淺析鋼琴即興伴奏中織體的選擇與運(yùn)用

摘 要：鋼琴即興伴奏是一門(mén)以鋼琴技能為基礎(chǔ)，“和聲”“復(fù)調(diào)”等基本理論為指向的，以旋律為對(duì)象，用多聲織體在鍵盤(pán)上進(jìn)行編配伴奏的技術(shù)，同時(shí)它也是高等藝術(shù)院校音樂(lè)專業(yè)的重要課程之一。本文通過(guò)對(duì)鋼琴即興伴奏中織體的選擇與運(yùn)用分析，并引伸為伴奏織體對(duì)編配鋼琴即興伴奏的主體支撐，旨在說(shuō)明鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)中注重織體的選擇與運(yùn)用從而產(chǎn)生的不同價(jià)值取向，并為從事鋼琴即興伴奏的音樂(lè)工作者及學(xué)習(xí)鋼琴即興伴奏在面對(duì)不同作品、不同風(fēng)格時(shí)能夠自如的恰當(dāng)?shù)陌l(fā)揮不同伴奏音型與節(jié)奏型的優(yōu)勢(shì)，利用其更透徹、更全面的輔助、襯托和詮釋音樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏 織體 選擇 運(yùn)用

“即興伴奏”一詞，通常是指沒(méi)有經(jīng)過(guò)縝密的思考和充分的準(zhǔn)備，而僅憑著因某種特定事物的激發(fā)而產(chǎn)生的瞬間的感受與沖動(dòng)，或只是根據(jù)臨時(shí)的創(chuàng)造性隨想而進(jìn)行的一種藝術(shù)創(chuàng)作和表演的特殊方式[1]。這樣一來(lái)就要求伴奏者在較短的時(shí)間內(nèi)，結(jié)合歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，選擇較為適合的伴奏形式與演唱者同時(shí)進(jìn)行配合來(lái)完成作品形象與意境的完美化融合。

學(xué)習(xí)鋼琴即興伴奏首先要了解鋼琴伴奏的織體結(jié)構(gòu)，這樣編配與彈奏的鋼琴伴奏才能有章法、有層次?？楏w這一概念簡(jiǎn)單的說(shuō)，就好比是在為旋律聲部配置和聲，就是把音樂(lè)中縱與橫的多聲部關(guān)系根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的需要，像網(wǎng)絡(luò)一樣有機(jī)地編織起來(lái)[2]。

鋼琴即興伴奏織體的理論概述

和聲的選擇與進(jìn)行方式

和聲設(shè)計(jì)是鋼琴即興伴奏中所具有的重要組成部分之一。和聲選配直接影響到作品伴奏處理的合理性和完美性。在一般性的作品中為突出其調(diào)的功能性，在選和弦時(shí)應(yīng)以正和弦為主，副和弦為輔，主要結(jié)構(gòu)部位多以Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)為主線，嚴(yán)禁出現(xiàn)錯(cuò)誤鏈接。作品的開(kāi)始（前奏、進(jìn)唱）、終止處等主要以調(diào)式的主和弦為主，對(duì)于強(qiáng)調(diào)作品的調(diào)式、調(diào)性，高潮部分可適當(dāng)選用不穩(wěn)定和功能性較強(qiáng)的和弦，以增加動(dòng)感音響效果。

伴奏織體中的節(jié)奏音型

a塊狀和弦式音型

每?jī)膳幕蚋L(zhǎng)時(shí)值彈奏一個(gè)和弦，多在無(wú)旋伴奏中使用。作為超出本作品單位拍時(shí)值條件的旋律位置或是作品題材、體裁是一種平穩(wěn)、緩慢自如以及敘事內(nèi)容的結(jié)構(gòu)，經(jīng)常會(huì)使用塊狀的和弦式音型。

b柱式和弦音型

在塊狀和弦的基礎(chǔ)上變化而來(lái)的這種音型結(jié)構(gòu)，具體彈法是每拍一個(gè)和弦，它也是無(wú)旋伴奏的彈法之一。這種音型的基本表現(xiàn)特點(diǎn)在于節(jié)奏堅(jiān)定有力、莊嚴(yán)宏偉、氣勢(shì)磅礴，和弦音響厚實(shí)、豐滿，很適合于進(jìn)行曲的作品伴奏。

c分解和弦式音型：

這是一種將伴奏和弦分解開(kāi)來(lái)，使縱向多聲部變?yōu)闄M向單線條的彈奏方式，通過(guò)流動(dòng)的分解和弦音型來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)作品的內(nèi)容?；颈憩F(xiàn)特點(diǎn)在于抒情流暢、富有歌唱性，委婉深情，因此當(dāng)作品風(fēng)格為抒情性、贊美性、感情色彩較濃郁時(shí)，多采用分解式和弦音型伴奏。

