論電視紀(jì)實(shí)片的真實(shí)性

蔡勛平

【摘要】電視紀(jì)實(shí)片中紀(jì)實(shí)手法的最大特點(diǎn)，是完全隨事件的發(fā)生、發(fā)展來進(jìn)行拍攝，忠實(shí)記錄事件中由許多細(xì)節(jié)組成的情節(jié)的全過程，其中包括努力捕捉現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的戲劇性因素。本文從電視紀(jì)實(shí)片的現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性、客觀性、故事性和藝術(shù)性五個(gè)方面進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)實(shí)；文學(xué)性；真實(shí)性

由于電視紀(jì)實(shí)片主要運(yùn)用同步記錄和跟蹤報(bào)道的手法向觀眾展示故事情節(jié)，所以，近年來越來越廣泛且多樣化地出現(xiàn)在電視節(jié)目中。電視紀(jì)實(shí)片不僅要能捕捉現(xiàn)場完整的信息元素，還要具備“三實(shí)”，即主體真實(shí)、時(shí)空真實(shí)和敘事結(jié)構(gòu)真實(shí)。

電視紀(jì)實(shí)片的主題現(xiàn)實(shí)性

主題是作品的靈魂。一部好的電視紀(jì)實(shí)片，首先必須確立一個(gè)好的主題。好的主題又必須緊扣時(shí)代的脈搏。這就是電視紀(jì)實(shí)片的主題現(xiàn)實(shí)性。因此，我們在制作片子之前，首先要找一個(gè)好的選題，表現(xiàn)一定的主題。

影視工作者隨時(shí)隨地都處于一種備戰(zhàn)的狀態(tài)，當(dāng)他們不經(jīng)意間抓拍到一些與電視紀(jì)實(shí)片主題有關(guān)的事實(shí)時(shí)，也是他們最開心、最得意的時(shí)候，而且這個(gè)意外會(huì)讓這些影視工作者興奮許久。電視紀(jì)實(shí)片要表現(xiàn)人物過去的傳奇經(jīng)歷的時(shí)候，就要抓住觀眾的視線，可是，在人物身上發(fā)生的事情，都是過去的事情，怎么去拍攝人物過去的畫面呢，這就牽涉到真實(shí)性問題。一個(gè)影視工作者，如果在電視紀(jì)實(shí)片的拍攝過程中，出現(xiàn)這種同期畫面無法拍攝的情況，就需要用詳細(xì)、具體、生動(dòng)的解說詞來完成整個(gè)電視紀(jì)實(shí)片的制作，用解說詞述說人物的經(jīng)歷，用紀(jì)實(shí)、通俗易懂的解說再現(xiàn)人物精神風(fēng)貌，體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)片的真實(shí)性。

拍攝工作基本完成之后，就開始寫文字稿本，即解說詞。解說詞是對電視畫面內(nèi)容的文字解釋和說明，通過對事物的準(zhǔn)確描述、詞語的渲染，來感染觀眾，使其了解事物的來龍去脈和意義，收到宣傳的真實(shí)效果。而解說詞中也應(yīng)該有明確的主題。我們娓娓道來的敘述手法，講述人物從小到大人生經(jīng)歷的精彩片段，展現(xiàn)生活的細(xì)節(jié)，提煉出閃光點(diǎn)，這就是紀(jì)實(shí)片的真實(shí)性要求。同時(shí)，我們收集資料，從中找到創(chuàng)作的靈感，讓解說詞與畫面互相輝映，聲畫結(jié)合的效果發(fā)揮到極致。在一遍又一遍的修改之中，解說詞才最終定稿。

電視紀(jì)實(shí)片的新聞?wù)鎸?shí)性

電視紀(jì)實(shí)片所傳遞的信息能夠再現(xiàn)“物質(zhì)復(fù)原的現(xiàn)實(shí)”而最接近事實(shí)。這些最具體的客觀信息往往在電視紀(jì)實(shí)片中起主體作用，成為作品結(jié)構(gòu)的第一層次；第二層次則是必要的解說詞和造型作用的鏡頭，它們在客觀信息之間起連綴作用；人物述說作為畫龍點(diǎn)睛之筆則是最高層次。三個(gè)層次構(gòu)成電視紀(jì)實(shí)片立體化地解釋、報(bào)道事件的基本框架。

