大美之美

王麗媛 馬立新

[摘 要]奧斯卡“大片”藝術(shù)的突出本體特征之一就是“大美”。所謂大美是指奧斯卡大片塑造的無與倫比的形式美，尤以奇觀最為突出，它向觀眾呈現(xiàn)了一場場震撼人心、華美瑰麗、驚險(xiǎn)刺激的視聽盛宴。在奧斯卡大片中，奇觀作為藝術(shù)的目的，吸引著觀眾的注意力，促使觀眾壯美情感的自由運(yùn)動。大美主要有兩種突出表現(xiàn)形式：一是卓越的視覺奇觀，主要包括氣勢恢宏的場面、獨(dú)特的角色形體動作及精美逼真的人物造型；二是震撼的音響效果。

[關(guān)鍵詞]奧斯卡大片；藝術(shù)特質(zhì)；大美；壯美情感

一

所謂大美是指奧斯卡大片塑造的無與倫比的形式美，尤以奇觀之美最為突出，它向觀眾呈現(xiàn)了一場場震撼人心、華美瑰麗、驚險(xiǎn)刺激的視聽盛宴。自電影藝術(shù)誕生以來，奇觀就成為這門藝術(shù)的特殊魅力之一，演員亮麗的外形、特別突出的形體動作、極富個(gè)性化的語言、震撼力極強(qiáng)的空鏡頭環(huán)境等幾乎充斥在每一部電影作品中，構(gòu)成這些作品的重要看點(diǎn)。不過，奇觀真正成為電影藝術(shù)的核心美學(xué)元素只有在好萊塢大片時(shí)代才成為可能。這一重要藝術(shù)特征尤以奧斯卡大片最為突出和典型。

奧斯卡大片中奇觀有兩種突出表現(xiàn)形式：一是卓越的視覺奇觀，二是震撼的音響效果。奧斯卡大片擅長通過技術(shù)、思想的創(chuàng)新制作出令觀眾震撼驚奇、耳目一新的視聽奇觀，與好萊塢電影和其他作品奇觀相比，它們更超越、更無與倫比，極大地挑戰(zhàn)著觀眾的定式思維和想象力，刺激著觀眾強(qiáng)烈的好奇心和求知欲，這使觀眾更容易產(chǎn)生移情，觀眾身臨其境地體驗(yàn)著驚險(xiǎn)刺激、美妙絕倫、前所未有的場面，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。奧斯卡大片中的奇觀往往就是藝術(shù)目的本身，而不再僅僅作為敘事的手段，它們最大限度地調(diào)動著觀眾的視聽覺器官，吸引觀眾的注意力，使其迅速進(jìn)入審美狀態(tài)，產(chǎn)生壯美情感，凈化著觀眾的心靈。壯美被稱為崇高、雄偉、陽剛、剛性美、悲劇等，它一般引起莊嚴(yán)、肅穆、感動、崇高、敬仰、感慨等情感體驗(yàn)。^[1]122奧斯卡大片奇觀是電影奇觀藝術(shù)的引領(lǐng)者和集大成者，奧斯卡大片中奇觀藝術(shù)正在創(chuàng)造和形成一種當(dāng)代電影藝術(shù)的新類型新范式。

