莫泊?！俄?xiàng)鏈》情節(jié)處理和形象寫法新認(rèn)識(shí)

摘 要：在我國(guó)，對(duì)于法國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家莫泊?！俄?xiàng)鏈》的評(píng)論眾矣，但基本的觀點(diǎn)幾成定論。然而這篇世界名作強(qiáng)烈魅力的成因，并沒有被挖掘凈盡，必有深層的藝術(shù)蘊(yùn)藏。比如其在情節(jié)的處理和形象的寫法兩方面都有尚未被發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作用心，諸如精心的“情節(jié)組合”安排和女主角形象的“成組映襯”寫法等。將這些藝術(shù)寶藏客觀析出，既有益于加深對(duì)文學(xué)作品的審美理解，又能為我們的文學(xué)創(chuàng)作提供新的啟發(fā)與借鑒，寫出超越前人的優(yōu)秀短篇小說。

關(guān)鍵詞：名作欣賞 小說創(chuàng)作 創(chuàng)新發(fā)現(xiàn) 情節(jié)處理 人物塑造

被美稱為“短篇小說巨匠”的19世紀(jì)后期法國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家莫泊桑，其短篇小說的一個(gè)突出藝術(shù)特點(diǎn)—— 一般的認(rèn)識(shí)是——以“構(gòu)思精巧，布局出奇”取勝。如代表作之一的《項(xiàng)鏈》就是。我教這篇小說已數(shù)遍，對(duì)它的情節(jié)處理相當(dāng)熟悉了，但認(rèn)識(shí)也與大量的書刊分析結(jié)果相同，注重其結(jié)局和“借鏈——失鏈——購(gòu)鏈——還鏈”線索的安排。近來再次備課研讀，對(duì)該小說的情節(jié)處理有新的認(rèn)識(shí)，就是“借鏈——失鏈——購(gòu)鏈—一還鏈”的線索安排確實(shí)很清晰，但應(yīng)該說只是事件發(fā)展的必然環(huán)節(jié)，如果將它看做是“情節(jié)處理”，未免太過普通；單憑這一點(diǎn)，《項(xiàng)鏈》不會(huì)成為名作。在不脫離小說原旨的前提下深入一層品味，能發(fā)現(xiàn)莫泊桑在這個(gè)線索背后有一個(gè)精心的“情節(jié)組合”安排。這個(gè)精心的“情節(jié)組合”才使得作品突兀跌宕，動(dòng)人心弦，自身成為“藝苑發(fā)奇光”之文學(xué)藝術(shù)的珍稀“項(xiàng)鏈”。同時(shí)，對(duì)于該小說人物形象的寫法也有新的認(rèn)識(shí)，感到莫泊?？坍嫭?shù)贍柕滦蜗蟠嬖凇俺山M映襯”一類的寫法，這種寫法才使得小說雖篇幅短小，但女主角的鮮明生動(dòng)、令人難忘絲毫不輸于長(zhǎng)篇名著。

一

所謂“借鏈——失鏈——購(gòu)鏈——還鏈”線索背后的“情節(jié)組合”安排，具體來說，是用“一鋪墊、二層遞、三對(duì)比、四懸念”的手法來組織小說情節(jié)，使其整體“發(fā)力”。

小說的開頭到“由于傷心、悔恨、失望、困苦，她常常整天地哭好幾天”是小說情節(jié)展開的前奏，它們介紹了瑪?shù)贍柕碌募彝コ錾?、社?huì)地位、婚姻狀況和對(duì)上流社會(huì)的癡迷向往。其中，尤以對(duì)她神往上流社會(huì)奢華生活的心理描寫最多。作者為什么要在小說開頭這樣安排和這樣寫呢？顯然，作者是在為后面展開故事情節(jié)精心“鋪墊”。因?yàn)槿绻麤]有這個(gè)鋪墊，就會(huì)缺乏展開情節(jié)的充分的歷史內(nèi)因，或簡(jiǎn)言之，瑪?shù)贍柕律砩瞎逃羞@些思想意識(shí)和性格性情，才可能發(fā)生下面的故事。

值得注意的是，這個(gè)必需的“鋪墊”全是由作者單方面從瑪?shù)贍柕碌男睦韺用娼淮枋觯┑?，沒有具體形成情節(jié)。深究起來恐怕一是因?yàn)橐獙懗啥唐?，文字?jǐn)?shù)量有限制而不能制造過多具體情節(jié)；二是因?yàn)樽髡哒J(rèn)為這樣集中寫女主人公的心理狀況，對(duì)于后面具體情節(jié)和人物形象的處理會(huì)更為有利、更易出彩。

