談服裝原創(chuàng)性設計造型與結(jié)構(gòu)

梁 軍，包 闊

（吉林省服飾文化研究中心，吉林 吉林132012）

衣、食、住、行是人類生活的主體要素。服裝作為人類生活的主體要素之首，是一個時代社會政治、經(jīng)濟、文化的反映，是人與人、人與社會、人與自然之間溝通的重要媒介。在現(xiàn)實生活中，當人們有了自然需求愿望時，便產(chǎn)生了將這種愿望實現(xiàn)的意識，這種意識行為的產(chǎn)物，就是通過設計來實現(xiàn)的作品或是產(chǎn)品。因此說，服裝設計作為實用性設計，大多數(shù)情況下是人們將設計意識轉(zhuǎn)化為服用物質(zhì)產(chǎn)品的實踐過程，是人類物質(zhì)文明與精神文明發(fā)展的產(chǎn)物。服裝設計是隨著時代的發(fā)展而變化的，衡量一件服裝設計產(chǎn)品是否完美，不能只注重款式設計外在的審美功能，服裝的合身得體，是否具有舒適性的內(nèi)在品質(zhì)美也是十分重要的［1］。

隨著當今社會文化多元性的發(fā)展，人們的審美在悄悄發(fā)生變化，對服裝的要求呈現(xiàn)多層次、多樣性的趨向，越來越多的人們用服裝作為非語言交際手段，在不同場合來表現(xiàn)自己的社會地位與個人魅力，個性化的著裝理念越來越被人們所重視。因此，對于服裝設計師而言，積極探索相應的設計創(chuàng)作手段和表現(xiàn)形式，把新穎、獨特的設計思維理念借助科學的結(jié)構(gòu)技術來詮釋產(chǎn)品設計的原創(chuàng)性，是開創(chuàng) “中國設計”新風貌對設計師提出的更高要求。

一、服裝原創(chuàng)性設計造型與結(jié)構(gòu)的關系

服飾文化多元發(fā)展使各種藝術思潮交匯疊起，如巴洛克、洛可可、哥特、新古典、超現(xiàn)實、波普、歐普、波西米亞等各種藝術風格，它們相互作用并影響著當今服飾文化的發(fā)展，為服裝設計注入了新的活力。眾多文化理念與藝術思潮的影響，使現(xiàn)代服裝原創(chuàng)設計呈現(xiàn)出多角度的放射性思維形式。

當代服裝設計，通常是以服裝整體藝術性表現(xiàn)追求多元性的滲透，因此，服裝原創(chuàng)設計僅從款式表現(xiàn)形式單方面研究是遠遠不夠的。如哥特式服裝設計憑借融入哥特式建筑風格特點而獨樹一幟，其結(jié)構(gòu)設計多采用垂直的造型線及褶皺表現(xiàn)款式高聳的立領、夸大的荷葉領；以縱向延伸的線條表現(xiàn)高墊肩、高腰身、收緊袖口的窄袖及修長的裙擺等特征。哥特式服裝之所以能夠成為一種典型服裝風格，是源于從哥特時期開始，衣服有了省，能夠從衣身前、后、側(cè)三個部位去掉胸腰差的多余量［2］。服裝裁剪方法也由平面構(gòu)成發(fā)展到立體構(gòu)成，這使服裝結(jié)構(gòu)關系出現(xiàn)重大突破，由此服裝款式設計與結(jié)構(gòu)設計的完美結(jié)合成就了哥特式服裝的經(jīng)典造型。而服裝的另一種經(jīng)典造型則由迪奧所傳承，如2011年Dior的春夏高級定制服裝發(fā)布會，其設計靈感來源于已故意大利時尚插畫大師Rene Gruau的插畫作品（見圖1）。服裝造型依然是經(jīng)典的“X”型，服裝款式設計上采用了不對稱從肩點到衣身底擺對角漸變的手法，下身寬大的荷葉邊裙褶更加突出了纖細高腰的造型。服裝局部多層紗質(zhì)面料的疊加，營造出猶如水彩畫的效果。在結(jié)構(gòu)設計上選擇了肩部沒有袖窿線的衣袖一體連身袖，由于無生硬結(jié)構(gòu)線，保持了上衣良好的平整狀態(tài)。衣身腰圍以下，側(cè)衣身處面料折疊出立體造型，凸顯側(cè)面翹起的塑型感，使服裝腰部纖細造型更加突出（見圖2）。服裝整體上，纖細的腰身、簡潔的線條、簡單的色彩對比，是對20世紀50年代風格的復古與再造，也是對新古典主義風格的完美演繹。