二

視覺奇觀是指在現(xiàn)實(shí)生活中罕見的、具有強(qiáng)烈視覺沖擊力和快感的影像和畫面。審美是一種物我兩忘的狀態(tài)，而最容易實(shí)現(xiàn)這種狀態(tài)的情況是審美客體的特殊性對審美主體的誘導(dǎo)作用，即審美客體與審美主體的現(xiàn)實(shí)人生存在某種恰當(dāng)?shù)木嚯x。^[1]87在奧斯卡大片中，視覺奇觀以新、奇、異為主要特色，將滿足甚至超越觀眾期待視野的影像呈現(xiàn)出來，深深吸引著觀眾的注意力，使觀眾迅速進(jìn)入審美狀態(tài)。奧斯卡大片中的視覺奇觀無論是在數(shù)量上還是在質(zhì)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過一般的好萊塢大片，這是因?yàn)樗恢倍荚趧?chuàng)新，始終走在視覺奇觀的最前列，想方設(shè)法地給觀眾制造新奇、震撼的視覺奇觀，滿足觀眾的感官享受。如《星球大戰(zhàn)》創(chuàng)造了一個(gè)現(xiàn)代神話，盧卡斯使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的高科技和數(shù)字制作手段，創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的太空世界，它表現(xiàn)的波瀾壯闊的太空場景和星球大戰(zhàn)場面，大大超出了觀眾的想象力，使觀眾體驗(yàn)到了一種夢幻般的視覺奇觀；《誰陷害了兔子羅杰》同樣采用了20世紀(jì)80年代電影科技的最新手段，出神入化地將真人和卡通角色巧妙地融匯到一起，使觀眾驚訝于視覺上的瑰麗奇幻、獨(dú)具匠心，影片創(chuàng)造了卡通電影新的紀(jì)元；《侏羅紀(jì)公園》更是將遠(yuǎn)古時(shí)期的龐然恐龍真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前，這也是史無前例的；《阿凡達(dá)》為3D技術(shù)帶來歷史性的突破，觀眾目瞪口呆地體驗(yàn)著神奇美妙的原始森林、可怕兇惡的森林猛獸、碩大兇猛的魅影、波瀾壯闊的大戰(zhàn)場面,等等，新奇震撼的視覺奇觀深深吸引著觀眾，觀眾置身其中，流連忘返。因此，奧斯卡大片奇觀是電影奇觀藝術(shù)的引領(lǐng)者和集大成者，是影片全球票房收入的重要賣點(diǎn)。奧斯卡大片在清晰地表達(dá)簡單的故事內(nèi)容的前提下，通過思想和技術(shù)的不斷創(chuàng)新制作出令觀眾震驚的視覺奇觀，增強(qiáng)了故事的感染力和震撼力，給觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)，引發(fā)觀眾自由情感的運(yùn)動，產(chǎn)生壯美的情感。

奧斯卡大片中卓越的視覺奇觀主要包括：一是氣勢恢宏的場面，二是獨(dú)特的角色形體動作，三是精美逼真的人物造型，這三種視覺奇觀并不是完全獨(dú)立的，它們之間會相互交叉，最大限度地吸引著觀眾，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力和快感，使觀眾產(chǎn)生感動、震撼、敬仰等壯美情感。

（一）氣勢恢宏的場面

細(xì)細(xì)回想，發(fā)現(xiàn)幾乎每一部奧斯卡大片都有一個(gè)或者幾個(gè)氣勢恢宏的場面，這些激烈、震撼的場面基本上以遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)，且持續(xù)的時(shí)間較長，給觀眾持續(xù)的視覺沖擊力，激發(fā)著觀眾自由情感的運(yùn)動。如《阿凡達(dá)》中天空之民和潘多拉星球的生物進(jìn)行了激烈、壯觀的決戰(zhàn)，空中裝備精良的戰(zhàn)機(jī)和成群結(jié)隊(duì)的伊藍(lán)卡廝殺著，陸地上火力強(qiáng)勢的裝甲機(jī)器人和駕馭著六腳馬的土著人拼殺著，最后垂頭雷獸、死神獸等兇惡的動物也加入到了保衛(wèi)家園的隊(duì)伍中，狠狠地撕咬著貪婪的人類，這一激烈緊張的場面持續(xù)了二十多分鐘，緊緊地抓住了觀眾的注意力，對觀眾的心靈造成了長久的震撼?！督嵌肥俊返拈_頭部分，在馬西莫斯的帶領(lǐng)下羅馬士兵和日耳曼野蠻部落進(jìn)行著激烈的對抗，密密麻麻的弓箭刷刷地射向日耳曼人，投石器不斷發(fā)射著火球，熊熊的大火燃燒著森林和其中的日耳曼人，與此同時(shí)馬西莫斯帶領(lǐng)的騎兵團(tuán)一起沖向敵人的后方，雙方展開了慘不忍睹的廝殺，這一悲壯的戰(zhàn)斗場面持續(xù)了七分鐘，觀眾的視線緊緊地盯著影片，置身其中，不自覺地產(chǎn)生驚恐、崇高、敬仰等壯美情感。《指環(huán)王3》中規(guī)模宏大的帕蘭諾平原血戰(zhàn)前后持續(xù)了近半個(gè)小時(shí)，浩浩蕩蕩的半獸人猛烈進(jìn)攻著剛鐸城，城中的士兵在甘道夫的指揮下進(jìn)行著殊死的抵抗，強(qiáng)大的半獸人撞毀城門進(jìn)行著血腥的屠殺，洪水般的救援部隊(duì)及時(shí)趕到與敵人拼命地搏斗著，但半獸人控制著龐大的大象輕易地掃蕩著腳下弱小的人類，緊急時(shí)刻亞拉岡帶領(lǐng)虛無的亡靈以風(fēng)一樣的速度瞬間消滅了敵人，這些視覺奇觀給觀眾帶來無盡的快感，觀眾積極主動地投入其中，與劇中人物一同體驗(yàn)著、經(jīng)歷著，壯美情感也隨之自由地運(yùn)動，審美欲望獲得了極大的滿足。

