方南江：飲譽中國文壇的將軍作家

方南江，1943年出生于平江縣長壽鎮(zhèn)，1963年8月參加中國人民解放軍。在陸軍某軍第七十六師炮兵團指揮連歷任戰(zhàn)士、班長、排長、副政治指導員等職。1967年7月后，隨部隊赴江西南昌執(zhí)行任務(wù)3年，1970年9月調(diào)任濟南軍區(qū)司令部直屬政治部宣傳干事。

1975年5月，方南江任防化第十三團指導員，1978年后歷任該團宣傳股長、政治處副主任。1983～1990年，先后任濟南軍區(qū)司令部直屬工作部組織處副處長、處長，濟南軍區(qū)政治部副師職研究員，濟南軍區(qū)組織部副部長、部長。1996年7月調(diào)任武警山東省總隊政治委員，授少將警銜。2000年8月，任武警政治部副主任，2001年兼任武警部隊紀委副書記。是中共十五大代表。

方南江文武雙全，人稱儒將。1980年與人合創(chuàng)的小說《最后一個軍禮》，獲全國優(yōu)秀短篇小說獎、解放軍八一文學獎，并被拍成電影。他還著有中短篇小說多部。2003年退職休養(yǎng)后，他精心創(chuàng)作了長篇小說《中國近衛(wèi)軍》，為2007年度全國推薦書目中唯一的軍版圖書，并同時改編為28集同名電視連續(xù)劇。

解放軍和武警部隊優(yōu)秀政治工作者

方南江入伍后長期從事軍隊政治宣傳和組織工作，有著豐富的基層連隊政治宣傳經(jīng)驗，善于做活的思想工作。他經(jīng)常帶領(lǐng)師文藝宣傳隊去基層連隊演出，節(jié)目多是反映現(xiàn)實生活和優(yōu)秀指戰(zhàn)員的光榮事跡的，很受官兵歡迎。在擔任濟南軍區(qū)組織部副部長、部長期間，他常常不打招呼、不帶隨員，去基層部隊考察干部的實際工作能力和品行，不拘一格選拔優(yōu)秀人才。他抗腐蝕，拒受禮物，嚴格按干部選拔標準辦事。在任武警山東省總隊政委期間，他以身作則，帶頭學習和貫徹黨的十五大精神，重點抓了團職以上干部的培訓，反腐倡廉。這期間山東全省武警官兵拒收的禮品禮金上千萬元。

方南江任武警政治部副主任兼紀委副書記期間，協(xié)助政治部主任、紀委書記等，大力加強武警部隊的政治思想工作，嚴格黨和軍隊的組織紀律。他長時間放棄個人對文藝創(chuàng)作的愛好，一心撲在工作上，深入所屬的內(nèi)衛(wèi)部隊和黃金、交通、水電、森林等警種部隊以及消防、邊防、警衛(wèi)部隊。他還到擔負國家能源重點建設(shè)項目的水電第一、第二、第三總隊，調(diào)研如何結(jié)合武警部隊實際，做好思想政治工作的經(jīng)驗。他深入到戰(zhàn)斗在三峽工程、西電東送、南水北調(diào)、青藏鐵路等五大跨世紀工程建設(shè)的連隊，與指戰(zhàn)員們同吃同住同勞動，促膝談心，幫助他們排憂解難，加強基層黨的組織、思想建設(shè)，提高部隊戰(zhàn)斗力。水電部隊指戰(zhàn)員逐漸確立社會主義核心價值觀、科學發(fā)展觀，先后獲國家建筑業(yè)最高獎“魯班獎”、詹天佑土木工程獎及國家行業(yè)科技進步獎。方南江成為武警部隊優(yōu)秀政治工作者，多次受到表彰和獎勵。

《最后一個軍禮》獲全國短篇小說獎

早在1980年，方南江任防化第十三團宣傳股長時，作為業(yè)余文學愛好者，在完成本職工作之余，爭分奪秒地把在軍旅生活中多年的積累和體驗，經(jīng)過形象構(gòu)思與人合創(chuàng)了短篇小說《最后一個軍禮》。小說一炮打響，榮獲了當年度全國短篇小說獎、解放軍文藝獎，并被改編為同名電影。

《最后一個軍禮》的故事梗概是這樣的：防化連指導員耿志已入伍13年了，再過兩年，妻子和女兒就要隨軍團聚了。一天，團政委關(guān)林找耿志談話，告訴他組織上決定讓他轉(zhuǎn)業(yè)到地方工作。談話回來，耿志忐忑不安，不知如何將這突然而來的決定，告訴前兩天剛帶孩子來部隊探親的妻子。于是，他又去團部，想申請繼續(xù)留隊。這時，在窗外又聽到了關(guān)政委打電話向上級請求轉(zhuǎn)業(yè)的一席話。在返回宿舍的路上，他又見到即將離隊的炊事班長魯二坤正忙著；一路上人們談?wù)撝窈蟮墓ぷ骱蜕睢謩e了，大家看到的仿佛不是復員兵，而是步調(diào)整齊的連隊戰(zhàn)士。一名復員戰(zhàn)士激動地向老指導員敬禮告別，耿志慢慢地抬起右手，深情地敬了最后一個軍禮。

