20世紀(jì)20年代美國(guó)貝蘭女士來(lái)華電影活動(dòng)述評(píng)

李 云(北京電影學(xué)院，北京 100088)

電影教育起源于電影業(yè)發(fā)展的客觀需要。20世紀(jì)20年代，國(guó)產(chǎn)電影事業(yè)勃興，“吾國(guó)電影事業(yè)，大有一日千里之勢(shì)”，各電影公司如雨后春筍般紛紛成立，據(jù)統(tǒng)計(jì)，1926年僅上海一地有電影公司三四十家，各電影公司競(jìng)爭(zhēng)激烈，急需大量電影人才尤其是電影演員。隨著電影從業(yè)人員的社會(huì)地位提升，作為職業(yè)的吸引力增加，眾多男女青年和社會(huì)人士紛紛“以一顯身銀幕上為快”，電影學(xué)校為他們提供了一條投身電影界的重要途徑。20世紀(jì)20年代也是我國(guó)電影教育的萌芽時(shí)期，繼1922年3月明星影片公司創(chuàng)辦并附設(shè)明星影戲?qū)W校后，各電影公司或私人創(chuàng)辦的電影學(xué)校層出不窮。然而，早期“電影學(xué)校”魚(yú)龍混雜、良莠不齊，研究電影藝術(shù)、造就人才的不少，而以辦學(xué)為名行騙、斂財(cái)?shù)囊膊辉谏贁?shù)。據(jù)1927年1月出版的《中華影業(yè)年鑒》統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)有電影學(xué)校近20家，這些電影學(xué)校少數(shù)由私人創(chuàng)辦，或大多附設(shè)于影片公司內(nèi)，組織不健全，“教師缺少經(jīng)驗(yàn)，課程又不能完美，焉能有成”，因此，早期電影學(xué)校的生命周期普遍不長(zhǎng)，最多僅持續(xù)數(shù)年。

貝蘭女士(Miss Naomi Bailey，生活中稱(chēng)Mrs.Booth，又譯“蓓蕾女士”“佩蘭女士”“白麗女士”等)自1923年冬來(lái)華，至1926年2月在上海去世，在我國(guó)活動(dòng)前后僅有不到三年時(shí)間。貝蘭女士在我國(guó)的主要電影活動(dòng)包括創(chuàng)辦貝蘭電影傳習(xí)所、主持“電影演員美麗比賽會(huì)”和籌辦中美電影公司，其中，“貝蘭電影傳習(xí)所”是貝蘭女士于1924年6月在上海私人創(chuàng)辦的一所電影學(xué)校，辦學(xué)特色鮮明、辦學(xué)宗旨突出，這也是目前已知的外國(guó)人在中國(guó)設(shè)立最早的電影學(xué)校，為我國(guó)早期電影業(yè)的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。然而，人們對(duì)于這所早期電影學(xué)校的認(rèn)識(shí)極為有限，目前，學(xué)界一般從《中華影業(yè)年鑒》之說(shuō)，誤認(rèn)為“貝蘭電影傳習(xí)所”和“美亞電影傳習(xí)所”是兩所不同的電影學(xué)校，而有關(guān)貝蘭女士在華的主要經(jīng)歷、具體辦學(xué)情形及其對(duì)于我國(guó)早期電影業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)等研究多付闕如。由于對(duì)基本史實(shí)及發(fā)展線索缺乏梳理，細(xì)致深入的分析評(píng)價(jià)更是無(wú)從談起；同時(shí)，對(duì)于貝蘭女士創(chuàng)設(shè)貝蘭電影傳習(xí)所、籌辦中美電影公司和中美電影研究社等活動(dòng)的內(nèi)在邏輯關(guān)系缺乏論述。加強(qiáng)對(duì)于這一個(gè)案的研究，對(duì)于探索我國(guó)電影教育的早期發(fā)展?fàn)顟B(tài)、還原中美兩國(guó)電影交流的早期歷史，具有重要意義。

