798：豪華郵輪會駛向何方？

798：豪華郵輪會駛向何方？／肖偉

作為當(dāng)前國內(nèi)最富盛名的藝術(shù)區(qū)，798有著眾多國際性藝術(shù)機構(gòu)的，但卻已經(jīng)很少能夠找到真正屬于藝術(shù)家創(chuàng)作的工作室存在；798藝術(shù)區(qū)作為國內(nèi)最大的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)基地，商業(yè)性畫廊與藝術(shù)機構(gòu)云集，但卻沒有了供以支撐的創(chuàng)作來源；最近更有消息稱，北京市政府已經(jīng)與新濠國際發(fā)展有限公司簽約在京建設(shè)國際文化藝術(shù)中心，該中心總耗資約500億元人民幣，將于未來兩年內(nèi)在北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)建成。與該消息想呼應(yīng)的則是前段時間舉行的首屆藝術(shù)產(chǎn)業(yè)博覽會落戶宋莊，取代已歷數(shù)屆的宋莊藝術(shù)節(jié)。

從創(chuàng)作基地到產(chǎn)業(yè)基地再到娛樂基地，這是798藝術(shù)區(qū)為國內(nèi)藝術(shù)區(qū)未來發(fā)展所進行的嘗試，似乎也終將成為國內(nèi)藝術(shù)區(qū)所發(fā)展的未來模式。而在此種模式之下，原本由藝術(shù)家自發(fā)形成的藝術(shù)區(qū)終將會成為政府機構(gòu)的門面工程，宋莊藝術(shù)區(qū)的今天已經(jīng)用事實給出了這一模式的答案。

藝術(shù)區(qū)“被招安”之后的發(fā)展已經(jīng)不再由藝術(shù)家所決定，那么，“被招安”之后的藝術(shù)區(qū)還會是藝術(shù)家的生存之地嗎？如果798模式將被推行與實施，那么，國內(nèi)藝術(shù)區(qū)又將何去何從呢？這些都將是個謎。

798藝術(shù)區(qū)是文化商業(yè)的豪華郵輪嗎？

當(dāng)“水舞間”國際劇院落戶北京798藝術(shù)區(qū)的消息一出，就開始引起業(yè)界的關(guān)注和討論。目前，雖然“水舞間”國際劇院興建的具體位置仍然不得而知，是在798園區(qū)內(nèi)還是在798附近？但據(jù)相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，798藝術(shù)區(qū)總建筑面積約23萬平方米，“水舞間”總建筑面積則約120萬平方米。按此推斷，“水舞間”的興建顯然需要比798藝術(shù)區(qū)更大的面積，所以必須在798附近尋覓更多的地方才能滿足。從另外一個方面看，“水舞間”是比798藝術(shù)區(qū)總建筑面積大將近100萬平方米的“新文化地標(biāo)”，足見798藝術(shù)區(qū)這條豪華郵輪所帶來的文化效應(yīng)。

10年前，798藝術(shù)區(qū)還是一個在風(fēng)雨中飄搖的孤舟。那時候的798藝術(shù)區(qū)只是一個藝術(shù)家、文化藝術(shù)工作者聚集的地方，從這個意義上說，當(dāng)時的798是藝術(shù)798或者是藝術(shù)家798。洪晃是最先入住的人之一，但入住不久，當(dāng)時的物業(yè)就想讓他們搬走，據(jù)洪晃稱：“當(dāng)時物業(yè)已經(jīng)物色好了發(fā)展商去整體開發(fā)798，好像是要建設(shè)一個電子大廈之類的建筑物?！碑?dāng)798物業(yè)看到一些商業(yè)機構(gòu)和藝術(shù)家們合作，實際帶來的商業(yè)前景，才緩解了集體被搬出的局面，但工作室的房租也開始逐步上漲，很多在經(jīng)濟上承受不了的藝術(shù)家也被迫搬離。所以，那時的798還是文化藝術(shù)者們的孤舟，水能載舟亦能覆舟，堅持下來的文化藝術(shù)者們就在商業(yè)的大浪中艱難地生存著。

假如說，2006年以前798藝術(shù)區(qū)還是藝術(shù)工作者的孤舟的話，那么從2006年開始，接下來的兩個產(chǎn)業(yè)政策（規(guī)劃），直接使得798藝術(shù)區(qū)從一個孤舟轉(zhuǎn)變成一個豪華的文化藝術(shù)郵輪的打造工程。一個是2006年的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)政策；另外一個是“北京奧運文化旅游景點”的命名。自此，原來承載藝術(shù)家的孤舟開始煥然一新，變成了搭載陸續(xù)而來的商業(yè)機構(gòu)、商業(yè)投資的郵輪，或者是拉動經(jīng)濟增長的火車頭。藝術(shù)家在798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)作和生活成為了少數(shù)人奢侈的事情。

