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    視頻影像表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的思考

    2012-04-29 05:21:40黃山涯詹沐清
    新聞愛好者 2012年1期

    黃山涯 詹沐清

    【摘要】景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝是享譽世界的珍貴文化遺產(chǎn),探討多途徑、立體化的保護方式非常重要。作為影響廣泛的視頻影像,在表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面具有獨特的優(yōu)勢。本文分析了視頻影像的特點,提出如何用視頻影像表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的構(gòu)想與思路。

    【關(guān)鍵詞】視頻影像;陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn);表現(xiàn)

    景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝是享譽世界的珍貴文化遺產(chǎn),探討多途徑、立體化的保護方式非常重要。作為影響廣泛的視頻影像,對于表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有獨特的優(yōu)勢。本文分析了視頻影像的特點,并提出了視頻影像表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的構(gòu)想與思路。

    陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保存現(xiàn)狀

    瓷器是中華民族的偉大發(fā)明,推動了人類文明的進程。景德鎮(zhèn)“集天下名窯之大成,匯全國技藝之精華”,以“匠從八方來,器成天下走”而聞名天下。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)輝煌與其先進的制瓷工藝密不可分,在長期制瓷過程中,歷代陶工發(fā)揮了高度的積極性、創(chuàng)造性,進行了艱苦卓絕的改革創(chuàng)新,形成了一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)制瓷工藝,用他們的聰明才智創(chuàng)造出“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的陶瓷。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)手工制瓷工藝是人類文明的寶貴財富,2006年被列入國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。雖然有如此榮耀,但是景德鎮(zhèn)制瓷手工藝卻面臨非常尷尬的境地——后繼乏人,面臨失傳。手工制瓷這一傳統(tǒng)工藝,掙扎在被現(xiàn)代化工廠制作所取代的消失邊緣,[1]目前僅在個別旅游景點和私人作坊,人們才可依稀見到并不完整的手工傳統(tǒng)制瓷工藝的存在。保護、搶救、挖掘這一寶貴遺產(chǎn)刻不容緩。

    景德鎮(zhèn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的存在方式:

    一種是存在于紙上,以紙質(zhì)媒介為載體、文字圖片為表現(xiàn)形式的圖書資料。歷史上許多研究景德鎮(zhèn)陶瓷文化的學(xué)者都涉論或?qū)U撨^景德鎮(zhèn)陶瓷,如南宋蔣祈,明朝宋應(yīng)星,清朝朱琰、唐英、藍浦等。其中蔣祈的《陶記》是較為完整的研究景德鎮(zhèn)陶瓷工藝、文化的重要古籍文獻。明代宋應(yīng)星曾親臨景德鎮(zhèn)考察,把景德鎮(zhèn)制瓷技藝寫進《天工開物》一書。其中“共計一杯功力,過手七十二,方克成器”,成為敘述總結(jié)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝的名言。書中還配有“造瓶”、“過利”、“汶水”、“過釉”、“打圈”、“燒窯”等插圖。清代乾隆八年(公元1743年)景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官唐英按宮中提交的二十幅制瓷圖畫,編寫了《陶冶圖說》,對景德鎮(zhèn)清代制瓷工藝作了較形象精辟的說明。

    另一種是生產(chǎn)性保護。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝生產(chǎn)有陶瓷博覽區(qū)的古窯制瓷表演和民間生產(chǎn)兩大群體,成為展示景德鎮(zhèn)燦爛陶瓷文化的窗口。由于傳統(tǒng)陶瓷工藝的制作工序較為繁雜,制作成本較高,年輕人不愿涉足這個領(lǐng)域,制瓷人員都存在年齡偏大的問題。再者,兩大群體生產(chǎn)存在的目的與陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護還是有距離的。古窯的手工技藝生產(chǎn)是以休閑旅游為目的,其生產(chǎn)都是表演性質(zhì)的,沒有技術(shù)上的要求,不是以生產(chǎn)產(chǎn)品為目的,而手工技藝的經(jīng)驗和技術(shù)需要在具體的生產(chǎn)實踐過程中體驗和掌握,[2]所以這樣的生產(chǎn)方式達不到傳統(tǒng)陶瓷工藝的活性保護要求。民間的傳統(tǒng)陶瓷生產(chǎn)雖然以生產(chǎn)為目的,但由于經(jīng)濟利益的趨使,許多生產(chǎn)工藝已經(jīng)進行了改良,簡化了生產(chǎn)程序,沒有完整展示傳統(tǒng)陶瓷工藝的精髓。

