電影《情書》的色彩語言分析

摘 要：本文主要從色彩的角度，分析電影《情書》中對顏色的運用，以及各種顏色的情感表達與象征意義。

關鍵詞：《情書》；色彩；電影語言

[中圖分類號]：J905 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0093-01

我們知道，許多電影都有它的基色，例如：張藝謀《滿城盡帶黃金甲》里的金色，陳凱歌《黃土地》里的黃色，呂克貝松《碧海藍天》里的藍色。這些基色不僅在電影中占據(jù)了主要的篇幅，而且還與電影所表達的主題和傳遞的情感一致，所以我們也稱之為電影的主題色。就用色大小方面來說，主題色一般占據(jù)一幅影視畫面的一半以上，而且多以自然風景為背景色，如碧藍的大海，翠綠的草地，蓊郁的森林，蔚藍的天空。從頻率上來說，主題色一般都反復出現(xiàn)，一來加深觀眾的印象，二來，強調(diào)一種情感的循環(huán)往復。同時，這些基色都有它的象征意義。

此外，一部優(yōu)秀的電影不僅擁有顯而易見的主題色，而且還應該具有令人印象深刻的點綴色。所謂點綴色的主要作用是從側(cè)面烘托主題、輔助主題與促進感情的升華。例如《罪惡之城》里血紅的嘴唇與鮮血，《泰坦尼克號》里的那顆湛藍的海洋之心。在用色大小方面來說，點綴色的面積一般都是比較小的，多以小物體的形式出現(xiàn)。在時間上來說，點綴色是較少重復的。最后還需注意一點，主題色與點綴色并不是完全相異的顏色，有時候一種顏色可能既是主題色又是點綴色。

由此我們可以把《情書》里的顏色進行分類，黑色、白色與黃色是主題色，灰色與粉色是點綴色。

一、白色——純潔，表現(xiàn)方式——白雪

如果有人問我情書，是什么顏色，我會毫不猶豫地回答，白色。白色是該影片的底色，也是影片中最具有象征意義的顏色。它出現(xiàn)在影片的現(xiàn)實場景中，用來與回憶場景相區(qū)別。所有的故事都與那片白茫茫的大雪有關，它規(guī)定了地點是雪地，時間是冬季飄雪的時候。因為白色在這里給人的感覺是清新動人，干凈純潔，同時也象征著男女主角初戀的純潔與美好，一是男藤井在學生時代對女藤井的那種暗戀的純潔，二是男藤井的未婚妻對男藤井的那種眷戀之美好。初戀的愛情是最單純的不帶絲毫雜質(zhì)，就如同白雪一般。

二、黑色——死亡，表現(xiàn)方式——喪服

黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁、神秘，給人低沉、凝重、莊嚴的感覺。在本片中，黑色的主要作用有二：一是敘事功能——即敘述死亡；二是情感表達作用，渲染哀傷氣氛。如在本片開始映入我們眼簾的就是黑色，這種黑主要是通過悼念的喪服與灰黑的墓地表現(xiàn)。接著我們的腦海里馬上就會聯(lián)想到死亡、喪禮、追悼等詞匯。而且，我們可以推測這場戲應該發(fā)生在墓地，故事的內(nèi)容可能是某人去世了。于是，我們的心情也跟著沉重起來，不知不覺就陷入一種哀思。因為影片的一開頭就宣告了男藤井的死亡，為本片渲染了一個悲傷的基調(diào)，同時也吸引我們繼續(xù)往下看。又如，本片第二次用黑色敘述死亡，是描述女藤井的父親之死，也是通過黑色喪服表現(xiàn)。女藤井和她的媽媽和爺爺，都穿著一身的黑衣，這大概發(fā)生在她的父親離世不久?？偟膩碚f，該影片里，黑色帶有濃厚的死亡色彩。

三、黑與白的交織

在本篇中，黑與白并不是單獨出現(xiàn)，而常常是交織相伴出現(xiàn)的，白色的雪地是背景，給人安靜的感覺，因為物體的屬性就是靜止不動的。黑色是畫面的主要內(nèi)容，主要體現(xiàn)在人物的服裝上，而服裝又是附著在人物上，人物是活動的，顏色也是動態(tài)的。特別是在影片的開始，女藤井在白茫茫的雪地里緩慢行走的過程，人物由大到小，逐漸變成一個小黑點。不仔細看，還以為是一張靜止的圖片，而實際上整個畫面里只有一小黑點在移動（女主角渡邊博子在雪地里行走）。這時的機位是不動的，也就是說在長達近一分中的鏡頭里只有一個景別。從視覺上來說，黑白搭配給人強烈的對比，使人印象深刻。從情感上來說，黑白交織，一些明亮，一點黯淡，一些清新，一點哀傷。這種哀傷，不是整篇的渲染，而是夾雜在美好和光明之間，但是效果卻比那種直接奮力的渲染好得多。

