試論李清照詞的時(shí)間線索

摘 要：李清照詞對(duì)時(shí)間線索有著明晰的表達(dá)，其詞特別注意夢(mèng)醒覺起、黃昏夜間及時(shí)間游走線索的時(shí)間設(shè)定。李清照通過其詞時(shí)間線索對(duì)敘事進(jìn)行了強(qiáng)化；其時(shí)間線索往往和空間物象相交融，進(jìn)而成為了一種精神性的隱喻。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；時(shí)間

[中圖分類號(hào)]：I207.23 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-01-0020-02

前人評(píng)李清照詞無一首不工，卓然一家，值得鑒賞推敲。采葉嘉瑩編《李清照詞新釋輯評(píng)》【1】存詞47首的說法，她的詞幾乎每一首都含著很明顯的時(shí)間線索——如“昨夜”、“曉夢(mèng)”、“半夜”、“黃昏”等時(shí)間俯拾即是。筆者統(tǒng)計(jì)，按李清照詞中時(shí)間的表達(dá)，大致分為四類：夢(mèng)醒覺起詞5首（所寫主要意象為睡醒起床時(shí)候的詞）、暮夜詠嘆詞15首（場(chǎng)景設(shè)置在傍晚日暮及夜間的詞，其中日暮詠嘆詞5首、夜間詠嘆詞10首）、多時(shí)間游走的詞15首、其余12首（白天或時(shí)間設(shè)定及指向不明確的）。

一、李清照對(duì)夢(mèng)醒覺起、黃昏夜間及時(shí)間游走線索的鐘愛

1、夢(mèng)醒覺起詞。李清照夢(mèng)醒覺起的詞多用“夢(mèng)回”、“起來”、“梳頭”、“夢(mèng)覺”、“睡起”、“朝眠起”來表示。這些詞用來連接意象和事件，流暢詞句的組合，并為抒情的表達(dá)設(shè)置場(chǎng)景?！赌钆珛伞ご呵椋ㄊ挆l庭院）》就是典型。詞人寫早上起來，細(xì)雨閑愁寂寞心事，上片提到卯時(shí)喝酒醒，下片“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”和上片意思一致，最后部分借天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴，思緒變換。睡醒總是和惱人寂寞冷清心事回憶等聯(lián)系在一起。清毛先舒《詩辨坻》卷四評(píng)之：“常論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠(yuǎn)，所為妙耳?！坏粸楸疽馑?。直如行云，舒卷自如，人不覺耳?！边@是晨起夢(mèng)醒時(shí)間點(diǎn)所特有的變換恍惚之態(tài)。

2、日暮詠嘆詞。李清照是如此鐘愛日暮，日暮貫穿了前中后期詞的婉約：常記溪亭日暮、遠(yuǎn)岫出云催薄暮、暮天聞角、暮云合璧……這些意象更多的，是作為環(huán)境氛圍的烘托背景而存在的。日暮之時(shí)，正是鳥雀歸巢、良人歸來的時(shí)候，最容易引發(fā)懷想和愁情，加上節(jié)令天氣、身世的觸發(fā)，出現(xiàn)了《永遇樂·元宵》這樣的看似尋常，實(shí)則心酸的日暮時(shí)分詠嘆之詞。

3、夜間詠嘆詞。夜間詠嘆的詞占比重很大。是什么導(dǎo)致女詞人月夜不眠？歸類整理得出：第一、早期的黃昏夜間詞多是“有女懷春”的閑愁，如《浣溪沙（髻子傷春慵更疏）》、《浣溪沙（默許杯深琥珀濃）》、《漁家傲（雪里已知春信至）》；第二、中期的主要是對(duì)男遇女嘆的悲傷、夫妻分別的離苦和政治風(fēng)雨?duì)窟B的感愁，如《行香子·七夕》、《多麗·詠白菊》、《訴衷情（夜來沉醉卸妝遲）》；第三、后期的只有《好事近》一首夜間詠嘆詞，系趙明誠謝世翌年春天所作，“青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”，寫人生的幻滅感，抒發(fā)感傷。

4、多時(shí)間游走詞。李清照詞中時(shí)間游走的頻繁和熟稔可以從近1/3的比例中看出。為世人所熟悉的《醉花陰》、《小重山》、《聲聲慢》等都以時(shí)間為線索，描繪了時(shí)間跳躍游走中情思流轉(zhuǎn)?！堵暵暵窂摹罢€寒時(shí)候”，開始時(shí)間線索的展開，點(diǎn)明了此時(shí)天氣忽冷忽暖；接著寫到“晚來風(fēng)急”，詞人觸景生情，勾起傷心事；下片寫“到黃昏”，獨(dú)守空窗，情愁表露，“怎一個(gè)愁字了得”。這首詞自曉至暮，承載了一整天的愁緒和感受。這首《聲聲慢》并不單單靠時(shí)刻來表現(xiàn)時(shí)間，所有的物象都配合著時(shí)間換轉(zhuǎn)——起床時(shí)候的“尋尋覓覓”，白天的“雁過”，黃昏的“細(xì)雨”，都極其和諧地編織在一起。據(jù)俞平伯注【2】，《聲聲慢》上片的“淡酒”為“扶頭酒”。卯時(shí)飲酒亦是時(shí)間線索。此外還有《如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）》用睡醒回想的方式串聯(lián)了夜晚和早晨；《慶清朝》寫曉妝之花“妒風(fēng)笑月”，又寫宮廷內(nèi)外賞花情景“日烘池館”，這等美景，真“不管黃昏”了；《醉花陰》從白晝愁，半夜涼，寫到黃昏后飲酒之“銷魂”等等。

