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    淺析動(dòng)物形態(tài)在陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    2012-04-29 00:44:03涂彥珣
    佛山陶瓷 2012年11期
    關(guān)鍵詞:陶瓷產(chǎn)品造型

    涂彥珣

    摘 要:日用陶瓷產(chǎn)品關(guān)系到人類日常生活的方方面面,其設(shè)計(jì)的原則通常遵循形式和功能之間的協(xié)調(diào)性。本文從陶瓷設(shè)計(jì)中動(dòng)物形態(tài)的發(fā)展出發(fā),概括和比較了古今陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中動(dòng)物造型與功能之間的協(xié)調(diào)性和設(shè)計(jì)內(nèi)涵。通過在陶瓷產(chǎn)品上以動(dòng)物為靈感所體現(xiàn)的自然美,使人們重新審視人與自然的關(guān)系,超越物質(zhì)文明得到精神文明的提升。通過設(shè)計(jì)改造世界,讓人與自然更加和諧美好。

    關(guān)鍵詞:動(dòng)物形態(tài);陶瓷產(chǎn)品;造型

    1 引言

    雖然百萬年前原始人類已經(jīng)出現(xiàn),但是,幾千年的人類文明史不過只占人類自然發(fā)展史上的一小部分。然而在這幾千年里,人類歷經(jīng)了原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、封建社會(huì)、資本主義社會(huì)到今天,人類的文明進(jìn)步歷程隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步逐漸加快,人類在物質(zhì)文明的發(fā)展過程中沒有忘記精神領(lǐng)域的提高。陶瓷的發(fā)明制造是人類文明史上一道重要的里程碑,代表著人類逐漸從游牧文明進(jìn)階到農(nóng)耕文明,從游移遷徙到群落定居。陶瓷的發(fā)明代表著我們的祖先們能充分利用自然材料開始完善補(bǔ)充自己物質(zhì)生活的不足,從而在當(dāng)時(shí)惡劣的自然條件下能生存的同時(shí),因地制宜,尋求自我發(fā)展的一條新道路。

    最初陶器僅僅只是人類用來存放水和糧食的日常生活用品,隨著人類在生產(chǎn)實(shí)踐中感覺器官和感覺能力的不斷發(fā)達(dá),人類開始進(jìn)行有目的、有規(guī)律的復(fù)雜思考活動(dòng);從自有自然到人化自然,人類文明的發(fā)展進(jìn)程就是人逐漸改變自然界使之成為人化自然的進(jìn)程;在對(duì)自然的生產(chǎn)滿足自身需要的同時(shí),開始形成人特有的審美心理。在早期的陶器及陶瓷制品中,不乏出現(xiàn)設(shè)計(jì)的萌芽,最典型的設(shè)計(jì)就是在陶瓷產(chǎn)品中出現(xiàn)了對(duì)動(dòng)物造型及其局部細(xì)節(jié)形態(tài)的模擬寫照。雖然人們并未意識(shí)到何謂藝術(shù)與設(shè)計(jì),但他們已經(jīng)開始了早期的設(shè)計(jì)探索。

