中國假畫市場暗訪

“那些被搶購的老紙幾乎無一例外地用于制作假畫。由于老紙具有難于模仿的特質(zhì)和時代特征，所以對于紙張的鑒定和測試，往往是認(rèn)定古代書畫真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。這樣一來，老紙理所當(dāng)然就成為制作假畫者的搶手貨了?！?/p>

吳樹，在繼長篇報告文學(xué)“中國文物黑皮書”之一《誰在收藏中國》、之二《誰在拍賣中國》之后， “中國文物黑皮書”之三《誰在忽悠中國》由山西人民出版社出版。與此同時，他公布了自己六年來對中國文物市場的調(diào)查發(fā)現(xiàn)。

有一條成語叫“洛陽紙貴”，說的是西晉太康年間，著名文學(xué)家左思創(chuàng)作了一部名篇——《三都賦》，當(dāng)時在京城洛陽受到文人們的空前追捧。由于競相傳抄的人太多，幾日之內(nèi)使得洛陽城里的紙張昂貴了幾倍，原來每刀千文的紙一下子漲到兩千文、三千文，一月后竟傾銷一空……

隨著電子時代的到來，“洛陽紙貴”的典故只能永遠成為中國文壇上一段懷古佳話。商業(yè)化時代的不期而遇，使得國人難逃金屬魅力的誘惑，從“洛陽紙貴”到“洛陽銅貴”，一字之差，折射出中原文化的質(zhì)變乃至于國人在傳統(tǒng)意識上的淪落與喪失。然而，就在古都洛陽因仿古青銅業(yè)的繁榮而出現(xiàn)廢銅價格高漲的同時，在另外一些城市卻出現(xiàn)了難得一見的紙荒。

2010年10月，在保利公司的一場藝術(shù)品拍賣會上，一打乾隆三十年的撒金發(fā)箋紙以10.64萬的高價成交；同年12月，香港佳士得拍賣行7幅清康熙、乾隆時期的宣紙上拍，以11.82萬元成交。其實在此之前，北京和天津等地的老紙交易已經(jīng)活躍多年，記者在京津兩地書畫市場調(diào)查時發(fā)現(xiàn)，就連上世紀(jì)80年代初安徽生產(chǎn)的發(fā)霉宣紙都賣到了兩三萬塊錢一刀，比較當(dāng)年市價漲了近100倍之多。那些清代存留下來的紙張更是身價千萬倍，在一家店里，記者看中一張60見方的乾隆冰紋箋紙，店主開價竟然高達10萬元！

京津兩地紙荒開始于2007年以后，老紙的行情突起與中國書畫市場的跑火休戚相關(guān)。業(yè)內(nèi)人士坦言：那些被搶購的老紙幾乎無一例外地用于制作假畫。由于老紙具有難于模仿的特質(zhì)和時代特征，所以對于紙張的鑒定和測試，往往是認(rèn)定古代書畫真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。這樣一來，老紙理所當(dāng)然就成為制作假畫者的搶手貨了。

“畫一千刀宣紙，不如掙一刀人民幣！……如其砸錢去辦展覽、買評論，我還不如直接出賣靈魂來得爽快，你要的這種畫，我三天畫兩張！

一位行家朋友告訴我：現(xiàn)在大部分掏錢買老紙的人，都是為了制作高價位高仿國畫，那些人在圈內(nèi)被戲稱“國手”。為了一睹這些“國手”的廬山真面目，記者在朋友處要了一張生產(chǎn)于清代末期的宣紙，讓琉璃廠熟悉的畫販帶我找到一位天津畫家。此人的身份是大學(xué)美術(shù)專業(yè)教師，專長研究清代繪畫。聽我說要復(fù)制一張乾隆年間的名畫，他笑道：“如果我沒看錯，您買的應(yīng)該是道光年間的宣紙，畫乾隆是不是……”

我也覺得唐突，買紙的時候沒想那么多，只挑便宜點的買。

“要不，畫一張吳昌碩的？乾隆的畫用道光的紙那是明擺著造假，但后人用前人的紙張倒是可以的！”畫家給我出主意。

我答應(yīng)了。接著，我順勢了解了一下仿古畫的價格，那位年輕畫家倒是個大方人，幾乎是有問必答。

5天后，我單獨去天津取畫。當(dāng)畫家將畫在臺子上展開時，我不禁一陣心跳——那是一幅吳昌碩的《玉蘭圖》，幾樹梅花凌空出枝，水墨拙重、大美不雕，配上兩體題字，上為狂草、下為大篆，筆力老辣、縱橫恣肆。

“這畫是您畫的？”我不得不明知故問。

他笑而未答，略顯尷尬。

“我能問你一個問題嗎？”我實在忍不住。

“隨便問吧，沒什么……”年輕人掃視了我一眼，眼神散淡、心不在焉。

“這幅畫看上去跟原作簡直一模一樣，您的畫工這么好，為什么不去畫原創(chuàng)呢？”其實我上次來就留意到墻上掛著幾幅他自己的畫作，無論從構(gòu)圖還是寫意都足以打動我。

