老頑童的臺球廳

白尚仁是個挺精神的法國老頭兒，個不高，犀利的眼神讓人有點距離感。但他會與每一位來參觀影展的人握手，真誠地表示感謝。據(jù)說伊莎貝兒·阿佳妮和皮爾·卡丹都是他多年的朋友。

不知道是不是因為擁有西班牙、意大利和德國三國混血的原因，白尚仁似乎有著不安分的天性，身兼攝影師、導演、布景師、服裝師、藝術(shù)指導、作家、詩人和外交官等多重身份（幸好20多年前法國攝影大師馬克·呂布鼓勵他要堅定以攝影作為個人創(chuàng)作的主要方向，才讓我們得以更多地從攝影作品中了解他藝術(shù)修養(yǎng)）。

相比之下，白尚仁更樂于說自己是個旅行家和世界公民，從作品中我們可以看到他對多元文化的好奇，他善于收集當?shù)馗挥谔厣姆?，并在歸納成自己獨有的世界。14張邀請生活中的人物以戲劇方式演繹出來的攝影作品，拍攝過程絕不亞于制作14部短片的精致。展覽現(xiàn)場的觀眾也許會退變成拍攝時的圍觀者，丈二和尚般地看著一堆具有中國特色的視覺符號堆砌的畫面，很難說這就是自己的家園，但它們又這么似曾相識。北京元典美術(shù)館館長梁克剛說，白尚仁“更像是一個造夢師，將他感興趣的景象作為素材重新排列組合制造出一個似真似幻的全新夢境”。

乍一看白尚仁的作品光怪陸離，《清風亭》中的人物、廣告牌，臺球案，城鄉(xiāng)結(jié)合部……現(xiàn)場吊網(wǎng)上的落葉讓人不由得想起知了嘈雜中的人聲鼎沸。這一切都讓人有點不能信服。于是只能慨嘆：老外畢竟是老外，即使在中國呆了將近20年，也感覺是隔著一層彩色玻璃。

當你一這么想，就仿佛又能看到白尚仁那雙眼睛，這回，是閃著狡黠的目光。

范迪安說，“白尚仁先生的攝影不提供結(jié)果，而是一系列過程的展開，或者說，他拍攝的是一些失去謎底的迷象。”

誰又能給誰一個客觀的世界呢？能的只是把自己所愛的一切美好記錄下來?，F(xiàn)在我看見一個以天地為舞臺，繪制出來的臺球廳的畫面。好吧，我不得不承認，這是個超級熱愛中國的老頑童。