學(xué)術(shù)引導(dǎo)市場的典范

在近年來的西畫拍賣市場上，臺灣早期本土畫家的作品無疑引起了投資者的廣泛關(guān)注。致力于描繪臺灣風(fēng)情的臺灣本土前輩畫家陳澄波、廖繼春，對臺灣油畫的發(fā)展起到了重要的推動作用。2007年，陳澄波創(chuàng)作的《淡水夕照》以5072.75萬元的高價摘下了當(dāng)年秋季油畫和當(dāng)代藝術(shù)拍場的最高價。他的另外一幅《淡水》在2006年香港蘇富比拍賣會上，成交價高達(dá)3623.36萬元。

2005年5月，廖繼春1965年作《西班牙古堡》以1140.56萬元登上了1000萬元級別的臺階。2006年，廖繼春的作品在香港和臺灣市場高價迭出，其中，1974年作《運(yùn)河》在臺灣以約2034.79萬元成交，上世紀(jì)六七十年代的《花園》以1759.68萬元成交。2008年香港佳士得春拍，其作于1970年的《花園》以約3119.23萬元拍出，創(chuàng)廖繼春畫作拍賣記錄。此外，郭柏川、楊三郎等臺灣早期油畫家在市場上都有不錯的行情。

而臺灣早期油畫家在市場上之所以有如此好的表現(xiàn)，得益于臺灣學(xué)術(shù)界、畫廊及收藏界對這些油畫家的學(xué)術(shù)梳理。綜觀臺灣早期油畫家的拍賣，一個最值得關(guān)注的細(xì)節(jié)就是相關(guān)資料非常詳細(xì)，著錄這些佳作的書籍也非常多，特別是像雄獅圖書、藝術(shù)家出版社等專業(yè)機(jī)構(gòu)出版的書籍，更是在學(xué)術(shù)上提供了有力的支撐。

在臺灣早期本土油畫的推介中，像臺北故宮博物院等文博機(jī)構(gòu)也起到過非常重要的作用。如臺北故宮博物院曾舉辦過“色彩的魔術(shù)師：廖繼春教授百歲紀(jì)念畫展”，梳理了廖繼春繪畫各個時期的特點(diǎn)。

值得一說的是，上世紀(jì)90年代臺灣地區(qū)畫廊數(shù)量激增，也是引發(fā)市場對于臺灣早期油畫家關(guān)注的重要原因。據(jù)有關(guān)機(jī)構(gòu)調(diào)查，僅1990年到1993年的三年間，臺灣畫廊的成長數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出前30年的總量，像帝門藝術(shù)中心、大未來畫廊、索卡藝術(shù)中心等現(xiàn)在仍然影響力巨大的畫廊，都是在那個時期成立的。也正是這些畫廊的經(jīng)營者首先發(fā)現(xiàn)了早期油畫的市場潛力。經(jīng)過他們多年收集和推廣，一批被歷史湮沒的早期油畫家浮出水面。雖然開掘早期油畫的學(xué)術(shù)價值是這些臺灣畫廊追逐商業(yè)效益的手段，但正是他們啟動了早期油畫市場。

同時，臺灣機(jī)構(gòu)投資者也對整個早期油畫的收藏產(chǎn)生了非常大的影響，像國巨基金會、國泰基金會等，他們曾經(jīng)收藏的早期油畫珍品，目前都已經(jīng)成為了市場關(guān)注的焦點(diǎn)。如在2008年香港蘇富比的拍賣會上，郭柏川油畫作品《北京故宮》，以2448.67萬元成交，這件作品曾由國巨基金會董事長陳泰銘在1994年以1000多港元買進(jìn)。

此外，在收藏早期油畫方面臺灣藏家較為成熟，有很多臺灣藏家為了收藏做了充足的案頭工作，他們熟讀藝術(shù)史，同時凡是收藏涉及到的藝術(shù)家藝術(shù)活動以及個人生活等各方面的情況，他們都了如指掌。當(dāng)他們介紹自己的每一件藏品時更是能娓娓道來其中韻味。

臺灣早期油畫家的作品，擁有幾個難以取代的優(yōu)勢：第一、這些藝術(shù)家作品大多已經(jīng)受到學(xué)術(shù)的認(rèn)可，歷史定位和藝術(shù)價值非常明確，一般只要是來源清楚和擁有出版著錄的作品基本沒有真?zhèn)螁栴}，值得放心投資；第二、這些藝術(shù)家作品經(jīng)過臺灣畫廊和拍賣公司的長期經(jīng)營累積，作品籌碼沒有集中在少數(shù)人手中，而是分散在許多藏家手中，被拋售或刻意炒作的可能性低，而且因?yàn)椴丶覕?shù)量較多，往往只要有精品現(xiàn)身，幾乎都會寫下高價記錄，從長遠(yuǎn)角度來看，其市場行情應(yīng)該會保持穩(wěn)健成長；第三、相較于當(dāng)代藝術(shù)的價格變動劇烈，臺灣前輩畫家的作品行情一直較為平穩(wěn)，甚至以前幾年的表現(xiàn)來看，市場景氣的時候，這些早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)在價格上都有明顯增長，而當(dāng)市場不景氣的時候，這些作品反而更受藏家重視。