肖邦《b小調(diào)諧謔曲》的悲情內(nèi)涵

摘 要：肖邦將諧謔曲這種體裁用做獨(dú)立的器樂曲，并在結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。這首《b小調(diào)諧謔曲》是肖邦音樂創(chuàng)作的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，是他的創(chuàng)作向成熟期過(guò)渡的一個(gè)標(biāo)志。音樂充滿了矛盾的情感和宣泄，表達(dá)了作者對(duì)民族的愛國(guó)熱情，悲劇性在這首作品里表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：肖邦 《b小調(diào)諧謔曲》 悲情

弗雷德里克·肖邦，是19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物，波蘭最偉大的作曲家。肖邦的鋼琴作品在體裁、旋律、和聲、音樂內(nèi)涵等方面具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)。創(chuàng)作手法在繼承古典主義創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上大膽進(jìn)行創(chuàng)新對(duì)作品進(jìn)行特殊處理。作品涉及的體裁有：鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲、敘事曲、諧謔曲、前奏曲、練習(xí)曲、馬祖卡、波蘭舞曲、即興曲等，其中諧謔曲是最具代表性的體裁之一。肖邦將諧謔曲用做獨(dú)立的器樂曲，在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了擴(kuò)大和延展。他一生共創(chuàng)作了四首諧謔曲，以創(chuàng)新的體裁、龐大的氣勢(shì)和深刻的內(nèi)容，賦予諧謔曲以新的藝術(shù)特點(diǎn)。李斯特認(rèn)為肖邦的練習(xí)曲和諧謔曲最能說(shuō)明他自己陰郁的一面，他說(shuō)：“他的多數(shù)練習(xí)曲和諧謔曲，都在表明激烈的憤怒及絕望的情緒，時(shí)而會(huì)有辛辣的諷刺，頑固的自尊。他的音樂所具有的陰郁的側(cè)面，并不像他那優(yōu)美的詩(shī)一般的曲調(diào)那樣被人理解，也引不起人們的注意。肖邦個(gè)人的性格也因此成為他被人們誤解的最大原因。肖邦為人親切，彬彬有禮，才貌雙全，內(nèi)向恬靜，經(jīng)常會(huì)表現(xiàn)出快樂的樣子來(lái)。”舒曼曾稱贊肖邦的音樂是“隱藏在花叢中的一尊大炮”，它向全世界莊嚴(yán)地宣告：“波蘭不會(huì)滅亡?！?/p>

肖邦《b小調(diào)諧謔曲》的構(gòu)思和初稿產(chǎn)生于1831年，這是肖邦得知華沙起義后創(chuàng)作的一首作品。華沙起義的消息使當(dāng)時(shí)身處異鄉(xiāng)的肖邦熱血沸騰，同時(shí)，也為自己不能親自參與到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中而感到郁悶和沮喪。正是在這種不可抑制的愛國(guó)熱情和對(duì)家鄉(xiāng)親人深情懷念的心境下，產(chǎn)生了富有悲情色彩的《b小調(diào)諧謔曲》。這首諧謔曲是肖邦四首諧謔曲中的第一首，也是肖邦音樂創(chuàng)作的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，是肖邦音樂從華沙時(shí)期的華麗風(fēng)格走向成熟風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

本文從以下幾個(gè)方面對(duì)這首作品的悲劇色彩進(jìn)行了分析：

一、將傳統(tǒng)體裁進(jìn)行新的提升

諧謔曲又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點(diǎn)是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。諧謔曲常用出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對(duì)比，突如其來(lái)地反復(fù)主題或引進(jìn)新的主題，突然地結(jié)束一個(gè)段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和詼諧的效果。古典主義時(shí)期諧謔曲開始取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲，常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)。海頓的弦樂四重奏中的有些樂章，實(shí)際上已經(jīng)具有了諧謔曲的性質(zhì)。在貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲和交響曲中，諧謔曲成為其中一個(gè)固定的樂章。貝多芬不僅豐富了諧謔曲的表現(xiàn)力，而且使諧謔曲更加富有戲劇性。與傳統(tǒng)的諧謔曲相比，在性質(zhì)上已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。

