養(yǎng)成大拙方為巧學(xué)到如愚才是純

劉恒

黃衍增先生是廣東中山人，生長於書香家庭，自幼在父親傳授下學(xué)習(xí)書法，對篆、棣、楷、行、草諸體都下過功夫，同時又擅長繪畫，涉覽既廣，積學(xué)益深。今將舉辦個人書法展覽，寄來作品照片囑我為其書法作序，展讀之余，獲益良多。

清末以來，廣東書壇盛行碑派書風(fēng)，這大概與康有為《廣藝舟雙楫》的倡導(dǎo)影響有很大關(guān)系。中山文化氣氛濃厚，書法名家也不少，生長在這里的黃衍增先生自然也受到熏陶，所以他的書法不論是哪一種書體，在整體風(fēng)格的取向上，都表現(xiàn)出明顯的粗獷、厚重意趣，具有碑刻書風(fēng)的典型特征。這種審美取向與追求，一方面反映出作者對前輩傳統(tǒng)的尊崇和繼承，另一方面也作為自己的選擇而堅持下來，盡管當代書壇風(fēng)格變化多樣，新奇面目繁多，但黃衍增先生始終按照自己的道路向前走，由此形成了獨具個性的書法風(fēng)格。

黃衍增先生的篆書以金文為根基，同時又吸取了甲骨文的某些特點，書寫時下筆沉實肯定，雖然不刻意摹仿甲骨、金文原作的尖銳和斑駁，但卻增加筆勢流動中的自然粗細變化以及方圓輕重的節(jié)奏，所以看上去顯得生動而有虛實效果。他的棣書用筆簡直，點畫質(zhì)樸，省去了蠶頭雁尾的頓按與波挑動作，呈現(xiàn)出一種樸實無華的面貌，看上去與晉代高麗《好大王碑》的風(fēng)格十分接近。他的楷書取法於北朝“四山摩崖”一路，注重體勢的寬博方整，不刻意於點畫的細致精嚴。在這一點上，他的楷書與棣書趣味一致，具有異曲同工的特征，在他的整個書法實踐中，顯得非常突出和成熟。同樣，他在寫行、草書時也是追求筆勢的流動與氣韻的充沛，并且常常利用墨色的濃枯干濕對比來造成虛實效果，富有節(jié)奏變化。而在點畫的厚重樸實方面，則與其他書體風(fēng)格相同，體現(xiàn)了作者對書法藝術(shù)的獨到理解及一貫追求。

曾經(jīng)有評論者撰文將黃衍增先生書法的特點概括為“簡約”、“簡靜”、“簡樸”，這的確道出了他在藝術(shù)上的追求目標。黃衍增先生寫過一副對聯(lián)：“養(yǎng)成大拙方為巧，學(xué)到如愚才是純?！边@可以看作是作者的自我解說，同時也是經(jīng)驗心得。他在各種書體上表現(xiàn)出來的統(tǒng)一追求，在省略技巧細節(jié)基礎(chǔ)上的氣勢把握，正是其對“大巧若拙”、“大智若愚”的意境不懈努力的結(jié)果。

黃衍增先生長期擔(dān)任中山市書法家協(xié)會主席，對家鄉(xiāng)的書法事業(yè)感情深厚。他曾編輯出版了《香山翰墨》一書，收入了一百多位中山籍古代和近代名家的書法作品，對於保存鄉(xiāng)邦文獻、宣傳文化遺產(chǎn)做出了十分積極的貢獻。除了書法之外，他還擅長繪畫、創(chuàng)作詩詞聯(lián)語，他的書法作品中許多都是書寫自撰內(nèi)容。應(yīng)該說，多方面的藝術(shù)修養(yǎng)，是一個書法家走向成功的重要條件，而黃衍增先生在書法上取得的成就，正是得益於此。他的成功經(jīng)驗，對於廣大同道朋友來說也是很有借鑒價值的。