不管是為了尋求更多的經(jīng)濟增長點，還是為了規(guī)劃更多的文化地標(biāo)，在未來的10年甚至幾十年里，藝術(shù)區(qū)的繼續(xù)發(fā)展都是避免不了的大趨勢。但有兩點是值得思考的：一是在商業(yè)投資的狂歡之下，藝術(shù)家該何去何從？因為文化產(chǎn)業(yè)在開發(fā)之初，必須要找到合適的文化藝術(shù)土壤。這意味著，藝術(shù)家就會像在798藝術(shù)區(qū)的情況那樣，隨時都會“被”搬走。二是文化藝術(shù)所帶來的經(jīng)濟效益沒有其他商業(yè)所創(chuàng)造得多的時候，相關(guān)部門如何抉擇的問題。在國外有例可援：英國倫敦科克區(qū)數(shù)家擁有幾代歷史之久的畫廊，在房地產(chǎn)的入侵后被迫撤出。其中一家畫廊的老板說：“我已被迫離開，他們的房租可能會漲至3倍。雖然他們說想繼續(xù)保留這個藝術(shù)區(qū)，但對他們來說只關(guān)乎錢而已。”值得思量的就是，國外藝術(shù)區(qū)的厄運會蔓延到798藝術(shù)嗎？這似乎已經(jīng)開始發(fā)生了。

不管文化商業(yè)的豪華郵輪會駛向何方，但有一點可以肯定的，它不會是哥倫比亞的船，搭載著文化藝術(shù)駛向新大陸?！八栝g”國際劇院落戶北京798藝術(shù)區(qū)，對于藝術(shù)家、畫廊而言，誰又能清楚他們心里的滋味呢？

“水舞間”之后，798藝術(shù)區(qū)再起文化保稅中心波瀾

近日，國內(nèi)首個文化保稅服務(wù)平臺落戶北京798藝術(shù)區(qū)的消息在坊間傳開。11月4日，北京大山子文化保稅中心成立儀式在798的百雅軒藝術(shù)中心舉行。據(jù)介紹，這是全國首個文化保稅中心，也是首次在藝術(shù)園區(qū)設(shè)立文化保稅服務(wù)平臺，將有助于北京建設(shè)全球藝術(shù)品交易市場。

自今年年初以來，由藝術(shù)品“關(guān)稅”而引發(fā)的調(diào)查風(fēng)波曾盛極一時，眾多內(nèi)地拍賣公司、藝術(shù)機構(gòu)以及藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人都遭受牽連，一時間，內(nèi)地藝術(shù)品市場人心隍惶，談“稅”色變。然而，隨著北京天竺綜合保稅區(qū)計劃的實施以及大山子文化保稅中心的落成，這種談“稅”而色變的局面也將隨之改變。

據(jù)歌華集團總經(jīng)理李丹陽介紹，大山子保稅中心的范圍包括以798藝術(shù)區(qū)為核心的約6平方公里的面積，目前已經(jīng)初步確定了十余個倉儲面積平均在2000平方米以上的文化公共保稅倉庫，今后還將根據(jù)區(qū)內(nèi)文化企業(yè)的實際需求逐步拓展。保稅中心一期建設(shè)以文化公共保稅倉庫和保稅展廳為主，可以為區(qū)內(nèi)文化創(chuàng)意生產(chǎn)、貿(mào)易企業(yè)提供倉儲、中轉(zhuǎn)、物流、保管等系列保稅服務(wù)；二期將推動建設(shè)物理圍網(wǎng)和電子管理的海關(guān)監(jiān)管區(qū)域，增強區(qū)域內(nèi)生產(chǎn)、加工、展示、交易、金融服務(wù)保稅功能；三期建設(shè)將積極拓展對整個大山子藝術(shù)區(qū)及全市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供文化保稅服務(wù)，從而帶動全市文化進出口貿(mào)易發(fā)展。

根據(jù)相關(guān)規(guī)定，境外文物或藝術(shù)品進入中國展示最多只能6個月，且要交30％的抵押金。但在文化保稅中心內(nèi)，國外藝術(shù)品的展覽期限將通過不斷備案等方法解決，不再受限于6個月。而通過出具相應(yīng)擔(dān)保，海關(guān)也可以免除抵押金，進而解決境外藝術(shù)品展覽的資金問題。加之文化保稅是利用海關(guān)特殊監(jiān)管區(qū)“進口商品免證、免稅、保稅”和“出口商品進區(qū)及區(qū)內(nèi)生產(chǎn)退稅”的優(yōu)惠政策，可以算作是國內(nèi)促進文化商品低成本、高效率流轉(zhuǎn)、流通的一種新型服務(wù)模式。

