早期油畫 承前啟后的關(guān)鍵期

誕生于中國(guó)近代史上第二次留洋運(yùn)動(dòng)的早期油畫，在新中國(guó)成立后曾經(jīng)有一段很長(zhǎng)的時(shí)間處于被邊緣及半遺忘狀態(tài)。今天我們把它作為歷史階段的一個(gè)整體來看待，將相關(guān)的學(xué)術(shù)問題和藝術(shù)史實(shí)研究納入到這個(gè)命題之下，或?qū)⒛軌蚋用髁丝陀^地看清它。

《中國(guó)收藏》：20世紀(jì)早期油畫最為突出的特點(diǎn)有哪些？

劉禮賓：20世紀(jì)早期油畫最為明顯的一個(gè)特征就是能與中國(guó)當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代，從某種程度上契合。無論是從題材、筆墨還是風(fēng)格上，這一時(shí)期的作品都帶有明顯的中國(guó)油畫的某種特征。

業(yè)內(nèi)有研究認(rèn)為，由早期油畫，可以牽扯出很多的研究課題，比如說民國(guó)時(shí)期的美術(shù)教育，這是很重要的一個(gè)課題。早期油畫對(duì)于西畫東漸，并不是開端，而是承前啟后的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。

《中國(guó)收藏》：對(duì)于以徐悲鴻為首的這些大師的價(jià)值，從20世紀(jì)早期油畫的學(xué)術(shù)研究上來說應(yīng)當(dāng)如何界定？

劉禮賓：20世紀(jì)早期油畫先驅(qū)們，不管是留日也好，還是留歐美也罷，多少都懷抱救亡圖存的壯志和悲情，他們考慮的是民族復(fù)興的問題，他們?cè)趯W(xué)習(xí)油畫的時(shí)候注重和西方科學(xué)文化之間有一種主觀的能動(dòng)性，注重油畫對(duì)國(guó)畫的借鑒意義。這雖然是一種學(xué)習(xí)的姿態(tài)，但至少表示在文化交流上已經(jīng)是對(duì)等的姿態(tài)，正是因?yàn)橛兄@種價(jià)值觀使他們每個(gè)人的選擇都基于自然而然的個(gè)人主義，沒有被誤導(dǎo)、被強(qiáng)迫。雖然他們熱情地模仿西方，但絕對(duì)不是趨炎附勢(shì)的姿態(tài)；他們懷著一份激情天然地成為現(xiàn)代主義繪畫在中國(guó)的第一代人。他們的這種“西學(xué)東用”的態(tài)度，也決定了上世紀(jì)五六十年代油畫民族化成為學(xué)術(shù)界高度關(guān)注的問題，直到今天還有著諸多爭(zhēng)論。

談到早期油畫先驅(qū)，我覺得不能放在這個(gè)概念下去一概而論。例如，相比之下，常玉是我個(gè)人比較喜歡的一位畫家。但是我反而認(rèn)為他和我們今天談到的“20世紀(jì)早期油畫”關(guān)系不大。因?yàn)樗Ｄ昃幼≡趪?guó)外，他的作品很純粹，受中國(guó)題材和中國(guó)文化元素的影響很明顯，然而，他在當(dāng)時(shí)卻較少為大眾所識(shí)，直到后來才慢慢被發(fā)掘。他身上有那個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的特征共性，但從作品上來看卻與中國(guó)當(dāng)時(shí)所處的特殊時(shí)代沒有多大聯(lián)系和交集。

除此之外，像關(guān)良、衛(wèi)天霖、劉海粟，他們?cè)谒囆g(shù)史上的地位與徐悲鴻、林風(fēng)眠不相上下，都是屬于開宗立派級(jí)別的大師，油畫家的數(shù)量雖不多，但他們作品的價(jià)格卻不高。還有一些早期的油畫家?guī)缀醣蝗诉z忘，比如沙耆、李鐵夫、朱士杰、周碧初等人，雖然在技法上，后人已超越了他們，但從整體的藝術(shù)修養(yǎng)、對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度、貫注在作品中的思想和時(shí)代的關(guān)系來說，他們作品的先行意義和藝術(shù)價(jià)值是應(yīng)當(dāng)?shù)玫剿囆g(shù)史和藝術(shù)品市場(chǎng)肯定的。

