劉波&李郁 用鏡頭演繹“新聞”的藝術(shù)

劉波三十歲之前的人生順?biāo)於降?，直到他發(fā)現(xiàn)了攝影的新玩法。

2005年，一位美國友人從紐約帶回一本畫冊，送到劉波手中，這本畫冊叫《紐約黑影：紐約日?qǐng)?bào)新聞檔案犯罪照片錄》，里面記錄了上個(gè)世紀(jì)二、三十年代美國的一些犯罪現(xiàn)場。劉波被這些真實(shí)事件的現(xiàn)場圖片深深震撼。

猶如對(duì)于名畫的重新演繹，劉波想著倘若能將這些照片用自己的方式和想法加以重現(xiàn)，那將是多么有意思的一件事，于是他找到了李郁。

李郁和劉波結(jié)識(shí)于2001年，通過同學(xué)的介紹，兩人一見如故。李郁學(xué)的是信息技術(shù)專業(yè)，劉波學(xué)的是油畫，兩個(gè)似乎都和攝影沾不上半點(diǎn)關(guān)系，但都被攝影深深吸引與影響。對(duì)于劉波的提議，李郁很贊成，不過，他提出了一個(gè)新的想法：與其拍外國的事件，不如拍本地的新聞，這樣更有親近之感。

從2006年開始，劉波和李郁的組合就開始產(chǎn)生化學(xué)效應(yīng)，于是就有了以“狗年十三個(gè)月”為主題的24幅照片。

重塑二手現(xiàn)實(shí)

見到劉波的時(shí)候，他帶著學(xué)生剛結(jié)束半個(gè)月的寫生，一路風(fēng)塵仆仆的樣子。剃著小平頭，穿著黑色的T恤，背著鼓鼓的雙肩包，從外表上看不像是個(gè)搞藝術(shù)的人。站在旁邊的李郁是瘦瘦高高，一頭披頭士風(fēng)格的發(fā)型頗有些藝術(shù)家式的頹廢之感，這兩個(gè)人的組合，因?yàn)楦髯怎r明的風(fēng)格而具有了很高的辨識(shí)度。

在《狗年十三個(gè)月》之前，劉波和李郁有過諸多的嘗試。第一張作品本是一幅關(guān)于兇殺案的現(xiàn)場，因?yàn)橹T多因素，照片以失敗告終。第一件成功的作品取材于2006年2月20日?qǐng)?bào)紙上的一則新聞，同樣是關(guān)于一樁兇殺案，因?yàn)榇饲敖?jīng)驗(yàn)的累積，達(dá)到了理想的效果。

對(duì)于照片的成功，李郁并沒有透露更多的細(xì)節(jié)，用劉波的話說，就是照成了，就像畫油畫一樣，沒什么訣竅，畫多了，自然就有了感覺。

因?yàn)榕臄z的需要，劉波和李郁常常關(guān)注本地的新聞報(bào)紙，李郁說：“當(dāng)我們在讀一篇新聞的時(shí)候，總會(huì)因?yàn)橐恍┟枋鲂缘奈淖?，而在腦中聯(lián)想出該有的畫面，我和劉波所做的，就是將這些畫面重現(xiàn)出來，進(jìn)行藝術(shù)的再加工?！?/p>

李郁還記得中學(xué)時(shí)在報(bào)紙上看到的一則新聞：一個(gè)男孩騎自行車帶著一個(gè)女孩，許多路人指責(zé)他們騎車帶人，違反了交通規(guī)則，但是他們不僅不聽，反而騎得更快。突然，后座的女孩尖叫起來，原來她的裙子被車輪卷進(jìn)去，并且很快就被完全扯破。男孩連人帶車摔倒在地，剩下只穿著內(nèi)褲的女孩滿臉通紅的站在路邊?！斑@是一則很普通的新聞，但是非常有意思，文字具有畫面感，整個(gè)故事有它內(nèi)在的戲劇沖突，同時(shí)也能滿足觀眾和讀者的獵奇心理，這樣的故事，就很適合拍成圖片?！?/p>