下面以《泰坦尼克號》中持續(xù)了十幾分鐘的沉船奇觀為例進(jìn)行詳細(xì)分析，大俯遠(yuǎn)景鏡頭展示了洶涌的海水吞沒了船頭的甲板，許多人在冰冷的海水中掙扎著，受到驚嚇的人們瘋狂地跑向船尾，一個(gè)橫移遠(yuǎn)景鏡頭將正在下沉的龐大的船體展現(xiàn)在觀眾的眼前，在逃跑的人流中不斷有人跳入或者被擠入海水中，人們的叫喊聲、哭喊聲連成一片，大俯鏡頭再次展示了像泉眼一樣不斷上涌的海水，船上的人群猶如熱鍋上的螞蟻不知所措地逃生著。這幾個(gè)鏡頭將泰坦尼克號的龐大和下沉狀況淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾的眼前，觀眾無不被這場巨大的災(zāi)難震驚著，船上密密麻麻的無辜生命牽動著觀眾的心，觀眾為他們的生命安全擔(dān)憂著，人們驚恐的表情、倉皇的動作使觀眾真切地感受到他們內(nèi)心強(qiáng)烈的求生欲和極度的恐懼感，觀眾被眼前的視覺奇觀深深吸引著，與劇中人物一同開始了驚心動魄的逃生之路。一個(gè)大俯遠(yuǎn)景鏡頭展示了船上固定巨大煙筒的纜繩一根根刷刷地崩斷了，粗壯的煙筒使觀眾感受到崩斷的纜繩力量的強(qiáng)大，纜繩打到海水里濺起一道高高的水墻，同時(shí)聽到一聲聲撕心裂肺的叫聲，觀眾的眉頭緊緊地皺著，心中不禁一陣陣疼痛猶如崩斷的纜繩打在自己身上。巨大的煙筒傾倒下來，一個(gè)正面近景鏡頭使觀眾感受到迎面倒來的煙筒，許多觀眾情不自禁地抬起手去遮擋，煙筒下面正在逃生的人們恐怖地叫喊著，煙筒轟然一聲砸到水中，巨大的水花撲向鏡頭并充滿整個(gè)畫面，觀眾體驗(yàn)著災(zāi)難的殘酷、生命的渺小，不禁為無辜生命的瞬間流逝而感到惋惜和傷心，產(chǎn)生悲傷、恐懼的情感。突然，洶涌的海水從巨大的穹頂中奔涌而入，猶如傾瀉一注的瀑布，被沖擊的人們掙扎著、叫喊著，湍急的水流猶如千軍萬馬突破一個(gè)個(gè)房門沿著狹窄的走道向觀眾奔騰而來，這些奇觀畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，震撼著觀眾的心靈。接著，一個(gè)仰視鏡頭展現(xiàn)了逐漸升起的螺旋槳，前景中渺小的救生艇再次顯示了船體的龐大，慌亂的人們紛紛涌向船尾，隨著一聲聲尖叫許多人跳入了冰冷的海水中，觀眾不禁一陣陣心酸，漸漸地船尾越來越高，沒有抓牢的人們尖叫著紛紛下滑，一右一左兩個(gè)橫移遠(yuǎn)景鏡頭將下滑人們的悲慘和船體的下沉狀況淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，混亂中那聲聲尖叫刺痛著觀眾的心，觀眾體驗(yàn)著這一悲劇，內(nèi)心同樣充滿了恐懼。突然，船上的燈全部熄滅，船體中部的甲板開始斷裂，船體被折成了兩段，船尾開始自由降落，隨著叫喊聲觀眾仿佛也體驗(yàn)了一場驚險(xiǎn)的自由落體，巨大的船尾落入海中激起龐大的浪花，海中掙扎的人們頓時(shí)消失殆盡，觀眾情不自禁地倒抽一口氣，同情這些無辜的生命。隨著船頭的下沉船尾再一次被拉起，大仰鏡頭展示了船尾不斷升高并最終成為豎直狀態(tài)，俯視鏡頭讓觀眾從高空中看著垂直于海面的船體，觀眾無不被眼前這一極其罕見的景觀震驚著，觀眾的心不禁提到了嗓子眼。俯視鏡頭中觀眾與主人公一起體驗(yàn)著垂直船體的漸漸下沉，在這一過程中許多觀眾不自覺地屏住呼吸直到杰克喊道“吸氣”，觀眾才跟隨著杰克和蘿絲一起深深地吸了一口氣，完全融入到畫面中。沉船的這一視覺奇觀給觀眾帶來強(qiáng)烈的震撼，它緊緊地牽動著觀眾的心弦，觀眾與劇中的人物一同體驗(yàn)了一場空前絕后的海難，恐懼、悲痛、震驚等壯美情感獲得了極大的滿足。如果沒有這樣宏大震撼的視覺奇觀，沉船時(shí)的情景是人們很難想象到的，普通的畫面可能無法激起觀眾的注意力，無法讓觀眾身臨其境地體驗(yàn)到以上這些悲壯的場景，也就無法使觀眾獲得情感的滿足。

