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    楊麗萍:因純粹 而傳奇

    2012-05-14 16:52龐清輝
    中國(guó)新聞周刊 2012年4期
    關(guān)鍵詞:楊麗萍孔雀云南

    龐清輝

    茂密的原始森林背景下,鳥(niǎo)鳴啾啾,兩只孔雀正在夜色中嬉戲。幾十萬(wàn)根不同鳥(niǎo)類羽毛釘成的3米多長(zhǎng)的羽毛裙,隨著演員身形的舞動(dòng),一寸寸搖擺著。

    龍年喧鬧的央視春晚,進(jìn)行到這里突然沉靜了。大家仿佛跟著這兩只雀,步入南部山林,看它們相知,相戀。

    這是楊麗萍、王迪表演的舞蹈《雀之戀》。舞者楊麗萍,已經(jīng)年逾五旬。

    春晚落幕,立即有觀眾挑錯(cuò):自然界中的雌孔雀不長(zhǎng)尾巴,更不能開(kāi)屏。楊麗萍的回應(yīng)很坦率:“對(duì)!母孔雀的確不長(zhǎng)尾巴,但是那怎么辦?。课蚁矚g??!我想跳啊!”

    自1993年,楊麗萍在春晚上表演雙人舞《兩棵樹(shù)》后,她幾次出現(xiàn)在春晚上,在“歌不夠舞來(lái)湊”的春晚舞臺(tái)上,成為一個(gè)傳奇。

    高成明是楊麗萍30多年的老朋友,也是《雀之戀》的編舞之一。他說(shuō),這么多年,大部分人一直沒(méi)真正搞明白楊麗萍現(xiàn)象?!按蟛糠指闼囆g(shù)的,做的作品都是命題作文。是依靠意識(shí)形態(tài)助推成活的,依靠非藝術(shù)因素成活的。”在他看來(lái),楊麗萍成為傳奇的根源,是她從很早開(kāi)始,就決定純粹依靠自己作品,成就自己的藝術(shù)。

    “跳舞要單純一點(diǎn)”

    1958年,楊麗萍出生在云南洱源,是白族人。父母因?qū)Ω瓒鄳?、結(jié)婚?!拔母铩敝?,在農(nóng)場(chǎng)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)的父親被揭發(fā)是地主后代后失蹤。作為家庭的長(zhǎng)女,楊麗萍很小就開(kāi)始承擔(dān)家庭的重任,敏感、自立、早熟而堅(jiān)韌。

    她最初的生活印象是,四歲時(shí),自家種的南瓜都被沒(méi)收了,肚子餓,沒(méi)有東西吃,亂成一團(tuán)。

    再大一點(diǎn),文革的時(shí)候,她看到學(xué)生居然可以打老師,并且以敢打老師為榮,覺(jué)得過(guò)癮。她開(kāi)始對(duì)人性感到悲觀,“人是比較丑惡的動(dòng)物”。她不愿意成為其中一員,于是更加喜歡跳舞,“跳舞要單純一點(diǎn)”。

    跳舞是白族人生活的一部分,無(wú)需任何人來(lái)教,他們張嘴就是歌,邁步就是舞?!斑@種東西只能意會(huì)。就是因?yàn)檎f(shuō)不清,才跳舞?!睏铥惼嫉哪棠淌谴謇锏奶韪呤?,80多歲時(shí),背都駝了,還在跳。

    1971年,楊麗萍13歲。在西雙版納農(nóng)場(chǎng)學(xué)校的桌子上領(lǐng)操,被西雙版納歌舞團(tuán)的軍代表看中,從此改變了命運(yùn)。

    歌舞團(tuán)的職責(zé)之一是下鄉(xiāng)傳播“革命文化”,可是十幾歲的孩子沒(méi)什么傳播能力,下去就是和寨子里的人一起跳舞。楊麗萍由此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)7年的游走訪演生活。