    2 歷史上動(dòng)物形態(tài)局部造型和整體造型的研究

    陶瓷,顧名思義,人類制作陶器的歷史要早于瓷器。從出土的原始陶器來看,龍山文化黑陶中出土陶鬹,三個(gè)袋足支撐了圓胖的鬹身,鬹身上又有連為一體的鬹頸和嘴部,嘴部做成沖天狀;頸和鬹身后部又有擰成彎曲狀的把手相連。整個(gè)器形初看,嘴部和頸部似極頭頸;鬶身圓胖豐滿,把手有如尾巴在身后搖來搖去,宛若一只活潑可愛的小犬,又如一只昂首挺胸驕傲的大鳥。雖然只有三只足(先民們在長期的生產(chǎn)生活中認(rèn)知到三足的穩(wěn)定性,隱約透露出了功能與形態(tài)的對(duì)決上功能第一,形態(tài)很好地追隨了功能),此鬹的形態(tài)沖破了對(duì)動(dòng)物的拘泥照抄,手法更加簡約,形態(tài)更為傳神洗練。在當(dāng)時(shí)技術(shù)條件制約下,達(dá)到外觀識(shí)別作用,突出最鮮明的形態(tài)特征,從而對(duì)物體的表現(xiàn)符號(hào)化,從再現(xiàn)到表現(xiàn)、寫實(shí)到寫意、具象到抽象。這種實(shí)用與美觀有機(jī)結(jié)合的萌芽,影響到了此后中國陶瓷造型美學(xué)的進(jìn)程。

    中國傳統(tǒng)陶瓷造型從模擬自然形態(tài)開始,進(jìn)而演變?yōu)橄笮稳×x的方法。在生產(chǎn)生活中接觸到的自然事物,例如動(dòng)物、植物等,觸發(fā)了人們對(duì)于陶瓷形態(tài)美的靈感,經(jīng)過最初的照搬,到后來的人工思考之后的構(gòu)思,逐漸脫離了形而走向意。歷史上不少優(yōu)秀的陶瓷造型皆脫胎于自然形態(tài),筆者選取個(gè)別中國古代具有代表性的動(dòng)物形態(tài)器皿作為例子來解釋。我們回到魏晉六朝時(shí)期,為什么要談魏晉六朝時(shí)期,因?yàn)橹袊沾墒飞?,多?shù)仿生動(dòng)物元素造型的陶瓷多為這一時(shí)期的產(chǎn)品。魏晉歷年戰(zhàn)亂,時(shí)局動(dòng)蕩不安,士族知識(shí)分子階層有感于連年戰(zhàn)火生靈涂炭,對(duì)世事產(chǎn)生淡漠厭棄;繼而追求個(gè)人生活的細(xì)節(jié),求得隱逸與超脫;有士族知識(shí)分子的需求,那么便推動(dòng)了魏晉六朝時(shí)期大量青瓷的生產(chǎn)。生產(chǎn)者也就迎合需求,除了常規(guī)的瓶罐之外,也生產(chǎn)了一批功能與藝術(shù)性兼?zhèn)涞那啻芍破?;其審美價(jià)值極高,也代表著中國制作陶瓷技術(shù)水平進(jìn)入了一個(gè)嶄新的篇章。六朝青瓷出現(xiàn)了羊形、獅形、人形、牛形、雞頭形壺、尊、盂、燭臺(tái)、熏爐和虎子等藝術(shù)水平極高的青瓷作品,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)在中國陶瓷歷史上是非常獨(dú)特的。

    2.1雞頭壺——局部動(dòng)物形態(tài)在古代陶瓷制品中的表現(xiàn)

    以雞頭壺為例,雖然魏晉六朝時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩、連年戰(zhàn)亂,但是這又是一個(gè)民族文化大融合的時(shí)期。不少中原百姓與士族地主階層從北方遷移到南方,南北經(jīng)濟(jì)交流帶動(dòng)南方制瓷業(yè)的發(fā)展,縱觀整個(gè)六朝時(shí)期,陶瓷的器形多為動(dòng)物。由于在魏晉南北朝時(shí)期,江南制瓷業(yè)迅速發(fā)展,在浙江蕭山、上虞和余姚一帶出現(xiàn)了越窯、甌窯、婺窯和德清窯;同時(shí)還出現(xiàn)了湖南的湘陰窯、四川的青羊?qū)m窯、固驛窯及江西的羅湖窯等著名窯址。所制器物注重品質(zhì),加工精細(xì),可與金、銀器相媲美,所生產(chǎn)的陶瓷大多成為當(dāng)時(shí)名門望族的日用品。此時(shí)期生產(chǎn)的陶瓷大多已經(jīng)替代了一部分陶器、漆器和銅器等,成為當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘I畹谋匦杵?,有餐具、酒具、喪葬用明器和文具等?/p>