他像是一怔，定定神看著我：“這樣問話的就您一個……其實道理很簡單，您來我這里，一定不是奔著我自己的名字、我自創(chuàng)的作品來的，對嗎？”

“對此，您……悲哀嗎？”

“早就麻木了，哀大莫如心死！”年輕人順手抄起一把紫砂壺湊近唇邊，我聞出來那里面裝的不是茶，是酒。我黯然失聲，后悔自己不應(yīng)該觸動年輕人的心事，正打算起身告辭，他卻激動地向我傾訴起來：

“我也知道自己的真正價值在哪里，可是有什么用？若不是這兩年干這種見不得人的臟活兒，別說買房子，我連老婆都討不起！是啊，我比很多人都畫得好，在美院讀書的時候，我的作品就獲過獎、受到教授們的一致好評?？蛇@一切管什么用？這不是一個真正的英雄時代、藝術(shù)時代！‘蟬翼為重，千鈞為輕。黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴！我們藝術(shù)家的價值只能由那些狗屁不懂的投資人砸錢認(rèn)定。沒看見那些玩弄政治概念、文化噱頭的人，可以因為幾張類似于傷痕文學(xué)的標(biāo)語口號式的肖像漫畫，賺取西方人的喝彩，從而受到類似尤侖斯那種投資機構(gòu)的炒作，最后在佳士得、蘇富比的拍賣會上連帶西方人的政治觀念一起實現(xiàn)出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，天價賣給那些殺他三遍也找不出一個藝術(shù)細(xì)胞的中國富豪！別說這個，就連那些附庸風(fēng)雅的貪官污吏，為人題寫幾個破字也比我的畫值錢多了！

“這就是現(xiàn)實！對吧？殘酷的現(xiàn)實！‘你畫一千刀宣紙，不如為我們娘倆掙一刀人民幣！——我老婆的至理名言！如其砸錢去辦展覽、買評論，我還不如直接出賣靈魂來得爽快，你要的這種畫，我三天畫兩張！”此人盡管已然失去藝術(shù)家的靈魂，但卻保留了藝術(shù)家的個性。三言兩語，就把當(dāng)下書畫市場的那點事兒披露、點評得淋漓盡致。

臨走，按照事前約定，我付給畫家4000元辛苦費。連同事先買紙、事后裝裱，買這幅吳昌碩的“名畫”我一共花了不到兩萬塊錢。此外我還花了3000元錢買了一幅畫家自己的作品：《鬧市》——那是一段只見人影不見人群的街市，構(gòu)圖和色彩極富現(xiàn)代感，主題富于哲理性，筆道干練，像是畫家在酒后的即興之作。具有諷刺意味的是，這種大信息量的優(yōu)秀作品由于畫家缺乏市場炒作能力而不得不將其掛在自家的客廳里孤芳自賞，原創(chuàng)者不得不依靠復(fù)制別人的書畫賺錢養(yǎng)活妻兒老小——這，也許正是當(dāng)代許多本可以名垂青史的藝術(shù)家的共同宿命！

有趣的是，我買回的那幅吳昌碩的“名畫”，竟然得到不少圈內(nèi)人的盛贊，古玩城一位畫商用一只宋代磁州窯梅瓶與我交換。半年后，我發(fā)現(xiàn)這幅畫竟然在外地一家拍賣公司亮相，并以80多萬元不尷不尬的價格成交。

店主聞聲笑笑：“現(xiàn)在我們做的高仿，只要您有門路，都可以拿去上拍！高仿畫還要分三種檔次，價格不一樣！……不管是哪一種畫，都可以提供您所需要的鑒定證書或者原作的真實著錄，不過得根據(jù)情況另加成本費！”

為了進一步求證書畫市場的亂象是否普遍存在，記者結(jié)束了對京津兩地的暗訪后，接著又親臨陜西進行考察。

西安“書院門”是陜西省最大的書畫交易市場，記者剛到這里，就有幾個當(dāng)?shù)禺嬝湻鋼矶鴣恚咦彀松嘞蛭彝其N手里的假畫：“范曾800塊錢、劉文西600塊錢、石魯1000塊錢、賈平凹400……”

甩開那撥人后，我選定了一家專賣國畫的門店，向店主索購“鬼手”制作的名畫。

店主說：“我店里有很多貨真價實的二三線畫家的作品，都有較大的升值空間，您為什么去買假畫呢？”接著，他向我推薦了墻上掛著的當(dāng)?shù)孛耶嬜?，看上去那些都是原?chuàng)作品，我熟悉的名字只有作家賈平凹和西安美協(xié)的一位主席。

我給店主遞過名片，那是我做暗訪時常用的身份——北京某文化公司藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。店主看后考慮了一下，問我：“您要誰的畫？”

