我們?nèi)绾问詹?

誰來決定這是值得投資的藝術(shù)家?這是個(gè)問題。

3月18日，沾先生蔡小松的光，到紐約參加亞洲藝術(shù)周，他的作品在富勒大樓做了題為《中國文人》的專題展覽。策展人龍美仙女士上世紀(jì)九十年代就做了香港蘇富比的CEO，在紐約的收藏國有著極高的聲譽(yù)。美仙很早就告訴我，她的好朋友楊致遠(yuǎn)邀請(qǐng)我們?nèi)ズ认挛绮?，一起聊聊中國水墨和收藏的話題。

早上，楊致遠(yuǎn)帶著太太一起來看了展覽。挺低調(diào)的，沒有國內(nèi)常見的大牌到場(chǎng)時(shí)那種前呼后擁的架勢(shì)，小松本來就是IT盲，說這是雅虎的創(chuàng)始人，對(duì)他來說，完全也是nosense。下午，如約去了楊致遠(yuǎn)家，沒想到，他精心準(zhǔn)備了一個(gè)茶聚活動(dòng)，把紐約大都會(huì)博物館亞太部總監(jiān)、舊金山博物館館長和亞洲基金會(huì)會(huì)長都請(qǐng)了來，當(dāng)然還有蘇富比、佳士得的高管，他和太太的收藏俱樂部成員等。于是，圍繞著我們?yōu)槭裁词詹兀撛趺词詹氐鹊日归_了—次熱烈討論。

這是一次相當(dāng)難得的茶聚，為什么這么說?因?yàn)椴┪镳^、藝術(shù)家、基金會(huì)、收藏家、拍賣行、評(píng)論家、策展人、媒體這些藝術(shù)圈的各種勢(shì)力是很難得坐在一起，聽聽對(duì)方的想法的。對(duì)于藝術(shù)家來說，作品最理想的歸宿是博物館，將自己的名字和藝術(shù)史直接掛鉤，然后才是收藏家，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)。對(duì)于收藏家來說，難免希望自己選中的藝術(shù)品是博物館級(jí)別的，隨時(shí)可能在拍賣行獲得高投資收益。對(duì)于博物館來說，自然希望收藏家將手中國寶級(jí)的藝術(shù)品捐贈(zèng)過來，更好地服務(wù)公眾。而對(duì)拍賣行來說，左手需要發(fā)現(xiàn)更有升值潛力的藝術(shù)家，右手就要找到愿意跟隨你的買家。而實(shí)現(xiàn)這些良性互動(dòng)關(guān)系中，策展人、評(píng)論家、媒體等等一個(gè)皆不能少。

大家是站在不同立場(chǎng)上，共同圍繞藝術(shù)家和藝術(shù)品轉(zhuǎn)的群體，代表著不同的勢(shì)力。誰來決定這是值得投資的藝術(shù)家?這是個(gè)問題。茶聚的藏家們紛紛希望博物館能承擔(dān)起這樣的責(zé)任。舊金山博物館和大都會(huì)的兩位專家謹(jǐn)慎地表達(dá)了他們的觀點(diǎn)，確實(shí)，從只展示故人的作品到現(xiàn)在必須面對(duì)新生代藝術(shù)家的崛起，大家都在做出努力。當(dāng)代藝術(shù)紛繁復(fù)雜，特別是中國當(dāng)代藝術(shù)，呈現(xiàn)出一些怪異的面貌，譬如中國從山水文人藝術(shù)到上一個(gè)二十年風(fēng)靡的政治波普之間并無有效過渡，中國人從水墨到油畫之間，連材料都發(fā)生顛覆性的改變，這種斷裂感令西方專家也頗感困惑，為此，幾位物館專家一致傾向于推薦藏家，選擇有中國文化傳承，完美銜接歷史與當(dāng)下的藝術(shù)家，因?yàn)閷?duì)于大多數(shù)專注于東方藝術(shù)收藏的藏家來說，陌生突兀的改變究竟在浩瀚的東方藝術(shù)史中會(huì)扮演怎樣的角色尚且難以定論。而對(duì)于注重傳統(tǒng)與經(jīng)典的大都會(huì)博物館，更希望展示一個(gè)有序列漸變發(fā)展的東方藝術(shù)圖景。此后，在參觀大都會(huì)，看到傅抱石的專題展以及展望的不銹鋼雕塑靈璧石后，更驗(yàn)證了他們的說法。我想這也是《中國文人》展，獲得他們高度關(guān)注的原因吧。

而我在想的是，一個(gè)理性的負(fù)責(zé)任的藝術(shù)市場(chǎng)，需要多少個(gè)像楊致遠(yuǎn)和他那優(yōu)雅得體的妻子這樣的超級(jí)player。他們的存在，對(duì)于搭建更好的交流平臺(tái)，營造智慧的氛圍，以及引導(dǎo)更有價(jià)值的藝術(shù)收藏趨勢(shì)有著舉足輕重的意義。而這都是楊致遠(yuǎn)這樣因建立標(biāo)準(zhǔn)，打造系統(tǒng)而獲得巨大成功企業(yè)家所擅長的事情。

是夜，光顧紐約蘇富比春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)打扮艷麗的東北大媽問我：假如我在這兒只買一件，別管錢啊，你覺得買哪件升值潛力最大?要是倒回國內(nèi)的拍賣行，你覺得能翻倍嗎?對(duì)此，我深表無語。