從上述設計實例分析表明，服裝設計雖然款式造型起主導作用，但它是以服裝結(jié)構(gòu)要素為依托，使款式設計特征得到結(jié)構(gòu)設計的鼎力支撐。服裝款式設計所體現(xiàn)的是服裝設計外在的顯性形式，而結(jié)構(gòu)設計則是服裝設計中隱性的內(nèi)在本質(zhì)。圖1、2中的服裝如果沒有相應獨到的結(jié)構(gòu)設計來承載，款式設計所要表現(xiàn)的藝術效果恐怕就難以實現(xiàn)。結(jié)構(gòu)設計中的一個省道、一個褶裥甚至是一條分割線的位置，都會影響服裝的整體造型。款式設計與結(jié)構(gòu)設計在服裝設計中相互依存，彼此影響，忽略任何一方都會使服裝設計作品黯然失色。

二、原創(chuàng)性設計款式與結(jié)構(gòu)技術手段

服裝的形態(tài)美是款式設計的重要內(nèi)容，而服裝的構(gòu)造美則是通過結(jié)構(gòu)設計來實現(xiàn)的。正如一位意大利著名的時裝評論家所說：“如果一件服裝被買走，可能是款式設計的功勞，但是這件衣服經(jīng)常被人從衣柜里挑出來穿，那一定是結(jié)構(gòu)設計的功勞?！狈b款式造型再美，失去了美的結(jié)構(gòu)也是不完整的。服裝結(jié)構(gòu)是服裝款式內(nèi)在關系的設計，將款式設計具體化，則是服裝設計的本質(zhì)。

在服裝設計中，服裝的款式造型能否實現(xiàn)，是否符合服裝的功能性要求，需要結(jié)構(gòu)設計去驗證。同時，結(jié)構(gòu)設計作為服裝設計的重要技術手段，它還賦予了服裝豐富的內(nèi)容和表現(xiàn)力，能夠為款式造型設計拓展新的思路和啟發(fā)新的設計靈感［3］。如結(jié)構(gòu)設計中省的轉(zhuǎn)移、省與褶、省與分割的運用，其結(jié)構(gòu)設計本身就能夠使服裝款式呈現(xiàn)各種變化，充分展現(xiàn)結(jié)構(gòu)設計的價值作用。這也正是國內(nèi)一些服裝企業(yè)不聘用設計師，而是聘請有經(jīng)驗的版師來開發(fā)服裝產(chǎn)品的原因。服裝結(jié)構(gòu)設計美的內(nèi)涵和創(chuàng)新性的應用，是要由富有藝術創(chuàng)造性的頭腦來駕馭的，也就是說，服裝企業(yè)產(chǎn)品的開發(fā)，不論是以版師為主還是以設計師為主，他們都必須要有較高的藝術造詣和修養(yǎng)，同時還要對相應技術手段運用得心應手。如果一個設計師對于用什么樣的技術手段去實現(xiàn)自己的設計產(chǎn)品感到陌生，那就無法將設計的藝術性與技術性有機結(jié)合并進行高水平的創(chuàng)造，也很難有頗具特色的原創(chuàng)佳品問世。而一個版師如果只是高水平的技術工匠，沒有對藝術審美的感悟，他的產(chǎn)品往往會因缺少設計靈性，成為只是能穿用的衣服。