既然這個(gè)“鋪墊”沒有具體形成情節(jié)，怎么能進(jìn)入“情節(jié)組合”呢？因?yàn)閺恼獊砜?，它處于“源頭”地位，沒有它，后面的情節(jié)皆成“無源之水”，失去依靠。還可以說，它是作家對(duì)“瑪?shù)贍柕聫纳倥缴賸D很長(zhǎng)時(shí)期”進(jìn)行藝術(shù)壓縮而形成的一個(gè)獨(dú)特情節(jié)樣式，一個(gè)不可或缺的邏輯上的“虛情節(jié)”。這個(gè)“鋪墊”肯定要進(jìn)入莫泊桑情節(jié)處理的整體考慮，因此它應(yīng)該算做“情節(jié)組合”的“成員”。

從“然而，有一天傍晚，她丈夫得意洋洋地回家來，手里拿著一個(gè)大信封”到“她照他說的寫了封信”包含著第一至第三個(gè)情節(jié)。小說在做了厚實(shí)的“鋪墊”以后，以一個(gè)矛盾非常自然地引發(fā)了情節(jié)的展開。這個(gè)矛盾就是路瓦栽任職的教育部部長(zhǎng)的夜會(huì)請(qǐng)柬給生活并不寬裕的路瓦栽家?guī)淼碾y題。矛盾提出后，作者即以第一至第三個(gè)情節(jié)連續(xù)地將瑪?shù)贍柕峦葡蛎艿陌l(fā)展。在第一個(gè)情節(jié)里，作者寫瑪?shù)贍柕聻槟軈⒓舆@樣一個(gè)接近上流社會(huì)人物的夜會(huì)而動(dòng)腦筋、耍手腕，迫使路瓦栽拿出僅有的四百法郎積蓄為她做新衣。這樣就將她推向矛盾發(fā)展的第一步。第二個(gè)情節(jié)里，作者寫瑪?shù)贍柕乱蚺聨А案F酸氣”而陷入新的不滿意，幸好路瓦栽出了個(gè)主意，即向佛來思節(jié)夫人借首飾。首飾（一串項(xiàng)鏈）是借到了，而瑪?shù)贍柕碌牟恍乙惨虼寺裣铝朔N子。這樣又將她推向矛盾發(fā)展的第二步。在第三個(gè)情節(jié)里，作者則集中筆墨寫瑪?shù)贍柕略谝箷?huì)上大出風(fēng)頭，忘乎所以，“狂熱”“沉迷”“陶醉”。這樣就將她推向矛盾發(fā)展的第三步?，?shù)贍柕伦叩倪@三步，是她長(zhǎng)期自戀自憐、愛慕虛榮、一心躋身上流社會(huì)的“夢(mèng)想”惡性膨脹的三步，因此很像連續(xù)登上一座險(xiǎn)于一座的山峰。這種手法就是“層遞”?！皩舆f為下面的“對(duì)比”打好了基礎(chǔ)。

這里的“層遞”是非常出彩的。首先表現(xiàn)在，所設(shè)計(jì)的三個(gè)情節(jié)像泉源中涌出的瀑布，即從前面“鋪墊”這一“暗泉”中自然涌出。瑪?shù)贍柕滦郧榈摹捌俨肌碑惓Ｉ鷦?dòng)，活力非常，作者從女主人公的面容表情到肢體全身，再到其內(nèi)心世界，作出一系列的非常飽滿的敘述和描寫，將她的特定人性“這一個(gè)”，在不長(zhǎng)的篇幅里，大容量地深度挖掘和展示。

這里的“層遞”非常出彩，還表現(xiàn)在，作者在“鋪墊”以后，進(jìn)一步刻畫瑪?shù)贍柕驴梢杂卸鄠€(gè)素材選擇，但是莫泊桑偏偏選擇了參加一場(chǎng)舞會(huì)——還是一個(gè)規(guī)格很高的舞會(huì)——來“層遞”瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)變幻。想來應(yīng)該是因?yàn)?，只有這種性質(zhì)的社交形式，才會(huì)最大限度地“激發(fā)”并“表現(xiàn)”出瑪?shù)贍柕伦詰僮詰z、愛慕虛榮、一心躋身上流社會(huì)的性格。這也印證了莫泊桑“短篇小說之王”的功力和實(shí)至名歸。事實(shí)確實(shí)是這樣，正是采用了“高等舞會(huì)”的素材，把瑪?shù)贍柕隆巴哆M(jìn)去”，她的“靈魂之光”終于再一次強(qiáng)烈閃射了——“她狂熱地興奮地跳舞，沉迷在歡樂里，什么都不想了。她陶醉于自己的美貌勝過一切女賓，陶醉于成功的光榮，陶醉在人們對(duì)她的贊美和羨妒所形成的幸福的云霧里，陶醉在婦女們所認(rèn)為最美滿最甜蜜的勝利里”。