這部真實感人的反映軍旅生活的影片，由著名導演任鵬程執(zhí)導，馬昌鈺、陳大姝、荊明華、杜原、徐元奇主演，于1982年上映，受到廣大軍民的歡迎和贊賞。

《中國近衛(wèi)軍》掀起軍旅劇熱潮

2003年，方南江從武警政治部副主任的崗位退休后，用7個月時間，夜以繼日地潛心創(chuàng)作，將他從1963年8月參軍以來，特別是1996年調(diào)武警部隊后，數(shù)十年的軍旅生活積累和深沉思考，運用嫻熟的藝術(shù)功力，創(chuàng)作了長達36萬字的長篇小說《中國近衛(wèi)軍》。這是一部藝術(shù)地再現(xiàn)中國武警部隊發(fā)展建設(shè)歷程的精品力作。作品相繼在《中國作家》、《長篇小說選刊》上刊發(fā)后，國內(nèi)多家大型期刊也幾乎同時轉(zhuǎn)載了這部小說，可以說這部風趣幽默的小說像森林一樣動人。

小說的中心內(nèi)容是：以武警A省總隊組建直升機大隊為主線，濃墨重彩地塑造了參謀長賀東航、總隊長葉三昆、政委寧從凡以及甘沖英、蘇婭等一群職業(yè)軍人的英雄群象；謳歌了他們在和平時期為確?！按虻泌A”、“不變質(zhì)”而嘔心瀝血，無私奉獻的崇高品德。同時，以細膩的筆觸展觀了賀遠達、肖萬夫、冷云等老一輩軍人激情燃燒的歲月，刻畫了20幾位從將軍、校級警官到普通士兵的鮮活形象。小說采用歷史與現(xiàn)實貫通交織的手法，將幾代軍人自然地凝聚在愛國主義和英雄主義的旗幟下，著力頌揚了他們?yōu)閺妵幻耦B強拼搏、不惜犧牲的崇高精神，充分彰顯了人民軍隊的軍魂。全書充滿著史詩的品格和現(xiàn)實主義風范。他們的鮮明性格和豐富內(nèi)涵給軍內(nèi)外讀者留下刻骨銘心的印記，出版界和評論家好評如潮。小說被列入2007年度全國推薦的讀書書目中唯一的軍版圖書。之后，該小說被改編為28集的同名電視劇，方南江親自擔任編劇，從多個層面立體化地展現(xiàn)了當代中國武警部隊的戰(zhàn)斗與生活，深刻剖析了3個家庭現(xiàn)代軍人的英雄觀和愛情觀。這是又一部厚積薄發(fā)的精品。全劇最大的特色就是真實。方南江深有感觸地說：我愛軍隊所以寫軍隊?！吨袊l(wèi)軍》帶有我自己幾十年的軍旅生活的感悟和經(jīng)歷。劇中很多的故事編排、場景、對話都取材于真實的軍人生活。

方南江創(chuàng)作的劇本，源自真實的軍人生活，說的不是軍人概念化的感情，而是著力描寫軍人平凡的一面。這一點是他自己覺得最可貴的。他還說：軍人不再是整天工作忙得不回家，沒空管家庭的人，軍人也需要愛，也能愛。對于軍人生活的描寫，他沒有躲避那些真實的“敏感區(qū)”，譬如主人公賀東航的妻子移情別戀，賀東航和甘沖英的競爭等等，這些情節(jié)都是第一次出現(xiàn)在軍旅題材劇中。但他覺得只要立足點是正確的，用主流把負面的東西壓下去，引導觀眾，才是文學、電視作品的方向。

導演張前認為，方南江編劇的《中國近衛(wèi)軍》，雖然與《亮劍》同是軍旅劇，《亮劍》注重的是塑造戰(zhàn)爭年代的傳奇英雄，而《中國近衛(wèi)軍》更寫實，它再現(xiàn)了當代高級軍官的真實生活和情感世界，這是軍旅劇的突破。

成功的奧妙

方南江的童年是在苦難中度過的。他出身軍人家庭，從呱呱墜地起，就在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的熔爐里經(jīng)受磨煉。幼年時就跟隨新四軍五師和十三旅機關(guān)轉(zhuǎn)戰(zhàn)。1946年中原突圍時，他被疏散到河南鄉(xiāng)下，在農(nóng)民家中度過艱難的歲月，直至1949年才被接回軍營。