據(jù)筆者考證，美國(guó)貝蘭女士的英文全名為Naomi Sutherland Bailey，1893年9月生于美國(guó)紐約洛克波特(Lockport)，16歲投身銀幕從事戲劇行業(yè)。貝蘭女士早年在美國(guó)紐約百老匯積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，與紐約和美國(guó)東部海岸的眾多小型戲劇公司合作，具有多年戲劇訓(xùn)練和豐富的制作成就，來(lái)華前已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)美國(guó)最優(yōu)秀的獨(dú)幕劇(one-act plays)導(dǎo)演之一。貝蘭女士是美國(guó)戲劇公司“Washington Square Players”的創(chuàng)辦者之一(“Theatre Guild”的前身)，在“Bandbox Players”“Caravan Players”等多家公司從事戲劇導(dǎo)演和表演工作，都取得了巨大成功。她發(fā)明過(guò)很多獨(dú)特的燈光及舞臺(tái)效果，曾經(jīng)一度被認(rèn)為屬于大膽的“未來(lái)派”(futuristic)藝術(shù)，這些新的藝術(shù)表現(xiàn)形式后來(lái)在百老匯和銀幕上被普遍運(yùn)用。1917年，貝蘭女士到美國(guó)好萊塢從事電影工作，與多位好萊塢著名導(dǎo)演交往密切，曾經(jīng)參演美國(guó)喜劇大師查理·卓別林自導(dǎo)自演的滑稽短片《快樂(lè)的一天》(’)，該片于1919年12月15日在美國(guó)上映，貝蘭女士在其中飾演游船乘客(boat passenger)之一。

圖1 貝蘭女士(Miss Naomi Bailey，1893—1926)

貝蘭女士富有人格魅力，交際廣泛，畢生從事戲劇和電影工作，具有深厚的戲劇表演、導(dǎo)演功底，以及美國(guó)好萊塢的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，與好萊塢著名導(dǎo)演交往密切，這些都無(wú)疑是貝蘭女士來(lái)華進(jìn)行電影活動(dòng)最好的“噱頭”。事實(shí)也證明，貝蘭女士的早年經(jīng)歷和個(gè)人特質(zhì)為她后來(lái)創(chuàng)辦電影學(xué)校和籌辦電影公司等活動(dòng)奠定了重要基礎(chǔ)。

一、創(chuàng)辦貝蘭電影傳習(xí)所

20世紀(jì)20年代，外國(guó)人在我國(guó)上海創(chuàng)辦的電影學(xué)校主要有“貝蘭電影傳習(xí)所”和同時(shí)期稍晚的“奧斯曲萊影片公司中西影戲?qū)W校”(Astra Film School，又譯“阿斯特拉電影學(xué)?！?兩所。貝蘭女士來(lái)華時(shí)，我國(guó)電影藝術(shù)正處于萌芽時(shí)期，各電影公司急需電影演員，“電影演員為目下各家電影公司所急需，唯缺乏真正之電影藝術(shù)演員，以其未曾受過(guò)真藝術(shù)也”，貝蘭電影傳習(xí)所時(shí)時(shí)以“電影藝術(shù)”為號(hào)召，“足下有表演電影之面容，更無(wú)論何人均有為電影明星之希望，美亞電影傳習(xí)所為教授真正電影藝術(shù)之所”，后期的廣告用語(yǔ)有時(shí)更自稱(chēng)為“中國(guó)唯一之電影藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)?！?。奧斯曲萊影片公司中西影戲?qū)W校是一所以電影美術(shù)為主的電影學(xué)校，為招徠學(xué)員，招生廣告體現(xiàn)出明顯的功利性，“影戲美術(shù)專(zhuān)家歲入極豐，遠(yuǎn)非他種職業(yè)可比”，這所電影學(xué)校開(kāi)設(shè)音樂(lè)、舞蹈唱歌、化裝及演藝、裝潢布景服飾等課程。

1923年冬，貝蘭女士“奉美國(guó)高爾溫電影公司之命，來(lái)華調(diào)查中國(guó)電影事業(yè)”，在美國(guó)富商C.H.Getts(G君)的支持下，計(jì)劃在上海攝制影片。因攝制影片需要大量演員，1924年6月，貝蘭女士在上海福煦路221號(hào)洋房創(chuàng)辦“貝蘭電影傳習(xí)所”(遷址后改稱(chēng)“美亞電影傳習(xí)所”，又譯“美亞影戲?qū)W?！薄懊烂离娪皞髁?xí)所”“美華電影傳習(xí)所”“美華電影學(xué)?！钡龋缙谕馕姆g不統(tǒng)一，都從英文名“The American Oriental School of Acting”翻譯而來(lái)，以下統(tǒng)稱(chēng)“貝蘭電影傳習(xí)所”)，招收男女學(xué)員，“教以種種電影學(xué)術(shù)，務(wù)使于最短時(shí)間內(nèi)卒業(yè)，以便實(shí)行攝演其已編排之劇本”，聘請(qǐng)著名小說(shuō)家張舍我擔(dān)任該校編劇及說(shuō)明事務(wù)。