從“過了一個(gè)星期，他們所有的希望都斷絕了”到“人生是多么奇怪，多么變幻無常啊，極細(xì)小的一件事可以敗壞你，也可以成全你”包含了第四、第五個(gè)情節(jié)（分別是“借錢賠項(xiàng)鏈”和“十年苦還債”）。它們寫瑪?shù)贍柕聫摹靶腋！钡捻敺逡灰怪g摔到苦難的深淵。這些情節(jié)便與前面形成了巨大的反差，從而造成了強(qiáng)烈的“對(duì)比”。莫泊桑很善于運(yùn)用這種人物命運(yùn)前后的大起大落之對(duì)比手法來表現(xiàn)人物（如短篇小說《我的叔叔于勒》等）。值得注意的是，《項(xiàng)鏈》在這里的“對(duì)比”有“顯”和“隱”之分?！帮@”的是瑪?shù)贍柕录捌浼彝サ拿\(yùn)之變化；“隱”的是瑪?shù)贍柕略诔员M苦頭之后思想性格之基本不變。變化的描寫用意就不說了，基本不變的描寫用意應(yīng)該強(qiáng)調(diào)：1.它是莫泊桑對(duì)于瑪?shù)贍柕蚂`魂深度的解剖，隱含著某種強(qiáng)烈的警示；2.有可能是莫泊桑宿命論思想（或者說對(duì)于人性、命運(yùn)的不解和恐懼）在這篇小說中的藝術(shù)表現(xiàn)與真情流露。

該小說的其余自然段則為最后一個(gè)情節(jié)，即第六個(gè)情節(jié)。這一情節(jié)寫瑪?shù)贍柕碌弥獊G失的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?。該情?jié)構(gòu)思的妙處是僅限于寫女主人公得知丟失的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模辉偻露鄬懸粋€(gè)字，是為“懸念”的手法。

一般的分析都只指出這一個(gè)“懸念”，而未指出它與小說主題有何內(nèi)在的聯(lián)系。實(shí)際上，這一“懸念”同筆者前面提到的“鋪墊”“層遞”“對(duì)比”一樣，共同為小說的主題服務(wù)，這種服務(wù)以巨大的“虛”而勝過“實(shí)”。因?yàn)橥耆梢韵胍姡?dāng)瑪?shù)贍柕碌弥獊G失的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚囊院?，精神上將不可能不受到?qiáng)烈刺激。這同樣是愛慕虛榮、追求享樂的思想帶給她的精神苦果，而且可能是苦味更重、更長(zhǎng)久的精神苦果。所以，我認(rèn)為應(yīng)該這樣深入一層地認(rèn)識(shí)這一“懸念”手法的運(yùn)用，才能較全面地評(píng)價(jià)它的成功。這個(gè)“懸念”正像是深諳“輕重緩急”利用之道的擊鼓高手在曲終的最后猛烈一擊，重重地打在瑪?shù)贍柕抡`入歧途的悲苦命運(yùn)上，更是為了警醒讀者要慎重對(duì)待人生而擂下的沉重一槌！

其他藝術(shù)門類里常常也有虛與實(shí)的應(yīng)用，例如繪畫、書法、音樂等。對(duì)于繪畫、書法、音樂等虛與實(shí)的應(yīng)用范例，人們津津樂道，甚至傳為美談。而小說寫作中虛與實(shí)的應(yīng)用似乎范例不多。《項(xiàng)鏈》結(jié)尾之虛，用得自然而恰切，應(yīng)該推為小說美學(xué)的范例。

我在備課中對(duì)《項(xiàng)鏈》的情節(jié)處理還有一個(gè)不成熟的新認(rèn)識(shí)，附帶說出來僅供討論。即在藝術(shù)評(píng)論中，有的批評(píng)家常以繪畫中的“黃金分割”推及其他藝術(shù)門類。如推及戲劇，有人用0.618與莎士比亞劇本《威尼斯商人》的場(chǎng)數(shù)20相乘，得數(shù)12.36，差不多就是全劇劇情轉(zhuǎn)折處（該劇劇情轉(zhuǎn)折從“商船遇難”開始，在第十三場(chǎng)的開頭處）。

受此啟發(fā)，我們看《項(xiàng)鏈》的情節(jié)結(jié)構(gòu)安排。該小說除開頭部分的“前奏”外，共有6個(gè)情節(jié)。若用0.618與6相乘，則得數(shù)3.708，即約為第4個(gè)情節(jié)的開頭（丟項(xiàng)鏈之后、賠項(xiàng)鏈之始），這恰巧是小說情節(jié)的大轉(zhuǎn)折之處，也是瑪?shù)贍柕虏恍颐\(yùn)的發(fā)端。