    魏晉時(shí)期的雞頭壺(見圖1),顯而易見地在造型上,有一個(gè)雞首狀的壺嘴,壺身也采用模仿雞身來處理。但是值得注意的是,作為“嘴”來處理的雞頭,實(shí)際上是用泥貼塑上去的,是實(shí)心的,并不是有些書上所說的,是一個(gè)能倒出水的壺嘴?;蛘哂腥藭?huì)問,這種東西古人用起來會(huì)不會(huì)很費(fèi)勁?其實(shí)是不會(huì)的,因?yàn)檫@種實(shí)心雞頭壺是用作明器,給人陪葬的。不過從南朝到隋朝,雞頭做成空心,能倒水的實(shí)用雞頭壺出現(xiàn)了,雞頭壺也從矮胖變?yōu)榧?xì)高。這證明了器物的使用和改進(jìn)最終還是會(huì)為人的生活服務(wù),而不是為了一些華而不實(shí)的裝飾活動(dòng)。也許古人真正意識(shí)到,改進(jìn)這個(gè)雞頭的優(yōu)點(diǎn),與其從壺口大幅度無法控制流量,還不如把雞頭改成空心,能更好控制通過雞頭出水。

    2.2青瓷虎子——整體動(dòng)物形態(tài)在古代陶瓷制品中的表現(xiàn)

    虎子的用途一直存有兩種說法,一種是水器;一種是溺器。青瓷虎子(見圖2)源于戰(zhàn)國時(shí)期的銅制虎子,起初造型簡單,一個(gè)橫圓筒形體,前面有一個(gè)向前突出的微微上翹的口,背上有提梁,但并非是虎形裝飾。最初作為虎形的虎子出現(xiàn)于東漢時(shí)期,材料為釉陶,口部制作成了張牙露齒的虎頭狀;到了三國東吳時(shí)期,青瓷所制虎子才漸漸有了老虎的形態(tài);到了六朝時(shí)期,虎子則多用于隨葬。圖2所示為東吳虎子,通體蠶繭形,器身部有線條紋及圓形戳印紋;頭嘴堆塑刻畫成虎頭狀,圓口方唇,鼻孔上仰,雙目突出,雙耳豎起,四肢蹲曲,猶如一只仰天咆哮的猛虎;背后塑有一只彎曲的小尾,幼虎的形象生靈活現(xiàn);胸部凸出,上有雙圈;背上連一繩紋形環(huán)狀提梁,以便提取。

    作為溺器而言,虎子的普遍流行,著實(shí)證明了它是當(dāng)時(shí)人們生活中必不可少的用具?;⒆拥纳眢w兩頭圓,中間下凹顯出一圈腰部,人在提拿虎子的時(shí)候,把手和壺身之間巧妙地安排出了足夠的空間容納手的位置,提拿收放方便,又巧妙地凸顯出動(dòng)物身體的曲線和力度?;⒆宇^部張開的大口,便于穢物的清洗傾倒和清潔,這就是為什么溺器會(huì)設(shè)計(jì)成虎的樣子而不是狗或者兔子。古代的能工巧匠在長期的生活觀察中發(fā)現(xiàn)虎有血盆大口,捕獵老虎時(shí)其兇猛夸張的動(dòng)勢,給予了制造者深深的印象和藝術(shù)靈感。而且虎子的使用人群多為男性,古人認(rèn)為男性為陽,且自古多用虎的勇猛贊美形容男性,或者是獵虎等行為皆由男性完成。古人對(duì)于老虎這種動(dòng)物又是畏懼,又是嫌惡的復(fù)雜心理,很好地體現(xiàn)在了青瓷虎子身上。此件東吳青瓷虎子長約22.9cm,高18cm,這個(gè)尺寸證明,上圖這個(gè)虎子是用于實(shí)用的,而不是陪葬明器,陪葬明器虎子壺身較小,實(shí)用價(jià)值不大。東吳、西晉時(shí)的虎子外表浮雕裝飾較多,而東晉和南朝的虎子基本上就沒有裝飾了,且東晉南朝時(shí)期圓形虎子盛行,虎形虎子開始變得少見。