《中國(guó)收藏》：20世紀(jì)早期油畫正因?yàn)闀r(shí)代的特殊而顯得特殊，甚至有比較新銳的觀點(diǎn)稱其是中國(guó)油畫史的“悲劇”，因?yàn)檫@一期間那些大師的作品都處于青春期，是幼稚的，對(duì)此您如何看待？

劉禮賓：曾經(jīng)看到過這樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為我們不應(yīng)高估早期油畫這份遺產(chǎn)，因?yàn)樗麄兊牟湃A與實(shí)踐既來不及展開、錘煉、發(fā)揚(yáng)，更不可能自我完成。與同期的美國(guó)畫家、俄羅斯畫家、日本畫家相比，他們的作質(zhì)相對(duì)幼稚、脆弱，只有青春期，沒有成熟期。

我不贊成這種的觀點(diǎn)。還是以徐悲鴻先生為例，對(duì)于他而言，這一時(shí)期恰恰是他創(chuàng)作成熟的時(shí)期。你指的幼稚、稚拙，是以什么來比較、衡量呢？看到另一個(gè)人比這個(gè)人畫得更好，就說這個(gè)人稚拙？我想不能這么說。

畢竟，早期油畫先驅(qū)這一批能稱之為大師的人，他們都是從西方學(xué)成歸來，本身又有著中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，對(duì)于中西文化結(jié)合、交融，他們做得很地道。在中國(guó)油畫短短100年的歷史當(dāng)中，無論從哪個(gè)方面來考量，早期油畫都可謂是一塊內(nèi)涵頗深的領(lǐng)域，現(xiàn)在在藝術(shù)史的探討中總會(huì)出現(xiàn)某些偏激的“誤區(qū)”，要么厚古薄今，要么薄古厚今。對(duì)于這個(gè)問題我想，如果去看看龐薰先生的作品，或許就不會(huì)這么認(rèn)為了。

《中國(guó)收藏》：放眼到世界藝術(shù)史當(dāng)中，早期油畫又帶來了怎樣的影響？

劉禮賓：早期油畫因?yàn)闀r(shí)間短，要說它反過來怎么去影響世界油畫藝術(shù)還談不上。它和當(dāng)年美國(guó)殖民地時(shí)期的油畫有著類似的地方。

而對(duì)于整個(gè)民國(guó)藝術(shù)史來說，油畫占有特別重要的地位。這是中國(guó)油畫變革的重要時(shí)期，對(duì)此后中國(guó)藝術(shù)的影響都非常大。早期油畫的海外歸來派將國(guó)外傳統(tǒng)的寫實(shí)技法和油畫形式引入中國(guó)，主動(dòng)以這種域外藝術(shù)形式表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。即使這一時(shí)期的油畫作品雖然在藝術(shù)形式和表現(xiàn)技法方面都還存在諸多不夠完善之處，但對(duì)于中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展具有開創(chuàng)性的功勞。

《中國(guó)收藏》：從拍賣市場(chǎng)看，20世紀(jì)早期油畫相對(duì)“低調(diào)”，這什么原因造成的呢？

劉禮賓：說實(shí)話，我并不認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)有多低調(diào)。像徐悲鴻、林風(fēng)眠、這些大師的作品價(jià)格并不低。或許應(yīng)該這么形容，高價(jià)都聚集在這個(gè)市場(chǎng)的頂尖部分，中下部的尚待發(fā)掘。

在我看來，打個(gè)或許不是很恰當(dāng)?shù)谋确?，有些時(shí)候的高價(jià)、天價(jià)，有點(diǎn)兒像“造星”的感覺。如果在拍場(chǎng)上低調(diào)，通常有兩個(gè)原因，要么是對(duì)于作者的造詣業(yè)界公認(rèn)，但很難找到他的作品；要么就是受重視程度不夠高。

另一方面我認(rèn)為，這種狀態(tài)跟人們的欣賞習(xí)慣也有關(guān)。一個(gè)很有意思的例子：很多人在年輕的時(shí)候喜歡油畫，但到了三四十歲往上，出于回歸、認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)的因素，往往更加偏愛國(guó)畫。而這個(gè)年齡段，正是有能力進(jìn)行收藏的時(shí)期。