    生活中的舞蹈使她養(yǎng)成了隨處觀察的習(xí)慣。楊麗萍家附近,到處盛開(kāi)著向日葵,她始終認(rèn)為向日葵是最有氣質(zhì)的植物,“向著光明和美好運(yùn)動(dòng)”。后來(lái)在她的舞蹈中,很多轉(zhuǎn)頭的動(dòng)作,都是模仿向日葵隨著太陽(yáng)轉(zhuǎn)的姿態(tài)。

    每次下村訪演的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月,演員們跟村民們同吃同住,白天幫村民收莊稼,晚上演出。這個(gè)村子待一段時(shí)間,就接著去下一個(gè)村子演。這期間,楊麗萍見(jiàn)識(shí)了許多民族,學(xué)習(xí)了很多舞蹈,舞蹈人肢體放肆,奔放,她看得熱血沸騰。

    最美的是孔雀。西雙版納的綠孔雀,比常見(jiàn)的藍(lán)孔雀體形小,但更嬌麗,一群群從頭頂上飛過(guò),開(kāi)屏?xí)r,光線是從尾巴上一點(diǎn)點(diǎn)嘎嘎地放射出來(lái)。楊麗萍說(shuō),最讓她目眩的是孔雀交配時(shí)候的情景,大群孔雀在荷花池塘邊,慢慢地展開(kāi)尾巴,尖叫聲如同轟鳴?!叭祟悘膩?lái)沒(méi)有像孔雀開(kāi)屏那樣美好的瞬間,那很美妙” 。

    在村子里時(shí),楊麗萍就經(jīng)常躲在菩提樹(shù)后看孔雀散步,觀察它們?cè)趺醋呗?、抖肩,“它們是天生的舞蹈家”。尤其是孔雀落足的時(shí)候,腳部很有力,嚓嚓,像是踩在火盆上。楊麗萍忍不住了,邊說(shuō)邊學(xué),頓時(shí),50多歲的她變了模樣。

    “我們不是那個(gè)門(mén)類”

    除了春晚上的多次亮相,楊麗萍的舞蹈真正與大眾發(fā)生密切的關(guān)系,是她創(chuàng)作的大型原生態(tài)舞蹈《云南映象》。這個(gè)舞蹈現(xiàn)在已成了云南的名片,在昆明的各大酒店,都有其大廣告牌。

    這個(gè)節(jié)目,楊麗萍用了一年多時(shí)間采風(fēng),精心排演了15個(gè)月。楊麗萍告訴《中國(guó)新聞周刊》,《云南映象》已經(jīng)用C角表演,演員也換了幾批,但質(zhì)量依舊,她一點(diǎn)不擔(dān)心沒(méi)有她的《云南映象》票房會(huì)下降。

    楊麗萍很少幫演員排練,最多只是練練隊(duì)形?!八褍?nèi)容告訴我們,讓我們自己先跳,沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作,就是告訴我們,這是祭祀的,這是動(dòng)物交尾的,自己體會(huì)。”演員蝦嘎說(shuō)。

    但排練中的楊麗萍完全和舞臺(tái)上不一樣。她扯著嗓子大聲喊:“走走走,停停停。激動(dòng)、激動(dòng)起來(lái)?!毖輪T的情緒不到位,楊麗萍會(huì)睜圓眼睛:“你們?cè)谏嚼锩嬲遗笥咽沁@樣的嗎?”蝦嘎說(shuō),排練時(shí)的楊麗萍,就是母系氏族里的大家長(zhǎng),“很嚇人”。

    楊麗萍的三妹楊麗梅說(shuō):“有時(shí)候我覺(jué)得她在臺(tái)下就是瘋子,精神緊張,罵我,罵燈光師。”可是上臺(tái)后,她立刻變了?!皠诺朗?,神靈附體?!?/p>

    楊麗萍編舞的方式也非同一般,“我們?cè)颇?,向日葵葉子都會(huì)跳舞。他們和我一樣,都會(huì)自然里學(xué)跳舞?!比绻屑?xì)看,即使同一個(gè)舞,楊麗萍也很少跳得一模一樣,她總是邊跳邊改,甚至每天上臺(tái)前都還修改。