自1924年6月10日起，貝蘭電影傳習(xí)所在《申報(bào)》《新聞報(bào)》連日刊登招生廣告，“以教授電影學(xué)術(shù)，于最短時(shí)間內(nèi)養(yǎng)成演員攝演影片為目的”。貝蘭女士以“美國(guó)電影明星”“美國(guó)好萊塢導(dǎo)演名家”為名進(jìn)行廣告宣傳，對(duì)于當(dāng)時(shí)希望跨入電影界的廣大社會(huì)人士具有極強(qiáng)的號(hào)召力。貝蘭女士認(rèn)為人人有天賦、人人可通過(guò)培養(yǎng)成為演員，為便于招收學(xué)員，貝蘭電影傳習(xí)所對(duì)學(xué)員的性別、年齡和學(xué)歷等均無(wú)特殊要求，凡是“有志電影事業(yè)者”，不限男女均可報(bào)名，學(xué)員報(bào)名繳費(fèi)后即可上課。貝蘭電影傳習(xí)所于1924年6月17日晚8時(shí)正式開(kāi)始授課，“來(lái)學(xué)者頗形踴躍，大都為熱心藝術(shù)、受有教育之少年與大家閨秀，現(xiàn)因原有所址不敷學(xué)生上課及實(shí)習(xí)之用”，租賃九江路14號(hào)大陸報(bào)館二樓寫(xiě)字室一間，1924年6月25日遷至新址上課。因條件限制，“本所不備膳宿”。貝蘭電影傳習(xí)所遷址后擴(kuò)大招生規(guī)模，繼續(xù)招收男女學(xué)員，除原有班級(jí)外，添設(shè)“跳舞班”。后來(lái)因?qū)W員日眾、班數(shù)增多，1925年3月，跳舞班另聘歐洲跳舞名家山桑夫人(Mrs.Sandor)教授各種新式步法。

早期由外國(guó)人創(chuàng)辦的電影學(xué)校，對(duì)學(xué)員的外語(yǔ)水平有一定要求。貝蘭電影傳習(xí)所教學(xué)語(yǔ)言“中英語(yǔ)并用”,“美人指導(dǎo)，華語(yǔ)表演”，奧斯曲萊影片公司中西影戲?qū)W?！坝⒎爸袊?guó)言語(yǔ)均可通用”。早期電影學(xué)校為盡快造就電影人才，都屬于短期職業(yè)培訓(xùn)性質(zhì)，學(xué)習(xí)期限長(zhǎng)短不一，一般持續(xù)數(shù)星期至數(shù)月不等。貝蘭電影傳習(xí)所的課程分為初級(jí)課程(minor course，五星期)、高級(jí)課程(major course，五星期)和畢業(yè)課程(graduation course，六個(gè)月)，“以切實(shí)為宗旨，數(shù)月可成全材”。貝蘭電影傳習(xí)所的授課時(shí)間靈活，且多在晚間授課，盡可能滿(mǎn)足社會(huì)在職人員的學(xué)習(xí)需求。為吸納學(xué)員，收費(fèi)較為低廉，例如1925年2月登報(bào)招收學(xué)員，“選取新年特別班學(xué)生一百名，學(xué)費(fèi)四星期收大洋五元”。