（二）獨(dú)特的角色形體動作

角色的形體動作，是指銀幕形象的外部形態(tài)和動作，它是演員憑借自己的形體動作修養(yǎng)，按角色的特點(diǎn)，運(yùn)用技巧創(chuàng)造出來的成果。^[2]奧斯卡大片中，角色的形體動作往往逼真且富有新意，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓觀眾耳目一新、驚嘆不已，并且許多形體動作都已被奉為經(jīng)典沿用至今。角色的形體動作是奧斯卡大片中一項(xiàng)重要的視覺奇觀，觀眾被形體動作的新形式所吸引，體驗(yàn)著角色的內(nèi)心活動，震驚、崇拜的壯美情感油然而生。如《黑客帝國》中，尼歐和崔妮蒂完美的360度旋轉(zhuǎn)跳躍動作、電腦人快速地躲避子彈時(shí)出現(xiàn)的幻影動作，這些形體動作讓觀眾大開眼界，震撼不已?！栋⒎策_(dá)》中尼特麗射殺毒狼時(shí)的動作也極富沖擊力，只見她大幅度地高高跳起、用力拉滿弓射向毒狼，矯健落地后舉起弓朝毒狼狠狠地打去，接著轉(zhuǎn)身胳膊縱向旋轉(zhuǎn)一圈重重打向毒狼，最后俯下身子兇猛地吼叫著將毒狼嚇跑，尼特麗這一系列的動作矯健敏捷、兇狠有力，深深地吸引觀眾的注意力?！栋⒏收齻鳌分写┲_撐的小阿甘被小朋友追趕時(shí)奔跑的畫面同樣給觀眾留下了深刻的印象，只見阿甘無法彎曲的雙腿左右撇著，觀眾情不自禁地為阿甘著急、擔(dān)心，漸漸地阿甘雙腿交換的頻率越來越快，擺動的幅度也越來越大，一個(gè)慢鏡頭中雙腿由筆直逐漸開始彎曲，腿上的鐵撐崩裂脫落，強(qiáng)壯的肌肉抖動著，雙腿開始了自由的奔跑，觀眾原本揪緊的心放了下來，為阿甘的蛻變感到興奮，這一動作奇觀給觀眾強(qiáng)烈的視覺快感，使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。再如《蜘蛛俠2》中蜘蛛俠在高樓大廈間飛來蕩去的神功動作，已成為了他標(biāo)志性的動作，使觀眾切身體驗(yàn)到了驚險(xiǎn)刺激的自由飛翔。角色獨(dú)特的形體動作似乎已經(jīng)成為奧斯卡大片的重要標(biāo)簽，它總是給觀眾帶來新奇、震撼的視覺享受，使觀眾不禁產(chǎn)生激動、興奮、敬佩等壯美情感。