    視頻影像表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)勢

    視頻影像的特點適合表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。視頻影像憑其受眾多、覆蓋面廣、影響力大的媒介特性已成為當(dāng)前文化傳播的重要途徑。它五彩繽紛的畫面、繪聲繪色的視聽沖擊、逼真感與想象性的高度融合,創(chuàng)造出一種集空間與時間、視覺與聽覺、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一體的藝術(shù)樣式,從而成為傳播領(lǐng)域的新寵,非常適合表現(xiàn)傳統(tǒng)陶瓷工藝。

    現(xiàn)場性:電視攝像是根據(jù)現(xiàn)場創(chuàng)作的,在創(chuàng)作過程中必須對現(xiàn)場中的一切進行選擇。這種記錄具有“現(xiàn)在進行時”的形態(tài),以“我在場”的方式完成了對形象的拾取。[3]當(dāng)再次通過視頻把精妙絕倫的景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝呈現(xiàn)給觀眾時,必然產(chǎn)生親眼所見、身臨其境的感受。

    直觀性:電視攝像記錄的視頻畫面成了“視覺世界語”,直接以聲畫統(tǒng)一的形式作用于觀眾的感官,輕易地做到了能指和所指的統(tǒng)一。觀眾通過視頻,能輕易理解各個工藝環(huán)節(jié)。

    形象性:傳統(tǒng)的藝術(shù)思維主要有形象思維和靈感思維,而視頻影像是以活動畫面作為思維材料的,用運動著的畫面完成內(nèi)容的表達。這種表達形式有著通俗化的外殼,更易讓觀眾接受。

    永恒性:電視畫面的數(shù)字化表現(xiàn),使得視頻影像的保存變得輕而易舉,后人可世代享受并回望人類千年的文明成果。

    視頻影像比紙質(zhì)媒介表現(xiàn)更直觀有效。紙質(zhì)媒體的信息載體主要為文字和插圖,遵循一定語法規(guī)范并借助一部分虛詞進行組合搭配。表現(xiàn)的東西是間接再現(xiàn)的,需要讀者進行二度創(chuàng)造,把文字和插圖轉(zhuǎn)化為內(nèi)視形象,往往具有模糊性、間接性,不易于理解。

    誠然,書面語言和口頭語言對手工技藝可以作一定的描述,配上圖片也有一定的形象性和生動性,但由于是靜態(tài)描述,對過程反映不出來,難以揣摩其中的要領(lǐng)。2004年,景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院退休教授祝桂洪根據(jù)多年研究與總結(jié),完成了《景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)工藝》一書。書中圖文并茂,數(shù)據(jù)文獻翔實,對工藝研究有較好的參考價值。但由于過于專業(yè),受眾面窄,工藝過程的再現(xiàn)只能憑空臆想,難以承載動態(tài)再現(xiàn)傳統(tǒng)陶瓷工藝的重任。

    而視頻影像在信息傳播的每一個環(huán)節(jié)上,都有著自身的特殊性。它的語言是電子互動語言,能夠把一切都變成直觀的對象,變成流動的畫面,以直觀的感性形式訴之于觀眾的視覺和聽覺,而且配有音樂和色彩,以豐富的表現(xiàn)手段吸引著觀眾的注意力,在表現(xiàn)方法和形象內(nèi)涵上較紙質(zhì)媒體更為觀眾所接受和認(rèn)可。以視頻影像表現(xiàn)陶瓷工藝,觀眾更能領(lǐng)會其過程和要領(lǐng)。東晉時的趙慨被尊為景德鎮(zhèn)制瓷的“師祖”,說他“以其神異足以顯赫古今也”。制瓷技藝已經(jīng)達到“神異”的水平,而這種“神異”也只能存在于人們的想象中,后人無法揣摩并感覺這種“神異”,更遑論學(xué)習(xí)與繼承。如果趙慨在世,其神異之技當(dāng)可通過視頻影像還原真實。

