影視動畫視聽剪輯中對時(shí)間和空間的探討與研究

摘要:一部動畫作品的完成，通常包括三個(gè)基本階段：劇本階段、制作階段、剪輯階段。很多從事影視動畫的人都會說“電影是剪輯的藝術(shù)”，這是有一定道理的。動畫作為影視的一部分，其本身就是由逐格畫面連接而成。因此，我們可以把剪輯過程看成是動畫作品創(chuàng)作過程中的最后一次再創(chuàng)作。下面我們從時(shí)間和空間在剪輯中的運(yùn)用這個(gè)角度出發(fā)，來探討時(shí)間和空間在剪輯中的公用性。

關(guān)鍵詞：時(shí)間 空間 視聽剪輯

剪輯是動畫視聽語言的重要表現(xiàn)途徑之一，也是動畫創(chuàng)作中非常重要的一環(huán)。不同于傳統(tǒng)的影視作品，動畫影視作品在創(chuàng)作開始的時(shí)候，就已經(jīng)有了完整的故事版，后期的剪輯往往只是根據(jù)故事版的設(shè)定從技術(shù)層面上完成“剪輯”程序而已。下面我們從時(shí)間和空間在剪輯中的運(yùn)用這個(gè)角度出發(fā)，來探討時(shí)間和空間在剪輯中的功用性，為我們動畫短片中的時(shí)空運(yùn)用提供參照和依據(jù)。

動畫作品的剪輯，是指將動畫中的畫面、聲音分解和組合的過程，并創(chuàng)造性的把它們組接成一部電影。邏輯上的創(chuàng)作則主要是指鏡頭排列的組合順序，以及這種組合方式所產(chǎn)生的意義，其代表則是蒙太奇手法的運(yùn)用，而時(shí)空的運(yùn)用則一直貫穿于蒙太奇的表現(xiàn)手法之中。不同的蒙太奇手法，能夠使鏡頭在特定的時(shí)空內(nèi)通過排列組合形成不同的概念，從而傳達(dá)出不同的意義。

剪輯技法是蒙太奇手法對動畫時(shí)空處理的基礎(chǔ)，常見的剪輯技法能夠造成動畫時(shí)空內(nèi)部或動畫之間的壓縮或延展。在動畫畫面的剪輯技巧中，首先要考慮的就是畫面的剪輯點(diǎn)。剪輯點(diǎn)也是上下鏡頭之間的連接點(diǎn)，通常包括動作剪輯點(diǎn)和心理剪輯點(diǎn)。這兩種不同剪輯點(diǎn)的本質(zhì)在于一種是以時(shí)空的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)人物的性格并推動故事情節(jié)的發(fā)展，第二種則是通過角色內(nèi)心心里的變化，來進(jìn)一步渲染時(shí)空的相應(yīng)變化。

下面我們將根據(jù)以上理論為基石，以鏡頭剪輯和動作剪輯為突破口，探討在這兩種剪輯中的時(shí)空運(yùn)用。

一、對鏡頭剪輯中的時(shí)空運(yùn)用的探討

針對鏡頭剪輯中的時(shí)空運(yùn)用手法和注意事項(xiàng)可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析。

第一，鏡頭的剪輯必須符合一定的邏輯順序，包括生活邏輯，思維邏輯等，即要求在這個(gè)特定的時(shí)空關(guān)系內(nèi)，按照一定的邏輯順序來組接鏡頭，以更好的推動故事劇情的發(fā)展，進(jìn)一步明確主題和中心思想。

第二，景別時(shí)空的變化銜接。通常，動畫作品中的場景變化不宜過分劇烈，否則就會出現(xiàn)連接的不協(xié)調(diào)，其本質(zhì)即時(shí)空的銜接和轉(zhuǎn)換沒有把握好。

第三，鏡頭剪輯時(shí)間長度的把握。每個(gè)鏡頭停滯時(shí)間的長短與表達(dá)內(nèi)容的難易程度以及觀眾的接受能力，畫面的構(gòu)圖等都息息相關(guān)。通常畫面的景別不同，即空間范圍不同，那么畫面內(nèi)容的信息含量也就有所不同，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間也就會有長短的不同。

第四，鏡頭剪輯時(shí)間節(jié)奏的把握。無論是什么題材的動畫影片，動畫本身的故事背景，人物性格情緒，情節(jié)的發(fā)展都是影視時(shí)間節(jié)奏的依據(jù)。一部動畫影片的時(shí)間節(jié)奏除了通過演員本身的表演，鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動，場景的時(shí)空變化等因素來體現(xiàn)外，還要把握鏡頭的尺寸和數(shù)量，整理調(diào)整鏡頭的順序，從整體上把握動畫影片時(shí)間上節(jié)奏的運(yùn)用。

二、對動作剪輯中的時(shí)空運(yùn)用的探討

剪輯思維中的重要一環(huán)就是“運(yùn)動思維”。很多影視動畫的鏡頭大部分都是動態(tài)，因此，導(dǎo)演在剪輯兩個(gè)鏡頭時(shí)，就必須考慮到兩種形式的運(yùn)動：一種是蘊(yùn)藏在鏡頭本身之中的，另一種運(yùn)動則是鏡頭的組接產(chǎn)生的。

在動畫的剪輯中，通常遵循“動接動”“靜接靜”的原則?！皠咏觿印笔侵竸赢嬬R頭中運(yùn)動的主體和虛擬攝像機(jī)的運(yùn)動，在剪輯過程中，采用運(yùn)動主體的本身運(yùn)動與虛擬攝像機(jī)運(yùn)動相結(jié)合的手法?！办o接靜”則是指動畫鏡頭本身保持不動，剪輯過程中采用主體動作與造型因素相結(jié)合的剪輯手法。在這之中，動畫主體和攝像機(jī)之間的運(yùn)動和靜止肯定產(chǎn)生相應(yīng)的時(shí)空變化。

通過以上的分析，我們基本了解了在剪輯中，時(shí)空關(guān)系所產(chǎn)生的相應(yīng)變化。但是，在實(shí)際的剪輯中還可能遇到更加復(fù)雜的剪輯方式。這種情況下，我們只要謹(jǐn)記，一切的鏡頭運(yùn)動，一切的時(shí)空關(guān)系的探究，終究都是為影片的敘事服務(wù)，究其根源都是為了保證故事發(fā)展的流暢性和完整性。

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