奧斯卡大片《黑客帝國》中尼歐和崔妮蒂的形體動作極具特色，開辟了武打動作的新形式，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺快感，引發(fā)觀眾自由情感的運(yùn)動。如尼歐和崔妮蒂來到虛擬世界解救莫菲斯，雙方在大廳中進(jìn)行了激烈的槍戰(zhàn)，一支救援軍隊(duì)對尼歐和崔妮蒂進(jìn)行了掃射，無數(shù)子彈打在石柱上，柱體周圍被炸得四分五裂，炸起的石塊、灰塵在空中飛揚(yáng)著，觀眾置身其中，感受到敵人火力的強(qiáng)勁和兇猛，不禁為尼歐和崔妮蒂捏一把汗。敵人攻擊著崔妮蒂，子彈在她的身后爆炸著，突然她跑向墻壁身體騰空躍起側(cè)轉(zhuǎn)了360度落在了另一側(cè)墻柱的后面，成功躲避了敵人的兇猛攻擊，剛剛的這一慢鏡頭將崔妮蒂大幅度的跳躍動作完美地展現(xiàn)在觀眾的眼前，觀眾睜大眼睛被這種奇異、新鮮的動作奇觀深深吸引著，驚嘆不已。躲避在柱體后面的崔妮蒂聽到敵人更換彈藥的聲音，她飛速地一腳踢掉他的槍支，又大幅度地朝他的頭部猛踢了兩下，敵人還沒反應(yīng)過來就已經(jīng)倒地了，此時(shí)許多觀眾不自覺地拍手叫好，驚訝著、贊嘆著她的快速和機(jī)智。尼歐冒著槍林彈雨發(fā)起了反攻，他雙手持槍掃射著，子彈殼嘩嘩地散落在地，敵人也發(fā)動著猛烈的攻擊，柱體被炸得支離破碎，石塊碎片在空中四處飛散，許多直接沖著鏡頭飛來，觀眾目不轉(zhuǎn)睛地看著，體驗(yàn)著緊張激烈的戰(zhàn)斗，不免心驚膽戰(zhàn)。背景中的尼歐快速躲避著，但觀眾的心還是被揪著，擔(dān)心密密麻麻的子彈會打中他，突然，慢鏡頭中尼歐進(jìn)行了一個(gè)360度的側(cè)轉(zhuǎn)，順手撿起了地上的槍支，接著，他一只手觸地，一只手拿槍，又進(jìn)行一個(gè)360度側(cè)轉(zhuǎn)同時(shí)對敵人進(jìn)行了攻擊，敵人紛紛倒地，慢鏡頭中尼歐的這兩個(gè)大側(cè)轉(zhuǎn)具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以形式上的標(biāo)新立異吸引著觀眾，引發(fā)觀眾自由情感的運(yùn)動。面對迎面而來的敵人尼歐同樣沿著墻壁跳起，一腳踢向敵人的頭部，敵人立刻斃命，觀眾看得目瞪口呆，頓時(shí)心生崇拜、敬佩之情。

（三）精美逼真的人物造型

影片中的人物，首先給觀眾留下深刻印象的往往是其造型，通過其服飾和化妝觀眾很快就能夠判斷出該人物所處的時(shí)代、地域以及職業(yè)、年齡甚至是性格特征。在奧斯卡大片中，演員的造型不僅忠實(shí)于時(shí)代、生活，而且符合人物的性格特征，獨(dú)一無二，給觀眾全新的視覺體驗(yàn)。精美逼真的人物造型能夠迅速吸引觀眾的注意力，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，在視覺、心理上產(chǎn)生情感的共鳴。“審美的本質(zhì)是自由情感的運(yùn)動”^[1]99，在奧斯卡大片中，人物造型的惟一目標(biāo)便是激發(fā)觀眾自由情感，引起觀眾情感的共鳴。

《泰坦尼克號》中蘿絲華麗、脫俗的造型給觀眾留下了深刻的印象，在杰克參與的晚宴上，蘿絲身穿一件紫紅色的長裙，裙體上嵌滿了閃閃的亮片，裙體下方淡紅色的內(nèi)裙顯露出來，具有強(qiáng)烈的層次感，小小的裙尾托在地上，優(yōu)雅而不累贅，長長的白色手套直到上臂，手中提著一個(gè)精致的黑色小包，隨著鏡頭的前移，觀眾仔細(xì)欣賞著她那清新脫俗的妝容，側(cè)面鏡頭讓觀眾看到了她的發(fā)型，金黃色的卷發(fā)被盤了起來，幾個(gè)亮亮的卡子纏繞其中，幾縷頭發(fā)隨意地散落著。整體而言，蘿絲的造型優(yōu)雅、華麗，而細(xì)節(jié)中又流露出她的活力、不羈，蘿絲緩緩地走下臺階，觀眾跟杰克一樣被她的美麗驚呆了，她的整個(gè)造型具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，緊緊地抓住了觀眾的眼球，觀眾像欣賞一件藝術(shù)品一樣仔細(xì)打量著她，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

