怎樣挖掘劇本中的潛臺詞

摘要：潛臺詞，顧名思義，就是潛藏著的詞，這樣的臺詞是沒有直接寫出來或說出來，而是通過臺詞的流露、表達出來的。潛臺詞也就是深藏在每臺句臺詞之中的真正含義，是潛藏在臺詞下面的人物思想、感情、愿望和目的。是戲劇表演中人物在行動過程的內(nèi)心表現(xiàn)，它是人物客觀的靈魂。

關(guān)鍵詞：潛臺詞；語言行動；形態(tài)動作；重音性格特征

作者簡介：束楊，女（1975.1-），漢族，云南昆明，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇表演專業(yè)講師，本科學(xué)歷，學(xué)士學(xué)位，研究方向：主要從事戲劇表演研究。

[中圖分類號]：I053.5[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-10-0199-02

潛臺詞是人物在行動過程中真實的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。我們用通俗的話講就是“話里有話”。可別小看了潛臺詞的作用，演員（學(xué)生）不僅僅在影視劇中充分地利用它來使臺詞表達更加豐富，而且在很多地方都使你受益匪淺。

對于學(xué)表演的學(xué)生來說，潛臺詞是必須掌握內(nèi)容之一，在劇本里同樣的臺詞，由于演員（學(xué)生）對潛臺詞的理解不同，每個人掌握起來也就不同。要學(xué)會善于挖掘潛臺詞，潛臺詞挖掘好了，人物的動作也就出來了。找到了潛臺詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動作、語言等表達方式。也就有了依據(jù)。

在教學(xué)的過程中要讓學(xué)生懂得什么是潛臺詞，怎么去挖掘劇本中的潛臺詞。這是一個難點也是一個重點，首先當學(xué)生拿到一個新劇本時，必是認真讀劇本，熟知劇情，和人物關(guān)系。整個劇本由全部演員的臺詞構(gòu)成。然后再分析劇本，理解臺詞，但往往學(xué)生在這個環(huán)節(jié)上常常會忽略了隱藏在臺詞背后至關(guān)重要的人物最真實的臺詞——潛臺詞。

一、 初探“潛臺詞” ——怎樣挖掘潛臺詞

所謂潛臺詞就是深藏在臺詞之中的真正含義，是潛藏在臺詞下面的人物思想、感情、愿望和目的。是戲劇表演中人物在行動過程的內(nèi)心表現(xiàn)，它是人物客觀的靈魂。戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基認為，舞臺上應(yīng)當有沒思想、沒動作的話語，他是這樣解釋潛臺詞的：潛臺詞——就是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺得到的，“人的精神生活”。另外它不僅由形態(tài)動作，而且由語言動作表達出來，因為除了可以用身體來動作，還可以用聲音、話語來動作，在動作領(lǐng)域里稱為貫穿動作的東西，在言語領(lǐng)域里，我們就稱為潛臺詞。

潛臺詞依附于臺詞，但臺詞的價值就蘊藏在潛臺詞當中，演員（學(xué)生）在創(chuàng)造角色時，必須挖掘出作者字里行間深邃的意圖，通過創(chuàng)造性的處理語言，把臺詞表面意思之外的深層含義揭示出來，體現(xiàn)出來。戲劇作品中所包含的潛臺詞往往比臺詞深廣得多，演員（學(xué)生）的創(chuàng)作能夠以其藝術(shù)手段揭示出戲劇作品的深意，而這種深意往往被作者隱藏在看來不太重要的語言當中。

在挖掘潛臺詞時，要找到人物在說某句話時的目的是什么。雖然在劇中的臺詞不一定每句話都有著它潛在的臺詞，但是具有豐富、明確的潛臺詞，是戲劇語言的一個重要因素。深入挖掘潛臺詞，并通過臺詞把人物的內(nèi)心世界傳達給觀眾，因為戲劇矛盾的發(fā)生沖突、事件都是假定性的，在假定性的空間里表演，演員創(chuàng)造角色時，就要根據(jù)劇情的規(guī)定情景，從人物的潛臺詞中找出角色的目的性，這就是演員創(chuàng)作中要完成的任務(wù)，也是演員在創(chuàng)作過程中的“補充”作用。

