川端康成《伊豆的舞女》中舞女薰子的形象解讀

摘 要：《伊豆的舞女》是日本著名作家川端康成前期小說(shuō)創(chuàng)作的名篇之一，作者用唯美的手法描述了一段朦朧純真的愛情故事。小說(shuō)中舞女薰子純情至性的人物形象可謂深入人心，與舊制高中生“我”的幾次接觸更是給讀者留下了深刻的印象。作者對(duì)舞女的形象塑造體現(xiàn)了日本古典的審美意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：舞女薰子 純情至性 求知欲 情感變化

《伊豆的舞女》中作者以第一人稱講述了20 歲的舊制高中生“我”因不能忍受孤兒氣質(zhì)帶來(lái)的“令人窒息的憂郁”，踏上了伊豆之旅。旅途中遇到了巡回演出的家族藝人，結(jié)識(shí)了其中一位名為“薰子”的舞女，并與舞女薰子之間萌生了純真的感情。但在他們純美的感情背后隱藏著一股淡淡的哀愁。小說(shuō)中舞女薰子與“我”正面打交道總共有十五次，作家通過(guò)細(xì)致入微、生動(dòng)傳神的筆法，從外貌、語(yǔ)言、行為動(dòng)作到情感變化等方面深入描寫，使舞女的形象近為真切地展現(xiàn)在讀者面前。

一、舞女的情竇初開和純情至性

“我”第一次在山路上跟舞女說(shuō)話，她有點(diǎn)慌張地小聲回答了我，并且“臉頰緋紅”。薰子不過(guò)14歲，與除了哥哥之外的其他男性接觸很少，因此面對(duì)“我”的追問(wèn)一時(shí)顯得十分羞澀。當(dāng)他們一起到達(dá)客店時(shí)， 舞女從樓下端茶上來(lái)給“我”，臉臊紅了，手抖得差點(diǎn)摔落茶碗。薰子此時(shí)的表現(xiàn)非常不自然，甚至有點(diǎn)失態(tài)。接下來(lái)“我”與藝人們確定結(jié)伴而行，在浴場(chǎng)“我”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地見到了薰子赤身裸體站在河岸上，伸展雙臂不知道在叫喊著什么。可見純情至性的薰子根本沒在意自己的一絲不掛。當(dāng)“我”無(wú)意中走上藝人們的鋪席房，舞女見到我“滿臉緋紅，猛地用雙手捂住了臉”。她因讓“我”看到了睡眼惺忪的姿態(tài)而更加害羞了。在“我”和舞女下棋時(shí)，她的黑色秀發(fā)幾乎觸到我的胸脯，“她的臉倏地緋紅了”。因?yàn)樗臀业纳眢w距離如此親密，然而這拉近的距離完全是無(wú)意之舉，當(dāng)舞女猛然意識(shí)到，立刻害羞地跑開。體現(xiàn)了薰子雖身為舞女卻潔身自愛，沒有半點(diǎn)輕浮之舉。這一連串的動(dòng)作是典型的未經(jīng)世事的少女形象的真實(shí)描摹。

在鄉(xiāng)間小徑中，她緊隨“我”之后，卻又始終與我保持著兩米左右的距離，“我”想與她同行，但“我”停她就停，我走她才走。在上山的途中，薰子說(shuō)“我”是個(gè)好人。這是舞女對(duì)“我”給出的極大肯定，使“我”的憂郁氣質(zhì)終于煙消云散了。在“我”不得不與藝人一行告別時(shí)，舞女的情緒變化很大，作者用了天真、嚴(yán)肅、生氣幾個(gè)詞形容舞女，她面對(duì)喜愛之人的突然辭別卻無(wú)力挽留，表現(xiàn)得極為傷感和無(wú)奈。直到輪船駛離口岸很遠(yuǎn)，“舞女才開始揮舞她手中白色的東西”。薰子的內(nèi)心波瀾起伏，直到最后一刻才敢大膽地?fù)]手，依依不舍的望著“我”離去。

二、舞女的知禮節(jié)和有教養(yǎng)