再如《指環(huán)王3：王者歸來》中佛羅多和山姆爬到末日山時(shí)，他們的造型給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼，激發(fā)觀眾心痛、傷心等壯美情感的運(yùn)動，觀眾體驗(yàn)著他們所經(jīng)歷的痛苦和磨難，被他們堅(jiān)持不懈、永不放棄的勇氣和真摯的友情感動不已。魔眼轉(zhuǎn)向北方的戰(zhàn)場后，佛羅多和山姆拼命地爬著，兩人身上穿著的單薄的衣服已被磨破，赤著的雙腳上滿是傷痕，觀眾不禁一陣心酸，心疼著這兩位原本可以過著無憂無慮的田園生活的哈比人。體力透支的佛羅多和山姆相繼暈倒，佛羅多的正面近景鏡頭中只見他滿臉灰痕、左臉有一道深深的血痕、嘴唇干裂到爆皮，觀眾看到被折磨得奄奄一息的佛羅多，心中感到陣陣疼痛，佛羅多的造型表現(xiàn)出了他所受的苦，頓時(shí)讓觀眾產(chǎn)生同情之情。佛羅多再次暈倒后，山姆掙扎著爬到佛羅多身邊，抱起他，轉(zhuǎn)頭看著末日山口，眼中含著淚花，近景鏡頭中我們看到山姆的嘴唇干裂得比佛羅多還厲害，高高地腫起，已看不到原來的形狀，許多觀眾情不自禁地抿抿自己的嘴，體驗(yàn)著兩人忍受口渴的痛苦，心靈上受到震撼，觀眾突然想起山姆將最后幾滴水給了佛羅多，感動著山姆對佛羅多無私的友情。佛羅多和山姆的造型感動著、震撼著每一位觀眾的心靈，使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。

回顧奧斯卡大片，許多人物形象已經(jīng)牢牢地刻在了觀眾的腦海中，如白色造型的甘道夫、黑色造型的尼歐、崔妮蒂，演員精美獨(dú)特的造型成為惟一的那個(gè)他，給觀眾逼真可信、耳目一新的感受，使觀眾盡快進(jìn)入物我兩忘的審美狀態(tài)。

三

影片中除了人聲和音樂以外的所有聲音以及作為背景或環(huán)境音響的人聲和音樂都屬于音響。^[3]自有聲電影誕生以來，音響就作為一種藝術(shù)元素被納入影片，音響的表現(xiàn)力非常豐富，如交代事件發(fā)生的環(huán)境、渲染烘托氣氛、推進(jìn)劇情、表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和情緒、隱喻作品的主題等。奧斯卡大片在給觀眾帶來一場場卓越的視覺奇觀的同時(shí)，也創(chuàng)造了一系列震撼、生動的音響效果，這些音效積極地調(diào)動著觀眾的聽覺器官，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的聽覺快感，觀眾迅速地融入影片中，產(chǎn)生情感的強(qiáng)烈共鳴。在奧斯卡大片中，音效師想盡各種辦法制作出令觀眾感到震撼的音響效果，如《金剛》中巨猿金剛的吼叫聲是對獅子、老虎、熊等多種動物的聲音分頻提取、組合，再利用電腦合成的?！栋⒎策_(dá)》不僅用電腦合成聲音，用一般的樂器創(chuàng)造聲音，還創(chuàng)造了一系列新的樂器，制作出了觀眾從未聽到過的聲音，觀眾被這新奇、生動的聲音世界深深地吸引，置身其中時(shí)而緊張激動，時(shí)而興奮不已，情感獲得極大的滿足。奧斯卡大片對音響效果的制作精益求精，大到振聾發(fā)聵的轟鳴聲，小到微弱的水流聲，無不吸引觀眾進(jìn)入逼真的夢幻世界。

