文學(xué)翻譯中風(fēng)格的可譯性

摘 要:風(fēng)格是文學(xué)作品的重要組成部分，再現(xiàn)文學(xué)作品的風(fēng)格是譯文成功的關(guān)鍵。只有重現(xiàn)原作的風(fēng)格，譯文才能內(nèi)外兼顧， 形神兼具， 讓讀者充分領(lǐng)略原作的藝術(shù)魅力， 進(jìn)而達(dá)到最佳的翻譯效果。本文旨在闡明風(fēng)格的定義，風(fēng)格的可譯性。風(fēng)格并不是不可譯，只是個(gè)度的問題。

關(guān)鍵詞：文學(xué)翻譯；風(fēng)格；可譯性

[中圖分類號]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0148-01

一、前言

風(fēng)格像是一扇窗戶，透過它可以洞悉作者的內(nèi)心世界。風(fēng)格在文學(xué)作品中起著至關(guān)重要的作用，經(jīng)常被大家認(rèn)為是玄妙的，虛無縹緲的。而且，當(dāng)涉及風(fēng)格的翻譯時(shí)，經(jīng)常會引起風(fēng)格可譯和不可譯的廣泛爭論。本文認(rèn)為，風(fēng)格是可譯的，只不過是有個(gè)度的問題。

二、風(fēng)格的定義

風(fēng)格是文學(xué)作品的重要組成部分，能夠再現(xiàn)文學(xué)作品的風(fēng)格是譯文成功的關(guān)鍵。那么風(fēng)格到底什么是呢？在我國，“風(fēng)格”二字最早被用來評論文學(xué)作品出現(xiàn)在南朝劉勰的《文心雕龍. 議對》中。此后，越來越多的人用“風(fēng)格”來形容文學(xué)作品。本文旨在從語言學(xué)的角度來定義“風(fēng)格”。從語言角度來講，風(fēng)格指說話或行文的方式，主要包括語言風(fēng)格手段和修辭風(fēng)格手段。

三、風(fēng)格的可譯性

很多人認(rèn)為風(fēng)格不可譯。例如，張中楹在《關(guān)于翻譯中的風(fēng)格問題》中談到：“把研究風(fēng)格的體會用另一種語言，根據(jù)原題材的正反，用字的難易表達(dá)的繁簡色彩的濃淡，同時(shí)還要照顧到原作的雄偉的體勢，或是優(yōu)美的格調(diào)，字字句句翻譯出來又合乎譯文的語言規(guī)律是不可能也是不必要的。”

我并不贊同他的觀點(diǎn)。人類已經(jīng)受到語言差異的隔離，但人類交往并不因?yàn)檎Z言的不通而停止，努力克服隔閡使得翻譯成為必然，這種必然性決定了翻譯的可行。

四、風(fēng)格的再現(xiàn)

如前文所述，本文對風(fēng)格的定義是從語言角度來闡述的。下面就從這個(gè)視角來探討文學(xué)作品風(fēng)格的再現(xiàn)。

風(fēng)格不是虛無縹緲的，所以它是有形的，表現(xiàn)為風(fēng)格的符號體系。風(fēng)格的符號體系就是風(fēng)格標(biāo)記。形式標(biāo)記是風(fēng)格標(biāo)記的重要組成部分。風(fēng)格的符號化形式標(biāo)記是由多個(gè)類屬性標(biāo)記組成的，下面舉幾個(gè)典型的形式標(biāo)記。

1、音系標(biāo)記

疊音，屬語言結(jié)構(gòu)中的特殊音系標(biāo)記，而英語極少使用這種標(biāo)記，所以很多人都覺得這不可譯。其實(shí)不然，在翻譯中，只要始終抓住原文結(jié)構(gòu)中的藝術(shù)意境，盡可能擺脫原文形式的束縛，就能再現(xiàn)原文的風(fēng)格。如山海關(guān)古長城上的兩句經(jīng)典詩句：

海水朝朝朝朝朝朝朝落，

浮云長長長長長長長消。

讓我們來看一下金隄、奈達(dá)的翻譯：

Sea waters tide， day to day tide， everyday tide and everyday ebb.

