高溫結晶顏料在工筆重彩中的應用

摘 要：高溫結晶顏料的研制和開發(fā)引起了工筆重彩畫的變革。它的發(fā)明應用拓寬了重彩畫技法的表現(xiàn)手段，使作品更加富麗堂皇，光彩照人，在視覺上有較強的沖擊力和感染力，從而突出了工筆重彩畫的藝術特點和技巧美。同時也從中國工筆重彩畫的現(xiàn)狀與發(fā)展環(huán)境，分析了現(xiàn)代日本畫對工筆重彩畫的影響，并探討它在新藝術語境下可能的發(fā)展。

關鍵詞： 工筆重彩畫；高溫結晶顏料；創(chuàng)新

[中圖分類號]：J215 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0135-01

一、工筆重彩畫的歷史溯源

“工筆”又稱為“細筆”，是相對于“寫意”而言的，其特點是用筆用線工整細密?！爸夭省币辉~可見于唐朝張彥遠《歷代名畫記》:“……東阿之牛膠，漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之”。從繪畫所用的材料而言，“重采”可以說是由“重著色”一詞中來，“重著色”指敷設重色，使用的材料以粉質顏料天然礦石顏料為主，礦石顏料覆蓋力強，與近透明的植物色形成對比，層次感及其分明，故可稱為“重彩”。

因此，工筆重彩是中國畫一種勾線細致，色彩絢麗濃重，嚴謹精到，富有裝飾性的畫種。工筆重彩兩千年來潮起潮落，有過流彩華章，也曾衰落式微，但始終綿延不絕，是中國傳統(tǒng)繪畫中一個歷史最為悠久的畫種。

二、日本“巖彩畫”對中國工筆重彩的影響

巖彩的引入為中國畫壇吹進了一絲清新的空氣，帶來了新的發(fā)展契機.然而，就作品本身而言，成熟性是遠遠不夠的。這些既像裝飾畫，又像構成圖案，也像西方色彩畫的作品，初看確實讓人耳目一新，但如果放在世界大文化的整體層面里考察，它們又并不新，只不過是把工筆重彩畫向另一種藝術形式靠攏。如果要從根本上解決中國畫面臨的這一困境，必須對傳統(tǒng)色彩學進行深入研究，切實地認識色彩在中國畫中的美學價值，發(fā)揚并利用中國色彩學的傳統(tǒng)資源，建立現(xiàn)代中國畫的色彩新體系，這樣才能更好的進一步推動現(xiàn)代工筆重彩畫的發(fā)展。

三、高溫結晶顏料在工筆重彩中的應用

藝術貴在創(chuàng)造，貴在創(chuàng)新，貴在個性。任何一種畫種畫材的突破往往意味著一個新的繪畫領域的拓展。

（一）材質層面的探索

由蔣采萍研制的高溫結晶顏料【1】，打破了長久以來水墨畫的觀念壁壘（創(chuàng)作技法和形式語言的創(chuàng)新）。現(xiàn)代石色目前在我國已突破傳統(tǒng)制色工藝的五個號，已可制成八至十五個號，即多個色階。而且色相品種已發(fā)展至四十余種，極大的豐富了傳統(tǒng)石色的范圍，還有水干色、金銀箔等。在藝術創(chuàng)作實踐中，引入西方平面構成與色彩構成的設計意識，既與西方寫實的“以形寫形”、“以色貌色”拉開距離，又使傳統(tǒng)的“不似之似”增加了現(xiàn)代感。在用色上借助淡色、水色打破石色的一些滯的地方，又以和諧的近乎水墨一色中的多變來增加表現(xiàn)微妙感覺的色域，這種色域追求的是重色并置時的冷暖對比與補色對比，同時放棄依靠水色分染來表達韻味的方法，充分利用高溫結晶顏料以及箔類等材料，并將注意力集中在線條色彩和形態(tài)的構成表現(xiàn)方面，來傳達某種內在的情緒性的東西。

