廣西獨特地貌與山水畫皴法語言初探

白曉偉

摘 要：廣西獨特的熱帶和亞熱帶喀斯特地貌，孕育了秀美的自然風光，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也成為了廣西對內(nèi)、對外重要的文化品牌。而對于山水畫皴法語言的自我建立和完善又具有重要的意義。立足廣西獨特地貌，探索山水畫皴法語言的時代新風，對于山水畫的發(fā)展及創(chuàng)新都具有重要意義。

關(guān)鍵詞：地貌；山水畫；皴法

中圖分類號：G640 文獻標識碼：A 文章編號：1003-2851（2012）04-0224-01

廣西地貌總體是山地丘陵性盆地地貌，地處兩廣丘陵西部，南臨北部灣海面。區(qū)域內(nèi)整個地勢自西北向東南傾斜，山勢連綿、盆嶺相連，被山地、高原環(huán)繞，呈現(xiàn)出盆地地貌，有“廣西盆地”之稱譽。其特征首先要數(shù)分布廣泛的喀斯特地貌，占廣西總面積的37.8%，主要屬于熱帶和亞熱帶喀斯特地貌，而其中巖溶作用是形成廣西獨特風光的主要原因，這里天然屏風矗立，山峰表現(xiàn)為，塔狀、圓柱壯、錐狀等峰體，而孕育在山體山峰之中又有大量的地下巖溶，奇特的桂林山水的孤峰地貌正是這種地表喀斯特地貌的集中體現(xiàn)，因而素有“桂林山水甲天下”之美譽。其二、大小盆地錯綜復(fù)雜，形成了獨特的縱橫相連的梯田景色。其三、丘陵錯綜，山系多呈弧形，層巒疊嶂，景色宜人。其獨特的地質(zhì)地貌特征，不僅形成了廣西獨特的自然風光，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也成為廣西對內(nèi)、對外的文化政策和推廣中成為具有鮮明特色的文化品牌。

廣西獨特的地貌特征，在其山水畫的發(fā)展和創(chuàng)新中，又呈現(xiàn)出獨特的地域特色和地域性創(chuàng)作風格。山水畫強調(diào)對于自然物象的真實描摹，中國畫家們歷來都遵循著唐代張璪的“外師造化”的創(chuàng)作法則，五代著名山水畫大家范寬亦有“與其師人，不若師諸造化”，又有“前人之法，未嘗不近取諸物。吾與其師人者，未若不師諸物也；”，說明了深入自然，師法造化對于山水畫的重要性，雖然自然物象是山水畫家筆下所描繪的真實呈現(xiàn)，但卻又不僅僅滿足于此，而是畫家營造自己的精神家園和心靈的再創(chuàng)造，畫家面對自然物象滲入了更多的自身主觀的審美意識，提煉出各自獨特的筆墨語言及筆墨意境，因而又有下一句“中得心源”。正是這種借景以抒情，用筆以達意的審美體驗和感悟，使得中國山水畫家們窮其一生追求著傳山水之情，育胸中之意的筆墨語言。從山水畫的發(fā)展看，皴法的每一次衍變，都使得山水畫的表現(xiàn)語匯更為豐富，是山水畫走向成熟的重要標志。從最早的“空勾無皴”到五代皴法的定型，皴法的發(fā)展已經(jīng)成為了山水畫筆墨語言的主要表現(xiàn)手段。也是最能代表畫家的精神內(nèi)涵和審美取向的技法。因此賀天健在《學畫山水過程自述》中道：“強調(diào)一些說，皴法可以當作山水畫藝術(shù)中的一種生命看?！盵1](p171)許慎《說文解字》中對“皴”的解釋是“皮細起也”。[2](p67)《詞源》中對“皴”有三種解釋:一、皮膚受凍而皺裂；二、毛糙；三、國畫繪畫法之一?！岸剿嬛械鸟迨侨说氖肿闫つw皴裂紋的一種‘類比,‘類比或‘比喻是中國文化的一個特性，幾乎貫徹中國文字、文學和繪畫的始終”。[3](p74)這說明山水畫中的皴是用皮膚的皴裂來比之于山水畫中自然山石的形象；是對自然界中山石紋理、質(zhì)感表現(xiàn)的一種技法，是畫家之于自然山川所提煉出來的高度概括的筆墨語匯，而不同的皴法又是畫家根據(jù)不同的自然物象所創(chuàng)造和發(fā)展的。也就是說不同的地質(zhì)地貌特征決定了不同的皴法，例如：五代董源所創(chuàng)造的披麻皴，善于表現(xiàn)江南土山平緩細密的紋理，董源多運用短披麻，巨然喜用長披麻；而元代王蒙則在董、巨披麻皴的基礎(chǔ)上改造形成被后世稱之為“牛毛”和“解索”的皴法語言，其更為適合表現(xiàn)南方松軟的土質(zhì)和被灌木覆蓋的繁密景象。其代表作《青卞隱居圖》就是集中的體現(xiàn)。可見皴法是畫家對自然山石（物象）美的升華，是營造畫面意境重要手段。