“石魯?！睂Υ宋以缬袦?zhǔn)備。一是因為石魯長期居住西安，是長安畫派的領(lǐng)軍人物，有地方特色。二是幾年前一起“石魯假畫案”弄得沸沸揚揚，無形中提升了石魯畫作的知名度。

“石魯?shù)漠嫸啵姆N樣式的？”看起來店主已經(jīng)解除了對我這個外來人的戒備。

“我要可以拿去上拍的那種！”我說。

店主聞聲笑笑：“現(xiàn)在我們做的高仿，只要您有門路，都可以拿去上拍！高仿畫還要分幾種檔次，價格不一樣！第一種是舊裝潢貼新畫，就是南方人常說的‘真棺材假死佬；第二種是‘兩張皮，將原畫芯一分為二剖作兩張，上面一張是底下的兩倍價格；第三種是老紙新畫，價格相對便宜一些……不管是哪一種畫，都可以提供您所需要的鑒定證書或者原作的真實著錄，不過得根據(jù)情況另加成本費！”

出于價格考慮，我最終選定了第三種做法。

隨即，店主拿出一本石魯?shù)漠媰怨┪姨暨x，我選取了一張《紅柿圖》和一張上世紀(jì)的宣紙，提出要親眼看著他畫，免得給我調(diào)換了紙張。店主倒是痛快地答應(yīng)了，然后把我?guī)У诫x此不遠的一處畫坊，里面有幾個大學(xué)生模樣的男女青年正在繪畫。

“我?guī)湍粢晃还Φ鬃钤鷮嵉拿涝貉芯可?！”看來這個畫坊也是店主的領(lǐng)地，他從里屋找出一位30幾歲的小伙子：“你先把這張石魯?shù)摹都t柿圖》拿去做噴繪！”

小伙子走后，店主對我說：“這張宣紙您自己帶上，等噴繪做好后拿來交給他描圖，渲色我會交給另外一位畫家去做，他我跟我干了3年，畫的東西還沒露過怯！”

我問店主來這里訂貨的人多不多。他回答說：“這兩年越來越多，大部分是買去送禮辦事用，真正拿去拍賣公司上拍的很少，去年有一單，用的是‘頭層皮帶著錄！”

“有沒有拍出去？”我問。

“不知道，這些事人家不會告訴我們。但是前不久那位買主又來我這里新訂了兩張畫……”店主不無得意地說。

由于囊中羞澀，我回酒店后馬上給那位店主打電話，告知有緊急事務(wù)回京，買畫的事以后再聯(lián)系。這種伎倆都記不清使過多少遍了，開始心里還有些虧欠感，白白浪費別人的時間，后來也就習(xí)以為常了。好在店主們對各種顧客的各式鬼花樣司空見慣：“生意不成情意在嘛！”

北京書畫市場上的贗品最多、品種最全、價格最便宜；天津假畫作坊最多；蘇州制作假畫歷史最早、技法最老；西安制作假畫的“鬼手”最多。

通觀近幾年中國的假畫市場，依托不同地域的各種文化資源，已經(jīng)形成了五花八門的市場風(fēng)格：

北京書畫市場上的贗品最多、品種最全、價格最便宜。北京的書畫贗品交易以琉璃廠一帶為主，此外還有潘家園片區(qū)、報國寺和大鐘寺等舊貨市場。銷售方式分為公開、半公開、不公開三種。所謂公開，即是將那些歷代名人字畫的復(fù)制品掛在招牌店里以原作的名義公開銷售；半公開則是標(biāo)簽上只寫上作品名稱，而不標(biāo)明是否原作，有人問起含糊其辭作答、待價而沽；不公開指的是那些不需商鋪的書畫游商，他們多半來自外地，租住在市場附近的民房里，平日里背著幾卷假畫在市場上游逛，瞧見目標(biāo)蜂擁而上，或直銷所背之物，或掏出幾本畫冊讓人挑選，如果家中有成品便帶著客人進門交易，假若沒有成品，可以按照客人的意愿訂做所需要的名人字畫。同時，也接攬客人提供的圖冊，收取少量定金，然后限定時間代客復(fù)制。北京市場上的假畫價格偏低，我在琉璃廠做暗訪時詳細(xì)打聽過，韓美林、史國良等當(dāng)代名人的假畫較多，價格分高中低三等，高仿品幾萬元、中仿品幾千元、低仿品一般只在三五百塊錢上下。

記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在北京訂做假畫最方便，古今中外的那些書畫名人，無論是唐伯虎還是畢加索，他們的“畫作”都能廉價搞定。

此外，北京琉璃廠書畫市場還有一樣特別吸引人的招數(shù)——承諾回收代賣本店出售的書畫作品。據(jù)記者了解，這樣做給一些以書畫送人或行賄的“辦事者”帶來了極大的方便。一些不敢直接受人鈔票的貪官，拿了書畫后隨帶畫店開具的發(fā)票將東西送回原處變賣，實現(xiàn)金錢回籠。最后“三贏”——店主賺了錢、貪官拿了錢、發(fā)票明碼標(biāo)價使得送禮者更容易得到價碼相當(dāng)?shù)幕貓蟆?/p>

