讓電影的歸電影

論技術(shù)，國(guó)產(chǎn)電影仍有很長(zhǎng)的路要走，但是論文化內(nèi)涵，國(guó)產(chǎn)電影卻有先天優(yōu)勢(shì)，如何利用豐富的本土資源，將是值得中國(guó)電影人思考的問(wèn)題。

2012年，國(guó)產(chǎn)電影或?qū)⒂忠詰K淡的票房收?qǐng)觥?/p>

就在人們認(rèn)為中生代導(dǎo)演能夠給國(guó)產(chǎn)電影以新希望的時(shí)候，“國(guó)產(chǎn)電影全軍覆沒(méi)表”橫空出世。上半年共上映影片115部，其中國(guó)產(chǎn)電影81部，但票房收入僅占總票房的38%。

殘酷的數(shù)據(jù)面前，夢(mèng)想跌進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

輸在起跑線上

《阿凡達(dá)》上映后的一次觀眾見(jiàn)面會(huì)上，有人問(wèn)卡梅隆，《阿凡達(dá)》之后下一部電影會(huì)是什么，他這樣回答：“當(dāng)女人分娩之后，馬上就問(wèn)她想不想再要孩子是不合時(shí)宜的。”

作為首部3D動(dòng)作大片，《阿凡達(dá)》斥資約3億美元，耗時(shí)4年，卡梅隆甚至從1994年就開(kāi)始醞釀劇本。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，拍出一部電影，就像懷胎十月，辛苦生下來(lái)一個(gè)孩子。

有人說(shuō)，歐美電影極具工藝性，他們有先進(jìn)的技術(shù)、有系列連貫的劇本、有一套可復(fù)制的商業(yè)模式，但最重要的也是常常被我們所忽視的，是他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作和拍攝態(tài)度。有的時(shí)候，這種態(tài)度甚至是虔誠(chéng)的。

這與國(guó)內(nèi)快餐化的拍攝加工形成鮮明對(duì)比。掙票房、搶市場(chǎng)，制片方一心盯著鈔票，卻不愿意投入時(shí)間精心打磨，更沒(méi)人愿意過(guò)多投入，因?yàn)檫@樣太過(guò)“冒險(xiǎn)”。賺快錢的心態(tài)導(dǎo)致的結(jié)果通常是小成本粗制濫造，拿不出高質(zhì)量高水準(zhǔn)的影片。

郭德綱曾有一句調(diào)侃是這么說(shuō)的：“現(xiàn)在電影行業(yè)的浮夸風(fēng)太重，三五個(gè)人聚在一起合計(jì)著拍戲，詢問(wèn)有沒(méi)有山西朋友，糊弄著弄筆投資。然后山西老板出高價(jià)投資電影，順帶著搭上幾個(gè)女演員給捧紅，一部電影就這么出來(lái)了?！辈还苓@話的真實(shí)性幾何，其或多或少也反映了電影行業(yè)的一些現(xiàn)象。

一邊是熱愛(ài)電影，把電影當(dāng)做自己的孩子；一邊是利用電影，把電影當(dāng)成賺錢的工具。出發(fā)點(diǎn)不同，好多國(guó)產(chǎn)電影就這樣輸在了起跑線上。

奢侈的電影

“1982年，我們?nèi)タ措娪啊渡倭炙隆返臅r(shí)候，票價(jià)是1毛錢，2007年《變形金剛》在北京上映時(shí)的票價(jià)是80元?！辈痪们埃?jīng)濟(jì)學(xué)家郎咸平撰文指出，中國(guó)電影票價(jià)25年漲了800倍。

“內(nèi)地收入這么低，電影票的價(jià)格怎么可能這么高？在中國(guó)，像男學(xué)生要陪女朋友看個(gè)電影，那都是很奢侈的。這叫什么？物價(jià)泡沫?！崩上唐秸f(shuō)。

不久前，“德云社”班主郭德綱在一檔網(wǎng)絡(luò)評(píng)論脫口秀節(jié)目中，也表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)：“中國(guó)電影要想越來(lái)越好，就必須先把質(zhì)量提上去，把票價(jià)降下來(lái)?！?/p>

目前在中國(guó)，看一部商業(yè)大片的票價(jià)一般是50元，如果是3D版，至少加價(jià)10元。在北上廣等一線城市，票價(jià)更高。與此同時(shí)，我們的收入是多少？

國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布，2011年上半年全國(guó)城鎮(zhèn)居民家庭人均總收入12076元。也就是說(shuō)，我們?nèi)司粋€(gè)月也就掙約2000元錢左右。