影片《指環(huán)王3：王者歸來》中的音響效果近乎完美，極富沖擊力和震撼力。在黑暗勢力攻擊剛鐸城的大戰(zhàn)中，快節(jié)奏的背景旋律下，城門外浩浩蕩蕩的半獸人正用投石機(jī)進(jìn)攻著，在巨大石塊的重壓下，投石機(jī)運(yùn)作時(shí)發(fā)出吱吱的聲音，這一聲音刺激著觀眾的聽覺器官，觀眾瞬間被拉到了兇殘的戰(zhàn)爭現(xiàn)場，真切地感受到石塊的沉重，不禁為城中人們的生命而擔(dān)憂。石塊重重地砸在士兵鎧甲、頭盔上的砰砰聲，石塊打中城樓的爆破聲，城樓倒塌后城磚嘩嘩的落地聲，這些生動的音響效果頓時(shí)讓觀眾感受到投石機(jī)巨大的破壞性，心中的那根弦緊緊地繃著，再加上怪獸們驚天動地的陣陣吼叫聲，觀眾不自覺地毛骨悚然，感受到它們力量的強(qiáng)大，一股害怕之情油然而生。面對兇殘、強(qiáng)大的敵人，城中的人們受到了驚嚇，混亂的畫面中聽到孩子的哭聲、人們的喊叫聲、士兵的嘈雜聲、兵器與兵器的碰撞聲，這些逼真的音響讓觀眾身臨其境地感受著緊張、恐懼的氣氛，產(chǎn)生情感的共鳴。在甘道夫的指揮下，士兵們奮力地守衛(wèi)著，在振奮人心的旋律下，剛鐸士兵們的投石器運(yùn)作時(shí)鐵片相互摩擦的聲音，巨大石塊在空中飛行時(shí)的呼呼聲，石塊轟轟的落地聲，這些震撼的音響顯示了剛鐸城的投石器也很強(qiáng)大，這使觀眾緊繃的心稍微地緩和了一下，心中暗暗地為士兵加油。雙方的投石器吱吱地運(yùn)作著，巨大的石塊打中敵人的塔樓，木質(zhì)塔樓發(fā)出咔咔的粉碎聲和轟然的倒塌聲，生動的音響使觀眾聚精會神地投入到影片中，體驗(yàn)著激烈的戰(zhàn)斗。突然，許多尖嘯兇猛的飛龍從天而降，一陣陣刺耳的尖叫聲穿透耳朵，士兵們無法忍受這種聲音緊緊地捂著耳朵，觀眾也情不自禁地去捂自己的耳朵，背景音響變得更加沉重、激烈，飛龍巨大雙翼的扇動聲，將抓到的人從高空扔下后嘭嘭的落地聲，剛鐸士兵集體放箭的刷刷聲，怪獸的塔樓上的鐵板依次重重地搭在城墻上的聲音，怪獸抬著鐵柱撞擊城門的聲音，這一段震撼的音響效果，給觀眾帶來強(qiáng)烈的聽覺沖擊力，調(diào)動著觀眾緊張的心理情緒，觀眾置身于殘酷激烈的戰(zhàn)斗中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

影片中咕嚕把佛羅多引入蜘蛛洞后那一段音響效果也極具感染力，伴隨著緩慢節(jié)奏的背景音響，佛羅多進(jìn)入了陰暗的洞窟中，但隨著他的深入，背景音響的節(jié)奏越來越快，觀眾的心不自覺地提了起來，擔(dān)心洞中可能會有什么危險(xiǎn)，佛羅多一不小心滑倒，手撲在布滿蜘蛛網(wǎng)的滑滑的洞壁上發(fā)出哧哧的聲音，這刺耳的聲音讓觀眾不禁起了一層雞皮疙瘩，真切地感受著那黏黏的、惡心的蜘蛛網(wǎng)。佛羅多繼續(xù)前進(jìn)著，但史麥戈不見了，他呼喊史麥戈的回聲、踩在人的骨架上的咯咯聲、洞頂上被蜘蛛網(wǎng)粘住的動物搖晃的聲音，觀眾聽著這些細(xì)膩的音響頓時(shí)有毛骨悚然的感覺，想象著這只吃人的怪物，開始為佛羅多擔(dān)憂。佛羅多也意識到了危險(xiǎn)開始逃跑，背景節(jié)奏開始逐漸變快，聽著佛羅多那急促的腳步聲，觀眾的神經(jīng)緊緊地繃著，突然他摔倒在地身體被蜘蛛網(wǎng)黏著，伴隨著越來越快的節(jié)奏他拼命地掙扎著，腳踩人骨的聲音、掙脫蜘蛛網(wǎng)時(shí)的陣陣嘶嘶聲，觀眾內(nèi)心同樣著急著，恨不得一刀斬?cái)嗄前l(fā)出可惡聲音的蜘蛛網(wǎng)，佛羅多掏出埃蘭迪爾之光，它閃光時(shí)發(fā)出了微妙、神圣的聲音，此時(shí)觀眾的心稍微放松了一下，像抓到了一株救命草，感到了一絲欣慰。突然，尖銳的、緊張的背景音響再次響起，觀眾還沒有放下的心又提了起來，只見一只巨大的蜘蛛出現(xiàn)在佛羅多的眼前，蜘蛛爬行時(shí)發(fā)出的聲音猶如石塊與石塊猛烈的撞擊聲，觀眾身臨其境地感受到巨型蜘蛛堅(jiān)硬的外殼，它張開大口發(fā)出令人懼怕的吼叫聲，被埃蘭迪爾之光照射時(shí)它發(fā)出刺耳的吱吱聲，佛羅多拼命逃跑著，巨型蜘蛛在后面緊緊地跟隨并不斷發(fā)出各種奇怪的、恐怖的聲音，這些陌生而又震撼的音響刺激著觀眾的聽覺，觀眾感受著這只可怕而又兇狠的巨型蜘蛛，體驗(yàn)著令人緊張、焦慮的氣氛。這一片段中雖沒有特別宏大的音響，但是隨著快慢變化的背景節(jié)奏，那些非常細(xì)微的音效無一遺漏地進(jìn)入了觀眾的耳朵里，不僅增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，渲染了緊張、焦慮的氣氛，體現(xiàn)了佛羅多恐懼、勇敢的心理狀態(tài)，更是極大吸引了觀眾的注意力，震撼著觀眾的心靈，滿足了觀眾的聽覺欲望。