1、從語言行動上挖掘

簡單地用一句話就可能有多種潛在意思存在，即所謂“言外之意”。當人物采取直接的方式表達思想感情時，她的臺詞與潛臺詞是一致的，當人物以拐彎抹角的方式表達感情時，她的話中就有了，“言外之意”的意思了。

潛臺詞和語言行動的關(guān)系是緊密相關(guān)的，它是為了影響對手存在的。潛臺詞影響對手時，常常伴隨著內(nèi)心畫面出現(xiàn)。如何向?qū)κ种v述戰(zhàn)爭的殘酷和難民的饑荒，它能使對手不僅聽到臺詞的潛在意思，而且還能在自己內(nèi)心里看到某些景象。

這種潛臺詞和同時出現(xiàn)景象的情況，被斯坦尼斯拉夫斯基稱之為“插畫式的潛臺詞”。他說“在行動領(lǐng)域中稱為貫穿行動的東西，在語言領(lǐng)域中我們稱之為潛臺詞”。應(yīng)當讓學(xué)生充分掌握和靈活運用語言行動上的技巧，從語言行動上去挖掘潛臺詞，使得對手和觀眾能夠清楚地感受到臺詞當中的“言外之意”。

2、從最終目的去挖掘

從劇中人物的最終目的或“最高任務(wù)”去挖掘潛臺詞，即是從拐彎抹角的，看似廢話的語言中去分析。如：話劇《我在天堂等你》中的一場戲是白雪梅在和久別重逢的辛醫(yī)生碰面。

辛醫(yī)生說：“你好點了嗎”？

白雪梅：“你怎么會在這”?

辛醫(yī)生：“他是一個好人（指歐戰(zhàn)軍）。”

白雪梅：“是啊，他是一個好人?！?/p>

就這么簡單的四句對白，可是里面透露著兩個人復(fù)雜個人感情，內(nèi)心世界也是極為矛盾。潛臺詞當中流露著遺憾、惆悵、感嘆、還帶有一些無奈。兩個互相愛慕的人在這樣的情況下見面，還能說什么呢？所有想要表達的真實話語，全部藏在心里，通過挖掘潛臺詞，僅用劇本上這么簡單的四句對白，傾訴了自己的無奈。如果這四句臺詞僅僅只是按照字面意思蒼白的去表達，而沒有深入挖掘背后的意思，那在假定性的情境中便顯得有點詞不達意，讓觀眾看不懂這是什么意思。又或者是，換成另外一種語氣表達，和場景也會顯得格格不入，那在挖掘潛臺詞時就要認真考慮，反復(fù)琢磨，哪種表達方式更適合、準確。

由此可以看出，潛臺詞比起劇本中表面的臺詞要更加豐富。因此，演員（學(xué)生）在創(chuàng)作角色的言語動作時有一個重要任務(wù)，就是要挖掘臺詞下面的潛臺詞，并且，還要在自己的角色的行為里，運用一些語氣、表情等行動的外在方面的各種手段，認真挖掘把潛臺詞表達出來。

所謂潛臺詞的挖掘，就是對語言深層含義的挖掘。但在一般情況下，我們的潛臺詞和說出來的話是一致的，只有隱匿性、暗示性、反義性、試探性、諷刺性這些臺詞里需要認真挖掘，找準潛臺詞才能抓住人物內(nèi)心。

3、從語氣、語調(diào)、重音及人物性格特征去挖掘

深入理解潛臺詞是準確把握人物表演的語氣、語調(diào)的關(guān)鍵。在表演過程中。隨著事件的發(fā)展，人物的語氣和語調(diào)不斷在變化，通過這種變化，像觀眾傳遞語言信息也就不同。如何控制好語氣語調(diào)，就要通過對潛臺詞的挖掘，找出事件發(fā)展的線索、人物的身份和內(nèi)心活動的情況，為人物的語言行動確定語氣和語調(diào)。 如果沒有深入挖掘潛臺詞，就不能把人物的性格特征通過語言行動中的抑、揚、頓、挫表現(xiàn)出來。