    視頻影像是生產(chǎn)性保護的必要補充。鑒于傳統(tǒng)手工技藝的生存方式和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承的特點,采用生產(chǎn)性方式保護,是傳承傳統(tǒng)技藝的最佳途徑。然而僅有這個還不夠,還必須利用現(xiàn)代科技的文明成果來加強保護這份遺產(chǎn),形成多途徑、立體化的保護態(tài)勢。應(yīng)該說,視頻影像是生產(chǎn)性保護的必要補充。

    同時,生產(chǎn)性保護在現(xiàn)代化的作業(yè)競爭下往往處于劣勢,政府需要投入大量的人力、物力和財力,在贏得社會效益的同時,往往輸了經(jīng)濟效益。以視頻影像表現(xiàn)的方式則是一次性投入,成果則經(jīng)年共享。

    視頻影像如何表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    視頻影像對傳統(tǒng)陶瓷工藝的表現(xiàn)是個時間跨度較大、制作較大的工作。如何以視頻影像表現(xiàn)傳統(tǒng)陶瓷工藝,應(yīng)注意以下幾方面:

    內(nèi)容要客觀真實。陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影像表現(xiàn)是紀(jì)實性的文化藝術(shù)影像,是以傳承作為目的的,因此其教育教學(xué)功能應(yīng)該得到體現(xiàn)。這一功能決定了其表現(xiàn)的內(nèi)容必須科學(xué)準(zhǔn)確,真實還原傳統(tǒng)陶瓷工藝,不能讓觀眾在觀看過程中產(chǎn)生歧義的理解。所以在拍攝的過程中,首先要真實還原傳統(tǒng)陶瓷工藝,其次要摒棄所謂的表演,而是真實的原始的傳統(tǒng)制作。

    工藝表現(xiàn)系統(tǒng)全面。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝精妙復(fù)雜,有時我們通過電視媒體也能看到一些視頻圖像,但僅局限于對傳統(tǒng)陶瓷工藝中個別環(huán)節(jié)如拉坯、利坯、和泥、畫坯、燒窯等形式上的零散記錄,并且局限于形式上的表現(xiàn),沒有進行工藝和技藝上的解讀與整理。還有許多工藝環(huán)節(jié)得不到彰顯,如傳統(tǒng)的制釉技術(shù)、傳統(tǒng)的工藝裝飾手法、高嶺土的加工等沒有表現(xiàn)過,沒有全面展示景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝的各個環(huán)節(jié),不利于保護這份寶貴的遺產(chǎn)。

    明代科學(xué)家宋應(yīng)星在著名的《天工開物》一書中描述:“共計一杯功力,過手七十二,方克成器。其中微細節(jié)目尚不能盡也?!庇捎诠ば蛞蟛煌?,不同品種的陶瓷制作工序不盡相同。[4]按照景德鎮(zhèn)大家普遍公認(rèn)的必不可少的工序和景德鎮(zhèn)特有的幾個陶瓷品種考慮,我們可將景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝視頻化呈現(xiàn)的內(nèi)容確定在以下幾個部分:(1)景德鎮(zhèn)瓷石開采加工制■(dǔn)傳統(tǒng)工藝;(2)高嶺土開采加工制■(dǔn)傳統(tǒng)工藝;(3)景德鎮(zhèn)釉灰制備傳統(tǒng)工藝;(4)坯料制備傳統(tǒng)工藝;(5)釉料制備傳統(tǒng)工藝;(6)手工成型(圓器、琢器)與施釉;(7)手工裝坯(裝缽)傳統(tǒng)工藝;(8)景德鎮(zhèn)柴窯及其裝燒傳統(tǒng)工藝;(9)景德鎮(zhèn)瓷器的青花裝飾傳統(tǒng)工藝;(10)景德鎮(zhèn)瓷器的青花玲瓏裝飾傳統(tǒng)工藝;(11)古彩裝飾;(12)粉彩裝飾;(13)新彩裝飾;(14)薄胎制作;(15)顏色釉;(16)雕塑;(17)大件瓷器制作。

