女性都市空間焦慮

摘 要：《桃花魚(yú)》是兒童文學(xué)作家李東華創(chuàng)作的一部女性成長(zhǎng)小說(shuō)，作品主要講述了都市女性黃安慧經(jīng)歷的事業(yè)與情感危機(jī)。本文將從空間角度分析女性主人公在工作空間、居住空間、網(wǎng)絡(luò)空間遭遇到的空間權(quán)力。

關(guān)鍵詞：都市女性 空間 權(quán)力 焦慮

《桃花魚(yú)》是兒童文學(xué)作家李東華創(chuàng)作的一部女性成長(zhǎng)小說(shuō)，作品主要講述了知識(shí)女性黃安慧經(jīng)歷的事業(yè)與情感危機(jī)。空間在故事的構(gòu)筑中起到了至關(guān)重要的作用。實(shí)際上空間問(wèn)題是20世紀(jì)受人關(guān)注的一個(gè)命題。?？抡J(rèn)為“造成目前的焦慮的原因，更多的是與空間有關(guān)，而不是與時(shí)間有關(guān)”①。《桃花魚(yú)》中安慧對(duì)婚姻與事業(yè)的焦慮感正來(lái)自她對(duì)都市空間的真實(shí)體驗(yàn)。李東華創(chuàng)作的《桃花魚(yú)》也可視為作家從空間角度出發(fā)對(duì)女性婚姻、職業(yè)困境予以揭示的一個(gè)嘗試。本文試從空間角度切入闡述安慧感受到的都市空間焦慮及其焦慮來(lái)源。

一、焦灼的工作空間

職場(chǎng)是現(xiàn)代知識(shí)女性賴(lài)以生存的重要場(chǎng)所，文中的主人公黃安慧置身官場(chǎng)，踏實(shí)肯干，年紀(jì)輕輕就憑借自己的能力從普通職員升任辦公室副主任。然而，文中安慧的職場(chǎng)感受總是充滿(mǎn)焦灼與不安。安慧工作的大地點(diǎn)是B市，“高架橋縱橫交錯(cuò)，人群嘈雜，高樓林立”。安慧對(duì)這座城市的印象是“又大又冷漠”。“冷漠”勾勒了安慧與城市的距離，也是人們對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中由鋼筋水泥混凝土構(gòu)建的城市的普遍感受。安慧工作的小地點(diǎn)是B市一家“小得不能再小”的機(jī)關(guān)辦公室，而她與辦公室總是處于一種疏離狀態(tài)。文中這樣寫(xiě)道：“辦公室里的空氣是黏稠的，里面密布著她們的絮絮叨叨家長(zhǎng)里短流言蜚語(yǔ)。”②安慧這種“黏稠”的感受來(lái)自于她獨(dú)特的空間感知，這間辦公室容納著三位人員：安慧、一位30多歲的大姐、一位50多歲的大媽。后兩位空間分享者經(jīng)常散布與工作無(wú)關(guān)的言論，她們的流言蜚語(yǔ)充斥的空間令安慧窒息。安慧對(duì)辦公室的空間焦慮既來(lái)自于外部空間的煩擾也來(lái)自于自我內(nèi)心空間的不斷增長(zhǎng)。安慧是名牌大學(xué)的畢業(yè)生，因就業(yè)不佳屈就于此，而心存鴻鵠之志。她的理想是重回校園相對(duì)純凈的象牙塔空間里攻讀博士研究生。理想與現(xiàn)實(shí)的差距這一永恒的矛盾在安慧心中激烈碰撞進(jìn)一步加劇了安慧對(duì)現(xiàn)有生存空間的不滿(mǎn)。作者進(jìn)而寫(xiě)道：“辦公室就像沼澤地，她總擔(dān)心自己深陷其中，不能自拔。那是一座陳舊的辦公樓，外面再陽(yáng)光燦爛，里面也是陰沉昏暗的?！雹邸罢訚傻亍睒?gòu)筑了主人公對(duì)辦公室空間的非浪漫想象，“擔(dān)心深陷其中”進(jìn)一步傳遞出主人公對(duì)辦公室空間的格格不入以及對(duì)自我未來(lái)發(fā)展方向的擔(dān)憂(yōu)?！瓣幊粱璋怠笔菍?shí)景更是虛景，主要來(lái)源于主人公內(nèi)在心靈的空間感受，映襯著主人公對(duì)自己工作現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。可見(jiàn)，內(nèi)與外的空間感知合成了安慧的辦公室空間焦慮。

