解讀雷蒙德.卡佛的短篇小說

摘要：雷蒙德·卡佛（1938—1988），“美國二十世紀(jì)下半葉最重要的小說家”和“極簡主義”的大師，“極簡主義”和“骯臟現(xiàn)實(shí)主義”是文學(xué)評論家給卡佛作品的定義。本文剖析了雷蒙德·卡佛的極簡主義的寫作風(fēng)格及語言特色，并對雷蒙德·卡佛小說的創(chuàng)作主題，骯臟現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行了探討，這對于我們了解卡佛的作品以及那個時代的美國有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：雷蒙德·卡佛；極簡主義；骯臟現(xiàn)實(shí)主義

[中圖分類號]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-10-0221-01

卡佛出生于美國俄勒岡州的一個小鎮(zhèn)。十九歲就與未婚妻瑪麗結(jié)婚，婚后一年就有了一個女兒和一個兒子?？ǚ鸬脑缒晟钍欠浅ＦD難的，經(jīng)常過著有一頓沒下頓的日子，常常需要靠他人的資助才能維持基本的生活。他一生中的大部分時間都不得不為基本的生存而奔波，盡管如此，卡佛仍然堅(jiān)持自己的理想，不斷創(chuàng)作，成為一個偉大的作家?？ǚ鹜砟晡膶W(xué)聲望越來越高，卻因常年吸煙酗酒患上了肺癌，五十歲便英年早逝?？ǚ鸬囊簧梢哉f是困苦而又富有傳奇色彩。

卡佛的人生充滿了不確定，正因?yàn)槿绱耍淖髌芬仓饕憩F(xiàn)了普通人在生活面前的無助和不知所措?？ǚ鸬淖髌范酁槎唐≌f，這倒不是他不喜歡寫長篇小說，而是因?yàn)樗枰ㄟ^寫短篇小說不斷地賺取稿費(fèi)以維持基本的生活。在他五十年的生命中卡佛總共完成了六十多部短篇小說。其中，最重要的四部小說集有《請你別說了，可以嗎？》、《談?wù)搻矍闀r我們都在說些什么》、《大教堂》和《我打電話的地方》。除此之外，卡佛還著筆寫了一些詩歌、雜文和評論文。

八十年代的美國，短篇小說正遭遇一個瓶頸期，發(fā)展緩慢，卡佛為短篇小說的復(fù)興做出了巨大的貢獻(xiàn)。1981年4月，他出版了短篇小說集《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础?，卡佛的這本短篇小說集為當(dāng)時正萎靡不振的美國短篇小說寫作注入了新的活力和氣息。在這部小說集中，卡佛采用了一些不同于傳統(tǒng)的寫作手法：敘述平淡，文字簡潔，情節(jié)上也是毫無深度的，以至于讀者有時候會不明白卡佛在說些什么。結(jié)尾也不能給讀者一個好的交代，因?yàn)榭ǚ鹱髌返慕Y(jié)尾往往是開放式的，讀者可以充分發(fā)揮自己的想象，去設(shè)想無數(shù)個可能的結(jié)尾。而當(dāng)我們談及卡佛的短篇小說的時候，極簡主義和骯臟現(xiàn)實(shí)主義這兩個關(guān)鍵詞是必不可少的。

一、極簡主義

“極簡主義”一直被認(rèn)為是雷蒙德·卡佛最主要的寫作風(fēng)格，他本人也被稱為“極簡主義”大師。所謂極簡就是文字上毫無贅述，不羅嗦，用最少的詞匯來表達(dá)最豐富的內(nèi)容。他的這一寫作風(fēng)格在《談?wù)搻矍闀r我們都在說些什么》（What We Talk When We Talk About Love）這部小說集中發(fā)揮得淋漓盡致。在《談?wù)搻矍闀r我們說些什么》這篇小說中，卡佛主要通過兩對夫婦之間的對話來探討了現(xiàn)代人的婚戀觀，愛情對于故事中的人物來說并不是永恒的，會隨著時間而變質(zhì)。所謂的愛情的誓言在困難和挫折面前都會變得那么不堪一擊。這對讀者的內(nèi)心也是一種打擊。在這篇小說中，卡佛用簡單的對話形式表達(dá)了他內(nèi)心深處對愛情和婚姻的看法。

雖然文筆簡潔，但是卡佛并不喜歡人們把他與“極簡主義”聯(lián)系到一起，原因在于卡佛認(rèn)為自己早期的作品本來面目并非是簡約的，所謂的簡約是由于遭到了編輯利什的刪減。也是這個原因曾導(dǎo)致兩人在創(chuàng)作上產(chǎn)生了一些分歧。此外，卡佛總能把讀者帶入自己的作品中，讀者不是在多別人的小說，而是在讀自己的故事，他們能很好地體會小說中主人公的迷茫與困惑。讀者關(guān)注小說中的人物實(shí)際上就是在關(guān)注自己。

二、骯臟現(xiàn)實(shí)主義

另一個和卡佛有關(guān)的術(shù)語是“骯臟現(xiàn)實(shí)主義”，也就是卡佛小說的主題“極簡主義”一直被認(rèn)為是與海明威極其相似的一種寫作風(fēng)格卡佛小說最突出的寫作風(fēng)格，兩者都是用極簡的文字來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和看法。然而主題卻有所不同，海明威主要描述的是人性中好的一面，突出人物的好的品質(zhì)，而卡佛描繪的則是不好的一面，他寫的是一些普通的不能再普通的人物，他們每天要面對各種各樣的問題，無時無刻不在為生存而掙扎。他們找不到真愛，無所事事，對婚姻也失望至極，因此，他們選擇酗酒，吸毒來逃避一切。

卡佛就像是在寫自己的人生，因?yàn)樗≌f中的主人公完全是他自己的映像，他們都為了生存，做過各種各樣的藍(lán)領(lǐng)工作，靠出賣勞力來換取生活的基本保障。感情上有過各種各樣的問題，他們會為了尋親所謂的真愛去背叛自己的愛人，家當(dāng)然也遭遇過妻子的背叛，所以染上了酗酒、賭博、吸毒的惡習(xí)?？ǚ鹩霉P書寫著現(xiàn)實(shí)，也在寫作中逃避現(xiàn)實(shí)。他對現(xiàn)實(shí)不再抱有希望，“美國夢”只是一個幻影，不會成為現(xiàn)實(shí)。所有華麗唯美的東西都無法在卡佛的小說中找到原形，有的只是庸俗不堪的普通人的生活。這些就是卡佛短篇小說樂于描繪的主題。

三、結(jié)語

雷蒙德·卡佛是一個偉大的作家，一提到他，我們腦海里會出現(xiàn)兩個詞，那就是“極簡主義”和“骯臟現(xiàn)實(shí)主義”。他的寫作不同于浪漫主義的寫作，沒有不切實(shí)際東西。他寫的小說自始至終都是現(xiàn)實(shí)的，從某種程度上講比傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義還要現(xiàn)實(shí)。“極簡主義”或“骯臟現(xiàn)實(shí)主義”對于卡佛的作品而言只是一種標(biāo)簽，他作品中表達(dá)的內(nèi)容和思想才是需要讀者真正去思考的。來源于現(xiàn)實(shí)卻又高于現(xiàn)實(shí)?；蛟S對于寫作者而言， 成功的真正標(biāo)志便是他的名字本身衍生為一個眾人皆認(rèn)可的形容詞。

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