電視紀(jì)實(shí)片真實(shí)地記錄社會(huì)生活，客觀地再現(xiàn)真人、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演。然而，“真實(shí)”是相對的，電視紀(jì)實(shí)片用機(jī)器手段記錄所謂真實(shí)的故事——過去的事件，也就是說，藝術(shù)家既不能虛構(gòu)某一個(gè)事件，也不能讓已經(jīng)發(fā)生過的事情重新安排補(bǔ)拍。

從制作過程來看，電視紀(jì)實(shí)片要求“真實(shí)地再現(xiàn)真人真事”，但真人真事可以通過鏡頭“再現(xiàn)”，卻不一定具備“本真性”：當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)拍攝對象時(shí)，他的一舉一動(dòng)也許已經(jīng)起了微妙的變化。從拍攝對象的角度看，也許鏡頭激發(fā)了他的表現(xiàn)欲而使他和平時(shí)并不一樣。而從拍攝者的角度講，他通過取景框拍下的生活總是受到他個(gè)人世界觀、審美觀、文化背景等一系列復(fù)雜因素的影響。

實(shí)踐證明，有時(shí)太實(shí)的東西反而不真實(shí)，因?yàn)樽匀恢髁x的表現(xiàn)只能局限于觀眾的聽覺、視覺和思維所構(gòu)成的立體空間。所以，時(shí)空的真實(shí)與信息量也就大打折扣，結(jié)果只能成為一個(gè)起簡單符號(hào)作用的“萬能畫面”。

因此，無論我們把電視紀(jì)實(shí)片解釋為現(xiàn)實(shí)的戲劇化，還是對現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造和反映，我們都不認(rèn)為紀(jì)實(shí)片反映的是客觀的原始現(xiàn)實(shí)。真實(shí)其實(shí)很遙遠(yuǎn)，沒有人能做到再現(xiàn)真實(shí)。電視紀(jì)實(shí)片里的真實(shí)是創(chuàng)作者通過某個(gè)視角所觀察到的，打上了自己主觀印記的真實(shí)，它只是作者眼中的真實(shí)。

電視紀(jì)實(shí)片的鏡像客觀性

在電視紀(jì)實(shí)片拍攝中，影視工作者要以具體事件為中心，形成聲畫合一的統(tǒng)一體。只有做到了這些，電視紀(jì)實(shí)片的客觀信息才能表現(xiàn)出來，其微觀信息的客觀事實(shí)也才能生動(dòng)、豐富地表現(xiàn)出來。如果割裂了這種統(tǒng)一，刻意地把聲音和畫面分開使用，電視紀(jì)實(shí)片信息的客觀性就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生質(zhì)疑，而電視紀(jì)實(shí)片的主觀信息成分自然而然地會(huì)隨之增加。

有些影視工作者在拍攝電視紀(jì)實(shí)片時(shí)，只強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，而忽略了剪輯的作用，其實(shí)，如果影視工作者運(yùn)用以黑底接黑底來串場景的創(chuàng)作方式，會(huì)增加作品的客觀性。也有影視工作者在拍攝時(shí)，片面地認(rèn)為電視紀(jì)實(shí)片就是跟蹤拍攝，而且會(huì)把一個(gè)鏡頭拍攝到底，他們認(rèn)為如此拍攝就排除了創(chuàng)作者對生活的選擇，排除了創(chuàng)作者在紀(jì)實(shí)片里對生活進(jìn)行新的組合。其實(shí)不然，電視紀(jì)實(shí)作品反映的并不全是生活本身，而是經(jīng)過創(chuàng)作者積極整合之后的真實(shí)。這種真實(shí)可以以實(shí)拍畫面、同期聲、真實(shí)人物和場景為特點(diǎn)，但絕不局限于此。

一個(gè)影視工作者在創(chuàng)作電視紀(jì)實(shí)片時(shí)，對故事敘述方式的選擇，對題材的取舍，以及對拍攝畫面的組合方法，都可以強(qiáng)化電視紀(jì)實(shí)片的真實(shí)性。很多從事電視紀(jì)實(shí)片拍攝和制作的人都有這樣的體會(huì)，就是一部電視紀(jì)實(shí)片的魅力，不僅在于它的真實(shí)性，還在于電視紀(jì)實(shí)片中融入的制作者的思想。一部電視紀(jì)實(shí)片記錄和展現(xiàn)的不僅僅是一段真實(shí)的畫面，也表達(dá)了影視工作者的思想感情和政治倫理價(jià)值的傾向性，這也是電視紀(jì)實(shí)片存在的價(jià)值。