從肖邦開始，諧謔曲被用做獨(dú)立的器樂曲，肖邦將這種體裁發(fā)展成脫離套曲的一種獨(dú)立的樂曲形式，在貝多芬的基礎(chǔ)上向前邁了一大步。他的這首《b小調(diào)諧謔曲》音樂形象對(duì)比鮮明，結(jié)構(gòu)龐大，段落間的對(duì)比更強(qiáng)烈，更為重要的是肖邦賦予了這種音樂形式以新的特色——悲劇色彩?！禸小調(diào)諧謔曲》在結(jié)構(gòu)上保持了諧謔曲原有的一些特點(diǎn)，如三拍子的節(jié)拍、慣用的ABA三部曲式等。但這首諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于詼諧、幽默而是包含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容，超越了諧謔曲這種體裁原有的“諧謔”意義，充滿了戲劇和悲劇性的聲音。

二、音樂中強(qiáng)大的情感張力

肖邦音樂的內(nèi)涵是豐富且多元化的，他的鋼琴作品反映了肖邦一生復(fù)雜的情感體驗(yàn)，從華沙時(shí)期到祖國(guó)命運(yùn)的危機(jī)、社會(huì)環(huán)境的變遷以及個(gè)人感情挫折的經(jīng)歷等，肖邦音樂中體現(xiàn)出的“悲情”并不是單純的無(wú)奈和悲哀，而是充滿了矛盾的情感和宣泄。《b小調(diào)諧謔曲》中肖邦通過(guò)音樂中強(qiáng)大的情感張力來(lái)表達(dá)心中對(duì)祖國(guó)的熱愛，宣泄身處異鄉(xiāng)不能親自參與到保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)斗中的苦悶情緒。這種對(duì)立的、矛盾的情感張力在這首b小調(diào)諧謔曲中主要體現(xiàn)在：

1.結(jié)構(gòu)的安排 《b小調(diào)諧謔曲》中肖邦采用的仍是傳統(tǒng)的諧謔曲的ABA的三部曲式。不同的是在第一部分和第二部分形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，從而使這個(gè)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了新的格局。引子部分由一個(gè)強(qiáng)有力的ff的不協(xié)和下屬七和弦開始。第一部分主題核心是一個(gè)向上沖擊的音調(diào)，使音樂充滿了緊張、嚴(yán)峻的氣氛。從六十九小節(jié)開始是一個(gè)動(dòng)蕩不安的過(guò)渡性的轉(zhuǎn)調(diào)段落，把前面主題的部分做充分的發(fā)展，然后導(dǎo)向主題的反復(fù)。肖邦運(yùn)用主題的多次反復(fù)來(lái)表現(xiàn)環(huán)繞在自己心頭的思緒，即對(duì)祖國(guó)悲慘命運(yùn)的憂慮。第二部分是明朗、寧?kù)o的旋律，和前后部分的激昂憂慮形成鮮明的對(duì)比和反差，調(diào)性由小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)，體裁也由諧謔曲暫時(shí)變成了搖籃曲。在這個(gè)部分肖邦還以波蘭古老的民間曲調(diào)，一首波蘭的圣誕歌曲為素材，發(fā)展出一段明朗安靜的旋律，使人想起圣誕節(jié)與家人團(tuán)聚的情景，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)親人和友人的思念，對(duì)往日幸福安寧生活的懷念。這種強(qiáng)烈的對(duì)比和反差，展現(xiàn)了肖邦的內(nèi)心世界，也深刻體現(xiàn)出音樂中具有的悲劇性的內(nèi)涵。

2.速度與力量的支撐 《b小調(diào)諧謔曲》中這種內(nèi)在的情感張力，綜合了多種音樂構(gòu)成因素。除了對(duì)結(jié)構(gòu)的安排造成巨大的反差外，起關(guān)鍵作用的還有音樂的飛速進(jìn)行和強(qiáng)大的力量支撐。這兩點(diǎn)在第一和第三部分的音樂中表現(xiàn)得淋漓盡致。引子部分兩個(gè)強(qiáng)有力的不協(xié)和和弦后，緊接著是飛奔疾馳的第一主題。這個(gè)主題帶著狂烈的熱情在回旋，共十六小節(jié)的上行沖擊音型顯示出不可阻擋的力量，使音樂充滿了憤懣、激昂的情緒。第二主題仍以向上沖擊音型為核心，音響由弱逐漸增強(qiáng)以更大更強(qiáng)的力度向上推進(jìn)。音樂的第二部分雖然與第一部分有著強(qiáng)烈的反差，但是在由第二部分向第一部分過(guò)渡時(shí)作者運(yùn)用了意味深長(zhǎng)的手法來(lái)表現(xiàn)。第二部分主題第三次出現(xiàn)時(shí)，是個(gè)不完整的主題，當(dāng)這個(gè)不完整主題隱隱約約持續(xù)進(jìn)行時(shí)，引子部分那個(gè)強(qiáng)烈的ff不協(xié)和的下屬和弦打斷了這個(gè)旋律，此時(shí)那個(gè)微弱的主題還以pp的聲音持續(xù)著。接著又被一個(gè)強(qiáng)有力的屬七和弦打斷，微弱的主題仍然在繼續(xù)。最后音樂來(lái)到第三部分。肖邦用旋律的中斷和段落的消失這種手法來(lái)處理這個(gè)過(guò)渡，表現(xiàn)了從美好的回憶被無(wú)情地帶到殘酷的現(xiàn)實(shí)中來(lái)的這種悲切的心情。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。最后，在尾聲中，用一個(gè)不協(xié)和和弦以尖銳強(qiáng)烈的fff最強(qiáng)音響連續(xù)反復(fù)了八次，雙手八度的半音階飛速向上沖擊，音樂在fff的強(qiáng)大力量中結(jié)束。整首樂曲速度與力量的結(jié)合產(chǎn)生了令人震撼的情感沖擊，充滿了“悲情”的宣泄，表達(dá)了作者心系祖國(guó)的命運(yùn)以及不能親自參與到保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)斗中的苦悶和激昂的悲切心情。