如果一對(duì)情侶看電影，除去半價(jià)日、團(tuán)購(gòu)等特殊情況，成本基本都在80元以上，還不算飲料和爆米花。對(duì)于2000元的月薪來(lái)說(shuō)，這實(shí)在不是筆小數(shù)目。

與法國(guó)、日本、韓國(guó)等相比，中國(guó)的電影票價(jià)都顯示出一個(gè)“高”字。如果與美國(guó)對(duì)比，結(jié)果更令人震驚。

根據(jù)美國(guó)國(guó)家劇院業(yè)主協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，2011年第三季度，美國(guó)的平均電影票價(jià)已經(jīng)降至7.94美元。

結(jié)合國(guó)民收入衡量，在美國(guó)，一場(chǎng)電影只占居民收入的0.2%，在中國(guó)按大城市中每月5000元的收入計(jì)算，每張電影票80元，看一場(chǎng)電影的支出要占收入的1.6%，比美國(guó)整整高出了8倍。

我國(guó)電影票價(jià)格到底高在哪兒？業(yè)內(nèi)人士分析，一張電影票之中5%上交國(guó)家電影發(fā)展專項(xiàng)資金，3.3%元為營(yíng)業(yè)稅，57%左右歸院線和影院，其余被制片和發(fā)行方拿走。

電影票價(jià)格居高不下，受益的是電影票房，受損的是廣大觀眾?？匆粓?chǎng)電影，卻要糾結(jié)半天，在一定需要作出選擇的情況下，觀眾更多傾向于選擇觀看進(jìn)口大片，而會(huì)放棄觀看國(guó)產(chǎn)影片。

因此，電影票的高價(jià)位運(yùn)行，無(wú)論對(duì)于影迷，還是對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)包括整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，都是不利的。在美國(guó)，文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的GDP占國(guó)民經(jīng)濟(jì)收入的40%以上，就是秉承了“薄利多銷”的原則，保證所有人都能看得起電影，保證更多人能夠更多次地走進(jìn)影院。

這是一條尊重市場(chǎng)、尊重消費(fèi)者的路子，也許，也是值得我們借鑒的一條路子。

民族的和世界的

在近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)影片中，使用外國(guó)演員也成為電影營(yíng)銷的重要策略，不少人認(rèn)為，外國(guó)演員的參與是中國(guó)電影開(kāi)拓海外市場(chǎng)的重要措施。

然而，有業(yè)內(nèi)人士提出了不同的觀點(diǎn)。電影人塞吉·洛賽克認(rèn)為，對(duì)任何一部影片來(lái)說(shuō)，演員的表演固然重要，但這并不是決定一部電影市場(chǎng)反響的唯一標(biāo)準(zhǔn)。講述一個(gè)什么樣的故事、傳遞一種什么樣的思想、使用什么樣的電影語(yǔ)言，都是構(gòu)成一部電影的重要元素。

他認(rèn)為，對(duì)于成熟的電影觀眾來(lái)說(shuō)，因?yàn)槟澄幻餍嵌哌M(jìn)影院的情況并不多見(jiàn)；對(duì)于一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，因?yàn)槟澄幻餍嵌a(chǎn)生驚人票房也是不太可能的。不管對(duì)中國(guó)本土還是任何一個(gè)國(guó)家的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，具有高質(zhì)量的思想藝術(shù)水準(zhǔn)才是影片贏得觀眾青睞的重要指標(biāo)。

“還是那句老話，民族的才是世界的。真正好的電影，不是為迎合某個(gè)市場(chǎng)而創(chuàng)作的，相反，打動(dòng)人心的往往是生命、親情、愛(ài)情等人類共通的價(jià)值元素。只有將本土故事與這些價(jià)值很好地結(jié)合，才能讓全世界都為你的電影感動(dòng)?！比ぢ遒惪苏f(shuō)。

英國(guó)翰威公司的董事總經(jīng)理索爾森·司庫(kù)馬謝的觀點(diǎn)與塞吉·洛賽克不謀而合：“悠久的歷史為中國(guó)電影提供了豐富的素材，而中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活的方方面面也為中國(guó)電影提供了寶貴的題材?！?/p>

論技術(shù)，國(guó)產(chǎn)電影仍有很長(zhǎng)的路要走，但是論文化內(nèi)涵，國(guó)產(chǎn)電影卻有先天優(yōu)勢(shì)，如何利用豐富的本土資源，將是值得中國(guó)電影人思考的問(wèn)題。

戴著鐐銬跳舞

面對(duì)票房的失意，導(dǎo)演和制片方其實(shí)更需要得到觀眾的鼓勵(lì)和支持，但叫好不叫座的局面又使國(guó)產(chǎn)電影面臨尷尬的現(xiàn)實(shí)。