我國(guó)早期國(guó)產(chǎn)影片帶有濃厚的文明戲色彩，電影演員多由京劇或文明新劇演員擔(dān)任，演員表演、服裝和布景等未完全脫離文明新劇的影響。20世紀(jì)20年代，電影藝術(shù)逐漸擺脫“文明戲化”的窠臼，社會(huì)對(duì)于新劇演員擔(dān)任電影演員普遍持懷疑態(tài)度，認(rèn)為“新劇重做作，電影則純屬內(nèi)心表演”，在國(guó)外尤其是美國(guó)好萊塢電影的影響下，我國(guó)國(guó)人“始知影戲中有所謂導(dǎo)演，有所謂化妝術(shù)，更有所謂內(nèi)心表演、攝影巧技等，不禁如大夢(mèng)初覺(jué)，頓悟影戲乃為一種有組織的藝術(shù)”。貝蘭電影傳習(xí)所是貝蘭女士在上海私人創(chuàng)辦和管理的電影學(xué)校，她為這所電影學(xué)校投入了極大的熱情。貝蘭電影傳習(xí)所的辦學(xué)活動(dòng)在當(dāng)時(shí)取得成功，“一時(shí)聞名，求學(xué)者數(shù)百人”。貝蘭電影傳習(xí)所也是當(dāng)時(shí)上海乃至國(guó)內(nèi)最早系統(tǒng)訓(xùn)練銀幕技巧和職業(yè)化裝術(shù)的電影學(xué)校之一，以培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的電影演員為主要目標(biāo)，所開(kāi)設(shè)的課程包括理論與實(shí)習(xí)兩部分?！霸撔７殖醺叨?jí)，男女兼收，五星期畢業(yè)，學(xué)費(fèi)初級(jí)拾元，高級(jí)廿(二十)元。初級(jí)科目分五種：一電影表演原理、二面部表演術(shù)、三純正的與編奇的個(gè)性描寫(xiě)法、四電影編制法、五攝影機(jī)前之實(shí)地表演。高級(jí)科目同上，唯較深而詳盡，授課時(shí)間亦多，初級(jí)所學(xué)都電影要旨，高級(jí)加設(shè)電影機(jī)械學(xué)，分一攝演術(shù)、二布景術(shù)、三影片說(shuō)明與接片、四導(dǎo)演術(shù)等四種。”貝蘭女士在美國(guó)戲劇、電影領(lǐng)域從業(yè)多年，尤為擅長(zhǎng)面部表演，貝蘭電影傳習(xí)所開(kāi)設(shè)的課程雖以電影表演為主，電影導(dǎo)演、攝影等亦有涉及；研究與實(shí)習(xí)并重，重視電影技術(shù)，教學(xué)管理和課程設(shè)置等方面已具現(xiàn)代電影學(xué)校的雛形。

二、主持“電影演員美麗比賽會(huì)”

為擴(kuò)大貝蘭電影傳習(xí)所的社會(huì)影響力，吸納更多學(xué)員，同時(shí)為即將成立的“中美電影公司”物色演員，1924年9月，貝蘭女士與鄰近的《大陸報(bào)》()在國(guó)內(nèi)首次發(fā)起“電影演員美麗比賽會(huì)”(Screen Beauty Contest，又譯“銀幕競(jìng)賽團(tuán)”“電影演員照片競(jìng)賽會(huì)”)，“為吾國(guó)電影界之創(chuàng)舉，不論電影演員或非演員，均可加入”，比1924年12月《民國(guó)日?qǐng)?bào)》發(fā)起的“電影演員比賽會(huì)”更早，在當(dāng)時(shí)我國(guó)電影界有“開(kāi)風(fēng)氣之先”的意義。這項(xiàng)“電影演員美麗比賽會(huì)”由貝蘭女士主持評(píng)定，僅針對(duì)中國(guó)男性和女性，主要依據(jù)參賽者的照片進(jìn)行評(píng)判，“擇其面貌美麗、姿勢(shì)優(yōu)美者，每星期各選出二張，一男一女，登于《大陸報(bào)》之插畫(huà)上，并在維多利亞戲院制成幻燈照片，映于觀眾之前，作為名譽(yù)獎(jiǎng)，此為初選；再一季或半年后，舉行總選，由初選中擇出最優(yōu)者三男三女，并分等列，第一等(一男一女)得在中美電影公司充重要角色，并在美亞電影傳習(xí)所高級(jí)免費(fèi)學(xué)習(xí)六月，第二等得在美亞電影所讀高級(jí)五星期免費(fèi)學(xué)習(xí)，第三等為初級(jí)免費(fèi)學(xué)習(xí)五星期”。比賽自1924年9月底開(kāi)始持續(xù)數(shù)月，安排縝密細(xì)致，目的是為制作國(guó)產(chǎn)影片評(píng)選出理想的電影演員。1925年2月，“電影演員美麗比賽會(huì)”最終選舉李曼麗(Miss Mary Lane)為女性冠軍，她求學(xué)之時(shí)起便立志成為電影明星，貝蘭女士評(píng)價(jià)她“擁有真正的銀幕素質(zhì)(possesses real screen qualities)”；男性冠軍William Hsu(中文姓名不詳)，就讀于上海圣約翰大學(xué)，他對(duì)于電影表演有濃厚興趣，被認(rèn)為“有成為出色演員的可能(has the possibilities of an excellent actor)”。

