巴金前后期小說敘事模式的變化

摘要：巴金在談到自己的創(chuàng)作時，曾使用過“前期”和“后期”的概念，而作為前后期的代表作《家》和《寒夜》則表現(xiàn)了他敘述的不同風(fēng)格。從巴金前后期的《家》和《寒夜》這兩部小說的敘事模式的變化，我們可以看見中國小說的現(xiàn)代化進(jìn)程。本文將從《家》和《寒夜》兩部小說的敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧等方面探究巴金前后期小說的敘事模式的變化。

關(guān)鍵詞：巴金；《家》；《寒夜》；小說敘事模式；敘事時間；敘事角度；敘事結(jié)構(gòu)；敘事技巧

[中圖分類號]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-10-0226-01

巴金是我國二十世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)最杰出的作家之一，他的創(chuàng)作生涯從20世紀(jì)20年代發(fā)表的《滅亡》開始，一直延續(xù)到20世紀(jì)末?！都摇泛汀逗埂肥前徒鹎昂笃谛≌f的代表作，《家》是巴金的成名之作，是一部向封建制度提出控訴的作品；《寒夜》是巴金的巔峰之作，是一部為小人物“訴苦和呼吁”的小說。這兩部小說在敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧上有很大的不同。通過對這些不同之處的詳細(xì)分析，我們可以基本把握巴金前后期小說敘事模式的變化。

敘事時間的演變

中國現(xiàn)代小說在敘事時間上一般采用連貫敘述，交錯敘述，倒裝敘述等多種敘述模式。巴金在小說的敘事時間上進(jìn)行著不斷地變化，巴金前期的小說《家》在敘述時間上更多地采用連貫敘述，隨著小說故事情節(jié)的展開，巴金都按照故事發(fā)生的先后順序，整個小說的敘述時間集中在五四運(yùn)動以后的1920年到1921年間，敘述的字里行間有明顯的時間提示，“過了兩年，五四運(yùn)動發(fā)生了”，“舊歷新年快來了”，“暑假來了”，“瑞玨生產(chǎn)的日子近了”等。[1]到40年代，巴金寫《寒夜》的時候，在敘事時間安排上顯得更加成熟?！逗埂樊?dāng)中運(yùn)用了連貫敘述、倒裝敘述和交錯敘述等多種方式，整部小說寫的是1944年冬季到1945年底國民黨統(tǒng)治區(qū)的所謂“戰(zhàn)時首都”重慶的生活，小說開篇介紹汪文宣的出場，然后隨著人物的地點(diǎn)移動，主人公又回憶起之前發(fā)生的夫婦爭吵的事，采用倒裝敘述。然后按照故事發(fā)展的需要，巴金采用連貫敘述。這樣幾種敘述模式相互轉(zhuǎn)變，使得情節(jié)發(fā)展更加順暢。

敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變

在小說的敘事結(jié)構(gòu)中，人物、情節(jié)、背景依然很重要。這三者在小說文本中相互影響，相互滲透。背景 ，即人物所處的環(huán)境，可以看做是對人物的轉(zhuǎn)喻性或隱喻性的表現(xiàn)，作為環(huán)境氣氛影響著小說中的人物。每一本小說幾乎都會給出特定的背景環(huán)境。從巴金前后期小說的背景來看，這些背景是隨著當(dāng)時社會時局的發(fā)展而改變的，這正符合小說一定程度上反映我們的社會?！都摇穼懙氖俏逅倪\(yùn)動以后的1920年到1921年間，《寒夜》寫的是1944年冬季到1945年底期間，這樣的時間背景都是以作者親身經(jīng)歷的時代為原型的?！都摇肥?933年完成的，《寒夜》是1946年完成的，小說文本的背景時間是要先于現(xiàn)實(shí)時間的，這體現(xiàn)了作者的小說創(chuàng)作更多的來源于生命體驗。

