制片人和導(dǎo)演的雙簧

闕政

就像張藝謀和張偉平纏扯不清，在電影圈里，導(dǎo)演和制片人的關(guān)系總是“剪不斷理還亂”。夫妻檔的陳凱歌陳紅、徐克施南生時常被拿來相提并論；于冬和陳可辛的名字一度緊密相連；張一白、徐靜蕾也有多年淵源；至于馮小剛，又怎么逃得脫王中軍王中磊。

曾經(jīng)，明星是一部電影絕對的焦點。后來，焦點擴大到導(dǎo)演，自問有點深度的觀眾都不再滿足于鏡頭前風(fēng)流人物的衣香鬢影。現(xiàn)在呢？明星、導(dǎo)演、制片人、出品人……悉數(shù)登場，任由追星、追內(nèi)涵、追利益鏈、追權(quán)謀的列位看官各取所好。

在一部分觀眾眼中，制片人和出品人儼然已是比明星更大的明星，和名牌導(dǎo)演的搭檔合作也一再被津津樂道——只因他們才是“話事人”，是幕后更大的“風(fēng)流人物”。

施南生：不只是“徐克旁邊那個妞”

熟悉香港電影的觀眾想必對徐克背后的女人——施南生不陌生。祖籍上海的施南生是典型的香港都會女性，1975年，施南生在英國獲得數(shù)據(jù)和計算機學(xué)士學(xué)位后返港，機緣巧合，相繼在TVB、佳視和麗的電視臺擔(dān)當(dāng)起了宣傳，后被麗的制作部總監(jiān)麥當(dāng)雄調(diào)去制作部任節(jié)目副總監(jiān)，才進入了電影圈。

1977年，徐克從美國學(xué)成回港。雖然施南生的閨蜜張培薇早就對其夸贊過徐克的多才多藝，但二人直到翌年才互相結(jié)識，在旁人看來，那是“一見鐘情”。徐克入行之初的經(jīng)歷與施南生軌跡相近：先在佳視做編導(dǎo)，佳視倒閉后加盟無線，后轉(zhuǎn)入電影圈，在1979和1980年相繼拍出新浪潮電影《蝶變》和《第一類型危險》。

1980年代初，石天、麥嘉、黃百鳴等人組成的“新藝城電影公司”正求賢若渴，到處尋找新浪潮導(dǎo)演，徐克也受邀加盟，為其拍攝了《鬼馬智多星》。成立之初的新藝城人手短缺，老板就是主創(chuàng)，連專職制片經(jīng)理都沒有?！八麄冋f徐克旁邊那個妞挺有型的，就找她這樣的”，于是黃百鳴去說服施南生：“新藝城前途不得了，正在起飛?！钡菚r嘉禾和邵氏才是大公司，施南生一問新藝城的年營業(yè)額，心里已經(jīng)有數(shù)。無奈徐克已經(jīng)先行被拉攏，黃百鳴又把月薪都存到了她戶頭，施南生“覺得很不好意思，就趕快去上班了”。

在新藝城期間，施南生一手設(shè)計了制片模式，從預(yù)算到院線檔期，從拍攝時間表到落實演員、攝影、剪輯，全部搞得妥妥當(dāng)當(dāng)。到1984年，施南生與徐克成立“電影工作室”，二人的分工模式就此定型：一個負(fù)責(zé)拍戲，另一個全權(quán)把握拍戲之外的融資和宣發(fā)。

后來的徐克，專心創(chuàng)作出了一系列經(jīng)典影片：《黃飛鴻》、《倩女幽魂》、《上海之夜》、《花月佳期》、《滿漢全席》……強烈的個人風(fēng)格為其贏得“老怪”美名，但老怪汪洋恣意起來也難免有失控的作品，這時候，便更見得掌舵手施南生的重要。

2005年徐克應(yīng)黃百鳴東方電影公司之邀拍攝《七劍》，正式將工作重心轉(zhuǎn)往內(nèi)地。施南生也因此加入東方電影，依舊為徐克鋪平道路。之后的《狄仁杰》，施南生又親任制片人，幫助徐克時隔19年再度拿下香港金像獎最佳導(dǎo)演。《龍門飛甲》想用3D拍，施南生遍赴各國找尋可靠的制作班底，終于邀請到《阿凡達》的視效總監(jiān)來擔(dān)任該片立體拍攝顧問……

珠聯(lián)璧合的這一對黃金搭檔，近年來卻屢次被曝已經(jīng)離婚。對此，二人默契，均不作回應(yīng)。只有徐克的一句話蓋棺定論：“除了父母，施南生是我生命中最重要的人。關(guān)于私生活，我覺得不需要跟任何人交代?！?/p>

于冬：只合作不綁定

眾所周知，于冬是做電影發(fā)行起的家。從1999年建立北京博納文化交流有限公司，到2009年正式更名博納國際影業(yè)集團，十年間由博納發(fā)行的影片累計票房超過15億人民幣。并且，經(jīng)過十?dāng)?shù)年的打拼，博納初步完成了從上游制作、藝人經(jīng)紀(jì)、電影發(fā)行到下游放映的全產(chǎn)業(yè)鏈模式。

嚴(yán)格來說，當(dāng)家人于冬并非制片人，更多時候他都代表投資方，以出品人的名義出現(xiàn)在電影里。但他的實際職責(zé)卻近乎制片人角色：與導(dǎo)演商議項目、討論故事、選擇演員，并且兼顧電影發(fā)行。博納每年出品約十部電影，其中的一半都要由于冬來“一票決定”。