圖2 “電影演員美麗比賽會(huì)”參賽券[22]

貝蘭女士對(duì)于電影藝術(shù)始終堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)待貝蘭電影傳習(xí)所的學(xué)員極有耐心，熱心幫助學(xué)員尋找適合的角色，“自該電影傳習(xí)所創(chuàng)立以來(lái)，中國(guó)電影人材，由貝蘭女士之訓(xùn)導(dǎo)而成者，已屬不少”。貝蘭女士通過(guò)招生廣告招募，或通過(guò)“電影演員美麗比賽會(huì)”選拔的若干學(xué)員，經(jīng)過(guò)貝蘭電影傳習(xí)所的培養(yǎng)，后來(lái)成為我國(guó)早期電影界最優(yōu)秀的電影明星，如黎明暉、朱飛、楊?lèi)?ài)立和李曼麗等。經(jīng)常有出色的學(xué)員被各大影片公司選中而擔(dān)任重要角色，例如高級(jí)班學(xué)員黎明暉被大中華影片公司聘請(qǐng)主演影片《戰(zhàn)功》，朱飛參加“電影演員美麗比賽會(huì)”并獲選進(jìn)入貝蘭電影傳習(xí)所高級(jí)班學(xué)習(xí)一個(gè)月，“既從美國(guó)貝蘭女士游，藝益精進(jìn)”，進(jìn)入英美煙公司影片部拍攝《一塊錢(qián)》《三奇符》，后來(lái)主演明星影片公司《空谷蘭》《梅花落》《白云塔》等影片，善于面部表演，成為無(wú)聲電影時(shí)代炙手可熱的“首席小生”?！半娪把輪T美麗比賽會(huì)”冠軍李曼麗“為美國(guó)影戲明星貝蘭女士之高足，操英語(yǔ)甚流利，尤善舞蹈”，因主演英美煙公司影片部《柳碟緣》《情天終補(bǔ)》得名，擅長(zhǎng)演唱京劇《虹霓關(guān)》《玉堂春》和表演歌舞而轟動(dòng)一時(shí)，“蓋其悲哀之表演，實(shí)足與名重一時(shí)之王漢倫爭(zhēng)雄于中國(guó)電影界也”。

圖3 “電影演員美麗比賽會(huì)”冠軍

三、籌辦中美電影公司

1923年冬，明星影片公司因影片《孤兒救祖記》公映大獲盈利而轉(zhuǎn)危為安、根基鞏固，國(guó)內(nèi)電影界自此進(jìn)入攝制長(zhǎng)故事片的階段，“國(guó)人對(duì)于影戲事業(yè)之觀念由此遂達(dá)于狂熱時(shí)代”，各影片公司紛紛成立，擴(kuò)充招股。1924年11月，上海富商陳琴蓀、邵樹(shù)基等人發(fā)起組織“美心電影公司”，附設(shè)“美心電影研究會(huì)”，“即系該公司之特約演員，且曾受美亞傳習(xí)所貝蘭女士之教授者”。1924年下半年，英美煙公司影片部開(kāi)始拍攝“中國(guó)影片”，攝影、導(dǎo)演均由美國(guó)人詹森(William H.Jansen)擔(dān)任，從貝蘭電影傳習(xí)所物色演員楊?lèi)?ài)立、李曼麗等人，拍攝《一塊錢(qián)》《神僧》等故事片，貝蘭女士擔(dān)任英美煙公司影片部的制片人。

貝蘭女士積極創(chuàng)辦電影學(xué)校并取得一定實(shí)績(jī)，因主持“電影演員美麗比賽會(huì)”獲得社會(huì)關(guān)注，1924年10月，貝蘭女士與張舍我、C.H.Getts(G君)等人籌備組織“中美電影公司”(Oriental Films，又稱(chēng)“中美電影制片股份有限公司”“美華影片有限公司”)，“已將就緒，并向法國(guó)定購(gòu)攝影機(jī)一架”。中美電影公司附設(shè)“中美電影研究社”，以提倡電影事業(yè)、造就演員人才為宗旨，先后兩次征求男女社員，“特聘游美返滬、富有電影學(xué)識(shí)者指導(dǎo)面部表演暨一切電影藝術(shù)，成績(jī)頗有可觀”。中美電影公司積極“籌備試行攝片”，然而該公司在“未得實(shí)在成績(jī)”之前，招收股份極為謹(jǐn)慎，僅組織社員專(zhuān)心研究劇本，這與當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)電影界盲目投機(jī)、因陋就簡(jiǎn)之風(fēng)形成鮮明對(duì)比。