對于服裝原創(chuàng)性設計款式與結(jié)構(gòu)技術手段的運用，我們可以再從以下實例進行更深入的分析。圖3為一款女上裝的款式設計圖，其設計造型為“X”型，具體款式采用前衣身縱向通過胸高的結(jié)構(gòu)線分割，衣身前側(cè)配以碎褶、疊褶，衣擺處為垂褶，袖子運用插肩袖，服裝整體設計想法是以褶的節(jié)奏性變化，強調(diào)衣擺層次與塑型感來表現(xiàn)此款女裝的設計特征。圖4、圖5分別為這款女上裝對應結(jié)構(gòu)設計變化的展開圖和結(jié)構(gòu)完成圖，結(jié)構(gòu)設計較充分地體現(xiàn)出衣身前側(cè)碎褶、疊褶、垂褶的形態(tài)關系，圖6為圖5的紙樣立體試型圖。雖然服裝款式以紙試型，但其結(jié)構(gòu)造型關系為進一步成品設計提供了結(jié)構(gòu)技術性保障。如果選用適當面料和工藝表現(xiàn)形式，服裝成品將會體現(xiàn)出一些原創(chuàng)性的設計意味。

圖3 款式設計圖

三、原創(chuàng)性設計款式與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)

服裝設計中款式設計依托結(jié)構(gòu)設計的量、型分解組合，可以使設計效果得到更準確的表達，使設計理念、設計思維獲得更多的啟示。缺少結(jié)構(gòu)設計的突破和創(chuàng)新，服裝款式設計的魅力將無法完美表現(xiàn)。

還是以Dior品牌為例，為慶祝Dior品牌成立60周年，設計師John Galliano在巴黎凡爾賽宮舉辦07/08秋冬高級定制發(fā)布會。作品靈感取自于Christian Dior在40年代的經(jīng)典設計。設計師充分將藝術形象與相應的結(jié)構(gòu)技術手段結(jié)合運用到了作品中。它保留了“New Look”新古典主義風格束腰、過膝長裙、極致的廓形以及精巧的肩線、胸部豐滿的凸顯、緊縮的腰線、臀部夸張的造型等等，衣身局部運用精致的蕾絲面料與基礎面料相搭配，使之具有層次感，同時在胸前裝飾精致奪目的鈴蘭花飾。在結(jié)構(gòu)設計方面，四開身設計將衣身原型中的省轉(zhuǎn)至前衣身做分割線處理，腰線以下的結(jié)構(gòu)最為特殊，為了突出腰部的纖細，在腰側(cè)面做立體造型，使側(cè)面翹起。除此之外，繡花、褶皺、鑲珠寶等復雜工藝的運用，將Dior設計中強調(diào)女性凹凸有致，形體柔美的曲線以及女性獨特的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致（見圖7）。圖8、9為筆者研究室模仿此款女上裝所做的紙樣試型以及結(jié)構(gòu)分析制圖。

長期以來，國內(nèi)一些服裝設計師在進行設計創(chuàng)作時，較多重視款式、色彩、面料表現(xiàn)的形式美等要素，而對于作為服裝設計關鍵核心的結(jié)構(gòu)技術性掌握運用則很薄弱，誤認為結(jié)構(gòu)設計就是裁剪，應該是裁剪師或是版師的工作，不屬于設計，把款式設計與結(jié)構(gòu)設計對立割裂開來，甚至把款式設計凌駕于結(jié)構(gòu)設計之上，這種錯誤認識導致我國服裝設計產(chǎn)品的研發(fā)缺乏有原創(chuàng)性的內(nèi)涵深度，由此嚴重影響和制約著國內(nèi)服裝行業(yè)的發(fā)展。洞悉國際知名品牌，依托服裝結(jié)構(gòu)原理進行分解重構(gòu)的服裝，以其獨特的風格形式解讀著人們的生活方式和著裝理念，并且這已日漸成為流行的先導時尚。

鑒于國際上服飾文化和服裝行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，努力研究，積極探討服裝原創(chuàng)性設計造型與結(jié)構(gòu)關系，對我國服裝業(yè)的發(fā)展具有極為重要的現(xiàn)實意義，從某種意義上來說，服裝款式造型與結(jié)構(gòu)設計的創(chuàng)新是服裝原創(chuàng)設計之根本。

［1］梁軍，朱劍波.服裝設計：藝術美與科技美［M］.北京：中國紡織出版社，2011：4-5.

［2］陳培青，徐逸.服裝款式設計［M］.北京：北京理工大學出版社，2009：7-8.

［3］劉元風，李迎軍.現(xiàn)代服裝藝術設計［M］.北京：清華大學出版社，2005：124.