捷克奈茲瓦爾等五詩人詩選

楊樂云譯

主持人語：

感謝《世界文學》副主編高興整理并提供楊樂云先生的翻譯遺作，捷克五詩人得以在本刊亮相，這足以我們了解還處于冰山一角的捷克詩歌。對于捷克詩歌，之前在我閱讀生涯中沒有完整地看到，或者說在文學作品傳播方面沒有很好地體現(xiàn)出來。也許是隔著一種語言的緣故。也許詩歌中那些最藝術最特別最動人的東西恰恰是捷克語所特有的，根本無法用另一種語言傳達。捷克詩歌注重想象力，注重內心感受，要求展示世界的美和人生的歡樂。

——阿 翔

投稿信箱：a_xiang2003@163.com

奈茲瓦爾詩選

維杰斯拉夫·奈茲瓦爾（1900—1958），捷克最具代表性的超現(xiàn)實主義詩人。他與捷克理論家卡·泰格創(chuàng)立的詩歌主義流派曾影響了無數(shù)捷克詩人。詩歌主義主張詩歌從禁欲主義和理性主義中解放出來，強調藝術想象和自由聯(lián)想的重要性，要求詩人通過想象力的游戲表現(xiàn)生之歡樂和世界之美。重要詩集有《橋》、《啞劇》、《布拉格的雨和手指》等。

一周的顏色

星期天周身銀光閃閃

綴著小喇叭的糖果攤為她編織花環(huán)

柵欄后面幼鹿枕著勿忘草酣睡

星期天是伊靜娜、伏依杰什卡和瑪麗亞的節(jié)日

星期一到處空空蕩蕩

找人請到酒吧間

瞧，辦公室里百事都已擱淺

瞧，公函裹著封套休息

星期二身著藍色睡衣

淡淡的惆悵插在花瓶里

輪船在天空為我們鋪了一塊桌布

吉他和手風琴入夜在陽臺上泣訴

莊稼漢和賣菜人憧憬的日子

形狀同地圖相似

這是星期三，你聽！獨輪車在呻吟

這是星期三，你聽！騾車的鈴鐺在林蔭路上玎玲作響

郵遞員送來一封書信

女儐相從教堂捧回了愛情

一只花蝴蝶跟在她的身后追來

星期四的黃玫瑰泛著乳白色光彩

星期五騎著一匹棕色大馬

士兵們列隊進行軍事演習

陽光同帽徽在嬉戲

手搖風琴的嘶叫聲音凄厲

摩托車選手穿一套運動衣褲

散步場上冒險家昂首闊步

一周之中我最愛星期六

金發(fā)繆斯降臨人間同我閑游

下一代

女人曬黑的乳房使我的思緒

飛向生長著石松的倦怠的赤道

在那里一個白人撫摸著

一個晾甘蔗的黑女人光裸的線條

啊，我愿為這個女人縫制一件花邊似的薄紗衣

我將帶領她穿過草原來到湖邊

讓她看一看自己裹著輕煙多么俏麗

我將向她傾訴我的愛戀

然后我將緩緩地緩緩地解開她的衣襟

跪在塵埃上親吻她的鞋子

呼喚明月和永不凋謝的滿天繁星

在醇酒般的月光下

我將同她幸福地生一個兒子

為紀念這個夜晚他長大后將是詩人

十一月

今天連碧空也滿是窟窿眼

樹枝光禿禿

唯有山谷里的柏樹林尚在

閃爍

你走在紛亂的行列

暗自流淚

落葉飄下石階在蒙蒙迷霧中

消失

今天連十字架也已朽壞

心中無比寂寞

吻你的額頭我的雙唇

瑟縮

電話

將軍的妻子給我打電話

她躺在床上只穿一件長睡衣

我的辦公室里驀地蘑菇飄香

原來女仆端著餐盤走進了她的臥房

講著講著我已忘乎所以

無拘無束跨進她的浴缸

將軍先生伏在桌上喝得酩酊大醉

軍衣的紅絳飾映著他的紅臉膛

電話終了時我們的雙星

親吻在公共電話亭

卻不料我赤裸的身體

已捏在長途臺女接線生的手里

塞弗爾特詩選

雅羅斯拉夫·塞弗爾特（1901—1986），捷克詩人。深受詩歌主義的影響，決意要寫盡世上一切的美。因此，我們也就不難理解他對某些主題的特殊偏愛了，比如女人，比如紫羅蘭，比如扇子。美是他的主題，也是他對抗艱難時世的有力武器。他的大多數(shù)詩都充滿了詩意的溫柔和溫柔的詩意。有《島上音樂會》等三十多部詩集。1984年因在詩歌中“展現(xiàn)出人類不屈不撓的解放形象”而獲得諾貝爾文學獎。