當(dāng)安慧升職后，她的工作空間向外延伸，酒桌成為與工作相聯(lián)系的又一重要空間。酒席上的迎來(lái)送往、阿諛?lè)畛?、葷段子她都得一一?yīng)付。有一次，她同局長(zhǎng)一起接待對(duì)口單位考察人員，客人是七八位漢子。桌上僅安慧一位女性，安慧從未喝過(guò)酒，但局長(zhǎng)從不喝酒，在這樣一個(gè)特殊的工作場(chǎng)合她只有站出來(lái)獨(dú)當(dāng)一面。在酒桌上，安慧一方面對(duì)恭維之辭保持高度警惕，另一方面絞盡腦汁應(yīng)付桌上的葷段子，葷段子令她尷尬?！耙幌氲阶约航窈笠?jīng)常和這些人打交道，要經(jīng)常應(yīng)付這樣的酒局，黃安慧覺(jué)得周?chē)囊磺袧u漸恍惚起來(lái)，不知道自己身在何處，一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一樣不確定?！雹茏鳛橐晃宦殬I(yè)女性，身處酒桌文化的語(yǔ)境中，心靈經(jīng)受劇烈的撞擊，不知何去何從。就理想而言，身處官場(chǎng)的安慧對(duì)酒桌空間心存畏懼與排斥；從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)，為了顧全大局、保住飯碗安慧清醒地認(rèn)識(shí)到這是個(gè)無(wú)處逃脫的工作空間。

二、家的權(quán)力空間

相對(duì)于充滿(mǎn)激烈競(jìng)爭(zhēng)的職場(chǎng)公共空間而言，當(dāng)代都市職業(yè)女性期望居住的私人空間能夠發(fā)揮避難所的作用，護(hù)衛(wèi)她們?cè)诖苏陲L(fēng)避雨、養(yǎng)精蓄銳以備再次出發(fā)。巴士拉認(rèn)為“家宅在自然的風(fēng)暴和人生的風(fēng)暴中保衛(wèi)著人。它既是身體又是靈魂”⑤。黃安慧的家宅卻背離了人們對(duì)家的美好期望。安慧的家居住面積不大，是一套“小兩居室”。就布局而言，戶(hù)型緊湊，廚房、浴室、臥室分布合理，發(fā)揮人性居住的功能。安媽媽住著朝南的主臥，安慧和丈夫王北里住著朝北的不足七平方米的小臥室。安慧對(duì)家的焦慮并非來(lái)自對(duì)房屋自身地理空間的不滿(mǎn)，而是來(lái)自家的權(quán)力圍剿。在家宅中，臥室是一個(gè)特殊的空間，它本應(yīng)是一個(gè)隱蔽的私人場(chǎng)所，承擔(dān)著休息和情感交流的職能。安媽媽性情古怪，到女兒家短住，卻不允許女兒女婿關(guān)上房門(mén)睡覺(jué)。在并不寬敞的居住空間里敞開(kāi)臥室房門(mén)意味著二人的私人空間被重新歸置于公共空間中，夫妻二人空間被取消，隱私與私密蕩然無(wú)存。安慧再次陷身空間的權(quán)力陰影之中。正如汪民安尖銳地指出，“家庭并不是一個(gè)權(quán)力銷(xiāo)聲的場(chǎng)所，人們?cè)谵k公室里隱匿的面孔并非在家庭中能夠自由地展開(kāi)。對(duì)于一個(gè)家庭而言，住所并非一個(gè)絕對(duì)自主的空間。人們從學(xué)?；蛘吖净氐郊彝?，只不過(guò)是從一個(gè)權(quán)力空間轉(zhuǎn)換到另一個(gè)權(quán)力空間”⑥。安慧暫時(shí)避開(kāi)辦公室的空間壓力，卻逃不脫家庭的空間壓力。對(duì)此，二人曾選擇安裝一扇有隔音效果的木門(mén)反抗母親的權(quán)威。有一次，二人深夜聊天受到安媽媽的嚴(yán)厲斥責(zé)。當(dāng)時(shí)的安慧“恨不得馬上從樓上跳下去”，而“那個(gè)夜晚成了王北里心頭的一塊瘡疤，揭不得卻又忘不了”。私人空間的無(wú)理入侵使安慧的生活陷入一種非正常狀態(tài)。二人向安媽媽撒謊加班，躲避到電影院看電影，以期在電影院的公共空間中來(lái)找回相對(duì)獨(dú)立的二人世界，彌補(bǔ)缺失的私人空間?；氐郊依?，安媽媽“用警惕的明察秋毫的眼睛”審視他們，力圖從他們的臉上發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。由此，在主人公那里，家喪失了詩(shī)意棲居的功能，家宅的主人喪失了自在自由的狀態(tài)。最后，家宅因安媽媽權(quán)力的介入搖搖欲墜，也成為黃安慧和王北里離婚的導(dǎo)火索之一。