天津假畫作坊最多。在華北書畫市場中，天津依托其雄厚的人才資源和較早形成的市場優(yōu)勢，撐起了中國假畫半邊天。不少畫坊設(shè)備齊全、技術(shù)先進、工薪豐厚，吸引了一大批高等美術(shù)院校的師生、來津發(fā)展的藝技成熟但沒名氣的外地畫家，還有一些民間藝人紛紛加盟。那里的假畫制作已經(jīng)形成了規(guī)?；?、科技化、程序化的生產(chǎn)線，從選畫、噴繪、描圖、渲染，到題跋、落款、裝裱、著錄、做舊，分別都有專業(yè)人員流水線作業(yè)，所有程序不出一條街。顧客交完定金后即進入生產(chǎn)流程，一般四五天能夠完工，一些糙品兩天之內(nèi)就可以取貨。一位熟悉內(nèi)幕的天津美術(shù)界朋友告訴我：這里生產(chǎn)的假畫，除開批發(fā)到港澳臺地區(qū)和京、滬、粵、魯、閩等書畫市場之外，還遠銷至東南亞各國和部分歐美國家的華人圈。

天津的一位書畫商人向我披露：有一些制假畫坊將產(chǎn)品定位于拍賣公司等高端交易市場，每年只精心制作三五件高仿名畫，作品完成后，還要通過現(xiàn)有的科學(xué)檢測儀器和權(quán)威鑒定專家共同嚴(yán)格把關(guān)，最后為其出具鑒定證明，有的甚至可以天衣無縫地偽造作品的傳世檔案，致使一些假畫能夠暢通無阻地進入國內(nèi)外拍場，當(dāng)之無愧地享受天價盛譽。

那位朋友一口氣向我列舉了五六件拍賣成交的假畫案例，成交價都在百萬以上。他還告訴我：張大千、齊白石、郎世寧、鄭板橋、徐悲鴻等高價位畫家的作品，都是天津畫坊熱衷復(fù)制的對象。

蘇州制作假畫歷史最早、技法最老?！吨袊囆g(shù)品收藏鑒賞百科》一書介紹：“明清時代造假最著名、規(guī)模最大的是在明萬歷到清代中期的蘇州。據(jù)記載，這一時期的蘇州山塘街專諸巷和桃花塢一帶聚集著一批民間作畫高手，專以制作假畫為業(yè)，他們所造的假畫后來被統(tǒng)稱為蘇州片?！睍r至今日，上述過往的“舊仿”已然成為書畫商人的搶手貨，價格與真品相差無幾。

最近幾年，隨著書畫市場的行情不斷看漲，新的“蘇州片”應(yīng)景而生，而且手段不斷推陳出新。現(xiàn)在的偽作除了摹、臨、仿、造以外，還利用一些老的“蘇州片”，以改、添、拆配、割裂等多種手法，挖去小名款、印，改添大名家款、印和題跋，甚至采取拆舊配新、以偽配真等手法，將一幅老舊“蘇州片”做成若干張“老畫”。

新“蘇州片”主要仿制的對象多半是唐宋及明清的名家書畫，主要題材多為《漢宮春曉》《上巳修禊圖》及《清明上河圖》等青綠山水人物畫。其署款都是古代名氣最大的畫家，如唐代的李思訓(xùn)、李昭道，宋代趙伯駒，元代柯九思、趙孟、倪瓚，明代文徵明、仇英等人；有部分畫廊專門仿制工筆設(shè)色花鳥畫，多半是黃荃、徐熙、趙昌、王淵等大名家作品；仿白描人物畫的多半署李公麟的款；蘇州書畫市場常見的書法作品有唐寅、王寵、祝允明、陳淳等人的作品。有的還配上蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟、鄧文原、祝允明、沈周、文徵明、王寵、吳寬、董其昌等人的假印章或假題跋，以為贗品制造假證。

西安制作假畫的“鬼手”最多。記者在陜西采訪時常聽當(dāng)?shù)氐呐笥讶绱诵稳荩骸拔靼伯嫾佼嫷娜吮荣u假畫的人還要多！”此語雖不無夸張，但卻真實地描述了當(dāng)?shù)貢嬍袌錾系囊淮笃嬗^。在記者調(diào)查過的書畫市場當(dāng)中，若以制造假畫的人數(shù)衡量，西安的“鬼手”堪居全國之首。記者到過的華清池、北院門、三學(xué)街、八仙庵、大小雁塔、城墻上下、古玩城內(nèi)外，那里制造銷售假畫者多如牛毛，他們都告訴我，自己有專門的畫家可作依托，而且那些“鬼手”很多本來就是美術(shù)專業(yè)的“國手”，出于經(jīng)濟訴求過高而匿名參入假畫制作。當(dāng)?shù)匚幕缫晃慌笥严蛭抑v述：他的一位美院畢業(yè)的遠房親戚，是西安最早一批制作假畫的畫家之一，現(xiàn)在制作假畫的水平已經(jīng)達到登峰造極的地步。此人見畫畫畫，只要有好畫過目，不出幾天便可信手畫出另一幅與原畫署名相同、但內(nèi)容不完全相同的畫作，而且筆法逼真、風(fēng)格依舊。他仿制的名畫無論從畫技還是神韻上辨別均與真品如出一轍，可謂是鬼斧神工！朋友的這位親戚現(xiàn)在如愿以償、富甲一方，靠賣假畫蓋大別墅、開寶馬車……

