塞尚:現(xiàn)代繪畫(huà)之父的藝術(shù)思想

摘要:在塞尚看來(lái)，繪畫(huà)只是通過(guò)形、色、節(jié)奏、空間來(lái)構(gòu)畫(huà)面成，是“為構(gòu)成而構(gòu)成”的。塞尚畢生追求表現(xiàn)形式，運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造。他曾用三句話來(lái)概括他的創(chuàng)作理想：“我想把印象派變成美術(shù)館里那樣結(jié)實(shí)和特別的藝術(shù)?！薄拔覀儽仨毾衿丈Ｄ菢訌膶?xiě)生中超過(guò)自然?！薄拔覀円呀?jīng)發(fā)現(xiàn)，陽(yáng)光是不可能復(fù)制出來(lái)的，但可以通過(guò)別的東西，通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)?！币f(shuō)明這方面的論者很多，本文只就其中一兩個(gè)方面予以闡釋。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu) 構(gòu)圖 透視

在塞尚之前的造型藝術(shù)，包括印象主義在內(nèi)，都是模仿自然或是再現(xiàn)自然的藝術(shù)。衡量藝術(shù)作品的高低，主要取決于其對(duì)自然表現(xiàn)的逼真程度。而塞尚卻打破了這個(gè)慣例，他認(rèn)為，畫(huà)面要追求“藝術(shù)的真實(shí)”，而不是以再現(xiàn)自然的藝術(shù)面貌出現(xiàn)。在塞尚看來(lái)，繪畫(huà)只是通過(guò)形、色、節(jié)奏、空間來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，是“為構(gòu)成而構(gòu)成”的，要把他人的主觀意念在畫(huà)面上體現(xiàn)出來(lái)，才可以達(dá)到“是我心靈的作品”。塞尚畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造。他曾用三句話來(lái)概括他的創(chuàng)作理想：“我想把印象派變成美術(shù)館里那樣結(jié)實(shí)和特別的藝術(shù)?！薄拔覀儽仨毾衿丈Ｄ菢訌膶?xiě)生中超過(guò)自然?！薄拔覀円呀?jīng)發(fā)現(xiàn)，陽(yáng)光是不可能復(fù)制出來(lái)的，但可以通過(guò)別的東西，通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

一、在堅(jiān)實(shí)的造型中絕不放棄印象派的色彩

塞尚崇拜浪漫派的德拉克洛瓦、寫(xiě)實(shí)派的庫(kù)爾貝，也很敬佩印象派首領(lǐng)馬奈的寫(xiě)實(shí)功力和美麗的色調(diào)，但他認(rèn)為馬奈的畫(huà)缺少調(diào)和，沒(méi)有“氣韻生動(dòng)”的感覺(jué)。早期的塞尚把顏料厚厚地涂在畫(huà)布上，被人說(shuō)成是把顏料裝在手槍里發(fā)射到畫(huà)布上的人。他的作品畫(huà)面緊湊、結(jié)實(shí)，筆觸粗獷有力。但是色彩卻很暗淡，給人可怕的感覺(jué)，大多都是表現(xiàn)殺人、強(qiáng)奸、搶劫一類的主題。直到《縊死者之屋》（圖1），塞尚才形成了自我風(fēng)格，從郁暗的印象中解放出來(lái)。那種色彩明快、筆觸短小、純樸的自然觀明顯受到印象主義的影響。

