清代家具的細(xì)節(jié)之美

今天，但凡對(duì)古代家具感興趣者，無(wú)不知曉一部名為《清代家具》的專著與圖典。此書于1995年由三聯(lián)書店（香港）有限公司在香港出版，并作為王世襄《明式家具珍賞》的姊妹篇發(fā)行，迄今已四次再版，英譯本也于1996年出版并在全世界發(fā)行。十七年間，中國(guó)古典家具研究者和海內(nèi)外收藏家一直將此書奉若至寶。十七年后，這部書的修訂版即將由三聯(lián)書店（香港）有限公司與文物出版社合作出版。

中國(guó)文博界大家王世襄先生曾毫不吝嗇自己對(duì)《清代家具》一書的贊譽(yù)，評(píng)價(jià)其為“第一部關(guān)于清代家具的學(xué)術(shù)專著”，認(rèn)為它“明確了清代家具應(yīng)有的范圍，將提高對(duì)清代家具的評(píng)價(jià)，體現(xiàn)了作者的嚴(yán)肅科學(xué)態(tài)度，且有助于對(duì)家具的準(zhǔn)確斷代??”那位被王先生稱為“年富力強(qiáng)，風(fēng)華正茂”的作者，就是田家青，時(shí)年四十二歲。十七年過(guò)去了，田家青已近耳順之年，并以其持續(xù)的努力，不斷的深耕，成為了中國(guó)古典家具領(lǐng)域博洽兼專精的研究者。

與此同時(shí)，清代家具的收藏狀況與市場(chǎng)環(huán)境也較當(dāng)年有了天壤之別。如今，清代家具收藏已廣為人識(shí)，在拍賣市場(chǎng)更是屢創(chuàng)高價(jià)。這種變化之中，田家青功不可沒(méi)。正是《清代家具》一書的系統(tǒng)研究，促進(jìn)了海內(nèi)外對(duì)于清代家具的認(rèn)知和研究，澄清了關(guān)于清代家具的一些疑點(diǎn)，提高了對(duì)于清代家具的歷史和藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。

而這部在清代家具收藏領(lǐng)域具有舉足輕重地位的專著，其編寫和出版時(shí)卻經(jīng)歷了艱難的過(guò)程。如何從成千上萬(wàn)件家具中挑選出有代表性的家具，算得上最“難”的事情之一?！霸?00多頁(yè)有限的版面內(nèi)放置能全面代表時(shí)代、地域、品種、風(fēng)格的200多件家具，聽上去數(shù)量似乎不多，但每件入選者需有代表性和獨(dú)特性，不僅要真，還要保存基本完好且不能有較大的修、改?！彪m然田家青過(guò)眼家具無(wú)數(shù)，但符合收錄標(biāo)準(zhǔn)的卻少之又少。

盡管最終入選《清代家具》的藏品，大多數(shù)至今仍被認(rèn)為是清代家具的最佳代表，但在田家青的心中，仍然留有些許遺憾?！盀槌霭娲藭畮啄觊g的實(shí)物資料收集，累計(jì)有近萬(wàn)張圖片，書里只使用了幾百?gòu)??！睂?duì)于田家青而言，那些本應(yīng)收錄書中卻未被采用的家具圖片，始終是他的一個(gè)“心結(jié)”。

直至十七年后，田家青的這個(gè)“心結(jié)”才總算得以解開。這次即將出版的《清代家具》（修訂版），田家青補(bǔ)入初版時(shí)未見或未及收錄的39件清代家具精品，增補(bǔ)了包含新見解的論文《清代宮廷家具概說(shuō)》。而從5月4日起，由三聯(lián)書店（香港）有限公司、文物出版社、中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司和北京筑中美術(shù)館四個(gè)單位聯(lián)合主辦的“《清代家具》（修訂版）暨展覽”也將在北京筑中美術(shù)館進(jìn)行為期一個(gè)月的展覽。此次展覽完全不同于以往的古典家具展，其更注重對(duì)家具細(xì)節(jié)的展示，而這些細(xì)節(jié)往往是家具的精華所在，是家具斷代、論證與研究的重要依據(jù)?？梢哉f(shuō)，本次展覽將是一場(chǎng)集學(xué)術(shù)性與鑒賞性于一體的高端展覽，值得人們細(xì)細(xì)品味。對(duì)于家具收藏愛好者來(lái)說(shuō)，也能從中獲得學(xué)術(shù)、鑒賞方面的啟發(fā)。

不過(guò)，在此次修訂版中，依然有許多圖片未能收錄于書中。有的是因?yàn)閳D片質(zhì)量達(dá)不到圖書印刷的標(biāo)準(zhǔn)，有的是因?yàn)椴仄返膶W(xué)術(shù)性太強(qiáng)，有的是因?yàn)榭紤]到圖書設(shè)計(jì)的美觀等原因，刪除的一些細(xì)節(jié)圖片。對(duì)于家具收藏愛好者來(lái)說(shuō)，這些圖片是頗具學(xué)術(shù)與研究?jī)r(jià)值的。為了彌補(bǔ)這個(gè)缺憾，田家青將其中6件家具未收錄在書中的相關(guān)細(xì)節(jié)圖片獨(dú)家提供給本刊，并作了精彩的點(diǎn)評(píng)，這對(duì)廣大藏家鑒賞、認(rèn)知清代家具是極為難得的。

