)心的感受表達(dá)出來,但是,在具體的表演中,很多精深的心理狀態(tài)的釋放并不是僅僅通過眼神的傳達(dá)就能夠表達(dá)出來的,它需要準(zhǔn)確的形體動(dòng)作與眼神的完美配合,有意識(shí)和無意識(shí)地將動(dòng)作的協(xié)調(diào)性根據(jù)歌曲的需要自然而然地流露出來,將情感流露的效果發(fā)揮至最大化。

    此外,還要注意形體美感恰如其分,觀賞性和藝術(shù)性相結(jié)合等等。對(duì)于形體動(dòng)作,一般來說當(dāng)中以手勢(shì)語言的使用最為常見,也是最為重要的表現(xiàn)方法,手勢(shì)語言是感情能夠“觸摸到的無聲語言”。當(dāng)演唱者在演唱的時(shí)候,手勢(shì)語言就會(huì)自然而然地展開,它既能夠幫助歌唱者渲染場(chǎng)面氣氛,還能夠?qū)ψ髌返乃枷肭楦羞M(jìn)行完美地二次創(chuàng)作,通過自身的形體造型所展現(xiàn)的舞臺(tái)“架勢(shì)”表現(xiàn)出作品在二次創(chuàng)作過程中所產(chǎn)生的強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

    五、結(jié)語

    高師院校人才培養(yǎng)的目標(biāo)就是師范生能上講臺(tái),能上舞臺(tái)。因此,在聲樂教學(xué)過程中,加強(qiáng)形體語言的培養(yǎng)勢(shì)在必行。采用“課課練”的教學(xué)模式對(duì)師范學(xué)生進(jìn)行為期一學(xué)年的聲樂穿插形體語言訓(xùn)練,可以內(nèi)化形體語言行為。教學(xué)實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示:采用“課課練”教學(xué)模式進(jìn)行聲樂教學(xué)的實(shí)驗(yàn)班學(xué)生與對(duì)照班的學(xué)生相比,在舞臺(tái)表現(xiàn)的沖擊力、表演技巧和聲樂表演藝術(shù)的融合等方面,都有顯著的提高。實(shí)驗(yàn)班學(xué)生聲樂表演表現(xiàn)得身心協(xié)調(diào),音樂形象感受力提高;他們用心歌唱,有豐富的情感,有美妙的聲音;他們的面部表情、形體動(dòng)作與歌唱貼切自然地結(jié)合在一起,達(dá)到了高度統(tǒng)一的完美的舞臺(tái)效果。實(shí)踐表明:每次聲樂課適時(shí)“課課練”,是學(xué)生掌握聲樂知識(shí)、形成技能的重要途徑。

    [1]顧光琴.淺議科學(xué)的歌唱方法[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào),2009(2).

    [2]羅晚環(huán).淺談聲樂演唱的正確方法[J].新課改,2009(6).

    [3]郭祥義.歌唱技術(shù)訓(xùn)練中的幾個(gè)誤區(qū)[J].表演藝術(shù),2001(3).

    [4]薛娟所.聲樂表演藝術(shù)中歌唱技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一[J].黃河之聲,2006(8).

    [5]何玉,趙玲.試述歌唱的姿勢(shì)與歌唱訓(xùn)練及歌唱表演的關(guān)系[J].西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2004(4).

    [6]韓東苑.談歌唱技術(shù)和發(fā)音方法[J].教育戰(zhàn)線,2012(22).

    G622

    A

    1007-0125(2015)07-0249-02

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