當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作一般不能輕易做此推論，但“黃金分割律”這一藝術(shù)美的觀念，在西方是有悠久歷史和深入人心的。作為帶有普遍意義的藝術(shù)結(jié)構(gòu)規(guī)律不能說只在繪畫藝術(shù)中存在，其他藝術(shù)（如文學(xué)藝術(shù)）也很有運(yùn)用的可能。

二

所謂莫泊?？坍嫭?shù)贍柕滦蜗蟠嬖凇俺山M映襯”一類的寫法，具體來說，是作家注意在女主人公命運(yùn)變遷的不同時(shí)期都突出地給出形象特寫，使這些形象特寫自然又凸顯地形成互相的映照與襯托。

所指的“成組映襯”主要是以下四個(gè)：

——瑪?shù)贍柕隆案吲d地心也跳起來了。她雙手拿著那項(xiàng)鏈發(fā)抖。她把項(xiàng)鏈繞著脖子掛在她那長(zhǎng)長(zhǎng)的高領(lǐng)上，站在鏡前對(duì)著自己的影子出神好半天。” （自我欣賞的本性所使？）

——“她狂熱地興奮地跳舞，沉迷在歡樂里，什么都不想了。她陶醉于自己的美貌勝過一切女賓，陶醉于成功的光榮，陶醉在人們對(duì)她的贊美和羨妒所形成的幸福的云霧里，陶醉在婦女們所認(rèn)為最美滿最甜蜜的勝利里。”（愛慕虛榮之心源于何處？）

——她刷洗杯盤碗碟，在那油膩的盆沿上和鍋底上磨粗了她那粉嫩的手指。她用肥皂洗襯衣，洗抹布，晾在繩子上。每天清晨，她把垃圾從樓上提到街上，再把水從樓下提到樓上，走上一層樓，就站住喘氣。她穿得像一個(gè)窮苦的女人，胳膊上挎著籃子，到水果店里，雜貨店里，肉鋪里，爭(zhēng)價(jià)錢，受嘲罵，一個(gè)銅子一個(gè)銅子地節(jié)省她那艱難的錢。（個(gè)性如此還是境遇所逼？）

——路瓦栽夫人現(xiàn)在顯得老了，她成了一個(gè)窮苦人家的粗壯耐勞的婦女了。她胡亂地挽著頭發(fā)，歪斜地系著裙子，露著一雙通紅的手，高聲大氣地說著話，用大桶的水刷洗地板。但是有時(shí)候，她丈夫辦公去了，她一個(gè)人坐在窗前，就回想起當(dāng)年那個(gè)舞會(huì)來，那個(gè)晚上，她多么美麗，多么使人傾倒?。。ǖ湫铜h(huán)境下的典型人物！）

這四個(gè)不同時(shí)期的瑪?shù)贍柕滦蜗笠云?“相聯(lián)”的

內(nèi)涵而共同產(chǎn)生作用，既充分表現(xiàn)出瑪?shù)贍柕碌摹斑@一個(gè)”的“本性”，又表現(xiàn)出其“本性”在那個(gè)社會(huì)腐蝕下的“變形”。這樣才使瑪?shù)贍柕戮哂辛苏鎸?shí)可信的魅力，也使她性格和行為都異常飽滿。由此給了普通讀者理解上豐富的多樣性，才使有的讀者對(duì)她心存同情和原諒，有的讀者對(duì)她指責(zé)貶斥，有的讀者從她汲取人生教訓(xùn)，有的讀者對(duì)她同情與厭惡并存……

“成組映襯”一類寫法產(chǎn)生的成效應(yīng)當(dāng)不止于以

上形象的真實(shí)可信和引發(fā)讀者的不同情感。由于映照的、襯托的含義很深，還能夠引發(fā)人們多方面的人生思考。正因?yàn)榇?，這篇名作給了使用瑪?shù)贍柕滦蜗笞鳛樗夭牡钠渌愃囆g(shù)家以廣闊的再創(chuàng)作空間。

從整篇小說仔細(xì)考察，這種將人物形象“成組映襯”的寫法不是無意之舉，可以說存在著有意。應(yīng)該說，這種寫法確有獨(dú)到的藝術(shù)魅力和深度效果。

篇幅短小的《項(xiàng)鏈》正是因?yàn)橛泻芎玫摹扒楣?jié)組合”這位“仙”，和瑪?shù)贍柕滦蜗蟆俺山M映襯”這條“龍”，才應(yīng)了“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈”，從而成就了短篇小說的奇跡，給莫泊桑這位世界短篇小說之王的王冠上加了一顆熠熠生輝的明珠。

參考文獻(xiàn)：

[1] [法]莫泊桑.項(xiàng)鏈[M].王振孫譯.上海：上海譯文出版社，2008.

作 者：謝增偉，徐州醫(yī)藥高等職業(yè)學(xué)校中文副教授，主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)教育與審美教育。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com