Floating clouds appear， often appear， often appear and often go.

從譯詩可以看出，原詩中多字疊音現(xiàn)象在此已基本得到體現(xiàn)。我想，譯文讀者多多少少能夠感受到原詩的意境和風(fēng)格。這就說明像疊音這種特殊的風(fēng)格并不是不可譯，而只是個(gè)度的問題。

2、語域標(biāo)記

語域是語言使用的場合或領(lǐng)域的總稱。它包括三個(gè)社會變量：語場，語旨和語式。這里我們主要談一下語旨的問題。語旨指的是交際過程中參與者的身份以及他們之間的關(guān)系。從很大程度上來講，語旨決定了語言使用的正式程度。這種風(fēng)格也能再現(xiàn)于譯文中。

3、詞語標(biāo)記

詞語標(biāo)記顯示作者的用詞傾向，這一傾向不同于語域。語域具有社會性，而詞語標(biāo)記具有個(gè)體性。詞語也展現(xiàn)了很明顯的風(fēng)格特征，如果我們對原文詞語的選擇不甚敏感，那么我們極有可能誤解作者所要表達(dá)的意思。

4、修辭標(biāo)記

修辭是一種非常重要的風(fēng)格手段。但是，在修辭格的翻譯上，兩種語言往往會出現(xiàn)不對等的情況，比如在雙關(guān)語（pun）的翻譯上。很多人覺得，這種修辭格不可譯，所以譯者常常放棄這種語言形式，放棄一語雙關(guān)的某一種意義。但如果譯者采用巧譯的方法，保存下這種語言形式，那么，這種雙關(guān)性就能夠保留下來，從而達(dá)到文學(xué)作品風(fēng)格的再現(xiàn)。下文是《雷雨》劇中的一段雙關(guān)性對話：

魯大海：（掙扎）放開我，你們這群強(qiáng)盜！

周 萍：（向仆人）把他拉下去！

魯侍萍：（大哭）這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ叩街芷济媲埃?，你是萍，……憑——憑什么打我兒子？

讀過《雷雨》的都知道，魯侍萍其實(shí)想脫口而出“你是萍（兒）”這樣的話，但話到嘴邊，又覺得不該抖出事實(shí)，所以靈機(jī)一動，馬上改口為“憑”。顯然，如果放棄翻譯這一雙關(guān)修辭，譯文聽眾的反應(yīng)肯定與原文聽眾的反應(yīng)大相徑庭。讓我們來看一下王佐良先生和巴恩斯合譯的版本：

Hai：(struggling) Let go of me， you hooligans!

Ping:(to the servants) Hustle him outside!

Ma: (breaking down) You are hooligans， too! (going across to Chou Ping ) You're my --mighty free with your fists! What right have you to hit my son!

從譯文我們可以看出，\"my\"與\"mighty\"形成頭韻修辭，讓聽眾覺得魯侍萍即將要說出\"You're my son\"這樣的話，但又覺得這種場合不宜說出事實(shí)，故改口成\"mighty\" 。這樣一來，譯文聽眾和原文聽眾的反應(yīng)就基本一樣了。 所以我們要采用靈活巧妙的翻譯策略再現(xiàn)原文的風(fēng)格。

五、結(jié)論

從以上分析可以看出，只要對風(fēng)格的概念有足夠的了解與重視，加之提高對風(fēng)格的鑒賞力，翻譯文學(xué)作品中的風(fēng)格是可行的。譯者可以通過風(fēng)格標(biāo)記來準(zhǔn)確傳達(dá)出文學(xué)作品的風(fēng)格，盡可能再現(xiàn)出原文的思想感情和原文的風(fēng)格。只有這樣，讀者才能充分領(lǐng)略到原作的魅力。

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