被吻的芳唇遲疑地……

被吻的芳唇遲疑地

微笑著，輕聲說：“是的。”——

這樣的耳語我已很久沒有領受，

它們也不再屬于我。

但我尋找的話語依舊是

面包瓤兒

搓成，

或菩提樹的馨香制就。

可是面包已經發(fā)霉，

香味變成苦澀。

話語在我周圍躡手躡腳逼近，

當我伸手去捕捉，

它們堵住了我的呼吸。

我不能把它們一一誅滅，

它們卻要將我窒息。

而一陣陣的詛咒在我門上轟鳴！

倘若我強迫話語為我跳舞，

它們便一個個啞了口，

還跛了足。

然而我深知，

詩人說出的話語，無論何時

都必須比吼聲中隱匿的更有意義。

這就是詩。

否則他的詩句就不能

剖開蜜的帷幔，讓花蕾展現(xiàn)豐姿，

或者在揭示赤裸的真理時

使一陣寒顫

冷透你的脊背。

只有一次……

只有一次我看到

日頭紅得像血。

此番景象以后從未再見。

昭示著不祥，它徐徐落向地平線，

仿佛有人

踹開了地獄的大門。

這事我曾詢問天文臺，

今天已經明白了原委。

地獄，我們知道，無處不在。

它不停地游蕩，邁動兩條腿。

至于天堂？

天堂也許只是

我們久久期待的

一個笑顏，

輕輕呼喚著我們名字的

芳唇兩片。

然后那短暫的片刻令人眩暈，

令人忘卻了

地獄的存在。

間奏曲

倘若有人問我

什么是詩

瞬息間我會心中慌亂，

雖然對詩我已這般熟諳！

我曾反復吟誦已故詩人的詩篇，

一次又一次

它們照耀我的旅途

像黑暗中的火焰。

然而，生活并沒有踮起腳尖悄悄行走，

卻不時抓住我們，兇狠地搖晃，

跺著腳。

我常常摸索著尋找愛情，

猶如一個雙目失明的人

兩手在枝頭摸索，

渴望把渾圓的蘋果

抱在手中。

我知道有一首詩，

它的力量像地獄的咒語，

足以震開天堂的門扇，震斷門上的鉸鏈。

我望著一雙驚訝的眼睛低吟這首詩。

惶恐隨著詩句在眼中凝聚，

疲軟的兩臂怎能抗拒

愛的擁抱！

但是，倘若有人問我的妻子

什么是愛情，

她也許會失聲唏噓。

霍朗詩選

弗拉迪米爾·霍朗（1905—1980），捷克詩人，在歐美影響極大。長期住在布拉格的康巴島上，離群索居，思考生死、存在、愛情、時間和道德等重大問題。他的詩歌告訴人們：詩歌其實就是詩人的自言自語。主要詩集有《死的勝利》、《云路》等。

