好琴的標(biāo)準(zhǔn)

小提琴的制造可分為機(jī)制和手制。前者用料普及，價(jià)格較便宜；后者除一些大塊木料用機(jī)器切割，其余均為手工完成。手工琴又分成制琴師的個(gè)人作品和由制琴師監(jiān)制的集體創(chuàng)作。一般來(lái)說(shuō)，前者比后者更具價(jià)值。

材料

面板的材料最好是云杉，要求年輪線順直而均勻，間距在2毫米左右。年輪太寬或太窄，或者寬窄懸殊太大，無(wú)法做出好的聲音。面板上垂直于年輪的木射線越多越好，木射線多說(shuō)明木材徑切好且縱向不扭曲，面板振動(dòng)好，不易變形。背板的楓木要求虎紋清晰均勻滿幅，材質(zhì)要硬。背板不象面板那樣為求對(duì)稱必須拼合，不拼合的“獨(dú)板琴”也有很好的表現(xiàn)，且不用擔(dān)心拼合處開(kāi)膠，但對(duì)虎紋的平行度要求較高。側(cè)板和琴頭要用同一塊材料，這樣從側(cè)面看上去才舒服。一般制琴理論家認(rèn)為虎紋與提琴的聲學(xué)品質(zhì)無(wú)關(guān)，但我們找不到一把沒(méi)有虎紋，但發(fā)音優(yōu)良的提琴。

琴型

琴型是制作者獨(dú)具匠心的地方，優(yōu)秀的提琴制作家在樣式設(shè)計(jì)上有鮮明的個(gè)性特征。代表當(dāng)今主流的琴型有阿瑪?shù)佟⑺固乩贤呃?、瓜奈里。他們的樣式都相?duì)完整，自成體系，給后人帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。

阿瑪?shù)偾僦胁枯^狹，面板中部較厚，弧度高并突然向板邊斜下，靠近飾緣的邊部很薄，并有很深的一道圓弧槽，f孔曲而短。從阿瑪?shù)俚拿姘鍋?lái)看，此種琴板不易振動(dòng)，但振動(dòng)產(chǎn)生后容易擴(kuò)散，因此，振幅相對(duì)較大的G、D兩弦發(fā)音很好，音質(zhì)甜美結(jié)實(shí)。但整體看音量小，傳遠(yuǎn)效果欠佳 。

斯特拉迪瓦里琴是被模仿最多的琴型，琴身弧度上部較狹，下部較寬，中部較深，輪廓分明，線條優(yōu)美。琴板厚薄適度，弧度不大，由中部向邊沿均勻減薄。 由于琴板厚薄分布合理，共鳴箱容易振動(dòng)，振幅也容易擴(kuò)散，并在擴(kuò)散的過(guò)程中過(guò)濾有害諧波，因此，斯氏琴發(fā)音強(qiáng)而有力，音色優(yōu)美，傳遠(yuǎn)效果好，成為歷代制琴師效仿的楷模。

瓜奈里不同時(shí)期的作品差異很大，在制作手法上自由、不受羈束地改變琴板弧度，厚度，邊沿的深度，以及琴頭和音孔樣式。早期的作品弧度飽滿，邊槽很淺，中、晚期的作品邊槽和琴角逐漸加深，音孔加長(zhǎng)，弧度趨于平緩。從作品的特征看，瓜奈里琴早期有阿瑪?shù)偾俚奶攸c(diǎn)，晚期有斯氏琴特點(diǎn)?？傮w看，瓜奈里琴面板中部與邊沿厚薄相差不大，音孔開(kāi)得較長(zhǎng)而式樣別致，琴板振動(dòng)強(qiáng)而有力，發(fā)音深厚有力。

從演奏者的實(shí)際出發(fā)，還要考慮演奏工具順不順手的問(wèn)題。相同和不同的琴型在制成后，琴頸的寬窄、厚薄，琴體肩部的弧度等地方會(huì)有一定的差異。一般說(shuō)來(lái)，就身體與提琴的比例看，歐美人拉琴的架式感覺(jué)比亞洲人輕松。一把琴頸粗大的琴對(duì)身高手大的人很合適，但對(duì)手小的人演奏起來(lái)會(huì)感到很難發(fā)揮。