    3 從工業(yè)的文明中回到自然的設(shè)計(jì)

    在現(xiàn)代日用陶瓷設(shè)計(jì)中,動(dòng)物形態(tài)并非一味地像古人一樣直觀地照搬使用,已變得更為抽象概括;而且一套多樣產(chǎn)品之間使用相同和相近的造型語言,使得各個(gè)部件互相呼應(yīng),整體配套。在余同鋒設(shè)計(jì)的蟬形文具(見圖3)中使用了青瓷材質(zhì),青瓷胎質(zhì)和釉面都比較厚重沉靜,色彩溫潤雅致,具有濃厚的文化氣息。使用青瓷制作文具是一個(gè)不錯(cuò)的選擇,整個(gè)文具套組散發(fā)出一種如玉的感覺;有如古人對(duì)君子的比喻,知書達(dá)理、溫婉如玉,與蟬餐風(fēng)飲露的清高形象遙相呼應(yīng),這個(gè)造型賦予了整套文具新的思想內(nèi)涵,提升了整體設(shè)計(jì)品位。

    芬蘭設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的陶瓷飲料具系列,就較有代表性。眾所周知,北歐國家的設(shè)計(jì)一直在世界上以人性化、自然化和民族特色的簡潔美感而著稱,動(dòng)物造型隨著社會(huì)、科技和審美的發(fā)展,顯得越來越抽象;造型語言僅僅保留了作為動(dòng)物僅有的些許特征,又能讓人分辨出其“動(dòng)物”的含義,這點(diǎn)在國外陶瓷設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得非常明顯。此套飲料具最大的特征是那讓人一眼就過目不忘的鳥喙?fàn)畹牧?。喙?fàn)盍鲿?huì)把容器中的液體集中一股流出,喙?fàn)盍飨虏康膱A滑設(shè)計(jì)不會(huì)有涎水產(chǎn)生的衛(wèi)生問題。飲料具使用人群多為兒童和年輕人,所以,圖中較小的壺可以給兒童使用,整個(gè)造型也非常圓潤,適合兒童把持。年輕人也喜好這種奇特的造型,每個(gè)飲料具造型不同,在舉行聚會(huì)的同時(shí)可以區(qū)分多種飲料,是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的視覺符號(hào)。簡單的黑白配色更加突出了“鳥”的形態(tài)特征,更為高雅和簡潔;壺體設(shè)計(jì)成前傾狀且具有動(dòng)態(tài),造型和顏色也是互相呼應(yīng)配套。在不使用這套飲料具的時(shí)候,也可以作為陳設(shè)瓷擺放,實(shí)現(xiàn)了審美和實(shí)用功能的統(tǒng)一。

    4 動(dòng)物形態(tài)在陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的影響和意義

    4.1動(dòng)物形態(tài)的陶瓷產(chǎn)品形態(tài)與功能高度融合

    動(dòng)物的造型一般在成形上屬于異型,異型造型一般來講很難使用同心圓車削、拉坯和機(jī)械壓坯等方式進(jìn)行制作,所以異型造型多采用雕刻與模具翻制,有時(shí)候復(fù)雜的形態(tài)甚至要用上套和模具。動(dòng)物造型的日用陶瓷產(chǎn)品在使用功能的制約下,多采用雕塑手法進(jìn)行設(shè)計(jì)。市場上多數(shù)產(chǎn)品仍以同心圓造型為主,動(dòng)物造型的日用陶瓷產(chǎn)品雖然占有一部分市場,但是產(chǎn)品多以寫實(shí)成分為主,動(dòng)態(tài)比較呆板,造型不夠洗練,使用也有不方便的地方,難以協(xié)調(diào)使用功能與審美價(jià)值之間的關(guān)系。

