徐悲鴻VS林風眠

近年來，不少中國油畫先驅者的作品屢屢在市場上創(chuàng)出高價，受到了市場和藏家的認可，著實令人欣慰。

其中，徐悲鴻、林風眠、劉海粟、廖繼春等大名家的早期油畫作品更是備受藏家追捧，當之無愧地成為早期油畫市場的領軍者，并且只要這些大名家的作品拍出高價，早期油畫市場就會受到大眾矚目?？梢哉f，正是這些名家引領著整個早期油畫市場逐步走高。

記得有一年筆者曾與幾位畫界朋友在談論20世紀中國繪畫時，其中一位竺先生以自己的獨到眼光闡述了20世紀中國繪畫的三條脈絡，一條是以張大千領銜的傳統(tǒng)派畫家，代表畫家還有吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳，稍后有陸儼少等；第二條為民間派畫家，代表畫家為齊白石；第三條為海歸派畫家，代表畫家為徐悲鴻和林風眠，這一路有影響的畫家尚有劉海粟、高劍父、高奇峰、陶冷月等。

而海歸派代表人物徐悲鴻和林風眠的藝術主張卻是各有側重。徐悲鴻畢生高舉改造中國畫的大旗，影響很大，他是中西結合的倡導者，也是以寫實主義改造中國畫的實踐者。應該說，徐悲鴻走的是“以西潤中”的道路。林風眠是中西結合的探索者和成功者。早在1924年，林風眠就提出把東方傳統(tǒng)藝術與西方新風格融為一體的藝術主張。他認為，中西藝術，前者側重于情感抒發(fā)，后者偏重于理性刻畫，兩者可以互補兼得而求平穩(wěn)。尤值得一提的是，作為現(xiàn)代兩所國立藝術學府的執(zhí)掌者，他提出的“介紹西洋美術，整理中國藝術，調和中西藝術，創(chuàng)造時代藝術”的辦院宗旨，影響巨大。他在教學中主張兼收并蓄，中西并存。

徐悲鴻和林風眠都是中國現(xiàn)代繪畫的先驅者。在現(xiàn)代中國美術史上，徐悲鴻、林風眠無疑并稱“雙璧”。在當前的藝術品市場上，林風眠與徐悲鴻也是早期油畫市場領域的領軍者。不過，僅就他們兩位的油畫藝術來說，徐悲鴻的油畫市場行情要高于林風眠。

林風眠和徐悲鴻的存世作品都不多，尤其是油畫實屬鳳毛麟角。徐悲鴻的作品很早就有市場行情，其國畫作品更是備受買家追捧。2011年，徐悲鴻國畫《九州無事樂耕耘》拍出了2.3億元的天價。相比國畫，徐悲鴻的油畫作品價格還沒有過億元的，但市場行情也頗為理想。2005年，其《珍妮小姐畫像》在北京保利以2200萬元成交，轟動一時。有意思的是，到了2007年，《珍妮小姐畫像》再現(xiàn)拍場，在香港佳士得春拍中以2496萬元成交，成為了名家經(jīng)典作品進一步走強的信號。到了2011年秋中國嘉德的拍賣臺上，這件估價待詢的徐悲鴻經(jīng)典油畫拍出了5750萬元的高價——時隔4年，“珍妮小姐”的身價翻了一倍，從中也可以看出，中國早期油畫的受重視程度越來越大。

此外，2006年，徐悲鴻《愚公移山》油畫在北京翰海拍賣會上獲價3300萬元，創(chuàng)造了當時徐悲鴻油畫拍賣的新記錄；同年，該記錄又被香港佳士得推出的《奴隸與獅》打破，成交價為5603.52萬元；時隔不到一年，徐悲鴻1939年創(chuàng)作的《放下你的鞭子》在香港蘇富比拍賣會上以7200萬元成交，此價不僅是徐悲鴻油畫作品的市場最高價，也創(chuàng)下了當時中國油畫拍賣的新記錄，并為其他早期油畫家作品的價格上升打開了空間。

目前，徐悲鴻已成為油畫市場的龍頭股。筆者認為，由于徐悲鴻的油畫作品數(shù)量不多，加上徐悲鴻是中國油畫的開拓者、實踐者，對中國油畫事業(yè)的發(fā)展作出了不可替代的貢獻，后市徐悲鴻的油畫還有很大的上升空間。

至于林風眠，無論是彩墨畫還是油畫價格都不能與徐悲鴻要抗衡。目前，林風眠的油畫最高價為《漁獲》，2009年在香港蘇富比獲價1437.92萬元。

與徐悲鴻同為中國現(xiàn)代繪畫先驅的林風眠，在中國現(xiàn)代美術史上占有重要的一席之地，但他的作品價格不僅明顯低于徐悲鴻，而且也低于他的學生趙無極、朱德群、吳冠中。在筆者看來，林風眠作品的價格被嚴重低估，除了市場的錯位外，其作品真假問題難以辨別也是重要的原因。

實際上，目前林風眠的贗品數(shù)量要少于徐悲鴻，林風眠的作品其實不易造假。因為林風眠的作品大多為中西糅合，突出了人對大自然視覺感受的新鮮感、質量感，贗品一般色彩不協(xié)調、不鮮亮，作偽者用色沒有章法，反復堆涂，使色彩變得更臟。此外，林風眠作品的線條往往果斷、疾速、遒勁，顯示出一種獨立的個性，贗品的線條則不夠流暢。但由于一些歷史和個人原因，林風眠的作品大多沒有明晰的傳承線索，也缺少重要的出版物作佐證。近年來，無論是其紀念展覽，還是美術機構主辦的學術活動，都有大量的林風眠作品被人質疑證偽。而在拍賣場上出現(xiàn)的林風眠作品也不乏廣受爭議者，這些都使得林風眠的作品雖然“粉絲”不少，但始終沒有大的行情。

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徐悲鴻與劉海粟

除了經(jīng)常與林風眠相提并論外，在早期中國油畫史上，徐悲鴻與劉海粟也時常被提及并相互比較。這兩位中國畫壇巨匠，一個是改革派，一個是傳統(tǒng)派，二者的藝術軌跡、名聲技藝不相伯仲，對中國油畫藝術的影響綿延至今。二人之間的“恩怨”更被視作中國美術史上的公案。

劉海粟的西畫藝術受近現(xiàn)代繪畫大師塞尚、梵高、高更、馬蒂斯、畢加索等影響很大，功底深厚扎實，因此深得海外市場的青睞，近一兩年來其作品價位也大幅攀升。由于劉海粟的作品現(xiàn)大多藏于美術館，市場流通量非常小，早年油畫精品更是可遇而不可求，加之市場上贗品泛濫，使得劉海粟作品此前的價格遠遠低于徐悲鴻。然而，隨著對其藝術成就和地位的重新認識，其作品的市場表現(xiàn)也必將越發(fā)搶眼。