皴法語言是中國山水畫表現(xiàn)語匯的重要元素，其中包含了中國畫的各種技法表現(xiàn)與審美要求，而立足于廣西獨特的地質(zhì)地貌特征，探索當代語境下的皴法語言，對于山水畫的發(fā)展及自我表現(xiàn)語匯的建立，都具有重要意義。著名美術(shù)家，廣西現(xiàn)代美術(shù)和美術(shù)教育的奠基人，“漓江畫派”的創(chuàng)始人陽太陽先生，其大部分山水畫作品就是以桂林漓江山水作為創(chuàng)作題材，緊緊抓住具有代表性的廣西地域特色，深入生活，長年寫生，不斷實踐和探索，開創(chuàng)了山水畫的新路，同時也為廣西美術(shù)創(chuàng)作事業(yè)做出了巨大貢獻。早期代表作《花橋》近處山石用肯定、靈活極具藝術(shù)感染力和藝術(shù)張力的用筆，體現(xiàn)了皴法堅毅的力度美。另外一張大幅巨作《青羅碧玉圖》更是水墨淋漓，酣暢勁健，此畫皴法依山勢而行，或臥筆橫點，或飽滿有力的圓點，筆墨變化豐富，把漓江山水雄壯的一面表現(xiàn)到了極致。另一位20世紀杰出的中國畫家李可染先生，其后期山水畫創(chuàng)作的重要題材之一便是桂林漓江山水，其代表作《清漓勝境圖》運用面皴的表現(xiàn)手法，層層積染，用筆凝重沉厚，又借鑒西畫的逆光畫法，留白留高光，在整體中富于變化，使得整個畫面空靈剔透韻味深厚。

綜上所述，探索當代語境下的皴法語言，立足區(qū)域特色，緊隨時代的步伐，用自己切身的感受，推陳出新賦予皴法表現(xiàn)語匯新的形式和內(nèi)容。對中國山水畫的發(fā)展和創(chuàng)新都具有重要意義。“中國山水畫之最具有民族特色的一個因素，便是所謂“皴法”的創(chuàng)新與發(fā)展，從世界藝術(shù)史的范圍來說亦是絕無僅有的一種獨特現(xiàn)象。”[4](p87)而廣西獨特的地貌特征也為我們在真山真水中體悟并創(chuàng)造出具有時代氣息具有民族特色的皴法語言，提供了豐富而寶貴的創(chuàng)作源泉。

參考文獻

[1]賀天健.學畫山水過程自述[M].北京:人民美術(shù)出版社，1991:171.

[2]許慎.說文解字[M].北京:中華書局,1996:67.

[3]谷泉.論皴和皴法[J].美術(shù)觀察，2003(9):74.

[4]潘運告編.清代論畫[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,1997.87