    隨著歷史的車輪不停前進(jìn),科學(xué)技術(shù)發(fā)展使得人類意識(shí)到自己不可避免地進(jìn)入了工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代。在使用新技術(shù)新工藝生產(chǎn)產(chǎn)品的同時(shí),人類對(duì)自身的認(rèn)識(shí)和發(fā)展也越來越全面。日用陶瓷從工藝美術(shù)直接過渡到批量生產(chǎn),從手工藝術(shù)品成為工業(yè)產(chǎn)品并不意味著要拋棄原本的美學(xué)價(jià)值,審美價(jià)值和使用價(jià)值的沖突完全可以通過人機(jī)工學(xué)來導(dǎo)入。人機(jī)工學(xué)是科學(xué)技術(shù)、人性和藝術(shù)的綜合,科學(xué)地為設(shè)計(jì)提供了良好的技術(shù)支持。人類的使用需要又是設(shè)計(jì)永無止境探索的目標(biāo),藝術(shù)賦予設(shè)計(jì)美學(xué)語言,情趣是設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆;而工業(yè)生產(chǎn)的日用陶瓷制品有著死板和千篇一律的缺點(diǎn),甚至美學(xué)價(jià)值被忽略。針對(duì)工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)品所出現(xiàn)的弊端,人體工學(xué)的出現(xiàn)有效緩和了審美價(jià)值和使用價(jià)值的沖突。人機(jī)工學(xué)在設(shè)計(jì)的過程中,根據(jù)人的行為習(xí)慣、生理結(jié)構(gòu)、心理情況、思維方式和生活方式等等,在原本設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上加以改進(jìn),對(duì)產(chǎn)品性能進(jìn)行優(yōu)化,使人們覺得方便、實(shí)用、高效和舒適。滿足了人的生理和心理雙重需求,尊重自我,體現(xiàn)了設(shè)計(jì)中的人文關(guān)懷。

    陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)滿足人體機(jī)能,人必須了解自己本身的生理構(gòu)造,利用人機(jī)工程學(xué),在這個(gè)人與物所構(gòu)成的空間之內(nèi),協(xié)調(diào)人的身心與器物的使用價(jià)值,得到物質(zhì)和精神的雙重滿足。人機(jī)工程學(xué)看似無形,但是它處處依附于產(chǎn)品實(shí)體上,讓人以不同的感官感覺它的存在感,承受其釋放的人文精神。

    如果假設(shè)“萬物有靈說”,那么陶瓷產(chǎn)品和人類之間應(yīng)該存在一種愉悅的互動(dòng),人類使用舒適的同時(shí),產(chǎn)品的使用目的也就達(dá)到了,但是產(chǎn)品的生命需要人去賦予,所以人類使用舒適的感受,就是產(chǎn)品自身最大的滿足。

    4.2動(dòng)物造型的陶瓷產(chǎn)品喚醒美學(xué)認(rèn)識(shí)

    從陶瓷藝術(shù)本質(zhì)上探究,造型的意義遠(yuǎn)大于裝飾,人們在認(rèn)識(shí)、觀賞和使用陶瓷產(chǎn)品時(shí)第一眼看中的就是陶瓷產(chǎn)品的形態(tài)。雖然裝飾存在與否可以隨著心情而定,但是造型上有一點(diǎn)點(diǎn)比例失衡和偏頗差池,都能影響使用者的感受,使得人們能敏感地感受到造型和功能之間的關(guān)系。這也就能解答為什么陶瓷裝飾風(fēng)行后,動(dòng)物造型反而越來越少(也許是陶瓷裝飾的興起,比較適用于一些規(guī)整的造型,所以人們將欣賞的眼光放在陶瓷裝飾上而忽視了陶瓷造型方面)。隨著白瓷燒制,以及陶瓷裝飾顏料的使用,陶瓷造型由復(fù)雜變得簡化。像龍柄雙身壺,這種造型復(fù)雜的器皿很少出現(xiàn),陶瓷器形逐漸在命名上體現(xiàn)其“動(dòng)物”特征,特征也由具象變得抽象,像馬蹄尊、鹿頭尊和象耳罐等,人們關(guān)心的是裝飾的精美與否,對(duì)于器形倒是沒有那么看重了。