在劉波和李郁的作品中，大多都是這樣的照片。一位重慶的僧人步行千里，只為朝拜武漢歸元寺，無奈誤入漢宜高速公路，這則新聞取自2006年2月25日的報(bào)紙。在照片中，一位身著袈裟，手持佛珠的僧人行走在高速公路上，旁邊是呼嘯的車流。李郁說道：“這就是一張很戲劇的圖片，高速公路是現(xiàn)代的，代表著飛速發(fā)展的社會(huì)，而和尚這一元素，是古典的，是一種精神層面的象征，這兩者融合在一張畫面中，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。”

為了制作這張照片，劉波和李郁策劃了將近一個(gè)月。從看到這則新聞決定把它拍出來開始，李郁和劉波就開始了各自的分工，劉波負(fù)責(zé)找演員、服裝和道具，李郁負(fù)責(zé)找場地、畫草圖，各就各位之后，兩人親自上陣試拍，最后到實(shí)地進(jìn)行拍攝，燈光調(diào)試準(zhǔn)確之后，一次成像。劉波略帶得意之色的說道：“我們的照片不做后期，所以有人看到我們拍的照片后，覺得是真的，又好像不是真的?！?/p>

照片中的人物，大多是兩人朋友的友情出演，有時(shí)劉波會(huì)進(jìn)行角色客串，遇到實(shí)在找不到合適人物的時(shí)候，還會(huì)花錢請(qǐng)人演。劉波還記得，在拍攝“武漢光谷科學(xué)家銅像左手被盜鋸”時(shí)，正好是晚上9點(diǎn)多，拍攝現(xiàn)場引起了不少人的圍觀，有幾個(gè)熱心的觀眾自愿提出在照片中進(jìn)行客串。

拍片子是件繁瑣的事情，除了時(shí)間的投入之外，資金的投入也是必不可少的一部分。“被人追趕縱身跳下，洞穿樓頂嚇壞眾人”這幅圖片取材于2007年8月13日的報(bào)紙新聞，為了營造合適的場景，劉波和李郁可是花了不少功夫。找到合適的房間之后，出于情境需要，要對(duì)房間的吊頂進(jìn)行加工，在中間穿鑿一個(gè)能容人的洞，為此，兩人花了一千多元。這張照片很成功，被國內(nèi)外多家媒體報(bào)道登載，是兩人作品里認(rèn)知度較高的作品之一。

照片的荒誕感來自現(xiàn)實(shí)

袁曉舫在《現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造》中說道：觀看劉波和李郁作品的時(shí)候，很難用傳統(tǒng)的視覺經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行判斷，他們的作品并不是一種純視覺的產(chǎn)物；在引導(dǎo)觀眾觀看的方式上，他們已經(jīng)偏離了純粹的視覺經(jīng)驗(yàn)，從這點(diǎn)上來說，他們作品的意義不在于創(chuàng)造新的語言方式，而在于傳達(dá)現(xiàn)實(shí)本身。

這就是劉波所說的，在觀看他們作品時(shí)，觀眾有種既覺得真實(shí)，又不覺得真實(shí)的那種感覺。真實(shí)的是新聞事件本身就發(fā)生過，不真實(shí)之感來源于拍攝的方式。

以攝影流派而言，一般分為兩種：抓拍和擺拍。抓拍強(qiáng)調(diào)瞬間感，擺拍是按藝術(shù)家主觀來進(jìn)行安排。而李郁和劉波的拍攝方式兩種兼而有之，更準(zhǔn)確的說，他們追求的是介于兩者之間的東西。為了進(jìn)行進(jìn)一步的解釋，李郁舉了一個(gè)例子：“美國有位街頭攝影師叫迪克·西亞，他并不出名，屬于小眾的圈子，他抓拍街上的人物肖像，但會(huì)在路邊的大樹上設(shè)置閃光燈，燈光隨著鏡頭的快門而閃爍，這種方式，很難歸結(jié)于某一種流派，這種攝影方式就是典型的介于兩者之間?！?/p>

