聶耳群眾歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及影響

聶耳，原名聶守信，又名聶紫藝。云南人，昆明高師畢業(yè)，在校時(shí)愛好音樂與戲劇。大革命時(shí)代，參加軍代工作。1934年為繼續(xù)求深造以及為了躲避國民黨的抓捕去往日本，因游泳不慎于1935年7月17日淹死與日本，年僅23歲。

天才的聶耳，在他23年短促的生命中，以留給我們最為珍貴的一部分是他的三十四首群眾歌曲（據(jù)《新音樂》月刊上統(tǒng)計(jì)）。它們所給予新音樂運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)和影響是無可比擬的。聶耳從事音樂創(chuàng)作的時(shí)間是很短暫的，但他給我們的啟示，留給我們的音樂確實(shí)深邃而豐富的。下面，將從聶耳的群眾歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和影響這兩個(gè)方面來闡述。

一、聶耳群眾歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

聶耳的音樂創(chuàng)作主要集中在群眾歌曲和抒情歌曲兩個(gè)方面。他的這些作品絕大多數(shù)是為當(dāng)時(shí)的進(jìn)步電影和戲劇所寫的插曲。在群眾歌曲方面，以《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《前進(jìn)歌》、《自衛(wèi)歌》等最為重要。這些歌曲鮮明地反映了當(dāng)時(shí)最迫切的主題——人民大眾反帝愛國的斗爭。聶耳在這些歌曲里以強(qiáng)烈的感情表達(dá)了當(dāng)時(shí)中國人民空前高漲的斗爭熱情，以及他們對(duì)反帝斗爭充滿了勝利的希望和信心。因此，他的這些歌曲給予了當(dāng)時(shí)各階層的愛國群眾以極大的鼓舞。而且，直到今天，他的這些作品仍然不失其深刻感人的光彩。我將從以下幾個(gè)方面闡述聶耳群眾歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)：

1、曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)充滿革命激情和戰(zhàn)斗號(hào)召的革命詩歌的需要，聶耳大膽地突破了傳統(tǒng)的、一般的方正性的歌曲結(jié)構(gòu)原則，創(chuàng)造性地探索了新的歌曲的結(jié)構(gòu)原則——以短小的動(dòng)機(jī)或樂句作為基礎(chǔ)加以一貫發(fā)展的原則。因此，他的作品像《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》等，形式豐富多樣，并且特別富于動(dòng)力、富于節(jié)奏感，以及富于內(nèi)在的緊張性和統(tǒng)一性。

2、鮮明有力的時(shí)代節(jié)奏

時(shí)代的節(jié)奏就是時(shí)代的脈博?！熬乓话恕笔伦兦跋Γ櫠鷣淼缴虾?，當(dāng)時(shí)整個(gè)中國都處在民族矛盾、階級(jí)矛盾日益尖銳之時(shí)。上海這個(gè)冒險(xiǎn)家的樂園，一方面有強(qiáng)大的工人階級(jí)和其他勞動(dòng)人民包括知識(shí)分子；一方面是投靠帝國主義的國民黨政客、負(fù)本家、漢奸走狗。一方面是風(fēng)起云涌，戰(zhàn)鼓咚咚；一方面是燈紅酒綠， 紙醉金迷。二者之中前者才是本質(zhì)的， 屬于時(shí)代潮流所向。聶耳以一個(gè)接受黨教育多年的斗士， 毫不猶豫的也選擇了前者。他創(chuàng)作的第一首歌曲就和工人運(yùn)動(dòng)緊密結(jié)合，踏上抗日救亡運(yùn)動(dòng)的大道。他的大部分作品都是堅(jiān)定、果斷，給人以不怕吃苦、不怕犧牲、百折不撓、反抗壓迫，“背起重?fù)?dān)朝前走，自由大路快筑完”的工人階級(jí)氣魄！

3、質(zhì)樸流暢的時(shí)代旋律

聶耳所創(chuàng)作的歌曲，絕大部分是單聲部，這固然和他有待掌握更豐富的作曲技法有關(guān)， 但也說明在當(dāng)時(shí)抗日救亡迫不及待的緊要關(guān)頭，他所想的主要是廣大勞動(dòng)人民的需要，單旋律歌曲對(duì)于宣傳群眾，動(dòng)員群眾，有著它非常重要的作用。

