淺談建國初期的合唱藝術(shù)

中華人民共和國成立初期，是歌曲創(chuàng)作取得重要成果的時期。歌曲作家們以高度的政治熱情，新穎的創(chuàng)作手法，迅速、有力地表現(xiàn)了新中國誕生的這一歡欣鼓舞的時代，表現(xiàn)了新中國成立后人民的新生活。老一輩作曲家與新一代作曲家共同形成了建國初期明朗熱烈、豐富多彩的群眾歌聲。

合唱在中國民間具有悠久的歷史，多聲部的民歌合唱在相當多的少數(shù)民族中存在著。20世紀初由國外引進的群眾合唱“學堂樂歌”形式，開始了現(xiàn)代中國合唱藝術(shù)的發(fā)展歷史。建國初期的合唱創(chuàng)作雖經(jīng)歷了一些曲折，但還是一度形成了蓬勃發(fā)展的局面。

一、20世紀50年代初期興盛的“民歌合唱”藝術(shù)

50年代初期是我國民歌合唱發(fā)展的興盛時期，將各地的民歌改編為合唱形成了一種潮流，產(chǎn)生了《三十里鋪》、《新疆好》、《牧歌》、《遠方的客人請你留下來》、《小河淌水》等一系列"至今仍膾炙人口的小型合唱作品，成為我國當代合唱第一個閃光的時期。 民歌合唱獲得蓬勃發(fā)展的條件和原因主要有以下幾方面。第一，新的和平建設(shè)時期，使音樂家有條件接觸到全國各地的優(yōu)美的民歌，許多邊遠地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)的民歌都是第一次被挖掘出來，豐富的民歌素材給了作曲家們無窮的啟發(fā)和靈感。第二，專業(yè)和業(yè)余的合唱隊在50年代初廣泛建立起來，演唱能力（包括民歌演唱能力）得到了迅速的提高。第三，50年代先后有蘇聯(lián)的小白樺樹歌舞團、波蘭的瑪佐夫舍歌舞團、捷克斯洛伐克國家歌舞團、羅馬尼亞民間音樂團等來華訪問演出，他們帶來的充滿異國風情的歌舞和合唱節(jié)目，強烈地吸引了中國聽眾，促使、啟發(fā)我們研究自己的民歌合唱和民間歌舞。第四，最為重要的是50年代初中國人民那份樂觀、自信的民族自豪感。

民歌合唱的繁榮興盛是我國合唱史上的新事物，當時的許多作品已成為我國合唱藝術(shù)寶庫中的具有鮮明中國風格的珍品。

二、20世紀50年代中、后期合唱創(chuàng)作的高潮

50年代中、后期有兩件大事對合唱創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響，這就是1956年8月北京舉辦的第一屆“全國音樂周”和1959"年10月中華人民共和國成立十周年。在這兩件大事的推動下，我國合唱創(chuàng)作出現(xiàn)了一個持續(xù)多產(chǎn)的季節(jié)。

這一時期大合唱作品的內(nèi)容主要包括兩部分：一是歌頌革命歷史，二是歌唱祖國建設(shè)。其主要是繼承了《黃河大合唱》的傳統(tǒng)，并受到“俄羅斯——蘇聯(lián)樂派”合唱的明顯影響?？偟膩碚f，這一階段合唱作品的數(shù)量雖多，然而在藝術(shù)上卻缺少大膽的創(chuàng)造。這些作品中以瞿希賢的《紅軍根據(jù)地大合唱》和鄭鎮(zhèn)玉的《長白山之歌》比較突出。其中《長白山之歌》在1957年莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)音樂評比中獲得二等獎。

中國當代合唱藝術(shù)發(fā)展到這里，基本處于上升的趨勢。這是合唱事業(yè)的美好季節(jié)。不僅專業(yè)合唱團體獲得了長足的發(fā)展，業(yè)余的合唱活動也開展得蓬蓬勃勃。特別是1954~1957"年間，蘇聯(lián)合唱指揮專家杜馬舍夫在中國工作，開辦了“合唱指揮學習班”，培養(yǎng)了一批合唱指揮人才，如秋里、司徒漢、鄭小瑛、樸佑、聶中明等。杜馬舍夫的工作不僅推動了我國專業(yè)合唱水平的提高，也有力地促進了群眾合唱活動的開展。

三、20世紀60年代前期合唱創(chuàng)作的轉(zhuǎn)機"

1960年以后，隨著黨的文藝政策的改進和歌曲創(chuàng)作的新變化，大合唱創(chuàng)作也出現(xiàn)了一個轉(zhuǎn)機。這一時期作品的數(shù)量雖不如前一階段，然而在質(zhì)量上卻有所提高。