清中期 高麗木折疊式獵桌

桌面長(zhǎng)85厘米 寬56厘米 打開后高20厘米 折疊后8厘米

此獵桌在收錄《清代家具》時(shí)，其實(shí)還配有幾張獵桌鐵包角的細(xì)節(jié)圖片，因考慮設(shè)計(jì)美觀，而未被美編采用。其實(shí)，正是此鐵飾件，表明了獵桌的皇家身份。

獵桌鐵包角看似臟銹，實(shí)則采用了涂金漆工藝。在清代家具中，凡有鐵飾件經(jīng)鍍金、漆金等工藝處理的，均可判定為清宮制造，且大都屬于收藏級(jí)別的珍貴器物。

中國(guó)古典家具中所稱的鍍金，其實(shí)指的都是火鍍金。鍍金，唐代稱金涂，明清稱鍍金、鎏金、涂金等?，F(xiàn)在也有一種鍍金工藝，為“電鍍”，與古典家具中的“鍍金”工藝完全不同。

清中期 紫檀大畫框

長(zhǎng)149厘米 寬83厘米

大畫框由上好的紫檀大料制成，畫框四內(nèi)邊鑲雙拉繩紋銅條，原有鎏金，多已脫落；外邊雕拐子拉環(huán)圖案，風(fēng)格古樸；吊環(huán)鏨花鎏金，造型具西洋風(fēng)格。

畫框后背（如圖）亦為上等紫檀制作，框架式打槽裝板，板面落堂踩鼓。為了使畫框更顯精致，工匠不厭其煩，在畫框之上又重新打槽、起鼓，制作了“內(nèi)框”，框上再起邊線。整扇后背由活銷與畫框活接，活銷可拆卸。

宮廷家具最重要的一個(gè)特征，即是在非“看面”上下足功夫，此畫框即是一例?！肚宕揖摺芬粫幣艜r(shí)，因美編考慮頁(yè)數(shù)及設(shè)計(jì)問(wèn)題，只收錄了此大畫框的正面圖。然而，從學(xué)術(shù)研究和論證方面而言，大畫框的背面比正面更為重要。

因畫框由一塊整木制成，為了避免其顯厚重，于是在畫框四角雕刻溝槽，以制造拼接之感。由此足見其工藝之精細(xì)，用料之奢侈，具有鮮明的廣式家具特點(diǎn)。而如此講究的畫框，顯然是一件宮廷制品。

清中期 檀香云龍紋雕版

高33厘米 寬63厘米

此雕版原應(yīng)為某件寶座背板的絳環(huán)板，整體高浮雕云龍紋，因龍首殘損而未能被收錄于《清代家具》一書。但無(wú)論從用料還是雕工，均可斷定其為出自造辦處，值得特別介紹。

首先是用料。此雕版選用上等檀香木。通常，檀香木料直徑最大不過(guò)十幾厘米，像此塊雕版這么大的尺寸，不可能由一塊整料雕刻而成，通常需要兩片或三片拼接。做工精良的家具可以達(dá)到完美拼接、嚴(yán)絲合縫的效果。技藝高超的工匠能將木料完美拼接到從外觀看不出任何拼縫。但木紋是不可能完全吻合的，因?yàn)槟玖系募y理猶如指紋。但此塊雕版，以顯微鏡仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)其木紋是連續(xù)而完整的，令人匪夷所思。這種情況只有兩種可能：一是工匠將木紋都完整地拼接；二是選用了一整塊大尺寸的檀香木料。不論是哪種可能，均彰顯出這件雕版出身不凡。

再說(shuō)雕工。龍眼炯炯有神，龍爪蒼勁有力，龍身動(dòng)態(tài)十足。尤其是龍爪，四趾屈張，霸氣外露，氣度非凡，活靈活現(xiàn)，非一般工匠所能為之，定當(dāng)出自宮廷工匠之手。

或許會(huì)有人問(wèn)：宮廷工匠大多來(lái)自民間，為何他們走出宮廷后，卻難以制作出具有皇家氣勢(shì)的家具？其實(shí)，環(huán)境很重要。當(dāng)時(shí)的宮廷工匠不僅俸祿豐厚，還享有諸多特權(quán)。工匠志得意滿，做工時(shí)心境是不一樣的，其所雕之龍亦“相由心生”，意氣勃發(fā)，英氣逼人。另外，在宮廷家具的設(shè)計(jì)與制作中，還會(huì)有宮廷中西方藝術(shù)家親自監(jiān)督指導(dǎo)，這又為家具融入了深厚的文化與藝術(shù)底蘊(yùn)。再加上廣東、蘇州兩大派工匠的競(jìng)爭(zhēng)，激發(fā)出工匠無(wú)盡的創(chuàng)造力。而工匠回到民間后，雖然有高超技藝，但缺少了“皇家制造”的氛圍，“存在決定意識(shí)”，自然也就很難制作出具有皇家氣韻的家具了。