三、游戲的網(wǎng)絡(luò)空間

與上文論述的工作空間（公共空間）和家庭空間（私人空間）相區(qū)別的是網(wǎng)絡(luò)空間模糊了公共空間和私人空間的邊界，為人們自由進(jìn)出公私領(lǐng)域提供可能。“在網(wǎng)絡(luò)空間，一方面人們可以關(guān)起門(mén)來(lái)，舒適地呆在自己熟悉的場(chǎng)所里，在擁有自己的私人空間和秘密場(chǎng)所的前提下，與他人進(jìn)行溝通和互動(dòng)；另一方面人們卻好像進(jìn)入一個(gè)公共場(chǎng)所，能夠同時(shí)與多人聊天或是發(fā)表自己的意見(jiàn)。”⑦在這個(gè)故事里，互聯(lián)網(wǎng)既是安慧工作所憑借的現(xiàn)代化辦公工具，也是王北里對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的消遣娛樂(lè)場(chǎng)所。從某種意義上講，網(wǎng)絡(luò)空間以如影隨形的方式潛伏在工作空間和家庭空間之中。網(wǎng)絡(luò)對(duì)于安慧的意義更大層面在于工作的便利性，而王北里更喜歡網(wǎng)絡(luò)游戲和網(wǎng)絡(luò)聊天。王北里和蘇曉玲因安慧而相識(shí)，因網(wǎng)絡(luò)而相知。王北里和安慧吵架后，一肚子怨氣無(wú)處發(fā)泄，來(lái)到虛擬的網(wǎng)絡(luò)聊天室，以“有家難回”為名向“一頭飄來(lái)飄去的豬”（蘇曉玲）敞開(kāi)心扉，宣泄自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中私人空間遭受入侵的不滿(mǎn)。二人交談甚歡，相見(jiàn)恨晚，繼而相約在現(xiàn)實(shí)空間續(xù)聊，見(jiàn)面后才發(fā)現(xiàn)雙方相識(shí)。后來(lái)，二人交往曖昧，在電影院約會(huì)被安慧撞個(gè)現(xiàn)行。在網(wǎng)絡(luò)空間中，王北里享受著身份游動(dòng)的快樂(lè)。在公共化的網(wǎng)絡(luò)空間，他可以自由和他人交流，在私人化的空間中，通過(guò)匿名、隱身可以保持個(gè)人秘密。

與傳統(tǒng)的社會(huì)空間相比，網(wǎng)絡(luò)空間為現(xiàn)代人提供了全新的人際交往模式。在網(wǎng)絡(luò)聊天室里，參與交流活動(dòng)的人們彼此是陌生的，他們往往采用不確定的、虛擬的身份進(jìn)行交往。因此，他們?cè)诮煌顒?dòng)中可以自由選擇表達(dá)真實(shí)或想象的自我，不用在乎交際后果。王北里在“悅男網(wǎng)”當(dāng)“大荒國(guó)皇帝”借以完成對(duì)自我生命崇高的想象，彌補(bǔ)在現(xiàn)實(shí)世界中英雄感的缺失。網(wǎng)絡(luò)身份的虛擬性使得王北里敢在網(wǎng)絡(luò)中流露關(guān)于個(gè)人婚姻的真實(shí)想法。網(wǎng)絡(luò)空間的互動(dòng)性特點(diǎn)又為王北里和蘇曉玲多次通宵聊天提供場(chǎng)所?，F(xiàn)代都市人的情感總是處于搖擺不定的狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)作為一種媒介，制造了某種偶然與可能，往往加速瓦解一段情感。王北里借加班的名義多次通宵聊天，侵占了夫妻二人交往的時(shí)間和空間。在現(xiàn)代社會(huì)里，網(wǎng)絡(luò)空間以出其不意的方式入侵情感的私人空間，這也是安慧感受到的現(xiàn)代空間危機(jī)。

在現(xiàn)代化的都市生活中，女性主人公遭受著私人空間和公共空間的雙重圍剿，卻被現(xiàn)代化的步伐追逐而無(wú)法突圍。《桃花魚(yú)》的作者關(guān)注到空間這一緯度，描繪了現(xiàn)代都市職業(yè)女性生命存在的困境：一方面她們切實(shí)感受到都市空間的壓力，另一方面她們又無(wú)法放棄其中之一轉(zhuǎn)而努力拼搏保住空間。反抗與堅(jiān)守這也是當(dāng)代女性生存的悖論之一。

① 米歇爾·?？拢骸读眍?lèi)空間》，載《世界哲學(xué)》2006年第6期。

②③④ 李東華：《桃花魚(yú)》，解放軍文藝出版社2009年版，第3頁(yè)，第3頁(yè)，第145頁(yè)。

⑤ 巴士拉：《空間詩(shī)學(xué)》，上海譯文出版社2009年版，第5頁(yè)。

⑥ 汪民安：《現(xiàn)代家庭的空間生產(chǎn)》，見(jiàn)《身體、空間與后現(xiàn)代性》，江蘇人民出版社2011年版，第163頁(yè)。

⑦ 黃少華：《論網(wǎng)絡(luò)空間的社會(huì)特性》，《蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)》2003第3期。

基金項(xiàng)目：本文系2010年度重慶市教委人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目資助（項(xiàng)目編號(hào)：10SKP06）

作 者：羅蓉蓉，重慶科技學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院中文系講師，主要研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與世界文學(xué)。

編 輯：錢(qián) 叢 E-mail:qiancong0818@126.com