再一次無語凝咽

何小沁

盡管比北美首映延后數(shù)日，3D《泰坦尼克號》登陸內(nèi)地的日期卻是精挑細(xì)選，頗具紀(jì)念意義：14年前的這一天，繼《紅番區(qū)》、《真實(shí)的謊言》等“首批引進(jìn)大片”之后，《泰坦尼克號》成為好萊塢在70、80后們心中種下的第一份情結(jié)，是放映時間最長的進(jìn)口分賬大片，當(dāng)年真正火到了萬人空巷的地步；而對于80、90后們來說，這部首開風(fēng)氣的愛情片更是成為懵懂青春的一次覺醒。

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在一次訪談中說，“對于十四五年前看過《泰坦尼克號》的人來說，再次看這部電影意義會截然不同。經(jīng)歷過更多的人生成長后，有些人已經(jīng)結(jié)婚了，有的生了小孩，他們看待愛情和人生的角度都和當(dāng)年不同了。他們所體會的可能不僅是年少時憧憬的浪漫愛情，而且是一種責(zé)任感和生存目的，以及人與人之間相處的意義?！苯裉烊藗儙献约鹤類鄣娜酥匦伦哌M(jìn)電影院觀賞這部影片，絕不是為了感受幾乎可以忽視的3D效果，而是找到一個契機(jī)重新審視自己已然逝去的青春光陰，去祭奠那些生命中的來來去去不可挽回，找尋一次立意宏大的集體記憶。

生者常戚戚，死者長已矣。災(zāi)難面前固有無可厚非的茍且偷生者，但亦有那些值得我們紀(jì)念與緬懷的知名不知名的亡魂?？仿∽隽朔浅＜?xì)致的考據(jù)工作，一一查找百年前那艘大船乘客的資料，連演員都找些容貌近似的。看來虛構(gòu)成分最多的就是電影主角了，然而他們的故事似乎隨處可尋，虛構(gòu)的愛情文本與真實(shí)的災(zāi)難文本很好地發(fā)生共振，真實(shí)地震撼著觀眾的心靈。

杰克與蘿絲社會地位懸殊，以一次有驚無險的營救與藝術(shù)上的共鳴走進(jìn)彼此，但真正令蘿絲決定放棄一切追隨于他的原因恐怕是《廊橋遺夢》女主角未曾實(shí)現(xiàn)的欲望，蘿絲這匹“烈馬”在杰克身上找到了自我的夢想投射，其實(shí)杰克亦是如此。據(jù)說，當(dāng)年泰坦尼克號上有過經(jīng)歷類似的一對，兩人都活了下來卻最終沒能在一起……

在電影中杰克和蘿絲都換過很多服裝，杰克有自己的衣服、借來的名流服飾以及偷來的西裝外套，每換一次就是一次身份的偽裝與還原，也是他與蘿絲家人關(guān)系或近或遠(yuǎn)的標(biāo)志，然而片尾當(dāng)老年蘿絲回憶起夢中杰克站在頭等艙大樓梯上等候她的場景時，杰克又換回了最本色的、他們初識時他穿的衣服；而蘿絲在營救被糾察隊(duì)銬住的杰克時，也終于脫下了她象征榮華富貴的累贅外衣。

第一次他們正式見面時蘿絲正站在船頭意欲輕生，而最后一刻他們脫離沉船時又回到了這個地方。反復(fù)觀看《泰坦尼克號》可以注意到很多細(xì)節(jié)，連許多群眾演員都有自己的一條故事線索。諸如船長茶杯中漂浮不定的檸檬片、母親為蘿絲費(fèi)力穿上的貴族緊身衣這樣的細(xì)小物件都在我心里留下值得玩味的深刻印象。

當(dāng)年的凱特·溫絲萊特只有22歲，豐腴美潤得像油畫中走出的中世紀(jì)富家小姐，吹彈可破的臉上有著細(xì)小的絨毛；當(dāng)年的萊奧納多·迪卡普里奧與片中的杰克一樣名不見經(jīng)傳，一樣玩世不恭又執(zhí)著勤勉。14年過去了，肥溫瘦李身材互換，老年蘿絲的演員去世了。泰坦尼克號上的最后一位幸存者也離開這個世界了。

導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭曾說過巨幕影像會令你感到“l(fā)arger than life”——有一種視覺奇觀確實(shí)可以為你帶來此等心靈震撼，除了比生命更宏大之外我想不出更好的形容方法了。我很慶幸自己依然葆有一雙看煽情商業(yè)片會熱淚盈眶的眼睛。很難有人再看《泰坦尼克號》時不灌注進(jìn)自己的情感經(jīng)歷，這部電影無論是從14年前還是今天來看都是不可多得的好片。長愿今后的商業(yè)巨制除了保證票房以外，也可以帶來一些曠日持久的東西。