圖4 美華影片有限公司(1) 參見(jiàn)：Oriental Films，出自The North-China Desk Hong List(《字林報(bào)行名簿》)，上海字林西報(bào)1926年版，第293頁(yè)。

1925年春，中美電影公司獲得懷德夫婦斥巨資贊助，在美國(guó)注冊(cè)立案，“專(zhuān)以制造‘中國(guó)的’影片、發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化暨經(jīng)理歐美著名影片公司出產(chǎn)品為宗旨”。中美電影公司計(jì)劃攝制影片《西太后》，“借以表?yè)P(yáng)中國(guó)之文明藝術(shù)”，德齡公主現(xiàn)身銀幕扮演“西太后”一角，兼美術(shù)顧問(wèn)與副導(dǎo)演，貝蘭女士為總導(dǎo)演，張舍我任副導(dǎo)演，“不幸五卅案起，百務(wù)停頓，美華之進(jìn)行遂受一極大打擊，荏苒數(shù)月，損失綦巨。顧懷德等猶不以為意，進(jìn)行益力，已而布置略備”，中美電影公司在國(guó)內(nèi)公開(kāi)招收華股，貝蘭女士亦積極參與懷德夫婦的電影項(xiàng)目，1926年2月2日，貝蘭女士突然因感染天花在隔離醫(yī)院(Isolation Hospital，又稱(chēng)“工部局醫(yī)院”)去世，“于是股東觀望，懷德、G君、舍我等亦無(wú)復(fù)有以前之勇氣，于是哄傳一時(shí)之美華電影公司，遂以解散聞矣”。

結(jié) 語(yǔ)

20世紀(jì)20年代，國(guó)產(chǎn)電影事業(yè)勃興，電影藝術(shù)逐漸脫離戲劇傳統(tǒng)的影響而獨(dú)立發(fā)展，“輿論界都以銀幕與新劇不能合作”，“導(dǎo)演上則多效尤歐美名導(dǎo)演家之杰作，利用深刻的表情與一種小動(dòng)作，較以前出品有天壤之別”。20世紀(jì)20年代是無(wú)聲影片繁榮興盛的時(shí)代，無(wú)聲電影主要是視覺(jué)的藝術(shù)，表演在其中占據(jù)重要位置。表情動(dòng)作是傳遞情感最為重要的手段，而具有純熟的銀幕技巧和唱歌、跳舞功底的電影演員無(wú)疑會(huì)受到歡迎，貝蘭女士來(lái)華后的電影活動(dòng)，尤其是貝蘭電影傳習(xí)所的辦學(xué)活動(dòng)，探索電影表演的特殊規(guī)律和獨(dú)特表現(xiàn)形式，為電影演員的專(zhuān)業(yè)化培養(yǎng)探索出一條新的途徑。

美國(guó)貝蘭女士是中美兩國(guó)在戲劇、電影領(lǐng)域早期交流的典范，她來(lái)華的理想是為美國(guó)電影市場(chǎng)制作具有東方特色的古裝影片，希望在電影創(chuàng)作中充分利用中國(guó)傳統(tǒng)故事。為此她準(zhǔn)備了若干劇本，計(jì)劃攝制當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)電影界流行的古裝影片。盡管貝蘭女士組織中美電影公司、攝制古裝影片的目標(biāo)最終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，然而她在電影教育領(lǐng)域開(kāi)啟了中美兩國(guó)早期交流的新篇章。20世紀(jì)20年代，貝蘭女士將美國(guó)戲劇界和好萊塢的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)引入我國(guó)，運(yùn)用她多年在戲劇、電影領(lǐng)域的豐富從業(yè)經(jīng)驗(yàn)開(kāi)展辦學(xué)活動(dòng)，她在上海私人創(chuàng)辦和管理的貝蘭電影傳習(xí)所是第一所外國(guó)人在我國(guó)創(chuàng)立的電影學(xué)校，教學(xué)管理和課程設(shè)置等方面已具現(xiàn)代電影學(xué)校的雛形。此外，貝蘭女士還主持我國(guó)電影史上首次“電影演員美麗比賽會(huì)”，選拔和培養(yǎng)了若干我國(guó)電影界早期的電影明星，為我國(guó)早期電影業(yè)的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。