在李郁和劉波的作品中，有種來自現(xiàn)實(shí)的荒誕之感，這種感覺伴隨著畫面的戲劇沖突，給人強(qiáng)烈的視覺感染。他們用來自影像中的二手經(jīng)驗(yàn)來重新詮釋了二手現(xiàn)實(shí)，這有點(diǎn)像拍電影，有演員、有劇本、有道具、有燈光、有攝影、有導(dǎo)演。

仔細(xì)觀察兩人的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚人的相似，作品中的人物表情基本上都是呆滯、茫然和冷漠的，不帶任何情緒。劉波說：“這是故意而為之，因?yàn)樵谡掌?，人就是道具，是讓圖片有故事性可言的重要元素，有時(shí)候我們甚至不需要人物去融入到情境之中，也不要演的多么自然，只需要他們站在那不動(dòng)，完成構(gòu)圖就行了。地點(diǎn)的選擇也不需要是真實(shí)新聞所發(fā)生的地點(diǎn)。”

在劉波說完后，李郁反問道：“這不就像我們現(xiàn)實(shí)的世界嗎，冷漠而疏離。在作品里，可以找到很多痕跡，是我們刻意安排上去的，不僅僅是讓圖片更豐富，還有藝術(shù)家的內(nèi)在表達(dá)。包括在新聞的選擇上，大多是暴力、兇殺、色情、欺騙之類的故事，這在部分程度上反應(yīng)了當(dāng)下浮躁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！?/p>

從2006年至今，在6年的時(shí)間里，李郁和劉波共同完成了4組作品，共72幅照片。第一組作品做了1年多，名為“狗年十三個(gè)月”，劉波在說到命名的問題上，特別簡潔：“2006年是農(nóng)歷狗年，有十三個(gè)月和四個(gè)情人節(jié)，共三百八十五天，于是干脆就叫了這個(gè)名字?！钡诙M作品為“受害者”，在2007年到2008年，“受害者”這個(gè)詞語頻繁的見諸報(bào)端，引起了兩人的注意，兩人收集了24個(gè)類似的故事。拍攝了一組共24張照片。

從第三組照片開始，李郁和劉波又開始了新的玩法。《戊子己丑霹靂火》的獨(dú)特在于，用同樣的構(gòu)圖，詮釋兩個(gè)不同的故事，這兩個(gè)故事不是獨(dú)立存在的，而是有著內(nèi)在的相似性。李郁在照片的注解里解釋道：“這些故事有些依靠一個(gè)僅有的交點(diǎn)聯(lián)結(jié)在一起，有些雖情景迥異，卻具有相同程度的荒誕。我們用結(jié)對(duì)子的方式翻拍了這些故事，用想象的暴力和專業(yè)的相機(jī)，強(qiáng)行讓他們閃現(xiàn)出相同的瞬間，而在這一系列的現(xiàn)實(shí)背后，留下的則是雙重的投影?！?/p>

2011年開始，李郁和劉波在完成了三組共72幅照片的作品之后，他們不再以靜態(tài)的形式觀察社會(huì)，而是以動(dòng)態(tài)的影像來表達(dá)觀點(diǎn)。把幾乎靜止的長鏡頭稱之為攝影，從而有了某種超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕之感。

光著腳站在路邊13小時(shí)的人，隨著環(huán)境的改變一動(dòng)不動(dòng)；出租車內(nèi)沉默的乘客，一路不發(fā)一語；這種表達(dá)方式，李郁和劉波才剛剛開始嘗試，這是在他倆博客里未命名的第四組作品。

“新聞媒體正在替代真實(shí)的生活”李郁說：“人們更樂于享受別人提供的信息快餐，而忽視身邊的真實(shí)感，我們的作品，在某種程度上，也是對(duì)于媒介的一種批判與反思?！?/p>

2012年，李郁和劉波的創(chuàng)作步伐慢了下來，一來是有趣的新聞難找，好多題材都拍過，二來是兩人都需要沉淀，表達(dá)出更新的東西。兩人從而立之后開始新的生命，整整6年時(shí)間，作品帶來的除了榮耀之外，還多了一份對(duì)于責(zé)任的思考。