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    讓學生的作文個性化飛揚起來

    2012-07-09 18:54:17林慶江
    群文天地 2012年3期
    關鍵詞:作文思維生活

    長期以來,中學作文教學重文法而輕性靈,施教惟規(guī)范法度是依,忽視了學生的主體性,作文的人文個性漠然丟失。究其原因,一方面,貌似科學的知識能力訓練,實際上使作文教學陷入了繁瑣哲學,寫作知識和寫作理論的大量超前傳授,忽略了學生生活的體驗、性情的陶冶和悟性的啟迪;另一方面,應試教育使作文教學急功近利,作文教學目的的短期“務實”重于長期的人文修養(yǎng),配合應試的“快速作文技法”導致學生的作文嚴重缺鈣。這樣,人的性靈及其外部世界多元多變,而學生的作文呆若木雞,中學作文教學陷入事倍功半的尷尬境地。鑒于此,目前中學作文教學應高瞻遠矚,推行“任性而發(fā)”的“性靈作文”。

    一、構建開放的、活潑的、動態(tài)的學生全程自主作文訓練體式

    作文教學應當達到怎樣的境界才算有成效?張志公先生說:“教作文要教給學生實際應用的能力和不斷自行提高實際應用的能力?;蛘撸脗€時髦的說法,教給他們在寫作方面的‘應變能力,也就是適應今后產生的各種新的需要的能力?!彼刭|教育觀下的作文教學有綜合性、主體性、實踐性、自由性的特征。在作文教學中,以育人為總目標,以“情(情感)”為紐帶,以“知(知識)”為支點,以“理(理性思考)”為核心,以“活(靈活)”為特征,促進學生主動、自由、持續(xù)、全面的發(fā)展。具體目標可分解為“四培養(yǎng),四學會”:培養(yǎng)觀察能力,讓學生學會積累素材;培養(yǎng)思考能力,讓學生學會篩選素材;培養(yǎng)想象能力,讓學生學會豐富素材;培養(yǎng)創(chuàng)造能力,讓學生學會編織素材。

    作文教學過程應是一個互動的過程,離不開學生主體參與。在訓練中教師要導情、導理、導法:導情是創(chuàng)設生活情景或問題情景,激起學生寫作的熱情和欲望;導理是引導學生進行討論、分析、歸納,悟出生活道理;導法是指導學生學會思維方法和表達方法,讓學生做自訓主體,發(fā)揮學生在作文教學中主體作用的途徑:尊重主體,讓學生說自己的話;開發(fā)主體,讓學生說更多的話;優(yōu)化主體,讓學生說優(yōu)質的話。打破封閉的僵化的、靜態(tài)的訓練程式,構建開放的、活潑的、動態(tài)的學生全程自主作文訓練體式;學生命題自主(學生會選自己感觸最深的題目,可提高知情意的商值,這樣的命題能開啟心靈之窗,打開記憶閘門)—立意自主(有自己的觀點)—體裁自主(文體不限)—題材自主—字數自主—評改自主—投稿自主。這樣就解決了提高作文教學效率的三大難題:一是積累生活、投入生活、體驗生活—原材料關,這是重在解決“沒話寫”的難題;二是教給方法,作好示范,提示規(guī)律—手法技巧關,重在解決“不會寫”的難題;三是優(yōu)化思維、陶冶情操、錘煉語言—思想語言關,重在解決“寫不好”的難題。

    二、尋找生活支點,建構完美的創(chuàng)作過程

    寫作源于生活但高于生活,最終又服務于生活,它與生活魚水相融。凡與生活魚水相融的寫作,是“綠色”的,它符合作文生態(tài)圈。從源頭上來說,要有活水;從創(chuàng)作過程中講,要把主動權交給學生,要調動學生的積極性;從結果上看,要傳播到大眾中去,要交際,否則還停留在書本上、課堂上,或學生個人狹隘的思維閾限和審美趣味內。因此,我們可以引導學生選擇投稿作為突破口,讓他們瞄準自己的讀者群,做一些具體實在的、“有據可查”的寫作實踐,把文章寫到發(fā)表的水平上來,讓自己感受一下寫作的成就感。首先,印發(fā)《投稿指南》;其次,立足校園,給學生建立四個寫作素材系列,即讀書做人系列、點擊社會系列、民俗拾趣系列、校園風鈴系列,在此基礎上布置硬性的寫作任務;再次,由寫作骨干組稿、改稿,由教師定稿,再進行集體投稿和自由投稿;最后,根據發(fā)表情況,請發(fā)表文章的同學介紹經驗,開展縱橫對比,組織討論、辯論等對口交流活動。教師的主要任務就是進行點評、總結,提醒他們哪些可入文,并敦促其看書、活動、投稿。同時還要要求學生,通過寫作涉足各種藝術領域,和各類大師對話。

    三、凸出思維訓練

    寫作是一種復雜的思維活動。學生寫作能力發(fā)展的一般思維規(guī)律是“積累—模仿,借鑒—創(chuàng)造”?!耙粋€好的教練訓練運動員是有嚴格的訓練計劃的,訓練的計劃是很科學的,否則就要影響運動員出成績,語言訓練也應當有并可以有科學的方法?!辈还茉鯓佑柧毸季S,都離不開以下三種思維:一江春水向東流——順向思維;反彈琵琶成新曲——逆向思維;橫看成嶺側成峰——多向思維。在積累素材基礎上的認識素材、分析素材也很重要,即“想”的訓練亦要加強。在具體的謀篇布局過程中要訓練學生:如何挖掘主題(寫出理論深度),明確選材的價值取向,確定好行文思路,選取恰當的表達方式等。