    這種跳舞方式也給她帶來(lái)過(guò)困擾。1980年,在西雙版納歌舞團(tuán)待了9年后,楊麗萍被調(diào)入中央民族歌舞團(tuán),在那里,楊麗萍被要求練芭蕾舞成套的基本功。但她無(wú)法適應(yīng),習(xí)慣了自然跳舞,她覺(jué)得身體被束縛了,于是提出不練,領(lǐng)導(dǎo)、教練都不滿意,她仍然堅(jiān)持,并自己發(fā)明了一套練法。

    當(dāng)然,楊麗萍也有她的痛處。楊麗梅說(shuō),姐姐作為舞蹈演員的天賦條件不算好,她經(jīng)常取笑姐姐腳太小,不是舞蹈演員的料?!皠e人劈叉能到180度。她跳起來(lái),怎么也拉不平?!倍醒朊褡甯栉鑸F(tuán)演員基本功都很好,一下腰,一個(gè)大跳,技術(shù)驚人,因此,“周圍人都瞧不起她,覺(jué)得她基本功很糟糕?!?/p>

    基本功不如人,又搞特殊,結(jié)果是她不可避免地被邊緣化了,直到1986年,楊麗萍創(chuàng)作并表演了獨(dú)舞《雀之靈》,一舉成名。

    她隨后就離開(kāi)了北京,回到云南,繼續(xù)走村串寨。很多村莊里,小孩誕生,老人死去,都有盛大的舞蹈場(chǎng)面,楊麗萍就整夜整夜地跟他們一起跳舞。每當(dāng)這時(shí),她會(huì)想起終生熱愛(ài)跳舞的奶奶,想起奶奶告訴她,“跳舞是件快樂(lè)的事情,能和神說(shuō)話。”

    她開(kāi)始堅(jiān)信,自由的舞蹈一樣有靈魂。十幾年后,為《云南映象》挑選演員時(shí),楊麗萍挑的都是和自己一樣云南山寨里的普通人,沒(méi)受到過(guò)專業(yè)培訓(xùn),不能劈叉到180度,可是手長(zhǎng)腳長(zhǎng),熟悉并善于模仿自然。

    《云南映象》的很多演員已在舞臺(tái)上跳了近10年,一般的舞蹈學(xué)習(xí)只有6年,“他們也很專業(yè),我們也很學(xué)院,我們有自己的學(xué)習(xí)方法,不亞于舞蹈學(xué)院?!钡?,近二十年后,她開(kāi)始和當(dāng)年的“對(duì)手”握手言和,“其實(shí)學(xué)院派也非常好,跳芭蕾必須那樣訓(xùn)練,不然都站不起來(lái),但我們不是那個(gè)門(mén)類?!?/p>

    “取悅觀眾是相對(duì)容易的”

    但《云南映象》的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。

    2001年時(shí),這個(gè)策劃不僅國(guó)內(nèi)舞蹈界不接受,也沒(méi)有投資者接受。當(dāng)時(shí)的合作者本來(lái)想讓楊麗萍編出一臺(tái)“土風(fēng)舞”,演員在臺(tái)上跳婚禮舞,臺(tái)下有觀眾被邀請(qǐng)上臺(tái)加入,那是他們心目中的云南舞蹈,也是流行于旅游點(diǎn)的舞蹈??墒?,楊麗萍的舞蹈把他們嚇住了,充滿了性意味的煙盒舞,打歌,還有女人被扔進(jìn)火里祭神。

    雙方談不到一起,沒(méi)有了投資,于是楊麗萍決定:自己養(yǎng)活所有演員。她帶著親自挑選的演員,一直編排了兩年。

    “這個(gè)時(shí)代,取悅觀眾是相對(duì)容易的。時(shí)代需要什么,就制造什么?!备叱擅髡f(shuō),但楊麗萍不這樣認(rèn)為,她認(rèn)為觀眾雖然習(xí)慣了已經(jīng)存在的東西,但并不代表他們不能欣賞更好的東西?!斑@是她最大的不同。”

