民國時期書籍裝幀的藝術(shù)風(fēng)格探析

摘 要：民國時期是書籍裝幀史中非常重要的一個黃金時代，書籍裝幀的面貌開始由單一轉(zhuǎn)向多元，既有傳統(tǒng)的延續(xù)又有現(xiàn)代的創(chuàng)新，這一由傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的顯示出了近代書籍裝幀設(shè)計的萌芽。因此對民國書籍裝幀藝術(shù)的整體概況進行歸納概括，了解其表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格，能全面了解和深入認識這一特定時期書籍裝幀的水平和成就，能對我們目前進行的書籍藝術(shù)設(shè)計給予借鑒和啟迪。

關(guān)鍵詞：民國時期；書籍裝幀；技術(shù)工藝；藝術(shù)風(fēng)格

[中圖分類號]：J524 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0112-01

一、民國時期的界定和該時期裝幀設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展

民國時期，是中國歷史上一個重要的時期，19世紀(jì)初孫中山先生于1912年1月1日在南京建立臨時政府，這也標(biāo)志著民國時期的開始。1949年，中華人民共和國成立，徹底完成了反帝反封建的民主革命任務(wù)，中國也進入了新的歷史階段。民國時期是中國書籍裝幀由傳統(tǒng)形式傳向現(xiàn)代形式的開端，也中國書籍裝幀藝術(shù)發(fā)展的黃金時段。這一時期，隨著中國的社會發(fā)展的變化，書籍裝幀的藝術(shù)從單一走向了多元，表現(xiàn)形式多樣，藝術(shù)風(fēng)格多樣，具備了新的思想性和藝術(shù)性，直到百年之后，還給今天的書籍裝幀設(shè)計以莫大的啟示和借鑒。

二、民國時期書籍裝幀的技術(shù)工藝

在開本上，隨著辛亥革命餓爆發(fā)，現(xiàn)代印刷技術(shù)逐漸在中國得到了推廣，書籍從清朝末年的大小不一，到32開逐漸成為了開本的主流樣式。很多中國作家翻譯的外文作品，也統(tǒng)一為32開，開本的統(tǒng)一，為書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展打開了一個良好的基礎(chǔ)。在裝訂方面，先后出現(xiàn)過卷軸裝、旋風(fēng)裝、背線狀等，后來逐漸地形成了平裝書刊用紙封面，精裝書刊用硬紙板做封面的傳統(tǒng)。在紙張方面，這時期書籍印刷中采用最多的是道林紙、白報紙、銅版紙、卡紙等?？偟膩碚f，這一時期，隨著中國社會的發(fā)展，書籍裝幀技術(shù)才有了明顯的進步，出現(xiàn)了很多的新的技術(shù)的運用，也大大提高了書籍裝幀的水平，也為各種裝幀風(fēng)格的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

三、民國時期書籍裝幀設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格

1、鴛鴦蝴蝶派風(fēng)格

鴛鴦蝴蝶派是一個文學(xué)流派的名稱，改派文學(xué)創(chuàng)作的特點是以描寫個人情感生活為主，一般沒有什么歷史和社會意義，多是為了迎合小市民的低級趣味，同時因為這種內(nèi)容對于質(zhì)量要求不高，寫起來速度很快，很容易就見到經(jīng)濟收益，所以在1906年前后，鴛鴦蝴蝶派的小說泛濫成災(zāi)，影響到了之后近三十年的文學(xué)創(chuàng)作，成為了中國文學(xué)創(chuàng)作中代表“俗”的一派。與之相應(yīng)的是，書籍裝幀設(shè)計也會受到文中內(nèi)容的影響，通過封面設(shè)計開始迎合小說的主題大眾口味。這一時期的封面設(shè)計，往往都是采用一些時髦女郎的大幅頭像，刊名和期刊的文字信息，都出現(xiàn)了頭像周圍適當(dāng)?shù)奈恢?，呈現(xiàn)出一種靡靡之氣，同時也十分具有視覺沖擊力。這種設(shè)計風(fēng)格，也鴛鴦蝴蝶派的文學(xué)創(chuàng)作一樣，是特定歷史時期下的特定產(chǎn)物。

2、使用紋樣裝飾的藝術(shù)風(fēng)格

這一時期的封面設(shè)計中，還有一個突出的特點是對中國傳統(tǒng)圖案中紋樣的使用，各種形式和風(fēng)格的紋樣，都有所體現(xiàn)。如錢君匋設(shè)計的封面設(shè)計，用喜歡用二方連續(xù)紋樣，他設(shè)計的《在黑暗中》的封面，32開本，運用二方連續(xù)紋樣，很好的襯托出了在黑暗中前進的氛圍，同時也營造出了一種神秘的色彩。魯迅先生在封面設(shè)計中，也是紋樣使用的愛好者。在《國學(xué)季刊》的設(shè)計中，他選取漢代的畫像石刻為底，將古典圖案按照紋樣的形式連續(xù)的排滿整個書面，不但體現(xiàn)出了國學(xué)的味道，同時也開創(chuàng)了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。此外還有很多外國作品的翻譯書籍，也大量使用具有異國風(fēng)情的紋樣，如《茶花女》、《發(fā)掘》等，不但體現(xiàn)出了書籍的類型，也有效地配合了書籍的內(nèi)容，給人以一目了然的感覺。

