淺析電視劇的穿越怪圈

摘 要：穿越劇作為一種新的電視劇題材，大部分改編自網(wǎng)絡穿越小說，在熒屏上紅極一時，甚至出現(xiàn)“ 未播先火” 的現(xiàn)象，受到觀眾的熱捧。除了本身的娛樂元素和故事情節(jié)之外，穿越劇中“ 穿越” 這一行為也迎合了觀眾的一些新的心理需求。

關鍵字：穿越劇 心理需求

近幾年，《神話》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》等電視劇的熱播，讓“穿越劇”深入人心，并且成為一個大受歡迎的新電視劇的類型，其鮮明標志是劇情或多或少涉及到穿越的內(nèi)容，以“穿越”的名義，隨心所欲、毫無顧忌地穿梭于現(xiàn)實和歷史之間。歷史可以是粉飾劇中故事的背景，或被揉捏成敘事的娛樂道具，在歷史的舞臺上展現(xiàn)的是現(xiàn)代的兒女情長與家長里短。

在目前國產(chǎn)劇原創(chuàng)力量日趨捉襟見肘的情況下，急需拓展劇本的來源。借助網(wǎng)絡文學媒介的海量作品以及強大的影響力，開辟了電視劇與網(wǎng)絡文學聯(lián)姻的新格局。網(wǎng)絡提供了零門檻的文學創(chuàng)作、欣賞和交易平臺，簡化了許多傳統(tǒng)的出版社和電視劇創(chuàng)作中，在生產(chǎn)體制方面繁瑣的程序和人情事務。從網(wǎng)絡穿越題材小說的搜索排名、閱讀點擊量的市場反應熱度來看，近幾年，網(wǎng)絡文學中比較流行的題材是穿越小說文本。這些題材積累了一批年輕的讀者，金子的《夢回大清》、桐華的《步步驚心》等在未開拍成電視劇時，就已經(jīng)大受歡迎。穿越題材小說的粉絲們?yōu)榇┰絼√峁┝舜罅繚撛诘挠^眾群體，令收視率相對其他類型劇來說更有保證?！恫讲襟@心》的制作人蔡藝儂表示認同，“現(xiàn)在有專門的網(wǎng)站發(fā)布網(wǎng)絡小說，籠絡了一批專門的網(wǎng)絡小說讀者群，這是收視的基本保障，對于戲的宣傳會比較有利?！弊x者必然對自己看過的小說改編成電視劇抱有好奇心理，演員是否符合自己心中的預設、是否將小說人物演活了、電視劇與原著是否一致等等都是讀者思考的問題。電視劇與小說之間的任何細節(jié)的“碰撞”都必將在網(wǎng)上形成熱烈的討論，即使原先抱著“圍觀”態(tài)度的網(wǎng)民，也可能按捺不住被牽引著成為讀者或觀眾。網(wǎng)絡穿越題材小說的流行，帶動了小說改編電視劇的新一輪火爆熱潮。

縱觀目前的穿越劇，主人公常常是都市大眾人群中普通的一員，他們在原本存在的時空的現(xiàn)實境遇通常是默默無聞，或者比較糟糕，甚至是所謂的“失敗者”。然而當穿越到另一個時空時，卻能利用自己已有的生活常識和歷史知識，發(fā)揮自身的價值獲得別人的認可，收獲現(xiàn)實中缺失的愛情、地位和事業(yè)。在《步步驚心》中的若曦在穿越到古代之前遭遇男友“劈腿”。穿越到清代后，幾個阿哥同時迷戀著她，希望通過自己對歷史的已知，來緩和“九子”之間的矛盾。