3.旋律語(yǔ)言 旋律通常是肖邦音樂中最重要的因素之一，肖邦的旋律語(yǔ)言是他的音樂中富有個(gè)性化的特點(diǎn)之一。肖邦的音樂旋律十分優(yōu)美，但他從不忽視作品中每個(gè)聲部的安排。作品中的低聲部、中聲部和伴奏音型的寫作都很細(xì)膩，從而形成自己獨(dú)特的旋律線條。在整個(gè)樂曲的中部，雖然沒有第一和第三部分那樣激昂和驚心動(dòng)魄，但是肖邦用他個(gè)性化的旋律語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念之情，也表達(dá)了身處異鄉(xiāng)的他不能回到祖國(guó)親自參與斗爭(zhēng)的無(wú)奈，體現(xiàn)了作者心中的那份悲情。中間部分肖邦采用了一首波蘭民歌，名為《睡吧，圣嬰》的搖籃曲為音樂素材，這是一首古老的圣誕歌曲。

三、尾聲的處理

整首作品達(dá)到悲情的頂峰處應(yīng)該是尾聲的處理了，這是肖邦一種成熟的創(chuàng)作理念。整首作品的尾聲是速度與力量的沖擊，扣人心弦、驚心動(dòng)魄、激昂憤懣的情緒達(dá)到了極點(diǎn)。尾聲的開始處，有著這樣的標(biāo)記：“Risoluto e sempre piu animato”，意思是保持越來(lái)越激昂的演奏。尾聲中兩次沖擊向上，兩次跌下來(lái)，造成巨大的起伏。在第一次跌下來(lái)前，左手的下屬七和弦強(qiáng)有力的連續(xù)敲擊了四次，連續(xù)四小節(jié)的重復(fù)，音樂下跌。繼而又以fff的最強(qiáng)力度連續(xù)八次反復(fù)敲擊一個(gè)不協(xié)和和弦，音響尖銳而強(qiáng)烈，使音樂一直處于掙扎搏斗的情緒中。最后樂曲在如暴風(fēng)雨般的半音階沖擊和強(qiáng)大的fff和弦中結(jié)束。雖然尾聲只有五十六小節(jié)，但是卻帶來(lái)了令人震撼的情感沖擊，激昂和憤懣到達(dá)了頂峰，表達(dá)了肖邦內(nèi)心激昂的吶喊。肖邦這種對(duì)尾聲的處理，在此后的作品中也很常見，這樣驚心動(dòng)魄的尾聲創(chuàng)作已經(jīng)是一種成熟的創(chuàng)作理念。

肖邦的這首《b小調(diào)諧謔曲》龐大的結(jié)構(gòu)，多種音樂形象的對(duì)比，已經(jīng)失去“諧謔”原有的意義，而是將其發(fā)展成為獨(dú)立的器樂體裁，為諧謔曲的發(fā)展掀開了新的篇章。這首作品也是肖邦創(chuàng)作向成熟期過(guò)渡的一個(gè)標(biāo)志，音樂的情感表現(xiàn)率真、激昂，悲劇性在作品里表現(xiàn)得淋漓盡致。這種新的審美觀念是肖邦對(duì)浪漫主義音樂的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，他強(qiáng)烈的民族意識(shí)和獨(dú)特的音樂風(fēng)格，開辟了鋼琴音樂新的境界。

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作 者：白 丹，長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)殇撉俳虒W(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com