再如奧斯卡大片《阿凡達(dá)》創(chuàng)造了讓觀眾久久不能忘懷的神奇的聲音世界。在悠揚(yáng)、清新的背景旋律下，杰克跟隨其他的納威人來到了懸浮群山，云朵漂過的聲音、悅耳的鳴叫聲、宏大的瀑布聲，觀眾傾聽著這些奇妙的音響，頓時(shí)心曠神怡，感覺自己也完全融入到美妙的大自然。杰克終于爬到了伊藍(lán)卡出沒的地方，只見他們都在自由自在地飛翔，一聲聲嘹亮的尖叫響徹云間。杰克刷地一聲打開了繩索，一群伊藍(lán)卡都在吼叫著，聲音振聾發(fā)聵，其中一只對著杰克發(fā)出聲嘶力竭的叫聲，杰克甩動繩索的嗖嗖聲、對面伊藍(lán)卡呼呼的喘息聲，觀眾體驗(yàn)著這種勢均力敵的對峙狀態(tài)，深切感受到戰(zhàn)斗一觸即發(fā)，這時(shí)，背景音響的節(jié)奏開始越來越快，杰克拴住伊藍(lán)卡的嘴部猛地跳上它的背，伊藍(lán)卡壓抑的吼叫聲、巨大翅膀的呼扇聲、拍打地面的啪啪聲，這些細(xì)膩的音響效果吸引著觀眾的注意力，觀眾感受到伊藍(lán)卡內(nèi)心劇烈地反抗和掙扎，心中暗暗為杰克吶喊助威。突然，杰克被重重地甩下滾落到懸崖邊，石塊滑落聲、樹根被拉扯聲，這些聲音使觀眾親身體驗(yàn)到杰克的危險(xiǎn)，不禁眉頭緊蹙倒抽一口涼氣。但勇敢的杰克重新跳到了伊藍(lán)卡的背上，只聽神奇的嗞嗞聲、伊藍(lán)卡的一聲吼叫，杰克和伊藍(lán)卡成功連接了，這種新奇的、美妙的連接音響震撼著每一個(gè)觀眾的心靈，引發(fā)觀眾自由情感的運(yùn)動，使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，觀眾為杰克的成功感到欣慰，嘴角不自覺地露出了笑容。

電影是一門聲畫結(jié)合的藝術(shù)，奧斯卡大片就是一場場震撼的視聽盛宴。在奧斯卡大片中，震撼的音響效果作為奇觀之一，從聽覺上能夠最大限度地吸引觀眾的注意力，使觀眾盡快地融入影片中，觀眾與主人公一起領(lǐng)略各種各樣的音響，自由情感激烈運(yùn)動著。為了滿足觀眾的聽覺欲望，奧斯卡大片一直不遺余力地實(shí)踐著，它通過最新的數(shù)字技技術(shù)等方式制作出最富表現(xiàn)力的音響，營造聽覺上的無限效果，這些音響震撼著觀眾的心靈，使觀眾迅速達(dá)到物我兩忘的審美境界。

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[1]馬立新.美學(xué)元問題新解[M]長春：吉林文史出版社，2009.

[2]侯寄南.演員的形體動作和形象創(chuàng)造[M].北京：中國電影出版社，1988:2.

[3]李標(biāo)晶.電影藝術(shù)欣賞[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2005:69.

[作者簡介]王麗媛（1987— ），女，山東萊蕪人，山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)2010級碩士研究生。主要研究方向：奧斯卡藝術(shù)哲學(xué)。馬立新（1966— ），男，山東章丘人，文學(xué)博士，山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授。主要研究方向：重大文藝前沿理論。