油漆

提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有條件的提琴研究者只要揭開(kāi)古琴的琴板，工藝便可一覽無(wú)遺，而數(shù)百年的涂料及涂飾工藝很難揣摩。油漆好壞直接影響到一把琴的聲音變化，必須要來(lái)回上過(guò)40、50遍的油漆，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的徹底風(fēng)干才能發(fā)出如同天籟般的聲音。

準(zhǔn)確地說(shuō)，一把提琴的顏色是由三個(gè)部分組成的：木材的顏色、著色材料的顏色和油漆的顏色。在自然條件下，木材中的一些成分會(huì)與光和氧氣發(fā)生作用，在油漆下折射出金黃的色彩。但是，用化學(xué)物質(zhì)處理過(guò)的木材就完全不同。比如，德國(guó)一些制琴家喜愛(ài)用重鉻酸鉀處理木材，使木材的花紋更加明顯。這種處理過(guò)的木材，開(kāi)始是金黃色的，但是隨著時(shí)間的推移逐漸變成呆板、沒(méi)有光澤的灰色，使提琴變得很難看。

天然著色材料使用的大部分是植物性顏料，較人工合成材料易褪色，但它褪色后呈現(xiàn)出一種自然的古舊色彩，依然有其特殊的魅力。人工合成的顏色在褪色后則顯得非常不自然。

在中世紀(jì)，克雷莫納街道兩旁，散布著60多家制琴作坊，清漆秘方世代相傳。對(duì)克雷莫納樂(lè)器來(lái)說(shuō)，油漆至關(guān)重要，如果將一把意大利古琴打磨后再重新油漆，其價(jià)格至少將下降50%。然而，意大利油漆的配制法在1760年前后就失傳了，盡管人們盡最大努力配制那種火焰般光輝的油漆，但至今未果。

重量

反映出提琴音板的厚度，及材料的堅(jiān)硬程度。過(guò)重的琴聲音暗啞， 過(guò)輕的琴聲音發(fā)空， 而且容易產(chǎn)生變形。

音孔

兩個(gè)音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風(fēng)格，而且直接影響到聲音。與聲音關(guān)系較大的因素有：1.音孔上部?jī)蓚€(gè)小珠邊部間的距離，一般與琴碼腳等寬。此寬度直接決定了振動(dòng)在沿縱向傳遞時(shí)的受阻情況。2.音孔的長(zhǎng)度和寬度，決定音孔的面積。3.斜度，決定面板的“筋”被切斷的程度，直接影響面板的整體剛度。由于兩個(gè)音孔的實(shí)際面積直接決定了共鳴箱內(nèi)部與大氣相通的程度，并且便于修改，使得制琴師對(duì)他已成型的，但發(fā)音不好的琴首先考慮是否對(duì)音孔的寬度進(jìn)行修改。

弧度

這是提琴最重要的設(shè)計(jì)元素之一。較低的弧度使聲音深而大，這樣的琴受濕度影響相對(duì)較小，弧度過(guò)度的低會(huì)造成音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，過(guò)度高聳的弧度會(huì)使面板抵抗不住來(lái)自琴弦的壓力，造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度，弧度隆起較緩會(huì)使發(fā)音敏感，但音色單調(diào)。

裝配調(diào)整

良好的裝配能充分發(fā)揮一把琴的潛能，糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。

音柱的尺寸，木材，位置和修驗(yàn)工藝都影響琴的振動(dòng)。從右音孔能看到音柱位于琴碼的后面，間隙相當(dāng)于琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應(yīng)當(dāng)嚴(yán)密，可以用牙醫(yī)的小鏡子查看。 音柱頂住兩塊音板的松緊程度會(huì)相應(yīng)改變琴聲，修理工藝粗糙會(huì)損傷面板內(nèi)側(cè)，可能造成裂紋甚至穿孔。

琴碼要立在橋線上，微微向后仰。琴碼高度受弦?jiàn)A角，弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對(duì)振動(dòng)產(chǎn)生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過(guò)制作琴箱和琴頭。

弦枕要做到光滑圓潤(rùn)，不刺激左手，弦在上面勻順地過(guò)度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的，即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點(diǎn)并不容易，縱向下凹，要變化多端均勻，尺寸適當(dāng)，才能保證振動(dòng)弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

過(guò)窄的弦槽匣會(huì)使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會(huì)造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細(xì)絞驗(yàn)的弦軸和軸孔配合嚴(yán)密，弦軸可以隨意轉(zhuǎn)動(dòng)和停止。