4、民族調(diào)式的運(yùn)用和發(fā)展

聶耳基本上是運(yùn)用民族調(diào)式來創(chuàng)作的，同時(shí)，在他眾多的歌曲創(chuàng)作中，可以看出是很仔細(xì)的、有選擇的對(duì)歐洲調(diào)式體系進(jìn)行借鑒，進(jìn)而成為我們民族新的時(shí)代風(fēng)格。在使用歐洲自然調(diào)式寫作時(shí)，又盡量使用民族的曲調(diào)旋法特征，這樣不僅使曲調(diào)富于變化，更重要的是使他創(chuàng)作的歌曲既有強(qiáng)烈的民族色彩，又有時(shí)代的風(fēng)格特征，這種為廣大群眾喜愛的新的風(fēng)格，正是聶耳所特有的風(fēng)格。

二、聶耳群眾歌曲的影響

聶耳的群眾歌曲是從社會(huì)、生活、人民中產(chǎn)生的，轉(zhuǎn)過來又對(duì)社會(huì)予以影響，它鼓舞了億萬人民的革命斗志，成為人民的呼聲、戰(zhàn)斗的號(hào)角，表現(xiàn)和塑造了一大批真正的無產(chǎn)階級(jí)的英雄形象。鼓舞了人民的革命斗志?？梢哉f，在一定程度上，正是由于聶耳寫的群眾歌曲中那份充滿激情，充滿鼓舞，充滿民族自豪感激勵(lì)了人們的抗戰(zhàn)決心，激起了人們抗戰(zhàn)的動(dòng)力，使得中國抗日戰(zhàn)爭取得勝利，而正是中國抗日戰(zhàn)爭的勝利，促使了世界反法西斯戰(zhàn)爭的勝利。可見，聶耳的群眾歌曲的影響程度之大是不可泯滅的。尤其是他的群眾歌曲中最有代表性的一部作品——《義勇軍進(jìn)行曲》，我們偉大祖國的國歌。到了今天，在天安門廣場上升國旗時(shí)，在奧運(yùn)會(huì)賽場上中國隊(duì)拿到金牌時(shí)，在香港澳門回歸祖國時(shí)，在國家領(lǐng)導(dǎo)人接見外賓時(shí)，都會(huì)奏《義勇軍進(jìn)行曲》，都有成千上萬的群眾高歌《義勇軍進(jìn)行曲》。甚至在國際上都公認(rèn)《義勇軍進(jìn)行曲》是中國最雄偉的一首歌曲。

人們常說格林卡如何對(duì)俄國音樂的新型做出偉大的貢獻(xiàn)，這是事實(shí)。他的作品，從思想上、藝術(shù)上對(duì)他的國家和人民做出了空前的貢獻(xiàn)。我想，聶耳可以算是中國的“格林卡”。聶耳的短暫的一生，實(shí)際上只放射過三、四年的特殊光彩，但他創(chuàng)作的群眾歌曲卻獨(dú)樹一幟。盡管在創(chuàng)作題材上、作曲手法上比當(dāng)時(shí)的一些作曲家顯得稚嫩一些，但如果他們的作品和當(dāng)時(shí)的民族命運(yùn)聯(lián)系起來，和億萬人民的愿望聯(lián)系起來，和人民大眾的音樂欣賞水品、接受能力聯(lián)系起來，那么聶耳的作品所產(chǎn)生的社會(huì)效果，比其他作曲家就重要的多了。

聶耳的群眾歌曲鼓舞了億萬人民的革命斗志，成為人民的呼聲、戰(zhàn)斗的號(hào)角。創(chuàng)了人民的心聲，喊出了時(shí)代的最強(qiáng)音。他的作品不是個(gè)人天才的產(chǎn)物，而是時(shí)代的產(chǎn)物，是革命斗爭的產(chǎn)物，是黨的為革命斗爭服務(wù)的文藝思想的產(chǎn)物。聶耳的群眾歌曲概括了一個(gè)時(shí)代，也標(biāo)志著中國工人階級(jí)音樂藝術(shù)的成長，標(biāo)志著黨的文藝思想的勝利。它是中國音樂史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是工人階級(jí)音樂藝術(shù)的一個(gè)起點(diǎn)。聶耳的一生特別是他從事音樂創(chuàng)作的事件是很短的，但他給我們的啟示， 留給我們的東西確實(shí)深邃而豐富的。他教會(huì)我們?cè)鯓尤プ鋈耍鯓尤^斗，怎樣去思考。留下的決不僅僅是幾首群眾歌曲，而是一種精神，一種力量。這種精神就是時(shí)代精神！這種力量就是戰(zhàn)斗的力量！