有位哲學家說過：苦難是人生最大的財富?？嚯y就像一塊磨刀石。方南江就是在苦難這塊鋒利的磨刀石上砥礪成長的。他從小就立志要為強國富民出力。在軍營的熏陶下，他也曾做過將軍夢。1963年在山東濟南高中畢業(yè)后，即參加中國人民解放軍，在陸軍某軍第七十六師炮兵團指揮連歷任戰(zhàn)士、班長、排長、副政治指導員，一步一步從戰(zhàn)士走到將軍的位置上，終于圓了將軍夢。他是一位從戰(zhàn)士到將軍的親歷者，也是一名由業(yè)余文藝愛好者到作家、藝術(shù)家的實踐者。實踐出真知。他成為文武雙全的將軍作家，付出了巨大的艱辛和努力。他不舍晝夜地耕耘著，開拓著，把點點滴滴的光陰凝聚起來，熔鑄成小說和劇本，澆灌廣大軍民的心靈。他把理想化為一步一個腳印，一步一步攀上軍事和文學的殿堂，到達理想的彼岸。他把人家喝咖啡、泡桑拿的時間全用在為部隊創(chuàng)作精神食糧上。于是，水到渠成，成就了他的輝煌。

藝術(shù)應(yīng)真實地反映生活，源于生活，高于生活。尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，長期地無條件地深入到部隊生活中去，和武警指戰(zhàn)員同呼吸共命運，想他們之所想，急他們之所急，深切體驗他們的喜怒哀樂，入細入微地正直地為他們立言。這是方南江創(chuàng)作軍旅作品成功的又一奧妙。他作品中表現(xiàn)的人物、故事、情感，均是他長期在軍旅中生活的積累和體驗，很多是他的親身經(jīng)歷。很多細節(jié)都是真實存在的，他只是把那些故事放到了不同的人物身上而已，他既是戰(zhàn)士又是將軍，當了將軍不忘戰(zhàn)士，放下架子，長期泡在戰(zhàn)士之中。所以作品中表現(xiàn)的部隊生活很容易引起戰(zhàn)士們的共鳴。

敢于觸及禁區(qū)和敏感區(qū)，推陳出新，不斷創(chuàng)新，是方南江成功的又一訣竅。他第一次描寫了軍旅作品中高級指揮員的一些“敏感區(qū)”，觸及了武警部隊師以上機關(guān)在工作生活中各方面的現(xiàn)實問題和矛盾，既大膽又有分寸。他是怎么把握的呢？他認為：寫軍隊機關(guān)里的人，首先應(yīng)把他們當普通人來寫，不單純把工作和任務(wù)當作小說沖突的焦點，而是把他們?nèi)谌氍F(xiàn)實生活矛盾和沖突的背景中展現(xiàn)。他考慮到作為現(xiàn)代軍人，他們畢竟處在和平時期，他們遇到的問題和其他社會群眾大體一樣，真善美、假惡丑都有，他說刻意地制造矛盾是不會感人的，關(guān)鍵在于如何感受，如何全面地反映生活。這就是真知灼見，一語中的。

方南江以前以寫中短篇小說見長，如今他寫的長篇小說《中國近衛(wèi)軍》人物生動多樣，有名有姓的就有四五十個，事件復雜繁多，線索縝密交錯。他是怎樣駕馭這長篇小說龐大的機體的呢？他說：注意把握主線上的人物，又不會丟掉副線上的人物，每個人物一條線。又在敘述中，把他們都勾連在一起，綱目并舉，穿插進行。這是符合長篇小說敘事規(guī)律的。此外，他還特別注意涉及黃金、森林、水電、交通等幾大警種，在小說中安排適當?shù)娜宋锱c情節(jié)。他很看重語言的表現(xiàn)力，小說寫出初稿后，他一般都要反復修改十幾遍。他認為，一部小說要達到好看的目的，首先要有吸引人的故事，其次要有牽動人心的人物，而承載這一切的必須是賞心悅目的語言。語言是小說的前提和基礎(chǔ)。他的語言主要得益于長期閱讀中外的經(jīng)典名著，比如錢鐘書的《圍城》，他不知讀過多少遍。當代的一些作家作品他也是品味再三。他在學習名著時，很注重把它們的好東西舉一反三地“化”用到自己的作品中，雖說永遠達不到那些大師們的水平，但他還是想用他在小說自序中說過的“雖不能至，心向往之”來表達對語言的虔誠追求。

方南江嚴于剖析自己。他說作品中仍有不少缺失，主要是寫人物的功夫還不到家，力度不夠。比如小說《中國近衛(wèi)軍》中的女主角蘇婭就顯得蒼白、干巴，不太感人而且小說最后有個光明的尾巴。其實生活里不僅有大團圓，也有“小團圓”，更有悲劇。這也許是他對于美好的向往所致。

退休后的方南江仍筆耕不輟?！霸趯懽鬟^程中，編輯們、朋友們和我的家人以及故鄉(xiāng)的親人們，給予了我巨大的支持，舍此便不會有我的小說。我要表示深深的感謝！”他多次這樣感慨。由于工作原因，方南江雖然很少回到家鄉(xiāng)湖南，但家鄉(xiāng)日新月異的變化時時激勵著他。方南江還著有多部中短篇小說，并續(xù)集出版?，F(xiàn)在他雖然已退休，但他的心永遠在部隊，他要為部隊為全國軍民創(chuàng)作更多更好的作品。生命不息，奮戰(zhàn)不止。我們期待著他有更多新作品問世。