    但是在相同功能的器具下,動(dòng)物造型比一般的造型更能給使用者留下深刻的印象和記憶。所以陶瓷造型在陶瓷設(shè)計(jì)中處于主導(dǎo)地位,陶瓷裝飾處在從屬地位。

    當(dāng)然,象形取意的手法要有先決條件的,必須有一個(gè)自然界的原型存在,沒有原型,就無法進(jìn)行概括提煉和發(fā)展形態(tài)。原型為動(dòng)物造型,在概括提煉的再創(chuàng)造過程當(dāng)中,保留其大體形態(tài)特征;忽略其一些不必要的細(xì)節(jié),取其“意象”;源于原型又高于原型,賦予新的形態(tài)藝術(shù)魅力,使得陶瓷產(chǎn)品造型更加鮮活靈動(dòng)又不僅僅拘泥現(xiàn)實(shí)。

    4.3動(dòng)物造型的陶瓷產(chǎn)品具有一定的社會(huì)功能

    動(dòng)物造型的陶瓷產(chǎn)品的社會(huì)功能體現(xiàn)在提高人類的環(huán)保意識(shí),旨在提醒人類和動(dòng)物甚至與整個(gè)自然界的和諧關(guān)系,而不是索取和對(duì)立。

    從進(jìn)入新時(shí)代起,人類自身的存在感上升到一個(gè)新的高度,文藝復(fù)興以來所帶來的“人文主義精神”開始覺醒。在數(shù)百年間,人類卻形成了瘋狂使用自己手中改造自然的權(quán)利,變本加厲成為掠奪自然資源、破壞環(huán)境的兇手。隨著人類對(duì)自然的破壞,許多動(dòng)物諸如渡渡鳥和爪哇虎等動(dòng)物已經(jīng)滅絕,一些物種諸如朱鹮和白鰭豚等動(dòng)物亦處于瀕危狀態(tài)。人類的活動(dòng)對(duì)地球造成了極大的沖擊,人類走向自然王座的同時(shí),應(yīng)意識(shí)到自己是無法逾越自然規(guī)則的存在,面對(duì)自然的命運(yùn)無情,人類依然脆弱無力。將動(dòng)物的造型美化,并融入到陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中去,使得人類在每天的生活中接觸到這些產(chǎn)品,在潛移默化中接受了自然美學(xué)的教育,提醒自己作為自然的一部分,必然要重新審視自己所處的位置。用平和、美好及友愛的心態(tài)去看待自然中的一切,而不是變相地索取和耗費(fèi),實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧共處。

    5 結(jié)語

    綜上所述,作為設(shè)計(jì)產(chǎn)品的動(dòng)物形態(tài)除了美學(xué)價(jià)值還具有社會(huì)功能?,F(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品工業(yè)生產(chǎn)本是希望給消費(fèi)者提供價(jià)格、使用價(jià)值和美學(xué)價(jià)值相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的產(chǎn)品,美化生活、服務(wù)大眾。尤其是普通人更需要這種精神關(guān)懷,在工業(yè)時(shí)代和信息時(shí)代不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)代潮流中,傳承師法自然的精神,結(jié)合新技術(shù)新觀念,才是當(dāng)今優(yōu)秀設(shè)計(jì)的立足之道。

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