輿論的壓力下，制片方感覺(jué)很無(wú)辜。有人說(shuō)，國(guó)家廣電總局的審片標(biāo)準(zhǔn)頑固不變，各種限制憋得制片方導(dǎo)演根本喘不過(guò)氣，個(gè)個(gè)戴著鐐銬跳舞，沒(méi)有完全自由創(chuàng)作發(fā)揮的空間。

另外國(guó)內(nèi)恐怖電影沒(méi)有分級(jí)制度，國(guó)產(chǎn)電影的導(dǎo)演們絞盡腦汁躲避各種苛刻的審查，從片名設(shè)計(jì)到內(nèi)容細(xì)節(jié)，步步緊逼，沒(méi)有了真正的恐怖、靈異等特色，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)電影的恐怖片不管怎么做都讓人失望。

說(shuō)到這里，我們可以暫停一下，先把視線轉(zhuǎn)向美國(guó)。1915年，美國(guó)各州和地方政府開(kāi)始成立審查委員會(huì)，刪剪和禁映他們認(rèn)為不好的電影，美國(guó)電影業(yè)還成立了“美國(guó)制片人與發(fā)行人協(xié)會(huì)”，在W·H·海斯的主持下這一組織制訂了“海斯法典”，以便在審查影片時(shí)剔除其中不合乎美國(guó)公眾道德觀念和生活方式的情節(jié)、對(duì)話和場(chǎng)面。

法典對(duì)美國(guó)電影的控制和約束一直延續(xù)到1966年。

嚴(yán)格的審查制度下，美國(guó)無(wú)聲電影依然取得了很多成就，主要表現(xiàn)在喜劇片、西部片和歷史片3個(gè)方面。到現(xiàn)在我們依然耳熟能詳?shù)南矂∑ㄗ縿e林的《尋子遇仙記》、《淘金記》和《大馬戲團(tuán)》，基登的《航海者》和《將軍》等，西部片主要有《篷車》、《鐵騎》、《小馬快郵》，歷史片則首推《十誡》和《萬(wàn)王之王》。希區(qū)柯克此時(shí)也在美國(guó)導(dǎo)演了他的第一部影片《蝴蝶夢(mèng)》，《綠野仙蹤》和《亂世佳人》等經(jīng)典影片也受到歡迎。

隨著時(shí)間的消逝，海斯法典很快失去了意義，1966年被正式取消。

事實(shí)上，透過(guò)中國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影，我們也能感受到一股正在奮起的力量。張藝謀、馮小剛、姜文等老當(dāng)益壯，寧浩、張楊、楊樹(shù)鵬等導(dǎo)演后起直追?！短粕酱蟮卣稹窞楹文芤钥偲狈?.73億元奪2010國(guó)產(chǎn)影片票房冠軍？《畫(huà)皮2》如何能在進(jìn)口大片云集的情況下虎口奪食全國(guó)票房突破6億？

一大批中生代實(shí)力導(dǎo)演正在挖掘電影不同的文化底蘊(yùn)，力爭(zhēng)與國(guó)際化接軌。我們可能想象不到國(guó)產(chǎn)電影從業(yè)者們所面臨的壓力，但是我們能夠感覺(jué)到他們所付出的努力。

怨天尤人，不如踏實(shí)做事；嫉妒羨慕恨，不如苦練內(nèi)功。電影只是電影，電影有電影的邏輯，也有電影的游戲規(guī)則。讓電影的歸電影，把自己設(shè)身處地想成觀眾，沒(méi)準(zhǔn)就能找到國(guó)產(chǎn)電影的出路。

國(guó)產(chǎn)片的那些問(wèn)題

有思想的虛假，真實(shí)的無(wú)思想

主旋律片子是編故事去詮釋主題的，而不是在真故事中發(fā)現(xiàn)主題。而生活片、喜劇片則總是沒(méi)什么思想性，純粹為了娛樂(lè)而娛樂(lè)。

編劇導(dǎo)演整體水平不高

拍出的片子沒(méi)有思想內(nèi)涵，沒(méi)有靈魂，是由于編劇導(dǎo)演本人缺乏深刻的內(nèi)涵，胸中沒(méi)有丘壑，電影中怎么體現(xiàn)得出來(lái)思想？

電影審查管制過(guò)于嚴(yán)厲

很多有著重要?dú)v史意義和反映真實(shí)生活的好素材，無(wú)法以電影公映的方式展現(xiàn)開(kāi)來(lái)。相關(guān)政策對(duì)電影創(chuàng)作的自由，有較為嚴(yán)格的限制，壓抑了國(guó)產(chǎn)片的活力。