那位朋友還告訴我：像親戚那樣的畫家在西安絕非一兩個，而是有一群人，這個群體甚至還形成各自的風(fēng)格，經(jīng)常被業(yè)界冠以“仿XX派”。在畫家圈內(nèi)，繪制假畫似乎不是什么見不得人的丑事，不出名的專業(yè)畫家公開接活，已經(jīng)有了些小名氣的畫家也會偶然為之，以補充自家的錢袋子。

記者在調(diào)查中還發(fā)現(xiàn)：各地假畫制作者都有著非常強的市場應(yīng)對能力，可以隨時根據(jù)行情變化迅速調(diào)整自己的經(jīng)營策略。比方說，近些年拍賣市場比較看重書畫的著錄，將其作為書畫拍品“流傳有序”的依據(jù)，一些造假者便立即根據(jù)這一需求針對著錄造假。比方說有些古代名家的書畫作品曾在某著錄的文字中被提及，但現(xiàn)在已經(jīng)尋無蹤跡。這種情況最受造假者歡迎，仿造起來得心應(yīng)手。他們依據(jù)著錄制作假畫后，還根據(jù)書里面所描繪的內(nèi)容刻出假印章，再加蓋在假畫上，力求與著錄的原文完全對上號。這樣的贗品很難被人識破，因為原作既無蹤影，鑒定者也只能依據(jù)著錄的文字去體會原作的面貌與風(fēng)格。

另一種情況是歷史著錄里有原作的圖片，這種情況的好處是造假者省心，依葫蘆畫瓢，拿去拍賣會上魚目混珠，在圖錄上用的是真品圖片，底下注明真品的歷代著錄。對此，一些普通買家出于對著錄的迷信，做夢都想不到掉進制假者的圈套；但是這樣做的不足之處一是假，如果畫家的功力稍遜，還是有可能被行家們發(fā)現(xiàn)拍品與原作的細(xì)微差別，從而導(dǎo)致拒收或流拍。二是一幅原作可能被賣出若干幅贗品。碰上這種情況，一般的買畫者都有一樣共同的心態(tài)，那就是認(rèn)為自己買的是真跡，別人買到的都是假畫。

中國報告文學(xué)學(xué)會副會長、著名報告文學(xué)作家理由點評： 那個很有些藝術(shù)才華的美院青年教師發(fā)出的嘶喊，聽來令人撕心裂肺，百感叢生?！跋s翼為重，千鈞為輕”，那是屈原的仰天長嘯，為什么今天聽來仍然覺得貼切？出賣靈魂是常人打死也不會承認(rèn)的天下大不韙，為什么從畫家口中說出竟有幾分坦然？在其他行業(yè)被視作潛規(guī)則的東西，在文物、藝術(shù)品行業(yè)則是明規(guī)則，毒化氛圍的彌漫被人們熟視無睹。

鏈接/記者對話

小魯是西安美院的畢業(yè)生，被南方一家藝術(shù)公司簽約，專門從事模仿長安畫派的作品，20幅作品的報酬管了他一年的生活支出。

記者：你畢業(yè)后都為簽約公司做哪些工作？

小魯：畢業(yè)了以后，南方的一些藝術(shù)公司過來簽我，主要做一些模仿名家的畫，我們就是根據(jù)不同畫家的畫，不同的尺寸，這里面分類比較細(xì)，有專門畫山水的，專門畫人物的，也有專門畫一些寫意性的東西，反正是根據(jù)每個畫家所給我們的報酬都是有很大區(qū)別的，但是目前能解決我們自己的溫飽問題。

記者：據(jù)你了解，這種情況其他地區(qū)有嗎？

小魯：南方也有，西安也有，有些老板就是專門雇傭美院剛畢業(yè)的研究生啊，本科生啊，他們暫時沒找到工作，就雇傭過來以后每天在臨摹名畫，臨摹是流水作業(yè)，到最后專門找寫書法的來寫款，印章是用高仿印章，就是現(xiàn)代印刷技術(shù)做的那個，所以印章是一模一樣，做這個假的。