在教學(xué)的過程中要使學(xué)生把握住人物的表現(xiàn)過程中，根據(jù)劇本文字所給予的線索，去挖掘?qū)θ宋锉硌輨幼髅鑼懙臐撆_詞，抓住人物性格特征和動作設(shè)計定位，設(shè)計出表現(xiàn)人物內(nèi)心思想活動的動作，如果沒有理解好潛臺詞，必定不能準確為人物性格特征和動作設(shè)計定位 ，所設(shè)計出來的動作也就缺乏說服力和感染力。

一句臺詞，不同的重音，語氣既跟隨變化，隨之反映了不同的意思，詮釋出來的潛臺詞也將不一樣。

二、挖掘 “潛臺詞”的重要性

在表演當中，有時同樣一句臺詞，往往有不同的潛臺詞，有時候臺詞表面的意思和內(nèi)在含義相反，有時候人物嘴上說的和心里想的不一致，或者用言辭掩蓋思想，這就需要演員準確地確定和豐富潛臺詞。潛臺詞是表演過程中人物真實內(nèi)心世界的重要依據(jù)。人物不同性格色彩、豐富的情感思想、復(fù)雜的內(nèi)心世界、強烈的心理動作和語言動作，全部都潛藏在臺詞背后，挖掘潛臺詞，深入到人物內(nèi)心最低處，根據(jù)人物行為邏輯確定臺詞的重音，念出臺詞的豐富含義，才能更好地表現(xiàn)人物。反之，也只有深入分析劇情、人物性格、人物關(guān)系及規(guī)定情境，準確地把握人物心理動作、語言動作，才能傳達給觀眾具有豐富內(nèi)涵臺詞。

演員（學(xué)生）只有深入理解和挖掘潛臺詞，才能把握人物的內(nèi)心世界，掌握人物情緒的變化，就必須先掌握好人物內(nèi)心潛臺詞的深入理解，否則表現(xiàn)出來的情緒也就缺乏感染力，這樣的表演決定著角色的成功與否，重要的是，學(xué)生必須要用心去剖析劇情在發(fā)展的過程中，人物經(jīng)歷了什么事情，在特定的環(huán)境中，人物的潛臺詞是什么？為什么會有這樣、那樣的表情，這些都必須去認真挖掘，找準人物角色的內(nèi)心情感路線，掌握人物內(nèi)心每個方向所要因變化而發(fā)展的渠道。

在創(chuàng)造角色過程中，要掌握人物情緒的變化，就必須現(xiàn)掌握好人物內(nèi)心的變化，也就是對潛臺詞的挖掘。這是至關(guān)重要的，如果只注意到劇本所提供的表面的文字而忽略對臺詞的挖掘，就不能準確無誤地找到人物內(nèi)心的發(fā)展過程。假如，你只按劇本臺詞表面的要求去完成表演，讓你笑你就笑，讓你哭你就哭，讓你生氣你就生氣，沒有往更深的一層實質(zhì)去理解挖掘，表現(xiàn)出來的情緒也就顯得蒼白、缺乏感染力，讓人感到虛假、做作。

俄國偉大戲劇藝術(shù)家史遷普金說過：“要把看不見的用語言表達不出來的但卻構(gòu)成戲劇精神實質(zhì)的東西傳達給觀眾，這就是舞臺藝術(shù)的全部實質(zhì)?！碑斎灰鳛閷W(xué)表演的學(xué)生不僅要有對藝術(shù)鑒賞的能力，還需要有很好的文化內(nèi)涵，這樣才能夠更深入去揣摩和剖析不同戲劇人物的內(nèi)心世界，挖掘出臺詞背后的內(nèi)在實質(zhì)，演繹出一個活靈活現(xiàn)的戲劇人物。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“作家創(chuàng)作臺詞，演員創(chuàng)造潛臺詞。