四、黃色——經(jīng)典 回憶 現(xiàn)實，表現(xiàn)方式——火光 陽光 燈光

我們知道黃色給人溫暖、幸福、溫馨的感覺，它就像回憶里舊照片的顏色，也是明天太陽升起的顏色。本片故事采用插敘的敘事手法，內(nèi)容交織著回憶與現(xiàn)實，而且都以黃色為主色調(diào)。值得注意的一點事，過去的那種黃色與現(xiàn)實的黃色還是有差別的，過去注重回憶，仿佛黃色上面蒙了一層薄霧；現(xiàn)實注重明朗，色彩比較清晰明亮，突出一種現(xiàn)在意識。例如影片在描繪博子與秋葉的愛情時，就出現(xiàn)過火光的這種黃色。在嵌入這種顏色時，導演也做了精心的考慮，因為秋葉是從事玻璃工藝制作的，所以嵌入火的這種顏色也比較自然。還有一次是在影片快結尾的時候，在大雄家里，燈光是黃色的，火爐也是黃色的，整個小木屋也是黃色調(diào)的。這時，正是博子向男藤井告別走向秋葉，是她和秋葉愛情發(fā)展的另一階段。這些大部分是與現(xiàn)實聯(lián)系的黃色，而與回憶有關的黃色主要是陽光色。

仔細觀看本片可發(fā)現(xiàn)，影片中的回憶大部分是有陽光的，例如少年男藤井在窗戶旁低頭看書，淡黃柔美的陽光照在他俊美的臉龐上，這個鏡頭堪稱是本片的經(jīng)典。又如，在停車棚里，女藤井用手發(fā)動自行車的車燈微弱的燈光由弱到強，再由強到弱，這種變化的過程就像青春期情愫起伏一樣，既大膽又羞澀，時而充滿活力，時而低落失望。再如，少年男藤井的惡作劇，他把紙口袋套在正在騎自行車的女主角的頭上，這場戲的背景也是金黃色。這些金黃色，有點模糊，但又很明朗，模糊的是回憶，明朗的是經(jīng)典。

五、灰色——渲染憂郁 惆悵 ，表現(xiàn)方式——煙霧 雪花

總的來說，灰色在影片中的表現(xiàn)比較模糊，比較難發(fā)現(xiàn)。一是在本篇開始時，在墓地，雪花飛舞的時候，雖然雪花是白色的，但下雪的時候，雪地是白色的，空中飛舞的雪花卻類似于灰色。我們不得不懷疑導演的用意，為什么選擇下雪的時候拍戲，個人認為，雪花整體上給人灰蒙蒙的感覺，讓人聯(lián)想到憂郁惆悵。另外還有一種灰色，就是煙霧，例如女藤井和爺爺在燒樹葉的時候，人物在室外呼出的熱氣息都是一種灰色?？梢赃@么說，這種灰色經(jīng)常出現(xiàn)在影片中，且很難被人發(fā)現(xiàn)，就如同本片中的那種憂郁氣質(zhì)一樣，淡淡的，模糊的，卻怎么也揮之不去。

六、紅色——青春 激情，表現(xiàn)方式——櫻花 郵箱 服飾

紅并不是本片的主色調(diào)，但少量的紅可以起到一種點綴作用。如在女藤井在回憶入學典禮那天那些飛舞的櫻花瓣，就給人眼前一亮的感覺。還有那個守候在女藤井家門前的大紅信箱或是矗立在街頭的紅信箱，同樣令人印象深刻。

紅色在本片中用色雖少，但卻與上面的詩里的鮮紅與淡綠有異曲同工之妙。此外，在影片末的時候，在大熊家的那場戲，大熊，秋葉和博子的衣服都是紅色系的。大熊的紅比較鮮艷，就像他的性格一樣爽朗，秋葉衣服是夾雜著深紅而博子的衣服是純正紅的，但卻不鮮艷，與博子內(nèi)斂的性格是相吻合的。從劇情上來說，此時是影片情節(jié)發(fā)展的高潮，用紅色凸顯劇情的變化這是外在的，而內(nèi)在的是一種青春的激情。

張藝謀曾經(jīng)在接受記者采訪時說，他認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。因此我們在欣賞每一部電影時，不僅要注意他的語言，還要理解電影的色彩語言與導演選用這種顏色的目的與原因。只有這樣，我們才能更好地理解每一部電影。