    從開(kāi)始準(zhǔn)備到上演,這兩年多,大概是楊麗萍一生中最艱苦的日子,全團(tuán)的經(jīng)費(fèi),都靠她四處拍廣告、走穴,“那時(shí)候拿起孔雀裙就出門(mén),上午飛去晚上飛回來(lái),10萬(wàn)塊到手”。當(dāng)時(shí)全團(tuán)一個(gè)月伙食費(fèi)4萬(wàn)塊,楊麗萍演出一次,演員們就可以吃到三菜一湯,高興得很??織铥惼嫉膫€(gè)人收入,演員們每月還可以有50元補(bǔ)助,羅羅拔四說(shuō),自那個(gè)時(shí)候,大家都給楊麗萍叫“鐵人”。楊麗萍卻并不以為然,“拍廣告算什么,說(shuō)明我能賺錢(qián)啊?!?/p>

    2003年3月8日,正是“非典”時(shí)期,就在《云南映象》首演后第二天,劇團(tuán)突然接到通知,只能演一場(chǎng),消息傳了出去。若干老板沖進(jìn)劇院,圍著楊麗萍大叫,“騙子,還錢(qián)來(lái)”,“狗屁藝術(shù)家”。楊麗萍被若干人包圍著,依然鎮(zhèn)定自若地指揮臺(tái)上調(diào)試燈光。

    就演一次,臺(tái)下只有1名觀眾,之后全體放假幾個(gè)月,可能就此別離了。很多演員選擇了回山里。楊麗萍當(dāng)眾哭了?,F(xiàn)在回想起來(lái),她說(shuō),“跳舞很難成名,如果你把跳舞當(dāng)成功利性的東西,只會(huì)很失落?!?/p>

    改變發(fā)生在《云南映象》參加當(dāng)年“荷花杯”獲得一等獎(jiǎng)后。整個(gè)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始被文化界認(rèn)同,楊麗萍也不再是一個(gè)個(gè)體舞者,他們成為國(guó)內(nèi)唯一能靠一臺(tái)節(jié)目養(yǎng)活自己的舞蹈團(tuán)?,F(xiàn)在,團(tuán)里的骨干演員每月可有4000元的收入。

    “所以,你們別只關(guān)注我自己?!睏铥惼颊f(shuō),她一直擔(dān)心,這樣的團(tuán)隊(duì)以后還能否出現(xiàn),“怎么來(lái)接我的棒?”現(xiàn)在正是文化體制改革的起步時(shí)期,很多劇團(tuán)都要求企業(yè)化改制,“但國(guó)家還是一年養(yǎng)、三年扶持、五年才斷奶。做國(guó)家指定的東西太多了?!备叱擅髡f(shuō),“舞蹈圈里純粹的人還是少了點(diǎn)?!?/p>

    舞蹈審查也一直存在。因“非典”停演后,楊麗萍找機(jī)會(huì)重新開(kāi)演,希望找政府支持。省里的宣傳部門(mén)來(lái)看過(guò)后,就要下四個(gè)節(jié)目。“天葬那一場(chǎng),說(shuō)婦女不能登神山,又說(shuō)宗教題材不能演。包括前面所謂色情的打歌,全要下?!焙髞?lái)《云南的響聲》里,有老虎調(diào)情的戲,母老虎說(shuō):“管好你自己的雀?!比甘钱?dāng)?shù)厣称鞯目谡Z(yǔ),也要?jiǎng)h。

    但經(jīng)歷了高峰低谷的楊麗萍,已經(jīng)學(xué)會(huì)與政府、媒體和商人打交道?!斑€是那句話,要清楚游戲的規(guī)則。比如跳舞,你必須吃飽了才能跳,這是肯定的?!?/p>

    從第一次跳《雀之靈》獨(dú)舞,楊麗萍就非常清楚,如果想要買(mǎi)一條孔雀服,必須先掙到買(mǎi)孔雀服的錢(qián),才可以去搞藝術(shù),而不是去埋怨因?yàn)闆](méi)有錢(qián)制作孔雀裙,上不了臺(tái)?!凹纫苜嵉藉X(qián),買(mǎi)到孔雀裙。也要讓那條孔雀裙充滿靈性、充滿空靈,而且沒(méi)有任何的銅臭味,這是很難的一件事。”