記者：在這種活動中，你們都承擔(dān)些什么工作呢？

小魯：每個人只是造假的一道工序，每個環(huán)節(jié)都有專人負(fù)責(zé)。是一種團隊作戰(zhàn)模式。

記者：你們一般都仿哪些人的作品？

小魯：主要是國畫，西安的一線畫家，包括已經(jīng)去世的那批名畫家，包括石魯、何海霞、方濟眾等。

鏈接/業(yè)界訪談

●不能因為問題而動搖走藝術(shù)品市場化的決心

卓鶴君（中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）：

畫家發(fā)現(xiàn)有自己的假畫流傳，這樣的事情在當(dāng)下應(yīng)該說非常常見。因為畫的真假是一個感性的衡量過程，并不像其他事物有一個非常明確的標(biāo)準(zhǔn)，因此無論是拍賣行的鑒定還是畫家自己的認(rèn)定應(yīng)該都不一定是百分百正確。所以，很多畫家對于這樣的假畫被當(dāng)成真畫拍賣，也是十分無奈的。藝術(shù)品市場化暴露出類似的尖銳問題，但是我們不能動搖走藝術(shù)品市場化這條路的決心，因為這是發(fā)展的趨勢。任何事物在發(fā)展過程中都會暴露出這樣那樣的問題，所以我們現(xiàn)在要做的，是努力去解決這些問題，加強行業(yè)的誠信道德建設(shè)，規(guī)范拍賣行業(yè)的相關(guān)規(guī)章制度，盡量去杜絕類似的事情，保護畫家的合法權(quán)益。

●拍賣公司要維護消費者的利益

何水法：（全國政協(xié)委員、花鳥畫家）：

現(xiàn)在不光藝術(shù)品交易市場混亂，假拍也是很厲害。這種事情很多，我都沒有去告。有個拍賣公司曾經(jīng)拍過我的一張假畫，我在報紙上看到兩個版面才知道，我撥通了報紙上留的一個公司的電話，結(jié)果他們老總不在。之后給我回了個電話，問何老師，什么事情？我把原委跟他說了。后來他說他撤拍了。偶然的機會，我看到原作，畫得簡直一塌糊涂，這種事情司空見慣了。

當(dāng)然也有個別畫家把真的說是假的，這個是作者的道德水平。

我的看法是，拍賣條例上要加以規(guī)范，沒有的要增加，對假畫要負(fù)責(zé)任。既然要賺錢，就要維護消費者的利益。拍賣公司要盡量做到拍真品，因為買家中有些懂、有些不懂。偶爾有假畫也是難免，很認(rèn)真地去對待這個事情就好，但故意造假、拍假，性質(zhì)就不同了。

●不保真是一個霸王條例

陳玉峰（福建省美協(xié)原主席）：

拍場買了我的作品，拍下后拿來給我看，大多都是照著我的畫冊去臨摹，是假畫。我看到畫廊里有在賣我的假畫，只能告訴店主，這張畫是假的，店主可能會笑笑，一時把畫收回去，等我走了可能又掛出來。拍賣公司對拍品的真?zhèn)尾回?fù)責(zé)，我覺得這是一個霸王條例。某些拍賣公司為了經(jīng)濟利益，明知道拍品是贗品，還是不撤拍，我們也沒有辦法。國家對這種條例應(yīng)該有一定的修改，如果像這樣下去，拍假畫的事情會越來越多，根本無法杜絕。作為畫家，要集中精力搞創(chuàng)作，也不會整天有時間到處去看，去盯著、去打假，這是防不勝防的。我聽說啟功先生一次到榮寶齋去，隔壁就有一家專門賣啟功贗品的店，有人就問啟功先生怎么看，啟功先生笑笑說：“他寫得比我好。”所以，藝術(shù)家面對這些，其實有時也挺無奈的。另外，既然拍賣行的這種條例是國際慣例，那么買家在買藝術(shù)品的時候就要有自己的識別和眼力，否則買到假畫就是活該。

●拍賣公司要讓藏家買得放心

梁時民（四川美術(shù)館館長）：

現(xiàn)在不少假畫在市面上流傳。誰的畫值錢，就做誰的假畫，我也看到過自己的假畫。這肯定是不好的，但也無可避免。一個畫家有他自己習(xí)慣的用筆、用墨、用色，在創(chuàng)作之前有他的思維、思想、理念，所以他下筆肯定是很有“精、氣、神”的，作假注重描摹，很別扭的，達不到藝術(shù)家真正的創(chuàng)作效果。

他們來問我，我會實事求是地告訴他們，這畫是假畫，但最后假畫在市場上還是拍出去了。對于藏家，他有個心理，覺得挺便宜，但真正的名畫家不可能有一個很低的價位，藏家自己應(yīng)該很清楚。所以，買家要自己長眼，不要輕易下手。如果說要去起訴人家，我也不會做這些事情。這是一個職業(yè)道德的問題。我們目前的《拍賣法》沒有保真一說，關(guān)鍵還是藏家要慎重買，要多看、多學(xué)。