《縊死者之屋》（圖1）

塞尚的畫(huà)作題材并不豐富，風(fēng)景畫(huà)、女性人體畫(huà)和自畫(huà)像占了很大的比例。塞尚對(duì)自然所持的態(tài)度是寫(xiě)實(shí)的，同時(shí)又是寫(xiě)意的，要把自我的感情表達(dá)出來(lái)。他重視光，但并不像莫奈憑著對(duì)光的感覺(jué)表現(xiàn)物體，反對(duì)用光和色吞沒(méi)形；他捕捉形，但又不破壞形、光、色之間的一致性，他不想利用線來(lái)表現(xiàn)形和體積感，因?yàn)樗J(rèn)為線是一種人為的區(qū)分和界限，線在色彩繽紛的自然中并不存在。因此，他認(rèn)真地研究靜物，探索形的本質(zhì)。蘋(píng)果和其他水果以及瓶瓶罐罐最完美地體現(xiàn)著球體、圓柱體或圓錐體。塞尚根據(jù)這些物體表面的色彩和光亮，探索從幾個(gè)不同的方面表現(xiàn)它們。他不是用傳統(tǒng)式的光影表現(xiàn)立體感，而是用色彩的冷暖對(duì)比來(lái)表現(xiàn)，凹下去的用冷色，凸出來(lái)的用暖色。

對(duì)人物肖像的研究，使塞尚的這種方法得到了更大的發(fā)展，變得更加復(fù)雜。《暖房中的塞尚夫人》（圖2）就是他在探索中最為成功的作品之一。在這幅畫(huà)中，人物的各部分被分解成單個(gè)體積，夫人的頭部畫(huà)成橢圓球體，頸部畫(huà)成圓柱體，胸部、兩臂、下身分別畫(huà)成圓柱或圓錐。畫(huà)面排除了光影法，用色彩冷暖和濃淡來(lái)進(jìn)行造型。此外，整個(gè)畫(huà)面雖然有些嚴(yán)肅，卻又不顯得呆板。背景的一條斜線使平整的畫(huà)面活躍起來(lái)。斜線上面還畫(huà)了樹(shù)木，枝干伸向了夫人的胳膊，把畫(huà)面斜著切分為二。在右側(cè)空間還描繪了花，和左側(cè)的樹(shù)木取得平衡。它們和夫人的手互相呼應(yīng)，形成了一個(gè)倒三角的關(guān)系。

當(dāng)然，要達(dá)到高度的形色統(tǒng)一絕非易事。繪畫(huà)時(shí)，塞尚每畫(huà)一筆都十分慎重，每次都會(huì)認(rèn)真地推敲，仔細(xì)琢磨。隨著他探索的不斷發(fā)展，塞尚處理作品的方法又有所改變。他不再把人體的每個(gè)部分分成不同的立體，而是把它們看作一個(gè)立體。如《紅椅子上的塞尚夫人》（圖3），這幅作品具有很強(qiáng)的裝飾效果，但沒(méi)有再順著平面性走下去，而是在畫(huà)作的整體氛圍中做出了新的探索。

《暖房中的塞尚夫人》（圖2）

《紅椅子上的塞尚夫人》（圖3）

二、在多點(diǎn)透視空間中保留焦點(diǎn)透視的部分特征

塞尚在對(duì)人物畫(huà)進(jìn)行探索的同時(shí)，也在研究風(fēng)景畫(huà)，主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面的探索。一方面是簡(jiǎn)化和綜合，如《奧韋爾小家》好像是以斜坡上俯視的角度畫(huà)的。全景在一個(gè)比較小的視野范圍內(nèi)，景物分別向垂直方向和水平方向簡(jiǎn)化和綜合。由此，使畫(huà)面的遠(yuǎn)近關(guān)系、自然延伸得到加強(qiáng)。垂直線和水平線的構(gòu)成具有牢固的安全感，整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生出一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)。荷蘭畫(huà)家蒙德理安就是從中受到啟發(fā)，創(chuàng)造了以垂直與水平兩線構(gòu)成的冷抽象繪畫(huà)。

塞尚對(duì)風(fēng)景畫(huà)的另一方面的探索是以分解體積為出發(fā)點(diǎn)。塞尚曾對(duì)他的學(xué)生說(shuō)過(guò)，自然的萬(wàn)物都可以用球體、圓柱體和圓錐體來(lái)處理。依據(jù)透視法，可以使物體和面的前后左右都集中在中心的焦點(diǎn)上。這表示寬度的水平平行線是一種自然界的區(qū)別，而與水平線交叉的垂直線會(huì)增加深度。從《圣維克圖瓦山》（圖4）中可以看出，塞尚是將平原當(dāng)做立方體的橫面，把高山作為縱面，把整個(gè)宇宙當(dāng)做立方體來(lái)處理的。