（二）繪畫技法的創(chuàng)新

高溫結晶顏料，以及箔類等材料充實了原有的中國畫顏料。用新科技手段研發(fā)出的色相豐富、色質飽和的高溫結晶顏料，是古代壁畫中種類有限的礦物及水質顏料所無法比擬的。繪畫材料的變革為工筆重彩畫的多樣化發(fā)展奠定了物質基礎。首先，拓展了工筆重彩畫的色相，純度和明度極大的色域，超過了傳統(tǒng)品種的局限而提供了讓畫家可以自由選擇或個性化組合的可能，在色彩上豐富了工筆重彩的表現(xiàn)力和藝術樣式。其次，采納碩粒粗細不等的高溫結晶顏料，使畫面出現(xiàn)了古典時期所沒有的肌理對比和新的造型要素。從而促使工筆重彩畫有了新的突破與發(fā)展。這種豐富的高溫結晶顏料為工筆重彩畫家們提供了無限廣闊的創(chuàng)作空間和無限多樣的創(chuàng)作可能。

（三）在中國畫壇引起的變革

高溫結晶顏料的應用與技法的創(chuàng)新，牽動了當代中國畫壇一系列的變革：新的繪畫手段、新的造型語言、新的思維方式和新的藝術觀念，比水墨畫更適合當代人的趣味和審美觀，構建了與當代藝術審美旨趣相適應的色彩、材質和肌理美感的視覺藝術的新經驗。傳統(tǒng)工筆重彩畫是以天然礦物顏料為主要的創(chuàng)作手段。它的載體僅為絹、宣紙或粉壁。而現(xiàn)代重彩畫，則是運用品類豐富的礦物顏料和色相飽和的高溫結晶顏料進行畫面制作，比傳統(tǒng)重彩畫在媒材上更豐富。這使重彩畫的表現(xiàn)手段更趨自由，也必定會對以“工”為特征的傳統(tǒng)重彩畫有新超越?，F(xiàn)代重彩畫以其多元的價值取向，實現(xiàn)著對傳統(tǒng)重彩畫的超越。在這樣一種依托著厚重傳統(tǒng)文化底蘊，又與現(xiàn)代高速發(fā)展的信息相呼應的今天，每一個重彩畫家都可以找到一個最佳表達自我的藝術方式。

四、自己在創(chuàng)作中的感受

在創(chuàng)作中，色彩無疑是最重要的表現(xiàn)要素，要用色彩來完成視覺表達。我在創(chuàng)作《回眸》這幅畫的過程中，就大量使用了高溫結晶顏料，還有水干類、閃光類以及金屬箔等材料來充實原有的中國傳統(tǒng)用色。在創(chuàng)作過程中，自己進行了多種多樣的嘗試，力求使畫面色彩濃麗、厚重、飽滿，排筆、刮刀、噴槍都是創(chuàng)作中必不可少的工具。在儲紅等底色上厚厚的堆積上一層脫膠白粉，然后皴擦，在使某些部分脫落，而某些部分則與底色融合。剝落法所造成的肌理效果與畫面的內容相得益彰，共同呈現(xiàn)出一種古樸的殘蝕之美。高溫結晶顏料以及金、銀箔、云母粉的有機運用，更加突出了色彩的塑造力及材料的美感，極大的關注了色彩本身的美，帶有鮮活生動的現(xiàn)代氣息，幻化出一種璀璨斑斕，富麗華貴的效果。

五、結語

藝術貴在創(chuàng)新，工筆重彩畫在傳統(tǒng)的基礎上不斷開拓創(chuàng)新，它以豐富的色彩、華麗的材質、變化無窮的肌理、制作精細，形式風格多樣性，給人帶來美的享受。工筆重彩的繪畫精神具有永恒的魅力，不會因歲月的流逝而泯滅，不會因古老而失去價值，其藝術特點將會永存。

注釋：

【1】高溫結晶顏料：是在中國傳統(tǒng)制造人工合顏料的基礎上，采用現(xiàn)代科技手段將天然晶體礦石與多種金屬元素化合物經高溫合成的人造礦石顏料。此顏料粉的顆粒與天然晶體礦石孔雀石，青金石，朱砂所制成的顏料粉在形態(tài)上十分相似，但它又比天然晶體礦石為原料制成的顏料粉色相更純正亮麗，而色相可根據(jù)畫家的需要配制多種的品種，此顏料粉亦可與天然晶體礦石顏料制成多種不同的顆粒粉。

參考文獻：

[1]蔣采萍，中國畫材料應用技法[M]，上海：上海人民美術出版社，1999。

[2]宗白華，美學散步[J]，上海：上海人民美術出版社，2000。