●藝術(shù)品跟文化的關(guān)系太遠 跟金錢的關(guān)系太近

李鴻照（西安美院美術(shù)教育系教授）：

假畫會影響畫家的，與畫家的利益有關(guān)系。我想，如果整個社會對藝術(shù)品的理解認(rèn)識能深一點、到位一點，這種事情就會不那么頻繁。現(xiàn)在許多人對藝術(shù)品的認(rèn)識還是比較淺薄，出于較低階段，主要目的還是在經(jīng)濟方面，要它升值，真正對繪畫的熱愛遠遠達不到應(yīng)有的狀態(tài)?，F(xiàn)在藝術(shù)品跟文化的關(guān)系太遠，跟金錢的關(guān)系太近，所以它會出現(xiàn)各種各樣的怪現(xiàn)象。

●市場把握畫家畫風(fēng)的變化難度大

張偉平（中國美院國畫系教授）：

類似這樣的事的確很多，但拿他們也沒有辦法。就目前而言，我們應(yīng)該多去培養(yǎng)一些鑒定人才，另外在法制上也應(yīng)該進行完善，使得這些造假賣假的人得到應(yīng)有的懲罰，只有這樣才能減少類似事情的發(fā)生。很多人就是在利益的驅(qū)動下，明知道是假的還去賣。還有一些鑒定者，明知道是假的卻鑒定成真的，因為反正也沒有什么懲罰。所以，完全靠誠信道德去約束，是約束不住的，有利可圖就會有人去做。我們目前的規(guī)范和制度無法跟上發(fā)展速度，存在著這樣那樣的問題。即使現(xiàn)在畫家真的發(fā)現(xiàn)在拍假去糾正，拍賣行也不認(rèn)，所以真的很無奈。

因為當(dāng)代畫家的藝術(shù)品是分前期、中期和后期的，隨著時間的流逝，畫家的畫風(fēng)也是不斷變化，有新的追求。面對這些變化，畫家本身還是比較容易把握的，但是要讓市場去把握它，難度還是比較大。相對來說，古代的繪畫就比較容易把握，路徑比較少；但是當(dāng)代的不同，有中西結(jié)合等多種路徑，所以把握起來較難。

●關(guān)鍵是完善拍場制度

黃河清（浙江大學(xué)人文學(xué)院教授）：

我寫過一篇文章，拍賣公司在中國依據(jù)一個法律：拍賣公司可以不負(fù)責(zé)作品的真假，鑒定作品的真假是由買者自己負(fù)責(zé)任，這也是中國在適用西方法律時候出現(xiàn)的變異、異化的現(xiàn)象。在西方法律里，沒有拍賣公司要負(fù)責(zé)真?zhèn)芜@一條，中國的拍賣公司借鑒了西方的拍賣法律，所以造成了假畫的拍賣沒有法律的約束，這是一個司法界及有關(guān)方面值得思考的問題。中國的《拍賣法》或者相關(guān)法律是不是應(yīng)該加上“拍賣公司應(yīng)當(dāng)對拍賣品的真?zhèn)我?fù)責(zé)”這樣一條，這樣也許能杜絕拍假畫的情況。

目前來說，法律并不制約拍賣公司拍假畫。拍賣公司堅持要拍假，再好的藝術(shù)品鑒定專家隊伍鑒定畫是假的也沒用。所以我認(rèn)為，關(guān)鍵還是要完善中國的拍賣市場的法律、制度，這樣才能有效地杜絕拍假畫的現(xiàn)象。

●藏家買畫更多的是想轉(zhuǎn)手套利

羿承（國際藝術(shù)授權(quán)基金秘書長）：

作假畫自古以來都有，這件事只是冰山一角。從10多年的市場經(jīng)驗來看，是把藝術(shù)品當(dāng)成投機品這一情況而延伸出來的問題。購買者在買畫不見得是想要收藏，而是想要轉(zhuǎn)手套利，在這種心態(tài)下，類似的事件就會層出不窮。這是大環(huán)境下的個別事件。我們從藝術(shù)家的角度來看，幫更多的藝術(shù)家去做藝術(shù)授權(quán)，這也是藝術(shù)家在創(chuàng)作時的一種想法，他們想把自己的作品讓更多的人看到，而不見得是想把自己的作品賣很多錢。我覺得要從大環(huán)境的心態(tài)來看，以及做藝術(shù)到底是為什么的角度去看問題。

在學(xué)習(xí)藝術(shù)的過程中，臨摹是很正常的，但是在學(xué)習(xí)之后再把它作假，這在法律上是不允許的，但還是一直存在著這樣的做法。這與社會上的功利主義是相聯(lián)系的，在利益的驅(qū)使下才會去做這件事。

鏈接/假畫洗白的六個步驟

5比95——這是圈內(nèi)人對中國古畫市場真假作品的比例判斷。如此大批量的贗品在市場中充斥、流通，它們從何而來？哪些人和機構(gòu)參與了制假？誰是其中的受益者？資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、炎黃藝術(shù)館副館長伍勁揭開了贗品從制作到流通的種種工序。