展示電視紀(jì)實(shí)片的客觀性，就要注意在節(jié)目采編中，加強(qiáng)鏡頭語言的積累和利用。在電視紀(jì)實(shí)片制作初期，特別是電視紀(jì)實(shí)片采訪、錄制階段，影視工作者要盡量多視角地記錄事情的現(xiàn)場畫面，對電視紀(jì)實(shí)片要反映的事件進(jìn)行客觀、全面的記錄；盡可能地把事件的遠(yuǎn)景、近景、主要人物、次要人物、心理刻畫、局部特寫、天氣、周邊等，都攝錄成鏡頭語言。這些客觀材料會(huì)為制作者的后期制作積累豐富的鏡頭素材。

在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，人、事、物的存在與運(yùn)動(dòng)都是以聲形一體化的完整形態(tài)進(jìn)行的。先進(jìn)的數(shù)字電子技術(shù)給我們提供了將生活中真實(shí)的圖像、聲音、環(huán)境等同時(shí)記錄下來的條件?？墒窃趯?shí)踐中，許多影視工作者并沒有理解存在與運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系，以為攝影就是拍下圖像，所以，拍攝時(shí)不開話筒，有的攝影機(jī)上甚至從不帶話筒，忽略對生活之聲、真實(shí)氛圍即同期聲的運(yùn)用。這樣記錄下來的對象已不是事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而只是它的形象了。攝影的紀(jì)實(shí)功能在這里已大大地打了折扣。

電視紀(jì)實(shí)片的人物故事性

從本質(zhì)上講，電視紀(jì)實(shí)片應(yīng)以記錄活生生的現(xiàn)實(shí)本身為使命，拒絕虛構(gòu)。它是一種排除虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人的、有說服力的主題或觀點(diǎn)，但它是從現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材，并用剪輯和音響來增進(jìn)作品的感染力。在這里，它首先排除了虛構(gòu)（補(bǔ)拍），進(jìn)而提出它應(yīng)當(dāng)達(dá)到的境界和可以采取的藝術(shù)手段。電視紀(jì)實(shí)片創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)本著對歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度對正在發(fā)生的事物進(jìn)行觀察和記錄。因?yàn)榻裉煊涗浀默F(xiàn)實(shí)生活將毫無疑問地成為明天的形象歷史。

在1958年，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠策劃拍攝一部反映“大躍進(jìn)”成果的紀(jì)錄片時(shí)，曾打算拿一段土改時(shí)的農(nóng)村生活畫面與當(dāng)時(shí)拍的鏡頭作對比，結(jié)果發(fā)現(xiàn)1950年拍攝的農(nóng)村生活遠(yuǎn)比1958年好，原因是當(dāng)時(shí)是導(dǎo)演擺拍的，結(jié)果不得不用導(dǎo)演手段拍出更為虛假的農(nóng)村生活。然而這將給后人留下什么呢？是不真實(shí)的歷史，并將導(dǎo)致給真正的歷史留下無法補(bǔ)救的空白點(diǎn)。

電視紀(jì)實(shí)片不排斥情節(jié)化和戲劇性，但它必須是生活本身的自然積累，保持時(shí)空的真實(shí)連續(xù)。以劇作的方式編造細(xì)節(jié)，被突出放大的偶然中的巧合會(huì)顯得非常刺目，從而大大地削弱被記錄事物的震憾力。在《電影藝術(shù)詞典》中，戲劇性被解釋為“在劇作中，由人物自身的矛盾，人與人的性格或意志之間，人與自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間發(fā)生或矛盾沖突所造成的懸念或激變”[1]。還有一些詞典把戲劇性與“戲劇沖突”和“假定性”相并列闡釋，認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)將生活中的各種矛盾沖突集中化、典型化，特別突出偶發(fā)性因素，結(jié)構(gòu)出一種明顯的巧合，由此導(dǎo)致其展開沖突的必然動(dòng)作過程，即按開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的進(jìn)程，依次而又有因果關(guān)系地展開完整的故事情節(jié)。它常常以步步相逼、環(huán)環(huán)推進(jìn)的方式發(fā)展沖突，使情節(jié)跌宕起伏，產(chǎn)生觀賞性。