清中期 鸂鶒木大炕桌

桌面長(zhǎng)109厘米 寬83厘米 高40厘米

這是一件典型的蘇作家具，端莊大氣，清雅俊秀。以犀皮漆修飾的家具極為罕見，此件大炕桌即為一例（圖1）。桌面（圖2）先披磚灰，再髹漆，最后髹一層犀皮漆，其色澤紅潤(rùn)，紋理生動(dòng)。桌底（圖3）亦是如此，先披磚灰，后髹漆，連同穿帶“滿包”。此大炕桌的犀皮漆髹飾方法亦與常規(guī)有別，目前作者僅見此例。

炕桌木料選用名貴的鸂鶒木（圖4）。其紋理生動(dòng)、活躍，色澤文靜、收斂，明清時(shí)期曾被用來(lái)制作了不少傳世佳作。20世紀(jì)80年代，大量產(chǎn)自非洲的“雞翅木”進(jìn)入中國(guó)，并被廣泛使用制作仿明清家具。而雞翅木紋理夸張、生硬，色澤反差大，初看似奇，卻不耐看，與鸂鶒木在氣質(zhì)上有本質(zhì)差別。其實(shí)，鸂鶒木品質(zhì)亦有差別，清早期最好，清晚期稍差。但即使是清晚期的鸂鶒木也比雞翅木的品質(zhì)高。

清中期 大插屏

長(zhǎng)136厘米 寬72厘米 通高258厘米

插屏沉穩(wěn)大氣，浮雕松鹿圖，取長(zhǎng)壽多祿之意。因頁(yè)碼所限，此插屏的局部雕飾細(xì)節(jié)圖未能收錄《清代家具》一書。此件插屏最精彩之處即在于雕飾，尤以所雕松葉最為生動(dòng)，似隨風(fēng)而動(dòng)，栩栩如生，充分展現(xiàn)了古時(shí)工匠的藝術(shù)修養(yǎng)和精湛雕工，盡顯皇家之氣。

清早期 紫檀方桌式活面棋桌

長(zhǎng)90厘米 寬90厘米 高85厘米

明式無(wú)束腰直足小方桌造型。桌面為垛邊做，下設(shè)裹腿棖加矮老。中間嵌裝絳環(huán)板，四角有墜角牙。桌面打開后，可見一嵌銀絲可翻轉(zhuǎn)式棋盤，一面為圍棋局，一面為象棋局。棋盤取出，其下面的方井內(nèi)設(shè)有雙陸棋盤。此外，桌面設(shè)有兩具小方棋子盒，桌子四邊的中心部位有四具暗抽屜。（圖1、2）

《清代家具》1995年出版后，曾有讀者詢問(wèn)作者此桌為何光亮如新，無(wú)舊家具表面特有的“包漿”。其實(shí)，此桌傳世保存相當(dāng)完好，僅有墜角牙等小部件為后配。作者第一次見到此桌是1991年11月與王世襄先生在香港參加明式家具國(guó)際研討會(huì)期間，受徐展堂先生之邀參觀了這件棋桌。當(dāng)時(shí)棋桌已有松散，陳包漿，開門見山，但滿面污漬，當(dāng)時(shí)香港業(yè)界將其定為明代之物。綜合此桌的一些工藝特征，王世襄先生與作者認(rèn)為定為清早期更為合理。得到肯定后，徐先生決定將之放在新建的徐氏藝術(shù)館內(nèi)陳列展覽，并按那個(gè)年代廣東、香港地區(qū)的古舊家具修復(fù)理念：修復(fù)后外貌要恢復(fù)其當(dāng)年的光彩，對(duì)其修復(fù)，故對(duì)“看面”均用細(xì)砂紙拋光并上蠟。而非“看面”則保存舊狀。這種修復(fù)方法有待商榷。

其實(shí)，這件被收錄《清代家具》的棋桌另有幾張配圖（圖3、4），為棋桌底部、暗部等非“看面”。當(dāng)時(shí)因設(shè)計(jì)原因而未能收錄書中，但它們卻是證實(shí)棋桌身份的重要依據(jù)。從這幾張配圖看，棋桌實(shí)為紫檀配鐵梨木典型器，且無(wú)任何改制痕跡，特有的包漿也證實(shí)了棋桌的傳世身份。

方桌，亦稱八仙桌，乃家家必備之物，傳世者數(shù)十萬(wàn)計(jì)，但具有特殊形式，有如此高格調(diào)且非后改制的紫檀棋桌，僅見此例。