    商業(yè)行為不會(huì)影響到藝術(shù)嗎?她反問(wèn):你有那么脆弱嗎?“給我再多的錢(qián),我也不會(huì)迷失自己的藝術(shù)方向?!?/p>

    跳獨(dú)舞時(shí),楊麗萍幾乎拒絕一切媒體,但《云南映象》后,她開(kāi)始耐著性子面對(duì)公眾。她依然不喜歡被采訪,但也開(kāi)始接受,“我和媒體是一個(gè)生態(tài)”。

    “后現(xiàn)代孔雀”

    這個(gè)熱愛(ài)自然,特立獨(dú)行的驕傲舞者終于證明,自己的成功并非偶然,而是因發(fā)自心底的堅(jiān)持,以及對(duì)美的追求。

    或許,正是這種純粹的個(gè)性成就了她。幾十年前,因?yàn)椴辉敢庾x毛主席語(yǔ)錄,楊麗萍就努力想辦法逃避,比如,說(shuō)嘴巴里起了一個(gè)泡;但這種個(gè)性也帶來(lái)麻煩,云南政協(xié)改選時(shí),領(lǐng)導(dǎo)來(lái)找她,希望她能去參加,她遲到了好久,到了就問(wèn):這個(gè)職位要開(kāi)會(huì)吧?開(kāi)會(huì)我可不能干。領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)場(chǎng)就變了臉色。

    她的純粹,還表現(xiàn)在她的“符號(hào)”上——幾十年來(lái),她愛(ài)孔雀,跳孔雀,久而久之,眉眼間也現(xiàn)出孔雀的神氣。她也打算用《孔雀》來(lái)收官?!疤禊Z是西方舞蹈的代表,那么,東方舞蹈的代表就應(yīng)該是孔雀?!笔聦?shí)上,《雀之戀》就是《孔雀》的一部分。

    但這只孔雀生活的環(huán)境已然變化。她去云南的山寨采風(fēng),發(fā)現(xiàn)村民們不再唱、跳那些屬于自己民族的古老藝術(shù),就連她的母親也不穿民族服裝了,因?yàn)椤跋雽W(xué)城里人”。

    “最早的唱歌跳舞是跟生命、跟生活有關(guān),但現(xiàn)在村子都變成城市生活的話,他們哪來(lái)的興趣再傳承這種東西?”她為此憂慮。

    現(xiàn)代文明的侵蝕是迅速的,連劇團(tuán)里的演員蝦嘎也有了變化,“生活態(tài)度變了,想要穿名牌,常想我為什么要在這兒跳舞。”在物質(zhì)誘惑下,如何留住優(yōu)秀演員的困境,楊麗萍也遇到了。

    但她堅(jiān)持認(rèn)為,現(xiàn)代化不必以犧牲傳統(tǒng)文化為代價(jià)。因此,2012年春晚,她選擇王迪來(lái)當(dāng)自己的搭檔,而不是自己舞蹈團(tuán)的少數(shù)民族男演員。王迪本是跳現(xiàn)代舞的,《雀之戀》則是展現(xiàn)中國(guó)民族藝術(shù)魅力,楊麗萍說(shuō),傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合,這正是自己追求的“新東方美學(xué)”,因此被朋友開(kāi)玩笑地叫做“后現(xiàn)代孔雀”。

    她再次成功了。兩只孔雀精美的造型、精巧的動(dòng)作、精致的情感、精湛的演繹,震撼了觀眾。

    “光傳承還不行,還得創(chuàng)作適合現(xiàn)代東方的藝術(shù),雖然是現(xiàn)代的,但絕對(duì)還是東方的?!睏铥惼颊J(rèn)為,如果中國(guó)舞蹈發(fā)展需要一個(gè)方向的話,這應(yīng)該是一個(gè)方向。但這種創(chuàng)作,需要人能夠沉靜下來(lái),需要平實(shí)的、非功利的社會(huì)氛圍和舞蹈環(huán)境,需要有一個(gè)真正有利于藝術(shù)創(chuàng)造的文化體制?!叭鐣?huì)配套機(jī)制不完善前,藝術(shù)改制也難?!?/p>

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