她問你……

一個年輕的姑娘問你：什么是詩？

你想對她說：詩，也可以說是你，哦，是的，

也可以說是你

心中又是慌亂又是驚喜，

意味著眼前出現(xiàn)了奇跡，

你豐滿的美使我痛苦、妒忌，

而我不能吻你，不能與你共枕同床，

我兩手空空，一個拿不出獻禮的人

便只有歌唱……

可是這番話你沒有對她說出，你默默無言，

這支歌兒她于是不曾聽見。

有一天早晨

有一天早晨，當你打開大門，

你發(fā)現(xiàn)一雙小舞鞋放在你的門前，

它們那般惹人喜愛，你馬上捧在手中吻了又吻。

幾年后的一天，同樣的歡樂再次出現(xiàn)，

久久壓抑的淚水

一齊涌進雙眼，化為一個笑顏。

你于是縱情歡笑，靈魂深處的歌聲

回蕩在青春的寂靜……

然而你沒有詢問，是哪位美人

把一雙舞鞋放在你的門前。

這事你不曾弄清，

但那幸福的片刻

卻令你迷醉至今……

戀歌

在意志的地平線上，我要

扭轉你的目光，去注視

空靈的畫面于群山之中，

那里的濃蔭會使你步履輕盈。

我要撲滅你腳上的光彩在山巖上，

讓你的足音在深淵悄然入夢，

我將收下你，像收下我的一個丟失，

仿佛我想擁有世上的一切。

當你的眼瞼發(fā)暗，也許是因為困乏，

我將點燃雙手

把你奉獻，像獻出我的一個發(fā)現(xiàn)，

仿佛上帝正一無所有。

相遇在電梯

我們走進一間小室，室內只有我和她。

我們相互注視，舍此別無其他。

兩顆心靈，片刻時間，完滿、幸?！?/p>

駛到五層，她走了出去，我仍然留下。

我知道，今后我們不會再相遇，

一次邂逅，從此不會再見面。

我知道，縱使我去跟蹤她，跟在她身后的

將是一個沒有生命的軀體，

縱使她回到我的身邊，

回來的將是一塊冰，屬于另一個世界。

再次

夜啊，你再次與天地相約，

再次前來問我？

哦，是的，我愛生活，

因此我才經常歌唱死亡。

沒有死亡，生活就會冷酷，

有了它，生活才可以想象，

也因此才那么荒唐……

給你，V

當我第一次看見你，

我看見的是愛情，還是你？

我看見你在戀愛

是因為我已墜入情海？我不知道，

時間那會兒度假去了，

它不在場，永恒則頑固地一言不發(fā)……

至今一言不發(fā)……時間也一言不發(fā)，

它早已度假回來，

樣子老了些，不知該嫉妒誰，為了什么……

戰(zhàn)后的母親們

——致雅羅斯拉夫·塞弗爾特

她們無數(shù)人匍匐在上帝面前。

她們無數(shù)人咒罵連天。

她們無數(shù)人永不寬恕。

她們無數(shù)人從厄運中獲了益，

盡管那番景象她們未曾

目擊……她們無數(shù)人

精神失了常……然而

絕無一人

重新走進自己的生活……

那位喂鴿子的就是其中之一，

她撒著麥粒兒，一邊固執(zhí)地對你說：

“我知道，我的兒子

早已死了，可是

我給他寫信，他卻總也不回答……”

情侶

即使必須從頭開始，

雨落個不停……為了

幾朵野罌粟花，

今天也得去，

到很遠的地方……兩人于是

朝那里走去，走去，

也是十分無奈，免得相對

感到那樣孤獨，

如果一定要同受痛苦……

情侶

回憶的時候忘卻

并不總是因為

有些事情不愿再現(xiàn)，

有些事情需要分辨，

黃昏為什么來得這樣快，

夜幕垂下，

濃重的帷幕垂到地面。

不，是他們兩個，

沒有了喜悅，

便只有彼此厭棄，

他們苦苦懷念，

渴望把歡樂留住……

但是

上帝早已把歌聲和笑聲

關在了身后，關進了永恒。

從那個時候起，它們只偶爾回想

在我們日漸暗淡的記憶。

但是，痛苦卻從此

走來，已不是通常的個頭，

它總是比人高大，

還硬要進入他的心窩……

最后的

梧桐樹上最后一片葉子在顫抖，

因為它很清楚，沒有顫抖就沒有堅定。

我的心兒在顫抖，上帝啊，因為我已預見，

不久我將死去，我應該堅定。

每棵樹上最后一片葉子終將落下，

因為它對大地很是信賴。

每個人身上的偽裝終將脫下，

因為停尸間的木板十分樸素。

樹葉對你，上帝啊，無須有何要求，

你讓它生長，它沒有把生命敗壞。

可是，我……

當代性

藝術覺得身上的衣衫

過于沉重，虛空的

裸光不堪負荷。因此它讓

惡魔們前來逞狂

揪掉衣扣，扯裂衣縫。還剝下

未來的破爛兒

燒光，因為

它深知，誰懼怕

這樣，他就是懼怕希望……

為什么

孩子的微笑……拒絕？附和？

對此我們有多少了解，在這個

沒有愛的世界？在這個

連歡樂也仿佛出自

恐懼的世界？在這個

錯就錯在毀滅中求生存

也是毀滅的

世界？

甚至孤獨也是一種行動……為什么要行動？

怎樣

戰(zhàn)勝時間，還是把它消滅？

出于命運的意志，還是出于偶然？

同心協(xié)力，還是獨自贏得？

人們兀自詢問，他們感到寬慰，

因為找不到答案……

信

“您快死了……您活得快活嗎？”

“是的！”

“為什么呢？”

“有一天，在一棵老梧桐樹下面，

一個陌生姑娘給我一封信，

然后走了……”

“您看了那封信？”

“是的?！?/p>

“信上都寫了些什么？”

“空無一言！”

山中秋日

秋天……戀人在遠方，

在她的光彩中，聲音

消失在山石下面……

人遠情更近？有誰知道什么是相聚？

記憶暗暗地顫抖

在未曾親吻的胸口，

而歡樂，聽不清在說什么，

猶如彌留者臨終的話語！

渴望的目光含著淚水，領悟了

蒼鷺羽紋上湖水的閃光，

大樹深深地懂得，給予

意味著歸還，

而你，無非只是一個感覺：

你孤寂卻沒有空虛，因為

孤寂已把它的深淵填滿，

或者，它至今還沒有把空虛找著。

霍盧布詩選

米羅斯拉夫·霍盧布（1923—1998），捷克當代代表性詩人。在醫(yī)學和文學領域均取得顯著成就。相當程度上，正是醫(yī)學成就了他詩歌的獨特性。他的詩作從現(xiàn)實生活出發(fā)，針砭時弊，或借古諷今，筆鋒辛辣、幽默，語言簡練、冷靜。主要詩集有《阿喀琉斯和烏龜》等。