從傳播學的角度來看，穿越劇給了受眾一個觀看他人同時自我反思的心路歷程。受眾將情感寄托在喜歡的人物身上，隨著劇情的發(fā)展，心情或喜或悲，并通過在多種平臺宣泄情感，實現(xiàn)個人的心理平衡。受眾對穿越劇的持續(xù)關注充分體現(xiàn)了他們對電視媒介的使用與滿足及通過媒介使用尋求自我發(fā)展的愿望。賴特在《大眾傳播社會學觀點》一書中對拉斯韋爾的“媒介三大社會功能說”增加了提供娛樂這一項新的功能。電視媒介特有的“聲畫一體”的特點使人們的視覺和聽覺功能得到最大程度的延伸，成為人們需要娛樂的最主要大眾傳播媒介。娛樂使他們逃避了日常生活的壓力和負擔，帶來情緒上的解放感。人們渴望成功，渴望被認可，然而絕大多數(shù)人不過是蕓蕓眾生中的一員，在現(xiàn)代社會中不過是一粒微塵，于是形成一種失落感。當觀看穿越劇時，平時生活中受到的壓抑的欲望在電視劇中得到了某種程度的釋放，在現(xiàn)實中缺少真實的情感以及對成功的向往得到了滿足。《宮》以偶像劇的表現(xiàn)方式詮釋男女主人公之間的唯美愛情，臺詞幽默詼諧、妙語連珠，為受眾帶來了歡樂，能夠暫時逃避日常生活的壓力和煩惱，獲得情緒上的放松和休憩。劇播出后，受眾持續(xù)關注討論人物的性格和命運，對戲說歷史的劇情各抒己見，形成了有效的擬態(tài)互動?！秾m》介于歷史正劇和戲說之間新奇而充滿想象的劇情，滿足了觀眾的好奇心理和信息需求。

“穿越”不等于“超越”，目前雖然“穿越劇”在收視率和市場回報上似乎前景光明，但就目前而言，穿越只是一個殼，講的還是愛情與宮斗。雍正皇帝先是與《宮鎖心玉》中的晴川相愛，接著又在《步步驚心》中與若曦虐戀情深，然后再到《后宮甄嬛傳》里看后宮爭斗，在幾部劇中“奔波”， 忙著談情說愛。嚴重的類型化，造就了老套的劇情。如果零散化的制作、模式化的情節(jié)、同質(zhì)化的題材是“穿越劇”無法逃避的話 ，那么可以推斷的是，將來穿越劇的衰敗，其終結(jié)者必定將來自于今天熱情追捧明日無情冷落的穿越劇粉絲們。

2011年12月，廣電總局在京召開2011電視劇拍攝制作備案公示管理工作培訓班，召集下屬各局審劇人和十余家制作公司代表開會，討論新的管理措施。其中一條就是嚴控穿越、宮斗劇熱。規(guī)定從2012年1月1日起，要求各衛(wèi)視黃金檔不得播出古裝宮廷劇、穿越??；在2012年10月份之前，也不再接受批準此類劇集的立項申請。2011年在播、或?qū)⒃谀甑浊安コ龅拇祟愵}材電視劇暫不受影響。廣電總局的“限播令”，使得穿越劇的前途變得撲朔迷離。《步步驚心》原作者桐華認為“只要人類繼續(xù)對時間好奇，這類作品就會一直存在”?！恫讲襟@心》導演李國立則表示“我們的歷史這么悠久，有很多題材可以去借鑒、創(chuàng)作。穿越劇將會變成一種新的流行劇種，就像某一時期的武俠劇，人家都說武俠劇是古代人的童話，那穿越劇就是現(xiàn)代人的童話，可能也會發(fā)掘出一些好的題材。但中國的題材都有一窩蜂的習慣，如果通通去穿越，我認為并不是好事。所以我后面的幾部劇不會再考慮穿越劇的題材了。”筆者認為穿越只是一種類型，真正吸引人的，還是故事。在迎合流行題材需要的同時，也應該跳出模式化的藩籬，以受眾需求為根本出發(fā)點，注重創(chuàng)新，才能保證該類電視劇的穩(wěn)步發(fā)展，取得經(jīng)濟效益和社會效益的平衡。

參考文獻：

[1]關于穿越劇熱播原因的分析——以《步步驚心》為例 王嬌嬌 今傳媒2011年12期

[2]穿越題材電視劇流行的原因，董小博 新聞愛好者：下半月-2011年9期

[3]穿越劇熱潮現(xiàn)象探析，余媛瀅 當代電視-2011年12期