3、折射文人情懷的象征性風(fēng)格

藝術(shù)表現(xiàn)最得力的語言就是象征性手法的運用，特別是在民國時期這個政治動蕩的年代，象征性的手法被運用到了各種藝術(shù)創(chuàng)作之中，這種運用是靈活多樣的，既可以用具象來表達抽象的概念和意境，也可以用抽象來表達具體的事物和實際的內(nèi)容。錢君匋在象征性手法的運用上最為突出，他反對錯綜復(fù)雜的書籍裝幀，提倡用圖案化、形式化的裝幀手法來象征內(nèi)文的內(nèi)容，這種創(chuàng)作理念對當(dāng)時的影響很大。徐志摩的詩集《猛虎集》，是他的最后一本詩集，書中感情熾熱，像火一樣燃燒。為其封面設(shè)計的是聞一多先生，它選用了老虎的花紋作為圖案，鮮黃的底色，濃黑的花紋，封面和封底平攤開之后正好是一張完整的虎皮，給人以強烈的視覺沖擊，這種現(xiàn)代象征手法的運用，引人入勝，讓形式和內(nèi)容取得了高度的統(tǒng)一。

4、注重傳統(tǒng)文化應(yīng)用的民族化風(fēng)格

中國的書籍裝幀藝術(shù)想要走向世界，就要以中國的民族傳統(tǒng)文化作為根基，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行融合的創(chuàng)新，才能最終收獲能夠被世界認可的作品。陶元慶設(shè)計的魯迅作品《朝花夕拾》中，采用了暗黃色的底色，一個身著中國傳統(tǒng)長衫的人，在一個簡筆畫的花從前駐足凝視，腳下還有幾簇野草。一種中國藝術(shù)中所特有的意境，就在這寥寥幾筆中營造出來了。書名字體靈活、恰當(dāng)?shù)厥褂靡彩莾?nèi)涵“民族性”“東方之美”的重要方面，例如《萌芽月刊》?！睹妊吭驴?，由魯迅主編，并設(shè)計封面，書寫刊名。1930年1月上海光華書局出版創(chuàng)刊號。白地色，魯迅手寫“萌芽月刊”四個大號美術(shù)字，字體靈活，線條豎細橫粗，印成黑色，活潑中不失嚴肅之意;四個大字擺放得很有創(chuàng)意，成橫折形，非常美觀、突出。

5、漫畫風(fēng)格

以漫畫手法裝飾書衣，豐子愷先生為首創(chuàng)?！稄能娙沼洝肥且槐居寐嬜鲅b飾的書籍，為謝冰瑩所作，1929年3月上海春潮書店出版，大32開，由豐子愷設(shè)計，阿仙畫。封面畫為豐子愷的女兒阿仙所繪，寓有兒童靈魂和天真。豐子愷的《草原故事》保持了畫家固有的抒情風(fēng)格，樸素而簡練。關(guān)于書籍封面裝幀藝術(shù)，豐子愷有過精辟的論述。他認為“善于裝幀者，亦能將書的內(nèi)容精神，翻譯為形狀與色彩，使讀者發(fā)生美感，而增加讀書上的興趣”。這樣的美學(xué)思想體現(xiàn)在他的作品中，他的封面裝幀設(shè)計，與一般圖案性較強的設(shè)計不同，是以書法的筆意進行描畫，簡約明了，帶有寫意意味，還常常流露出漫畫的風(fēng)趣。

民國時期是中國歷史上思想文化論爭最多的一個時期，這些爭論對推動民國思想的發(fā)展和轉(zhuǎn)型具有非常重要的意義，對包括書籍裝幀在內(nèi)的各藝術(shù)門類產(chǎn)生了決定性的影響。我們重新溫習(xí)和梳理民國時期的書籍裝幀藝術(shù)，挖掘那個時期的成功經(jīng)驗，對于燭照我們今天的書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展和文化發(fā)展，使我們的文化藝術(shù)取得創(chuàng)新成果，使我們中華文化進一步走向世界，無疑有著很好的借鑒意義。

參考文獻：

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[3]顧德先，新文化運動時期的書籍封面設(shè)計，黔南民族師范學(xué)院學(xué)報，2003.4。