吉他演奏中掃撥技巧與音色控制的探討

摘 要：掃撥是一項較為特殊的吉他演奏技巧，在幾年的演奏和教學(xué)實踐中，我認(rèn)識到對掃撥技術(shù)的掌握除了必要的練習(xí)之外，還需要熟悉樂器屬性以及效果器系統(tǒng)對音色的影響，因為每個環(huán)節(jié)都會對最終音效產(chǎn)生很大影響。因此對各環(huán)節(jié)的深入分析，就成為了獲得理想音色的必要工作。這對提高掃撥技術(shù)的學(xué)習(xí)效率具有一定價值。

關(guān)鍵詞：音樂；吉他演奏；掃撥技巧；音色控制

[中圖分類號]：J623.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0127-01

一、引言

掃撥技術(shù)的實質(zhì)是吉他掃弦技術(shù)與高速匹克彈撥技術(shù)的結(jié)合，其意義在于既能大幅提高演奏速度，又能保持連音間的清晰度。電吉他掃撥技術(shù)自上世紀(jì)八十年代后得到了廣泛的傳播與發(fā)展。時至今日已經(jīng)成為了高水平吉他演奏者所必須掌握的技術(shù)。相對于傳統(tǒng)器樂技巧，掃撥技術(shù)除了演奏者外更強(qiáng)調(diào)樂器的屬性以及效果器系統(tǒng)。因此，除了刻苦的訓(xùn)練以外，對各個成音環(huán)節(jié)的理解和駕馭同樣是掃撥技術(shù)的核心。

二、掃撥技巧與好的音色

由于聲音的玄學(xué)特制以及聽覺審美的不確定性，因此即不存在有絕對的好聲音，也沒有嚴(yán)格衡量其好壞的標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為對于掃撥技術(shù)來說，好的聲音可以從下面兩方面來參考：

1、好聲音是多元化的。電吉他掃撥技術(shù)經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展和演變，不同風(fēng)格的演奏者會根據(jù)自己的理解選用截然不同的設(shè)備，而不同設(shè)備所能產(chǎn)生的“最理想的聲音”也必然存在較大差異。

2、好的聲音要符合掃撥技術(shù)的特點，即：宏觀上流暢連貫、顆粒純凈，音符一致性高、連音間不毛躁；微觀上音頭顯著而飽滿、音尾被切除得恰到好處。

三、提高掃撥技巧和獲得好的聲音效果需要注意的幾個問題

1、音區(qū)與琴弦選擇

首先應(yīng)當(dāng)避免在相對低的音區(qū)（筆者認(rèn)為在第7把位以下）使用掃撥技巧，因為低音所包含的更多的泛音會導(dǎo)致音樂清晰度下降，同時顯得過于“渾濁和骯臟”。同理，不應(yīng)選用過粗的琴弦，粗弦振動時獲得的能量更大，帶來的低頻能量也就越高，不利于我們的音色控制。

2、撥片與撥片的角度

為了更好的說明這個細(xì)節(jié)，我們需要將彈撥過程大幅放慢，并將其分解為三個階段：1.在我們發(fā)力之初，撥片恰好與琴弦接觸，此時琴弦與撥片的形變量均為0；2.我們持續(xù)發(fā)力，琴弦由于受力而發(fā)生形變，而撥片由于反作用力也產(chǎn)生微小形變；3.二者形變量達(dá)到最大值，撥片越過琴弦，同時琴弦開始震動。

首先，如果撥片缺乏足夠的強(qiáng)度，那么在階段2時，很可能由于琴弦的反作用力而產(chǎn)生巨大的形變量，從而影響到下一次撥弦；如果撥片強(qiáng)度過大，則會導(dǎo)使琴弦在階段二中產(chǎn)生更多的形變，同時由于相互間的被動摩擦而產(chǎn)生出無謂的高頻噪音，因此撥片的硬度和韌性以及厚度都必須適中。

其次，在階段二中，如果撥片與琴弦相平行，那么撥片尖端將以最小的摩擦量略過琴弦，由此獲得一個而顆粒感最強(qiáng)的音頭；反之，當(dāng)撥片與琴弦呈一定角度（即撥片側(cè)面與琴弦接觸）時，由于接觸點壓強(qiáng)較大，二者間將會產(chǎn)生較大的摩擦，進(jìn)而產(chǎn)生更多的雜音，破壞音符的顆粒感及連音間的獨立性。因此保持撥片與琴弦的相對平行有非常大的意義