《圣維克圖瓦山》（圖4）

塞尚在風(fēng)景畫(huà)的探索中還發(fā)現(xiàn)，如果把實(shí)景攝入畫(huà)面，便不能充分表達(dá)自己的感受。為了避免風(fēng)景受光線和空間的支配，就必須重新組織與取舍實(shí)景，采用多觀點(diǎn)繪畫(huà)，畫(huà)面才會(huì)更加充實(shí)和全面。

在過(guò)去的繪畫(huà)中，不論人物、景物和風(fēng)景，畫(huà)家都以務(wù)實(shí)的精神取大自然的一角，比例正確，透視精確，而且色彩十分逼真。而中國(guó)的山水畫(huà)的核心是攝取山川云樹(shù)的全貌，遠(yuǎn)近推敲，多層次、多觀點(diǎn)地進(jìn)行變形并統(tǒng)一在畫(huà)面之中，使畫(huà)面的容量看上去更大、更廣、更全。于是，塞尚就將西方人的務(wù)實(shí)和東方人的寫(xiě)意進(jìn)行了結(jié)合。在《萊斯塔克望馬塞港口》（圖5）中可以看到，他將近景推遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景拉近。從遠(yuǎn)景高處的房屋中，發(fā)現(xiàn)它的透視消失點(diǎn)不是在地平線中，而是在大海中。他還采取了散點(diǎn)透視的方法，把各種景物有效地統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面上，并對(duì)各個(gè)景物進(jìn)行一些藝術(shù)變形，進(jìn)而適應(yīng)了畫(huà)面的整體感，而無(wú)數(shù)垂直和水平的小煙窗則給畫(huà)面增加了很強(qiáng)的縱深感。

《萊斯塔克望馬塞港口》（圖5）

《玩紙牌者》（圖6）

塞尚一方面繼續(xù)研究風(fēng)景畫(huà)，另一方面又在靜物畫(huà)或人物畫(huà)中實(shí)驗(yàn)這種空間方法。如《玩紙牌者》（圖6）把幾個(gè)不同視點(diǎn)觀繪制到畫(huà)面上，使三度空間更明顯。在人物畫(huà)中突出的表現(xiàn)，是讓比例關(guān)系發(fā)生變化，把身體拉長(zhǎng)。除此之外在靜物畫(huà)中，如《廚房中的餐桌》《蘋(píng)果與橘子》等中都能感受到這樣的方式，完全打破了整個(gè)焦點(diǎn)關(guān)系。

三、總結(jié)

塞尚晚年曾一度不斷努力創(chuàng)作浴女的構(gòu)圖。他創(chuàng)作的幾幅大型油畫(huà)中，讓人感覺(jué)異常宏偉。此外，在幾幅水彩畫(huà)上也表現(xiàn)了相同的題材，只是表現(xiàn)得更為輕巧，更加有自然親和力。在人生的晚年，他保持年輕時(shí)浪漫的沖動(dòng)，也始終保持著狂熱后的平衡。對(duì)明暗、體積、景次、空間和刻畫(huà)本身關(guān)系的研究，特別是在自己的想象中創(chuàng)造一個(gè)整體，即構(gòu)成不同于自然世界的“藝術(shù)世界”。

對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的過(guò)程遠(yuǎn)比成功更有吸引力。塞尚從不想嘩眾取寵，也從未想要引起別人的注意，甘愿寂寞一生。其實(shí)，塞尚本身屬于一個(gè)嚴(yán)肅的理性畫(huà)家，而不是一個(gè)浪漫的感性畫(huà)家，創(chuàng)立藝術(shù)新天地才是他終生奮斗的目標(biāo)。而后人也稱塞尚為“繪畫(huà)狂”，后沙羅對(duì)馬蒂斯說(shuō)：“印象主義和塞尚之間的區(qū)別就是，塞尚窮其一生在畫(huà)著一幅畫(huà)?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：江蘇省宜興市官林中學(xué)，指導(dǎo)老師:孫仕榮）