    良好的作文思維習慣是學生具有作文能力的標志?!八^能力不是一會兒就能夠從無到有的,看看小孩子養(yǎng)成走路跟說話的能力多麻煩,閱讀跟寫作不會比走路說話容易,要得其道;二要經常的歷練,歷練到成了習慣,才算有了這種能力?!弊魑哪芰κ且环N心智技能,它包括感知、記憶、想象和思維,以思維為主要成分,作文是學生思維的結晶。

    四、培養(yǎng)學生健康而豐富的感受能力

    感受是生活的信號敲打在作者心靈上引起的顫動,即心靈的顫音。它以感覺器官為基礎,把注意力向主觀感情進發(fā),其核心是一個“情”字。很顯然,感受的側重點不在客觀事物,而是自我的感情世界,具有濃重的主觀色彩。因此,每個人都可以借助于客觀事物來表現人人皆無、唯我獨有的感觸。一個人感受愈豐富、愈敏銳、愈獨特,他的文章也必然有個性。朱自清先生的《背影》為什么深深地打動了一代又一代的讀者?就是因為朱自清對父親有深深的情感,對父親的舉動有獨到的感受,因而寫出了感人至深的佳作。要讓學生寫出好文章,必須培養(yǎng)學生對生活的感受能力。這種感受不是貧乏的、遲鈍的,而是豐富的、敏銳的、不是病態(tài)的、消沉的,而是健康的、積極的。怎樣培養(yǎng)學生的感受能力呢?

    首先,必須教育學生熱愛生活,關注生活,熱情地投入到生活中去。正如偉大的藝術家羅丹所說:“為了在生活中努力發(fā)揮自己的作用,熱愛人生吧?!睙釔凵畹膶W生,他一定熱愛學校,熱愛班級,熱愛家庭,關心周圍發(fā)生的事情,熱心各項整體活動,積極投身到集體中去。語文老師不僅是學科老師,他還必須擔當學生思想情感上的引路人。蘇霍姆林斯總是把教育學生熱愛祖國、熱愛母親、關心同學、投身當時的為保衛(wèi)祖國、建設祖國的各種斗爭來要求他的學生。陶行知也始終強調學生必須參與到生活中去。認為“生活即教育”。一些語文教育改革者如魏書生總是把引導學生豐富生活、創(chuàng)造生活作為語文改革的基礎工作。語文實踐的經驗證明,一個成功的語文者,必有是一個引導學生熱愛生活的成功的教育者,也唯有如此,學生才能寫出好作文。

    其次,要引導學生站在他人的角度,多為他人著想,多關心別人的疾苦,激起關愛他人,同情他人的健康情感,樂他人之所樂,憂他人之所憂,急他人之所急。歌德說:“當敏銳的洞察力同善意和熱愛相結合,就能探到人類世界的最深處”蘇霍姆林斯基更是明確在指出:“細膩的感情,只有在集體中,只有在同你周圍的人們不斷的精神交流中才能培養(yǎng)起來。”也就是說,只有讓學生去關愛別人,與別人同甘共苦,才能發(fā)諸真情,寫出個性,一改過去那種千人一面,千篇一律,空洞無物,無病呻吟的面貌。

    五、教師要有“不拘一格降人才”的境界

    “不拘一格”,就是包容,對學生作文中出現的各種思想觀點,各種風格特點采取包容的態(tài)度,特別是對那些不合自己心意的觀點和風格更要寬容一些,使其有一席之地,得到教師的充分尊重。教師不能以自己的是非標準衡量所有學生。尊重學生個性,當然不是提倡怪異,但個性往往和叛逆有一定的“血緣關系”,有獨立見解常常伴隨著對傳統(tǒng)的否定,教師與學生經常在維護傳統(tǒng)上產生分歧。如果教師不采取寬容的態(tài)度,學生的觀點就很可能被教師“扼殺”掉,如果能對其寬容,哪怕有些偏激,我們也還是寬大為懷的話,學生的個性就會得到尊重和保護。我們教師應該從不同角度來看待事物,尤其善于從學生的角度來看待事物,了解學生喜歡什么,了解學生的心理特點。研究二十一世紀的學生和以前的學生,和自己做中學生的時候究竟有什么不同,這種變化是進步還是倒退。我個人認為,現在的學生在很多方面比老師強,教師要有向學生學習的思想,要看到教師自身的先天不足和思想生活空間的狹窄,要拓展自己的空間,要與時俱進。

    作文是心靈的釋放。每一個人都是一個豐富多彩的世界,都有自己的喜怒哀樂,都有自己的特殊經歷,都有自己的價值觀、審美觀。教師的責任是發(fā)現學生作文中的閃光點,然后去放大,鼓勵學生按照他自己本來的樣子去更好地發(fā)展,不是非得按照教師喜好加以糾正不可。龔自珍在《病梅館記》中所批判的摧殘人才的做法我們要高度警惕,稍不注意就容易干出“夭梅病梅”的蠢事。所謂“文無定法”,如何開頭,如何過渡,如何展開,如何收束,都有學生自己的習慣和匠心,沒有固定不變的模式,教師切不可將“新八股”的緊箍咒套在學生頭上。教師要引導學生寫出真正屬于自己構思的文章,體現鮮明的個性。

    (作者簡介:林慶江(1967-)男,中學高級語文教師,福建省漳州市語文學科骨干教師。)

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