3、避免過于靠近琴橋的聲音，盡量避免單一的琴橋拾音方式。

琴弦在不同的位置被彈奏會帶來不同的聲音。其規(guī)律是：彈奏位置越靠近兩端，高頻響應(yīng)程度越好，音色也就越鋒利；越靠近中點，聲音越圓潤。由于掃撥技術(shù)即追求音頭的圓潤，又需要演奏者屏蔽大多數(shù)高頻雜音，因此就需要更多的伸展右手指在更靠近琴頸的位置彈奏，或選用琴頸模式或混合模式進(jìn)行拾音。

4、精確控制失真量

如果我們在一把沒有加載任何效果器的電吉他上進(jìn)行大幅度掃撥，會獲得若干個獨立性非常高的音頭而不是一連串完整的音符，這是由于掃撥的技術(shù)特點，這些音符的音尾被完全的屏蔽，最終僅僅剩下一串彼此分離的音頭。

同樣是這樣一把琴，當(dāng)它加載了一塊失真度為50%（Gain位于12點方向左右）的失真效果器后，由于效果器恰到好處的參與處理，使這些音變符得飽滿而渾實，彼此間的縫隙變小且又不過分粘連，保持了連音間的獨立性；

之后，當(dāng)失真度不斷加大，到達(dá)100%時，我們會發(fā)現(xiàn)，即便我們非常用心的去控制音尾，但他們聽起來依然像牢牢粘在一起，原因是效果器提供了過多的增益，模糊了音頭的概念，同時原始信號的更多部分被切割，使聲音幾乎完全失去了本質(zhì)的感覺。

因此，在這個實驗的最后我們得到這樣的結(jié)論：適量的失真對掃撥是必要的，但過多的失真會毀掉這個效果。在實際演奏中，我們所使用的設(shè)備不同，其輸出功率與失真程度也會有相當(dāng)大的差別，那么如何將失真度始終控制在理想的狀態(tài)下，就需要大家不斷地探索和積累。

5、掃撥的均衡

均衡對于音色的塑造一直是效果器運用的核心技術(shù)，對于掃撥技術(shù)來說，首先要符合SOLO音色制作的一般原則，即飽滿的中頻，激昂的色彩以及配合硬件所作出的個人演奏風(fēng)格的定義等等，除此之外還需要根據(jù)掃撥技術(shù)特點進(jìn)行富有有針對性的調(diào)節(jié)。

研究顯示：對于電吉他而言，對250hz-800hz頻段的提升很容易產(chǎn)生渾濁不清的感覺，特別是250hz左右，是音響工程學(xué)里非常敏感的“腔音”頻段，會影響掃撥演奏的清晰度，因此在多數(shù)情況下我們需要對其進(jìn)行適量衰減；與此同時，對1-6khz頻段的適度提升則能夠有效增強(qiáng)音符的清晰度；而對于6-8khz頻段來說，適量的增益能夠為音符帶來更多的透明度。需要強(qiáng)調(diào)的是，EQ的調(diào)節(jié)即復(fù)雜又極富變化性，會在不同情況下顯現(xiàn)出很大差異，因此切勿生搬硬套，而是要結(jié)合硬件設(shè)備與作品風(fēng)格等多方面因素，通過更多的分析和嘗試來獲得滿意的聲音。

6、壓縮效果器的使用

用剎車碟和助推器來形容壓縮器再合適不過了，首先它對高電平信號限制作用可以有效抑制在快速演奏中偶然產(chǎn)生的個別過強(qiáng)音，對掃撥演奏的一致性和穩(wěn)定性有著重要的意義；而它對于整體電平信號的提升（包括對低電平信號的補(bǔ)償）則能夠?qū)⒁纛^推向更靠前的位置，獲得更富顆粒感的“堅實的”聲音效果，從而進(jìn)一步提升掃撥演奏的清晰度?？梢哉f合理運用壓縮是創(chuàng)造理想掃撥音色的必要條件。

四、結(jié)語

上述內(nèi)容是我對掃撥音色的一些認(rèn)識和研究，相必還有不少疏漏以及我自己的片面觀點，僅希望通過我的努力為大家提供參考和幫助。我相信隨著吉他演奏技術(shù)和風(fēng)格的不斷進(jìn)化，混音學(xué)的不斷發(fā)展以及吉他周邊硬件設(shè)備的更新，人們對于掃撥音色的審美也會發(fā)生變化。不斷通過研究、嘗試、交流借鑒等積極手段獲得滿意的音色定會是我以及廣大吉他演奏者的畢生追求。