二、詞中時(shí)間線索的表達(dá)效果

李清照詞中的時(shí)間線索比較明晰，可以看出詞的抒情背景設(shè)定。時(shí)間線索也有其結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上的雙重功用，下面分析之：

1、其時(shí)間線索對(duì)敘事功能的強(qiáng)化，并提供了內(nèi)心真情的表達(dá)的動(dòng)因和脈絡(luò)。寫夢(mèng)醒覺起的詞含很多內(nèi)心情感的直接表露，如《浣溪沙（淡蕩春光寒食天）》。有人說：“在宋代之前詩歌的敘事功能還沒有獲得明顯的呈現(xiàn)?！薄?】這點(diǎn)是從一般意義上講的，而李清照詞中已有敘事之體現(xiàn)。其《詞論》評(píng)“又晏苦無鋪敘”，自己寫詞自然是重視“鋪敘”的。

《浣溪沙》寫的夢(mèng)醒覺起的詞思緒尤為糾纏往復(fù)，如其對(duì)秋千的壓抑處理，對(duì)少女懷春的別有暗示。從寫詞的時(shí)間點(diǎn)切入，這首詞的時(shí)間設(shè)定在春分至清明時(shí)節(jié)的春困夢(mèng)回時(shí)刻。在弗洛伊德的理論中，“人在睡夢(mèng)中是意識(shí)相對(duì)松懈而無意識(shí)最為活躍的時(shí)候，人清醒時(shí)被禁止和抑制的無意識(shí)內(nèi)容要想上升到意識(shí)層，仍需加以偽裝和變形”?！?】而睡意漸退之時(shí)正是斗爭(zhēng)糾纏的時(shí)候。

在夜間詠嘆詞中，也有這個(gè)現(xiàn)象。如《訴衷情（也來沉醉卸妝遲）》，講“夜來沉醉”，梅妝凋殘，是其心有隱憂的緣故，字面上的“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”是思鄉(xiāng)，實(shí)則懷人。越往后越清醒，把自己的潛意識(shí)不斷壓抑、修改，末尾三個(gè)“更”字也是思緒渾纏，糾纏不斷?？梢哉f，李清照是宋代詞從抒情向敘事功能過渡中的代表人物。她的詞時(shí)間線索清晰，有明顯的事隨時(shí)轉(zhuǎn)，情隨事轉(zhuǎn)的痕跡。這應(yīng)該是宋后詞曲敘事功能強(qiáng)化抒情功能減弱的先行作品。

2、其時(shí)間線索往往和空間物象相交融，使得處于臨界點(diǎn)上的意象撲朔迷離，進(jìn)而成為了一種精神性的隱喻。舉《填字丑奴兒·芭蕉》一詞，上片的芭蕉“陰滿中庭”，應(yīng)該是晝時(shí)光景，詞人賞心悅目；下片到“三更”時(shí)候，“點(diǎn)滴霖霪，愁損北人”，北人來到南地，家國寂寥都上心頭，這“舒卷有馀清”的芭蕉在時(shí)間變換中變成了心事重重的象征。

其詞對(duì)時(shí)節(jié)天氣的變化注入了很多的敏感關(guān)注。王璠研究：“……就有三首與秋千有關(guān)的詞作，說明她對(duì)秋千之戲有特殊的喜好。其中兩首明言是在寒食節(jié)日，《浣溪沙》說：‘淡蕩春光寒食天，……黃昏疏雨濕秋千?！对雇鯇O》說：‘又是寒食也，秋千巷陌，人靜皎月初斜……’只有這首《點(diǎn)絳唇》例外，用‘露濃花瘦’來點(diǎn)名，按諸節(jié)候，也應(yīng)是寒食前后。因?yàn)樵绱憾?，乍暖還寒，白露未晞，仍然濃重。‘花瘦，’就是花兒萎謝，而梅子青時(shí)，正是梅花凋殘之際?！薄?】秋千和寒食、早春時(shí)節(jié)的搭配，成為少女情懷和懷春愁緒的代指。

李清照因其女性視角，作為處閨閣之內(nèi)的女子，懷家國之憂，多對(duì)其所處時(shí)空變換有敏銳捕捉。其人多愁善感，她描寫的大多是由幾個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)所凝結(jié)的情感。盡管沒有蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》那樣大時(shí)空跨度的恢弘手筆，李清照也確實(shí)“足以與男性作者相頡頏，更能于芬馨之中，時(shí)露神駿之致，自屬難能”【6】。

注釋：

【1】陳祖美，《李清照詞新釋輯評(píng)》，中國書店，2003年1月第1版，3頁。

【2】俞平伯，《唐宋詞選釋》，人民文學(xué)出版社，1979年10月北京第1版，153頁。

【3】顏翔林，《宋代詞話的美學(xué)研究》，湖南師范大學(xué)出版社，2003年5月第1版，48頁。持“在宋以后，中國古典詩詞散曲都體現(xiàn)出較明顯的敘事傾向和敘事功能”觀點(diǎn)。筆者認(rèn)為，這個(gè)觀點(diǎn)不嚴(yán)密。

【4】凌晨光《當(dāng)代文學(xué)批評(píng)學(xué)》，濟(jì)南：山東大學(xué)出版社，2001年5月第1版，187頁。

【5】王璠，《李清照研究叢稿》，內(nèi)蒙古人民出版社，1987年4月第1版，120頁。其中“淡淡春光寒食天”一句疑誤，依據(jù)王仲聞《李清照集校注》人民文學(xué)出版社一八頁，改為“淡蕩春光寒食天”。

【6】《李清照詞新釋輯評(píng)》（同注①）的《總序》，葉嘉瑩，1頁。