織體在實(shí)際編配中的選擇與運(yùn)用

學(xué)習(xí)鋼琴即興伴奏，不只是被動(dòng)地為歌曲的旋律配上和聲的問(wèn)題，也不只是簡(jiǎn)單地運(yùn)用幾種伴奏音型的問(wèn)題。而是應(yīng)該從作品的內(nèi)容出發(fā)，從作品的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)出發(fā)，經(jīng)過(guò)精心的藝術(shù)構(gòu)思再創(chuàng)造而完成[4]。

不同風(fēng)格作品的織體選擇與運(yùn)用

a進(jìn)行曲風(fēng)格的作品

進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲旋律情緒飽滿，曲式結(jié)構(gòu)比較方整，多用2∕4或4∕4拍子，節(jié)奏鮮明而有力，適合用進(jìn)行的中板或稍快板的速度，和聲上多用正三和弦.音型上通常以采用柱式和弦音型居多。旋律進(jìn)行中，常以右手和弦或音型形態(tài)的旋律為主；左手以八度重復(fù)彈奏來(lái)明確和聲功能，加強(qiáng)節(jié)奏。有時(shí)也用音階級(jí)進(jìn)的進(jìn)行方式[3]。

b頌歌性風(fēng)格的作品

頌歌性風(fēng)格的旋律莊重、嚴(yán)肅，節(jié)奏寬廣，速度為中板或稍慢，適合于沉穩(wěn)的行進(jìn)步伐，同樣具有節(jié)奏感較強(qiáng)的特點(diǎn)。和聲以主要和弦為主，為較完滿的終止式，和聲力度以強(qiáng)進(jìn)行為主（和弦之間的根音為四、五度音程關(guān)系）。伴奏織體常用穩(wěn)重矜持的塊狀和弦音型、柱式和弦音型以及寬廣的半分解音型等。通常是以有旋律伴奏居多。并由右手彈奏和弦音型的旋律，左手為塊狀音型或低音與柱式和弦音型交替伴奏為典型的織體形式。

c舞蹈風(fēng)格的作品

是指具有活潑歡快的舞蹈風(fēng)格。在旋律和節(jié)奏上都比較活潑、輕快。通常是表現(xiàn)歡快輕松的情緒，速度多為快板、小快板或是中板稍快。和聲上節(jié)奏較寬，為突出歡快的音型效果，至于幾小節(jié)都使用同一個(gè)和弦.伴奏織體常以活潑富有彈性的半分解和弦音型為主，或采用和弦節(jié)奏音型來(lái)突出活潑感。

d抒情性的作品

抒情歌曲的特點(diǎn)是感情充沛，旋律優(yōu)美抒情，情緒變化細(xì)膩，節(jié)奏及曲式結(jié)構(gòu)比較自由，速度多變等，至此和弦的選用可以很簡(jiǎn)單，也可以很復(fù)雜。有時(shí)強(qiáng)調(diào)功能的進(jìn)行，有時(shí)也可以重點(diǎn)突出色彩的變化.在伴奏音型方面，常以連奏的搖曳式音型或分解和弦音型來(lái)襯托旋律。有時(shí)，也用琶音手法來(lái)表現(xiàn)作品；也可能在內(nèi)容需要時(shí)，運(yùn)用和弦節(jié)奏音型與分解和弦音型相結(jié)合來(lái)刻畫(huà)音樂(lè)形象。

結(jié)論：

通過(guò)以上得出，鋼琴即興伴奏的特點(diǎn)正是在于“即興”，要求憑借伴奏者的智慧與靈感在極短的時(shí)間內(nèi)構(gòu)思出合乎邏輯的伴奏方案，為作品即興編配伴奏織體，保證作品的順利進(jìn)行。織體的選擇與運(yùn)用對(duì)于伴奏的整體設(shè)計(jì)有非常重要的作用，在某種意義上講，它決定著鋼琴即興伴奏編配的藝術(shù)效果。在設(shè)計(jì)與選擇伴奏音型的同時(shí)，也必須結(jié)合作品的內(nèi)容風(fēng)格、感情表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)速度等各方面的因素去考慮，并合理的利用到鋼琴即興伴奏的彈奏中中，方便我們更快，更好的理解和駕馭音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮德鋼.歌曲鋼琴即興伴奏[M].四川:西南師范大學(xué)出版社.1999

[2]魯曉.藺崇祥.鋼琴即興伴奏教程[M].沈陽(yáng)：遼海出版社.2007

[3]賈金亮.談鋼琴的即興伴奏[J].中小學(xué)音樂(lè)教育.北京：2005年12期