雖然文化保稅區(qū)有著非常誘人的“免證、免稅、保稅”政策做擔(dān)保，但作為剛剛出現(xiàn)在國內(nèi)的新興事物而言，文化保稅區(qū)是否真能如其所講的那樣完美尚不可知。換言之，在一個已經(jīng)成型的藝術(shù)區(qū)內(nèi)推行文化保稅的理念雖然看上去十分美好，但在具體的實施過程卻難保不出現(xiàn)任何意外，而在意外出現(xiàn)之后的處理手段也就變得無例可循。而就在大山子保稅中心落戶798的前幾天，在園區(qū)內(nèi)有著長達10年經(jīng)營歷史的時態(tài)空間卻遭到798物業(yè)管理部門的暴力封門，原因則是近幾年來一直圍繞在國內(nèi)藝術(shù)區(qū)上空的房租問題。

看似如此巧合的事件自然難免讓人產(chǎn)生聯(lián)想，時態(tài)空間的“封門”事件是不是也意味著在晉升為文化保護中心之后的798藝術(shù)區(qū)將再次迎來新的變革，而房租漲價也只是這一變革所帶來的陣痛反應(yīng)。畢竟，在文化保護中心內(nèi)經(jīng)營的藝術(shù)機構(gòu)將不會再受到關(guān)稅的困擾，而對于一向抱著寸土寸金概念的某些管理部門而言，“保護”從來都不是免費提供的，園區(qū)內(nèi)的藝術(shù)機構(gòu)要想獲得這份“免稅”金牌，代價自然就是要多上繳些“保護費”了。如此看來，“保稅”真的不是你想買就能買的啊。

“房租”事件頻發(fā)，終成困擾藝術(shù)區(qū)發(fā)展的絆腳石

很顯然，798藝術(shù)區(qū)的房租漲價事件已經(jīng)不止一次的出現(xiàn)，隨著近年來當(dāng)代藝術(shù)市場的走高，一系列與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈條被相繼挖掘出來，并加以大肆開采。藝術(shù)區(qū)本身作為藝術(shù)家創(chuàng)作的聚集地，在創(chuàng)立之初即抱著對藝術(shù)的扶持態(tài)度，但就在藝術(shù)市場高速前進的腳步催促之下，對于藝術(shù)最初的扶持也在悄然之中發(fā)生著改變。

自2002年首批藝術(shù)家與藝術(shù)機構(gòu)發(fā)現(xiàn)已近廢棄的798廠房到逐漸形成全國最富盛名的藝術(shù)區(qū)，798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展可謂一波三折。正所謂好事多磨，當(dāng)代藝術(shù)在中國的興起借助于藝術(shù)品交易市場的火熱，并在此基礎(chǔ)之上逐漸被大眾所接納。關(guān)于這一點，如今798藝術(shù)區(qū)如火如荼的發(fā)展已經(jīng)是一個最好的例證，每到周末，798藝術(shù)區(qū)都會迎來大批的游客造訪，不大的藝術(shù)區(qū)內(nèi)人滿為患，車水馬龍，一派欣欣向榮之態(tài)。但也正是這種商業(yè)化運作的成功，使得798藝術(shù)區(qū)的房租一漲再漲，終于在日前的大山子文化保護中心落成之前達到了一個新的高點。

據(jù)北京時態(tài)空間負(fù)責(zé)人徐勇介紹：“從去年年底到今年年初798租金大幅上漲，是原來的2.5倍，時態(tài)空間不是純盈利的，新的租金標(biāo)準(zhǔn)他沒辦法承受，離開798恐成定局了。”徐勇是何許人也？時態(tài)空間在798又是怎樣的一個藝術(shù)機構(gòu)？熟悉和了解798藝術(shù)區(qū)形成歷史的人都知道，徐勇與黃銳等人是最早一批進駐并推動798藝術(shù)區(qū)形成的創(chuàng)始人，而時態(tài)空間則是798藝術(shù)區(qū)中最早由中國人建立的藝術(shù)機構(gòu)，在798藝術(shù)區(qū)有著10年的經(jīng)營歷史。而就是這樣一個對798藝術(shù)區(qū)的形成與發(fā)展做出過巨大貢獻的藝術(shù)機構(gòu)，在藝術(shù)商業(yè)化的大潮之下，依舊難逃“被驅(qū)趕”的命運。其實早在2007年，作為798藝術(shù)區(qū)和大山子藝術(shù)節(jié)創(chuàng)始人的黃銳就已經(jīng)遭到了798藝術(shù)區(qū)物業(yè)部門的驅(qū)逐，并最終離開了798藝術(shù)區(qū)而另謀他處。如此蠻橫的將對798藝術(shù)區(qū)的創(chuàng)建與發(fā)展有著巨大貢獻的兩位創(chuàng)始人驅(qū)逐，原因都出自房租漲價問題，可見，今日的798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)不再適合那些真正對藝術(shù)抱有理想的藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)了，反而成為了資本的玩物。