薰子第一次與“我”見面是在茶館中，我剛從雨中跑進(jìn)來(lái)呆立在門口，薰子“馬上讓出自己的坐墊，把它翻過(guò)來(lái)，推到了一旁?！碑?dāng)我開始慌張地掏出香煙時(shí)，她又把隨行女子跟前的煙灰碟推到我面前。這兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)了一個(gè)謙謙有禮的少女形象，在對(duì)待當(dāng)時(shí)還是陌生人的“我”都能如此的禮貌客氣。當(dāng)“我”與她熟識(shí)之后，在山巔舞女還是會(huì)為我抖抖裙褲下擺，索性跪在地上為我撣去身上的塵土。當(dāng)我離開小客店時(shí)替我擺好了木屐；在山路上薰子搶先一步為“我”拿來(lái)一根竹子做手杖使用。這幾處薰子的行為動(dòng)作，凸顯出她的細(xì)心和有教養(yǎng)，的確是一個(gè)讓人倍感舒服和安心的女孩，使作者感受到了濃濃的暖意，消除了一個(gè)人旅行的種種孤獨(dú)之感。

三、舞女強(qiáng)烈的求知欲和認(rèn)真態(tài)度

舞女在與“我”下棋這一情節(jié)上體現(xiàn)了她的聰穎和，下著下著薰子漸漸忘卻了自己，一心撲在棋盤上，整個(gè)人都向棋盤中央靠攏，也因此幾乎觸到了“我”的胸脯，可見舞女對(duì)待喜愛的事情十分投入。同時(shí)，舞女有著極高的求知欲，她央求鳥商為她讀《水戶黃門漫游記》，聽的時(shí)候全情投入，幾乎和鳥商臉碰臉。鳥商走后，她又想讓“我”給她讀，原文講述道：“我一開始朗讀，她就立即把臉湊過(guò)來(lái)，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里閃出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭，一眨也不?！薄？梢娹棺邮挚释R(shí)，一有機(jī)會(huì)能夠?qū)W習(xí)點(diǎn)什么，便認(rèn)真的聆聽。從這兩處細(xì)節(jié)上可以推想舞女在表演的時(shí)候也是全身心投入，也就有了“我”看到舞女演出時(shí)的那種由衷的愛慕之情，“我”最初不僅僅是為了舞女的這一張清純的臉龐而傾倒，還在于舞女對(duì)待表演的專心與投入，那認(rèn)真的神情可謂是最美麗動(dòng)人。

四、舞女與“我”的微妙情感變化

作者在一開始就以第一人稱“我”來(lái)敘述這一故事，并細(xì)致的描繪了舞女的臉龐。并且在小說(shuō)中“我”多次贊美薰子的清純和美麗?？梢姟拔摇笔窍纫徊綄?duì)舞女充滿了純潔的愛意。而薰子正是在感受到了我對(duì)她的愛慕和尊敬之后，漸漸表露出對(duì)“我”的喜愛與崇拜。在舞女的情感變化過(guò)程中，鄉(xiāng)間小徑上的互動(dòng)頗為微妙，舞女一個(gè)人緊緊跟隨在“我”的身后，保持著不到兩米的距離，“我回過(guò)頭去同她攀談，她吃驚似的嫣然一笑，停住腳步回答我。”舞女顯然此時(shí)已經(jīng)完全信任了“我”，但是出于男女禮節(jié)和尊重“我”的考慮，她又保持著距離。這里也暗含了舞女對(duì)“我”這份情誼的小心守候，她寧愿這樣有距離的保持這一份淡淡的情愫，也不愿意因?yàn)樽约旱囊徊皆骄囟チ诉@份純真的感情。“我”也始終未大膽地向舞女表達(dá)內(nèi)心的喜愛之情，兩個(gè)人就這樣維系著純真又細(xì)膩的感情，彼此都沒有更進(jìn)一步的表露。

在小說(shuō)的結(jié)尾，“我”意識(shí)到終將與藝人一行告別，而這結(jié)果都是在“我”的頭腦中固有的，也是薰子早就意識(shí)到兩個(gè)人即使互相喜歡也無(wú)力考慮未來(lái)。因此這一先設(shè)條件為小說(shuō)蒙上了一層淡淡的哀愁，貫穿始終，使人感受到溫柔的傷感、獨(dú)到的哀之美。小說(shuō)通過(guò)薰子這一純情至性的人物形象，詮釋了一種純潔而美麗的情感，以及人與人之間的友愛相待，這二者是能夠治愈一切孤獨(dú)、苦悶或是排斥他人的情緒的良劑。舞女在“我”的心中如此深刻的存在過(guò)，使“我”感到“無(wú)論別人多么親切地對(duì)待我，我都非常自然的接受了?！敝链耍枧棺拥娜宋镄蜗蟊毁x予了更為深刻的精神治愈意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 川端康成.伊豆的舞女[M].葉謂渠譯.天津人民出版社，2005.

[2] 譚晶華.川端康成傳[M].上海外語(yǔ)教學(xué)出版社.2002.

作者簡(jiǎn)介：劉琳，女，吉林長(zhǎng)春人，東北師范大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生。