水墨動畫的美感、發(fā)展與局限性分析

摘 要：中國的水墨動畫是由古典之美和現(xiàn)代科技結(jié)合而產(chǎn)生的新興產(chǎn)業(yè)，將我國筆墨藝術(shù)和動畫相融合。那些流傳千古的傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)將水墨動畫的視覺語言演繹得淋漓盡致，包括傳統(tǒng)水墨畫的審美情趣和題材、意境等都可以通過視聽的形式在水墨動畫中展現(xiàn)出來。與傳統(tǒng)紙面上水墨畫相比，作為由不同制作工藝制作出的水墨動畫有著別樣的美。本文首先描述了水墨動畫之美感，而后介紹發(fā)展過程和前景，最后對其局限性做了簡要的分析。

關(guān)鍵詞：水墨動畫 美感 發(fā)展 局限性

1、中國水墨動畫無法比擬的美

中國的古典美學(xué)有一個重要的范疇就是“意境”，古典美的審美關(guān)鍵就是意境美，這也是中國繪畫藝術(shù)中獨特的元素?！耙饩场币辉~中的“意”主要是代表繪畫者當時的感情以及賦予所畫之人的感情；“境”顧名思義就是作品中所繪畫的場景、環(huán)境。所以說主觀的人的情感和客觀的景共同組成了“意境”。在水墨動畫中，它的意境是一種影視藝術(shù)，是由觀賞者在觀看動畫時產(chǎn)生于內(nèi)心的意境，是對水墨動畫作品進行審美時的心靈體驗。水墨動畫融合了多種技術(shù)和藝術(shù)形式，包括聲和形等綜合藝術(shù)，即兼?zhèn)淞寺犛X藝術(shù)和視覺藝術(shù)，不過其意境稍不同于中國的古典美學(xué)。水墨動畫是一種影視藝術(shù)，它不像音樂藝術(shù)一樣，讓欣賞者通過各種聲音感受和想象作者所要傳達的情感，達到情景交融的效果；也不像繪畫藝術(shù)一樣，讓觀賞者通過視覺上的感受產(chǎn)生與作者的共鳴，水墨動畫是作為一種動態(tài)的畫面?zhèn)鬟_給觀眾，并同時附帶著聲音。其他的一些藝術(shù)或許也包含動態(tài)圖和聲音的搭配，不過是觀賞者經(jīng)過藝術(shù)品語言的提醒后進行審美體驗，然后衍生出來的，并且不同人的想象有很大差距。而在水墨動畫中，有著固定的動態(tài)圖畫，同時聲音也是一定的，所以兩者結(jié)合所產(chǎn)生的視聽效果也是一樣的，那么審之后產(chǎn)生的意境就不會相差太遠。水墨動畫本來就是以充滿美的意境的傳統(tǒng)水墨畫的形式展現(xiàn)，再配上與之相融合的聲音，更是讓人深刻領(lǐng)略到藝術(shù)之美。

2、中國水墨動畫的發(fā)展

中國水墨動畫是從中國建國之后開始發(fā)展的。比如在1961年由上海美術(shù)電影廠創(chuàng)作的《小蝌蚪找媽媽》就將一些鮮活的動植物賦予了人的情感，演繹得生動傳神?！赌恋选匪闶侵袊鴼v史上最有成就的一部水墨動畫，所有的水墨無處不體現(xiàn)著國畫之韻，意境自然。又例如《山水情》，大量運用遠景——山巒重疊、云霧繚繞、扁舟逝水、孤帆漸遠等，都傳達出作者有多么看重師徒情，寓意其比山高、比水長。2003年時我國大陸作品三維水墨動畫《夏》入選了計算機圖像技術(shù)的世界盛會SIC，GRAPH。這讓中國的動畫領(lǐng)域著實高興，也代表著我國開始向世界展示實力。

隨著科技日新月異地發(fā)展，動畫制作也應(yīng)跟上人們文化上的需求。首先要讓水墨動畫民族化，對于動畫來說，民族特色是根本立足點，這一表現(xiàn)形式和審美觀念是我國美術(shù)電影的突破。對于表現(xiàn)形式這一方面，中國水墨動畫看重物象的形與神，并用簡潔而灑脫的筆墨來描繪。淋漓盡致的情緒都在那潑墨揮毫的過程中充分體現(xiàn)，這是高準則精神層面的追求。中國人含蓄、優(yōu)雅的審美，與美國式的喧鬧、熱烈有很大差別，而正因為我國動畫簡單的畫面，才使得其意境遠超他國，從而體現(xiàn)出我國影視動畫真正的特色。另一方面的發(fā)展就是數(shù)字化，即在制作時使用電腦而不再是手工。水墨動畫的數(shù)字化無疑是一場革命，它不僅可以大大縮短動畫制作的時間、提高效率，而且一些較為繁雜的制作難題也可以解決了，促進了水墨動畫的再生。數(shù)字化給我們的生活帶來了巨大的變化，同樣沖擊了傳統(tǒng)動畫。曾經(jīng)繁瑣的程序已不再需要，還有了些新的突破如三維立體效果。數(shù)字技術(shù)推動著讓水墨動畫更有沖擊力，更具審美價值。

3、中國水墨動畫現(xiàn)存的局限性分析

作為水墨動畫很難將現(xiàn)實世界中空間布白、散點透視、以形寫神的特點表現(xiàn)出來，所以當它繼承了古典意境美、形神兼?zhèn)鋾r，動畫語言上是有局限的。它主要體現(xiàn)在要用水墨工藝這一形式來完成水墨動畫。水墨動畫的藝術(shù)形式主要是抒情性和意境，其美感不一定要通過對客觀的模擬體現(xiàn)，主觀上的情趣的最重要的。在進行人物繪畫時，集中、概括、凝練的要求就要使用較為抽象和隨意的筆跡進行繪畫，這樣反而無法將動作精巧細致地描摹。另外，墨有暈染，在水墨動畫制作過程因模仿墨的形態(tài)而變得繁雜。在一個動作段落里動畫不能有太多張，所以說要兼顧制作就會產(chǎn)生動作的局限。

總之，我們要將中國水墨動畫尤其是其內(nèi)在的東方之美發(fā)揚光大，繼續(xù)傳承偉大的中華文化。以上內(nèi)容是本人對中國水墨動畫部分情況的簡要分析，我們應(yīng)肯定水墨動畫這一藝術(shù)形式存在的歷史和藝術(shù)價值，因為它為豐富世界藝術(shù)領(lǐng)域做出了貢獻，且不僅奠定中國動畫的基礎(chǔ)，也為未來的發(fā)展打開了很大的空間。

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