無獨有偶，就在今年的10月，作為上海田子坊藝術(shù)區(qū)創(chuàng)始人之一的爾冬強也因無法承受租金之重而被迫離開呆了12年的田子坊藝術(shù)區(qū)。同時，也有消息稱，近期草場地藝術(shù)區(qū)的某些藝術(shù)機構(gòu)也遇到了因房租問題而出現(xiàn)的暴力事件。由此可見，798藝術(shù)區(qū)的房租漲價已經(jīng)不再是一個簡單的個案，更多的已經(jīng)成為了當(dāng)前國內(nèi)所有藝術(shù)區(qū)都在面對和必須要應(yīng)對問題。

從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)再到娛樂

據(jù)知情人士透漏，798藝術(shù)區(qū)開拓當(dāng)初，798物業(yè)一年房租總收入為幾十萬元，至去年已超過一億元，年度利潤率在80％以上。同時，徐勇還在微博當(dāng)中透露稱，2006年政府給798一個億改造基礎(chǔ)設(shè)施，今年再給千萬修停車場和廁所。而即便是在如此的環(huán)境之下，798物業(yè)依舊難改商業(yè)本性，很少有真正為藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)提供服務(wù)的項目推出，且在最近的一段時間內(nèi)，798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的藝術(shù)機構(gòu)對于798物業(yè)應(yīng)承擔(dān)的義務(wù)與責(zé)任提出了嚴(yán)重的質(zhì)疑，而導(dǎo)火線則是于去年發(fā)生在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的盜竊藝術(shù)作品事件。

從最初因為創(chuàng)作需要而聚集到后來有目的性的規(guī)劃，從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)一直是近年來798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展方向。為此，很多業(yè)內(nèi)人士對于當(dāng)前798藝術(shù)區(qū)越來越像一個綜合市場提出了質(zhì)疑，稱去798藝術(shù)區(qū)參觀的大多都是游客，真正的行家很少會選擇在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)購買藝術(shù)品。而當(dāng)前已近烏煙瘴氣的798藝術(shù)區(qū)在實現(xiàn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型上所進行的無目的性運作也導(dǎo)致了今天的798成為了觀光旅游的圣地，已經(jīng)不再是當(dāng)初那個藝術(shù)愛好者的天堂，而這樣的境況也正對上了那句“盛名之下其實難副”的古語。

當(dāng)然，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大旗之下風(fēng)生水起的798藝術(shù)區(qū)無疑是國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展當(dāng)中的一個璀璨的明星，其耀眼程度是當(dāng)前國內(nèi)任何一個藝術(shù)區(qū)所難以比肩的，而正是這一驕人的成績，使得北京借助798藝術(shù)區(qū)成為了具有全球為數(shù)不多的最有文化標(biāo)志性的城市之一。而正是在這樣的背景之下，798也被越來越多的人看做是另一個紐約SOHO區(qū)，認(rèn)為798也將與SOHO一樣，經(jīng)歷一個從藝術(shù)區(qū)向商業(yè)區(qū)的周轉(zhuǎn)，只不過當(dāng)前還無法準(zhǔn)確預(yù)知798的運轉(zhuǎn)周轉(zhuǎn)期要多長，但可以肯定的是這樣的轉(zhuǎn)變已經(jīng)開始，且早晚私人小書店、藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)肯定會因付不起房租而堅持不下去，最后貴到只有世界名牌才能付得起的地步。