    表現(xiàn)形式要有美感。視頻影像是空間與時間的綜合藝術(shù),空間造型與音樂時間流的韻動構(gòu)成視頻影像的和諧感與節(jié)奏感。一些形式感強、畫面美的東西更易于大家接受。我們應(yīng)該從鏡頭的運用,如構(gòu)圖、景別、色彩、光線、鏡頭運動、拍攝角度等入手,尋找利用畫面揭示理性形象的規(guī)律。尤其針對不同工序的特點,創(chuàng)造性地發(fā)揮畫面表現(xiàn)能力。如對圓器成型、雕塑作品的形式美表現(xiàn),對古彩、新彩、粉彩、顏色釉的色彩表現(xiàn),對薄胎的光線運用等,都要切合工藝內(nèi)容,極力營造一份賞心悅目的視聽享受。

    視頻影像表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的設(shè)想

    成立精干的攝制組。這個攝制組不要求人多,但必須是能打硬仗能吃苦耐勞的團隊。不僅要有懂電視的攝錄編人員,也要有懂景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝的專業(yè)人員,也需要有懂陶瓷裝飾的藝術(shù)設(shè)計人員,甚至還要有工作協(xié)調(diào)人員等。在這個集體里,形成以編導(dǎo)為核心的團隊,大家分工明確,精干靈活,又通力協(xié)作,確保工作有步驟、有計劃地進行。

    制訂周密的拍攝計劃。作為一項龐大的視頻化工作,如何對所有的拍攝資源進行系統(tǒng)的安排,將時間、資金以及人員以最高的效率安排好,是十分重要的??蓮闹谱髑捌凇⒅衅?、后期幾個階段統(tǒng)籌考慮,設(shè)定每個環(huán)節(jié)的工作任務(wù)、進度安排。如在前期階段,稿本的撰寫顯得至關(guān)重要,可由多人討論撰寫完成,同時要考慮到稿本的具體要求,并由編導(dǎo)撰寫出分鏡頭稿本,制訂拍攝方案。在拍攝中期,應(yīng)考慮到景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)的轉(zhuǎn)制,一些配合單位與人員的聯(lián)系與協(xié)調(diào)工作非常關(guān)鍵,同時拍攝過程中要確保圖像質(zhì)量,盡力做到圖像清晰唯美。在制作后期,景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝的數(shù)字化視頻制作處理也是非常復(fù)雜的,聲畫的合成統(tǒng)一、圖像的特效處理要達到什么要求等。

    明確基本思路和方法。清晰的思路與方法是工作順利進行的前提。通過電視傳媒,可以系統(tǒng)呈現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)工藝,并著重于操作技法的細致描述,強調(diào)泥、釉、火之間的內(nèi)在聯(lián)系。發(fā)掘和總結(jié)千年瓷都豐富的傳統(tǒng)陶瓷生產(chǎn)的寶貴經(jīng)驗和技藝,為發(fā)展現(xiàn)代陶瓷理論和工藝技術(shù)服務(wù)。將景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝以電視藝術(shù)的形式進行拍攝、編輯、制作,形成一套完整的反映傳統(tǒng)陶瓷生產(chǎn)過程的視頻影像,充分反映景德鎮(zhèn)瓷工精湛的陶瓷技藝,表現(xiàn)景德鎮(zhèn)燦爛的傳統(tǒng)陶瓷文化和深厚的陶瓷文化底蘊,為我國陶瓷文化、陶瓷技術(shù)的研究提供借鑒,實現(xiàn)陶瓷文化的偉大傳承。

    視頻影像表現(xiàn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是弘揚優(yōu)秀的陶瓷文化,為后人留下寶貴精神財富的有益探索。這不僅是展示陶瓷歷史文化個性和積極要義,更是積極推動陶瓷歷史文化的保護和宣傳。

    參考文獻

    [1]焦小惠.紀(jì)錄片的再現(xiàn)與表現(xiàn)[J].電視研究,2001(10).

    [2]祝桂洪.景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)工藝[M].南昌:江西高校出版社,2004.

    [3]周榮林.論景德鎮(zhèn)陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承[EB/OL].http://jdzol.net/html/info/1373/news_19396.html.

    [4]王姝.手工藝保護和傳承勢在必行——景德鎮(zhèn)陶瓷手工藝現(xiàn)狀調(diào)查[N].陶城報,2011-03-18.

    (作者單位:景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院現(xiàn)代教育技術(shù)中心)

    編校:張紅玲

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