加利列·伽利略

蒼蠅舔著圣徒們的魚眼。

我，加利列·伽利略，

佛羅倫薩人，現(xiàn)年七十，

跪在諸位尊貴的大人面前……

世紀停下它的沉重步伐。

神圣嗎哪

順著時空茸毛滴落，

宇宙母雞的巨喙

啄食著死滅星辰的牙，

哈利路亞，哈利路亞。

我，加利列·伽利略

在此聽候裁決，

我起誓……

大地驚愕。

太陽被連根拔起

哀嚎著跌落，

太空縮進圣燭，

天文學家們個個兩眼昏花……

我，加利列·伽利略，

在此起誓：

我向來相信，

現(xiàn)在相信，

將來，上帝保佑，也永遠相信……

望遠鏡前疲憊不堪的人們

彼此詢問——現(xiàn)在怎么辦？

孩子們離開課椅，

拼音課本鮮血淋漓，

歷史的搬運工收拾起背筐，

旅程半途而廢，

真理殘缺不全，

猶如骨鯁卡在喉際……

……相信羅馬教皇的神圣天主教會

所宣布、承認和教導的一切……

四境寂靜無聲。

地球被出賣了。

太陽被出賣了。

夢在血管中結成了冰。

他，加利列·伽利略，

佛羅倫薩人，年齡七十……

我，加利列·伽利略

置身在米內維納教堂，只穿一件襯衣，

靠一雙細腿

承受著世界的壓力，

我，加利列·伽利略，

低聲，

低聲地說，

為了孩子們，為了搬運工，為了太陽——

我低聲地

終于說……

地球

確實

在轉動。

詩人

正是這個月亮總有缺的一邊。

——維杰斯拉夫·奈茲瓦爾

有人用步槍打落圖像

如同打落紙做的玫瑰花朵，

有人用大頭針扎在詩句上

如同把風干的蝴蝶釘在標本匣中。

昆蟲學家的心

像甜奶餅一樣

——地球在他們眼里并不沉重。

可是有人把詩句捧在手中，

放出它們像放出一群飛鳥，

播種它們像播下花種，

從山坡上把它們撒向四方，

像雪片紛紛揚揚

——這就是他。

在歌曲的燈盞上

他提煉

黑夜的苛性堿和白晝的瓊漿，

在曲頸瓶中生產

空氣，

水，

光明

和希望

一位煉金術士，

詩歌的有機化學家，

洋溢著

物質的光華，

心臟活潑的血流，

古代語言的頻率，

新星的光譜，

比大地更重，

比思緒更輕，

比時速更快——

等我們飛上

月球，

他早已在那里等待。

沙切克詩選

伊希·沙切克（1945— ），捷克當代代表性詩人。他的創(chuàng)作明顯帶有詩歌主義的印記。他的詩歌活潑，風趣，幽默，常常從生活瑣事中提煉出詩意。主要詩集有《早晨比黃昏青色更濃》、《紙做的玫瑰》等。

偷看

從鑰匙孔里我窺見

一個駭人的陌生世界。

乍看膽寒心驚——

颶風狂吹，太陽在嘶鳴。

在那里，河面上盛開著鮮花，

是奧菲利亞的鬈發(fā)，

繁星如急雨

把憂郁的鉛水向地面傾瀉。

我從里邊向外張望，

瞪大一只饑餓、潤濕的眼睛，

然而在四面墻壁的鍛壓機中我被囚禁，

欲出不能——我想上哪兒？

我，一根干透了的火絨，

將會燒成灰燼，

在那個甜蜜的枷鎖世界，

在鑰匙孔的那一邊。

悼威萊姆·扎瓦達

詩人何必去給世界鍍金？

這個活兒自有油漆匠去干。

詩人也不是

沙龍的明星，玩弄閃光辭藻的魔法師。

他應該敢于鄙夷“藝術”，

有勇氣和力量淳樸守真，

用他的詩——心靈深處采集的堅石——

建造一座殿堂。

雖然天曉得為了誰。

像你一樣。

詩必須什么樣

一

詩的節(jié)奏必須和心的跳動合拍，

否則它將被沙沙的紙聲淹沒，

破碎紙張的沙沙聲，

紙上印著你的訃聞。

二

詩必須什么樣？沒什么，

只是等候。價格在上漲。

不過，你，你必須每天跑在前頭，

少說也要超前五分鐘。

請求

請你同我站在一起，親愛的，

縱使我會碰傷你的手，你的手

使最深沉的黑夜化為黎明的晨曦。

請你同我站在一起，尤其在今天，

當我的厭倦和恐懼在膨脹，

當我跌落在一片肅殺之氣，

心中但有秋雨凄迷。

請你同我站在一起，親愛的，

抵擋我自己。