1964年建國15周年之前，有關(guān)方面調(diào)動了集體的力量編寫了音樂舞蹈史詩《東方紅》，其中彥克、呂遠創(chuàng)作的《七律·長征》、沈亞威創(chuàng)作的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》是為毛澤東詩詞譜寫的合唱曲中較突出的作品。這些作品都以簡潔、干練的合唱手法，突出了深情而又豪邁的旋律，生動地體現(xiàn)了原詩詞的精神境界。

60年代前期的合唱創(chuàng)作，總的來說是有成績的，《七律·長征》和《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》代表了小型合唱的成果，而《英雄的詩篇》和《長征組歌》則代表了大型合唱創(chuàng)作的收獲。清唱劇《沙家浜》雖產(chǎn)生于政策日益左傾的大氣候之下，但它在藝術(shù)創(chuàng)新上還有一些可取之處。

四、新時期合唱藝術(shù)的創(chuàng)新和探索"

“文革”結(jié)束以后的十余年間，合唱藝術(shù)一直沒有從深重的創(chuàng)傷中得到充分的恢復(fù)。開始幾年中，合唱創(chuàng)作仍在舊的框框中打轉(zhuǎn)，作品缺少新意。后來又受到商品經(jīng)濟的牽制和通俗歌曲的沖擊，專業(yè)合唱團的活動遇到了巨大的困難，群眾業(yè)余的音樂生活幾乎全被通俗音樂占領(lǐng)，業(yè)余合唱團的活動已十分稀少，這與50年代蓬勃興旺的群眾合唱活動形成了鮮明的對照。陣地縮小，隊伍老化，作品稀少，群眾零落。合唱藝術(shù)正處于蕭條的時期，面臨著深刻的危機。

為了扭轉(zhuǎn)合唱藝術(shù)的不景氣狀況，有關(guān)方面曾作了一些努力。1979年我國合唱團體首次參加了菲律賓的亞洲國際合唱節(jié)，1988年中國廣播合唱團參加了日本舉辦的“第五屆室內(nèi)"合唱比賽”，并獲得混聲合唱和女聲合唱的金牌和總分第一，合唱藝術(shù)國際交流的門窗開啟了。1982年和1986年舉辦了"兩屆“北京合唱節(jié)”，1986年還舉行了“全國第五屆音樂作品（合唱）評獎”活動。在這些活動的推動之下，80年代中、后期產(chǎn)生了一些較有新意的合唱作品。特別是2008年3月中央"電視臺舉辦的“第十三屆青年歌手電視大獎賽”，首次把合唱列為比賽項目。此舉不僅受到人們的普遍關(guān)注，而且在電視"直播期間引起了十分熱烈的反響。

伴隨著我國合唱發(fā)展對作品的需求，一些關(guān)心并熱愛合唱事業(yè)的詞曲作家，以強烈的事業(yè)心和高度的責任感，自改革開放以來為我們創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的合唱作品。從內(nèi)容到形式都有著一定的創(chuàng)新意義，這主要表現(xiàn)在作品題材比以前多樣"了，創(chuàng)作手法上的探索也更為明顯和大膽了，合唱藝術(shù)開始從"“為政治服務(wù)”的功利主義束縛中掙脫出來。新時期以來，合唱藝術(shù)那豐富的人聲色彩，那奇妙的多聲思維，也正被中國作曲家們進一步開掘出來。通過多年積累的這些優(yōu)秀合唱作品，在一定程度上也使我國合唱的整體水平得到了提升。

建國以來，我國合唱藝術(shù)譜寫了輝煌的篇章，作曲家們創(chuàng)作出許多深受人們歡迎的、具有歷史意義的優(yōu)秀合唱作品。它們深刻反映了人民群眾的思想感情和審美愛好，謳歌社會主義新生活。如今，黨的文藝政策猶如陽光雨露沐浴并滋潤著文藝百花園，合唱藝術(shù)之花正競相開放、爭奇斗艷。我們堅信，只要堅持走有中國特色的民族化創(chuàng)作道路，以嚴肅認真的態(tài)度讓音樂反映悠久而燦爛的中國文化，進一步加強對傳統(tǒng)、對生活的深入學習和了解，就一定能夠創(chuàng)作出既有強烈個性，又有鮮明時代氣息，并能為大多數(shù)人接受和喜愛的具有中國氣派的合唱音樂作品，中國合唱藝術(shù)也必將迎來碩果累累的明天！

參考文獻：

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