可見，傳統(tǒng)的戲劇性是以文學(xué)創(chuàng)作的假定性為前提的，它來自于生活，又區(qū)別于生活。從這點(diǎn)上說，電視紀(jì)實(shí)片應(yīng)當(dāng)避免人為地制造戲劇沖突，應(yīng)當(dāng)忠實(shí)地反映普通生活、普通人物和大眾情感，把情節(jié)寓于平實(shí)之中。

電視紀(jì)實(shí)片的審美藝術(shù)性

電視紀(jì)實(shí)片具有審美價(jià)值的真實(shí)。電視紀(jì)實(shí)片的真實(shí)性基于所表現(xiàn)的某一具體社會(huì)生活片段的真實(shí)性。它必須通過創(chuàng)作人員的具體創(chuàng)作實(shí)踐來表現(xiàn)這種真實(shí)性，也就是說，通過美學(xué)手段來反映現(xiàn)實(shí)生活的存在方式和其本質(zhì)意義。在電視紀(jì)實(shí)作品中，真實(shí)性不僅表現(xiàn)在真人、真事、真實(shí)生活情狀的記敘上，而且還表現(xiàn)為如何運(yùn)用紀(jì)實(shí)性電視藝術(shù)手法，創(chuàng)造紀(jì)實(shí)美。

電視紀(jì)實(shí)片要達(dá)到紀(jì)實(shí)美，需要在以下幾個(gè)方面下工夫：一是電視紀(jì)實(shí)片在拍攝時(shí)，應(yīng)該真實(shí)、具體地展現(xiàn)拍攝對象的生活情況，特別是在審美取向上，電視紀(jì)實(shí)片應(yīng)該讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論；二是注意展示電視紀(jì)實(shí)片故事的來龍去脈及故事的內(nèi)涵；三是充分利用長鏡頭的作用，來展示電視紀(jì)實(shí)片的美學(xué)效果。影視工作者要把長鏡頭作為電視紀(jì)實(shí)片增強(qiáng)真實(shí)感的重要手段，使觀眾通過長鏡頭畫面經(jīng)歷生活流程和具體情狀，領(lǐng)略到真實(shí)的紀(jì)實(shí)美。如果一味地“剪切”，會(huì)把原本真實(shí)的生活過程剪切得支離破碎，流露出過多人工編制的痕跡。

影視工作者與觀眾進(jìn)行交流，最主要的一種形式是電視解說詞。要想讓觀眾對電視紀(jì)實(shí)片產(chǎn)生美感，就要撰寫出生動(dòng)形象而且富于哲理、比喻性和音韻協(xié)調(diào)性的解說詞。好的電視紀(jì)實(shí)片解說詞不僅能夠深刻地提示電視紀(jì)實(shí)片的思想內(nèi)涵，給整部紀(jì)實(shí)片增色，讓觀眾從中受益，還能提升電視紀(jì)實(shí)片的真實(shí)性。同時(shí)，在寫作電視紀(jì)實(shí)片解說詞時(shí)，要注意利用好解說語言高低、升降、長短的變化，解說詞四聲的相互配合，使解說詞平仄交錯(cuò)、此起彼伏，讓觀眾產(chǎn)生一種輕松活潑的韻律感，從而使電視紀(jì)實(shí)片解說詞收到聲韻協(xié)調(diào)的最佳效果，增強(qiáng)電視紀(jì)實(shí)片解說詞的可聽性和親和力。

綜上所述，電視紀(jì)實(shí)片雖然是對生活的實(shí)錄，但生活中發(fā)生的事情并不一定都有搬上熒屏的價(jià)值，創(chuàng)作者不僅需要根據(jù)價(jià)值取向決定選題，還需對大量的實(shí)際拍攝的生活素材進(jìn)行取舍和藝術(shù)加工。

參考文獻(xiàn)：

［1］許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社，1986：161.

（作者單位：岳陽市廣播電視臺(tái)）

編校：趙 亮