就小說情節(jié)而言，巴金先后期的小說由復(fù)雜多變的情節(jié)變?yōu)楹唵蚊髁说墓适虑楣?jié)。《家》描述了一個龐大的官僚地主家族高公館的歷史，它是逐漸沒落和衰亡的封建制度的一個縮影。小說不是從某一件事開始展開的，而是從大家庭生活重復(fù)多次的描述情節(jié)發(fā)展。小說布局了鳴鳳投湖、高老爺重病、梅與覺新的重逢、覺民抗婚等多次波瀾性情節(jié)，同時在整個情節(jié)布局上還添加了一些小波瀾，有一些小的情節(jié)主線，如小說中安排了覺新、覺民、覺慧相類似的經(jīng)歷，三個人都經(jīng)歷了愛情的受阻。這些情節(jié)彼此聯(lián)系，重復(fù)加深，逐漸推向矛盾的高潮?！逗埂废鄬叶?，情節(jié)趨于簡單化。小說主要寫了這樣一個小家庭：兩個善良的小資產(chǎn)階級知識分子，畢業(yè)于上海某大學(xué)教育系，靠作校對和做 “花瓶”勉勉強(qiáng)強(qiáng)維持生活。動蕩的時局和失業(yè)的威脅加劇了這種困苦生活，而夫妻之間由于這種困苦生活和婆媳間的糾紛，最終兩地分離。到最后，男主人公終于離開人世，這個家庭也徹底破裂了。小說中幾次寫道汪文宣和曾樹生的感情糾紛，他們倆的分分合合給小說的情節(jié)增加了些許懸念。從一個封建大家庭的故事到一個都市小家庭的故事，小說的情節(jié)雖趨于簡單，但是作者的敘述筆調(diào)依然相當(dāng)精湛。

就小說人物方面，巴金前后期小說的人物由典型多樣性變?yōu)榈湫蛦我恍浴！都摇分兴鶎懙母吖^，有二十幾個大大小小的主子，幾十個供他們派遣、奴役的仆人、轎夫，人物與人物之間尊卑分明，等級森嚴(yán)，在眾多人物之中，作者塑造了覺慧、覺民、覺新等年輕一代的典型形象，同時也塑造了端玨、梅、鳴鳳、琴等女性“犧牲品”的典型形象。而《寒夜》著重寫了汪文宣、曾樹生這兩個典型形象，通過表現(xiàn)人物的復(fù)雜性格展現(xiàn)那個時代人們的困窘。

敘事技巧的演變

巴金自己曾說: “我寫小說從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等等?！彼豢紤]藝術(shù)方法和技巧，并不是沒有藝術(shù)方法和技巧，作者所用的方法決定在他自己的形象思維的特點(diǎn)，這是無形之中的，而方法本身也在作家接觸和表現(xiàn)生活的過程中逐漸形成。在小說的敘述技巧方面，巴金有自己獨(dú)特的創(chuàng)造。

這種敘事技巧在巴金前后期的小說中也發(fā)生了顯著變化，從最初的直抒胸臆向揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾轉(zhuǎn)變。《家》中那些直抒胸臆的人物以“覺慧”為代表，當(dāng)他對有些事情明確不滿時，他會直接表示出來，哪怕是沒有人搭理他。而《寒夜》當(dāng)中的主人公更多的是心理獨(dú)白，小說中有這樣一個場景：“他站在門口，不知道應(yīng)該怎樣做。他想：進(jìn)去找她說話？—不好，說不定會把事情弄糟。那么回書店去，等待另一個機(jī)會，再找她談話吧?！怀鰜戆??！缓?，這會傷她的面子。并且要是她不理他呢?要是另一個人幫忙對付他呢？萬一吵起來，他沒什么權(quán)利約束她?！盵2]汪文宣始終沒有進(jìn)去，他始終處于一種徘徊的心態(tài)，這更加突出《寒夜》的悲劇性，人物總是自己對自己訴說，導(dǎo)致雙方之間缺少交流，到最后分道揚(yáng)鑣，家庭分裂。

總結(jié)

從《家》到《寒夜》的敘事模式的變化，我們可以看見巴金前后期小說的不同特征。巴金用他的筆給我們描繪了不同時期的社會風(fēng)貌，從不同的敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)和敘事技巧方面，展現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史一道新的風(fēng)景。

參考文獻(xiàn)：

[1]、巴金.《巴金選集.家》.成都:四川人民出版社，2009

[2]、巴金.《巴金選集.寒夜》.成都：四川人民出版社，2009