這些年來，與他合作的著名導(dǎo)演很多，其中一大部分是香港導(dǎo)演：許鞍華《桃姐》、徐克《龍門飛甲》、麥家輝莊文強《竊聽風(fēng)云》、王晶《財神客?！?、劉偉強《不再讓你孤單》、爾冬升《槍王之王》，還有拿了香港金像獎最佳電影的新導(dǎo)演郭子建《打擂臺》——這與博納當(dāng)年多發(fā)行港產(chǎn)片的經(jīng)歷關(guān)系密切。于冬的好人緣圈內(nèi)聞名，和香港導(dǎo)演合作久了，彼此都有一份誠信度，所以“他們愿意把電影交給我。不是沒有錢找他們啊，現(xiàn)在很多人提著箱子去爾冬升房間給他呢……但是他們希望有好的團隊”。

于冬曾說，“我希望我能有我的馮小剛”。2009年，當(dāng)他找到“情投意合”的陳可辛?xí)r，一意進軍內(nèi)地市場的后者看起來很像是“博納的馮小剛”。當(dāng)時，于冬加陳可辛再加黃建新，三人共同成立了“人人電影公司”，醞釀十年之久的《十月圍城》是公司開業(yè)大制作?？上У氖?，它也成了唯一的作品，戲拍完，于冬和陳可辛就散了伙。

回憶當(dāng)時事，于冬頗有點“天亡我楚”的無奈：“只能說這個戲的命太硬了，所有災(zāi)難性的困難全遇到了”。雖然最后國內(nèi)票房達到2.93億，收回了1億投資，拿到各種大獎，口碑也還不錯，“但是因為這部戲出現(xiàn)了種種的不愉快，所以我們也散伙了。這個不賴陳可辛，賴這部戲?！?/p>

現(xiàn)在，博納的思路也變了，不再執(zhí)著于一位導(dǎo)演的個人品牌，改為全面出擊——“徐克是我的張藝謀，爾冬升是我的陳國富兼馮小剛，麥莊就是后起之秀”。在采訪中，于冬表示：“博納和導(dǎo)演實行項目制合作，不跟隨、不綁定任何一位，也不輕易放過可能的合作對象。”即使是陳可辛，也不排除再度合作的可能。而黃建新與于冬更是亦師亦友的關(guān)系，“我發(fā)的第一部片子就是黃建新的《說出你的秘密》，我永遠記得我的第一桶金是他幫我賺的”。

張一白：分身有術(shù)

《開往春天的地鐵》、《好奇害死貓》、《夜·上?！贰ⅰ睹匕丁贰瓘堃话椎淖髌凡⒉幻芗?，水準(zhǔn)卻很穩(wěn)定。尤其難得，在“大片”風(fēng)云相逐的年份里仍然不緊不慢地拍著他的現(xiàn)代都市感情。不管重慶還是上海，他的鏡頭都能拍出城市的氣韻。

這些年，擔(dān)任“小馬奔騰文化傳媒股份有限公司”高級副總裁的張一白逐漸把重心轉(zhuǎn)向了電影制作。近四年來他交出的導(dǎo)演功課只有2011年的電影版《將愛》，反觀制片作業(yè)倒是不少：《雙食記》、《杜拉拉升職記》、《將愛》、《黃金大劫案》……第六代導(dǎo)演轉(zhuǎn)型，為第六代乃至更后代的導(dǎo)演們當(dāng)起了幕后推手。

這其中，徐靜蕾的名字始終如影相隨。1998年，張一白電視劇處女作《將愛情進行到底》，主演：徐靜蕾。2002年，張一白電影處女作《開往春天的地鐵》，主演還是她。后來老徐跨界自己當(dāng)了導(dǎo)演，《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》里又常見張一白忙碌客串的身影。2008年年底張一白隨手翻看朋友家的《杜拉拉升職記》，腦子里立時三刻反應(yīng)到的人，還是徐靜蕾。后來的事大家都知道了，2010年徐靜蕾導(dǎo)演、張一白制片的《杜拉拉》公映，大熱一時。

電影好壞存在爭議，但張一白身為制片人，對《杜拉拉》的經(jīng)營大獲全勝。最初，該片的投資人只有徐張二人。隨后，張一白選擇從專業(yè)營銷入手給影片增值：請來13位世界500強企業(yè)的人力資源總監(jiān)和高管擔(dān)任影片榮譽編劇，讓企業(yè)圈關(guān)注該片；又請來《欲望都市》的造型師，在時尚圈再進行一輪營銷。最終，得到巨頭中影集團加入，2000多萬融資輕松搞定。

張一白形容《杜拉拉》的營銷過程，“就像一個創(chuàng)業(yè)企業(yè)，不斷稀釋原始投資人的股權(quán)，不斷引入更大的投資”。實際上單單是該片的植入廣告，所獲收益已超過拍攝成本。這種傲視票房的操作模式此前并不多見；如今，倒真是遍地開花。

從商業(yè)上的清晰判定和管控能力而言，張一白絕對是合格的制片人。從導(dǎo)演變身制片人，他最大的優(yōu)勢還在于：很了解什么時候?qū)а菪枰破耍裁辞闆r下制片人應(yīng)該放手給導(dǎo)演作主。

小馬依舊奔騰。張一白一方面繼續(xù)為公司簽約導(dǎo)演（吳宇森、寧浩）擔(dān)任制片人，一方面再度“聊發(fā)少年狂”——最近，由他擔(dān)任導(dǎo)演的30集連續(xù)劇《將愛之因為愛情》舉行了發(fā)布會。主演張子萱、黃一琳和當(dāng)年的李亞鵬、徐靜蕾一樣，都是新人。新一代“白女郎”不僅為導(dǎo)演張一白表達新時代的愛情觀，也為制作人張一白控制了片酬預(yù)算。