一個成功的假畫洗白過程，一定是將學(xué)術(shù)專家、出版社、美術(shù)館體系、市場、拍賣行等捆綁在一起，使每一個環(huán)節(jié)都能得利，方能做成。假畫進入拍賣行只是諸多造假環(huán)節(jié)中的最后一步，是將之前的投入翻倍收回的過程。而對大名頭、經(jīng)典作品造假的背后，往往都有一個集團在支撐。如果首戰(zhàn)告捷，接下來還會有更大批的“名家名作”面世。這也是市面上時有大批名家“精品”突現(xiàn)的原因。

那么，制假者是如何操作的呢？其背后的鏈條是：

第一步：圈定一個畫家，大多是已故名家，找一些仿其畫作的高手，如該畫家的學(xué)生或其他專業(yè)畫家等，然后確定所要仿造的作品（有時甚至是創(chuàng)造作品）?？蓪⑦@些作品交由一人完成，也可由多人按特長進行分工合作。完成后，制假者付與具體仿畫者以較低費用。由于之前已有價格等方面的具體協(xié)定，且屬違法行為，因此參與者并不敢相互告發(fā)。

第二步：找學(xué)術(shù)專家為贗品寫文章。這時制假者通常會扮演成有錢的收藏家，通過各種途徑找大學(xué)或藝術(shù)研究院的知名學(xué)者，以極高的酬金誘惑他們。有些專家會因為制假者的花言巧語所蒙蔽，有些則明知是贗品而裝作不知?？傊X是強大的驅(qū)動力。

第三步：出版。隨著制假者與專家交往的一步步深入，制假者會提出請專家?guī)兔β?lián)系出版事宜。因為當(dāng)事畫家已不在世，要想將贗品的鏈條延伸下去實現(xiàn)真正交易，作品的來源及出版情況是證明其“真實性”的重要依據(jù)。因此，制假者這時會編造一些故事，如：自己如何喜歡藝術(shù)品、如何和藝術(shù)家的后人或其作品的重要藏家邂逅、如何說服藏家拿到了該作品等。由于專家一般和出版社較熟，且出版社經(jīng)常處于“等米下鍋”的狀態(tài)，于是雙方一拍即合——花錢買一個刊號，自費出版，再交一些管理費即大功告成。

第四步：辦展覽。這一步很容易實現(xiàn)，只要出錢，且不提是對方主辦，多數(shù)美術(shù)館的場地均是使用多久都行。由此，專家文章、出版物、展覽全部工序都具備了，上拍便順理成章。

第五步：調(diào)低估價。調(diào)低估價會吸引更多人關(guān)注，刺激買家們的舉牌沖動。尤其在市場低迷的時候，本來買家們都存在或多或少的“惜買”心理，但同時又心存僥幸地盼望著賣家“割肉”，自己能抄底“撿漏”的好事兒。所以，此時的估價就會格外敏感，如果市場上此時一旦拋出一個遠遠低于之前市場價格的重量級拍品，立刻就會成為焦點。

第六步：繼續(xù)推出更多的同類作品。造假也需投入大量的成本，如果首次運作告捷，造假集團就會趁熱打鐵，類似的贗品在各地將陸續(xù)面世，魚龍混雜般被更多藏家“撿”走。

鏈接/對付假畫專家支招

編個故事“挑逗”你。只要是假畫，就必定有一個合理的外流接口，一個或者多個以假亂真的故事，很多人都因此心動不已。其中，假畫販子最常用的是“官員效應(yīng)”和“名人效應(yīng)”。比如，某某大官因為貪污被捕，其情婦拿出受贈的名畫低價出手；某某“闊少”，因為賭錢輸了，偷家里收藏出來還錢；這是某位名人直接去該畫家家里，現(xiàn)場看其畫的……

專家支招：最直接的破解招數(shù)就是，找到畫家本人，進行鑒定。如果畫家已經(jīng)不在世，尋找權(quán)威學(xué)術(shù)機構(gòu)、專家鑒定。

在新型作偽手段中，普通人最容易上當(dāng)?shù)木褪?“畫冊為證”。因為發(fā)表過的作品價格遠高于未發(fā)表的?！爱媰浴弊鱾?，有整本畫冊都是假的的情況，也有在真的畫冊中，夾入某一頁作假，讓人無法分辨。

專家支招：任何一本正規(guī)出版物，尤其是重要的美術(shù)著作，一定可以在國家公開的相關(guān)出版資料庫，以及相關(guān)出版社的資料庫，甚至圖書館、美術(shù)院校資料室查到。

為了讓假畫變真畫，很多制假者會通過欺騙或者金錢的手段，讓一些名家、鑒賞家在作品上簽字、題跋。至于畫家和作品的合照，更是一大重要手段。

專家支招：始終不要輕易相信簽字、題跋和照片。最直接的手段是從畫家手里收藏。一旦從中間人手里收，也要充分了解畫家的防偽方式，幾乎每個名畫家都有自己獨特的防偽手段，比如特型紙的使用，指紋密碼編排，印泥成分等等。