很顯然，這種充滿悲觀性質(zhì)的對比論調(diào)很符合當(dāng)前798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展現(xiàn)狀，自去年開始，798藝術(shù)區(qū)新一輪的房租漲價就已經(jīng)迫使很多藝術(shù)機構(gòu)集體搬出，而作為對798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展起過至關(guān)重要作用的海外藝術(shù)機構(gòu)也在2008年左右出現(xiàn)了集體搬離的狀況，雖然當(dāng)時的情況與今天稍有不同，但卻也從層面反映了798藝術(shù)區(qū)這些年來不斷瘋漲的房租給藝術(shù)機構(gòu)帶來的壓力。不過，這些顯然不是798藝術(shù)區(qū)物業(yè)所擔(dān)心的問題，商業(yè)化的發(fā)展已經(jīng)為798藝術(shù)區(qū)聚集了足夠的品牌價值，而今的798藝術(shù)區(qū)也已經(jīng)由當(dāng)年的無人問津到現(xiàn)在的寸土寸金，即便是園區(qū)內(nèi)的藝術(shù)機構(gòu)天天都要應(yīng)對門可羅雀的窘境，也依然還是有很多機構(gòu)擠破了腦袋想鉆進來，尤其是在798藝術(shù)區(qū)成為國內(nèi)首個文化保稅中心之后，前來租房者更會變得絡(luò)繹不絕，而房租顯然就已經(jīng)不再是個問題了。

“798越來越像作秀的地方，賣小工藝品的，賣服裝的，跟我們沒關(guān)系了”這是藝術(shù)家蒼鑫在2006年798藝術(shù)區(qū)建設(shè)管理辦公室成立之后所說的話，而對于今天的798而言，這句話依舊適用，只不過可以更加簡練的概括了：“798就是一個作秀的地方，跟藝術(shù)沒關(guān)系了”。

明末清初，京城東壩一帶有皇家御馬苑，周邊有許多儲存草料的草廠和牧馬之地，這個村成為其中之一，故名“草廠地”。解放后，政府統(tǒng)一制作村名標(biāo)牌時，誤把此地命名為“草場地”，之后并沒有更正，并且沿用至今。

遷徙而來的草場地藝術(shù)區(qū)

1999年，著名當(dāng)代藝術(shù)家艾未未把工作室搬進了位于北京朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)的草場地村，一年以后，艾未未又把與戴漢志、傅郎克（FrankUytterhaegen）共同創(chuàng)立的藝術(shù)文件倉庫遷到了草場地，也就是在這一年，大批的藝術(shù)家開始進駐尚未火熱的798藝術(shù)區(qū)。雖然798藝術(shù)區(qū)與草場地相距只有大約三公里的路程，但此時這個平凡的京郊村莊還并未因藝術(shù)地啟蒙而進化。人們更不會想到十年之后的這里，將成為幾乎與798齊名的當(dāng)代藝術(shù)聚集區(qū)，并且能夠被《紐約時報》盛譽為“中國文化的新探索者”“可以代表中國文藝界的未來”。

貌似從誕生之初，草場地藝術(shù)區(qū)的建筑就基本奠定了“灰磚房、綠草地”的風(fēng)格，這跟當(dāng)時藝術(shù)家艾未未的風(fēng)格喜好是分不開的。艾未未在當(dāng)初設(shè)計草場地工作室時，將灰色基調(diào)與草場地的寧靜氛圍默契地結(jié)合在一起，后來的建筑在風(fēng)格上也幾乎都受到了艾未未工作室的影響，他們“無師自通”地蓋起了灰色小樓，而且建筑質(zhì)量遠勝于北京其他藝術(shù)區(qū)。

在之后的一些年，陸續(xù)有藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家工作室遷入草場地。2006年，當(dāng)代攝影家榮榮和映里夫婦創(chuàng)立的國內(nèi)首家專業(yè)攝影中心在草場地動工，一年后，三影堂當(dāng)代攝影藝術(shù)中心正式落成。這家非營利性機構(gòu)的名字來源于古老的道家思想：“一生二，二生三，三生萬物”，以此來表達一種當(dāng)代攝影在此生生不息的訴求。

2009年，空白空間成為第一家入駐草場地的經(jīng)營性畫廊，這個曾經(jīng)在798藝術(shù)區(qū)勾留了5年時間的德國畫廊，從喧鬧與商業(yè)的大山子遷徙到了還尚未成型的草場地藝術(shù)區(qū)，他們這里的新空間幾乎是原來的兩倍。后來，香格納畫廊、前波畫廊、藝門空間、泰康空間等知名藝術(shù)機構(gòu)的到來，以及劉野、曾梵志等大腕藝術(shù)家在草場地落下工作室，才使得草場地藝術(shù)區(qū)初現(xiàn)規(guī)模。

今天的草場地藝術(shù)區(qū)占地不到一平方公里，經(jīng)過藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)的進駐與改造，現(xiàn)在已有文化藝術(shù)創(chuàng)意機構(gòu)企業(yè)200多家，幾乎是“半個798藝術(shù)區(qū)”的規(guī)模。

草場地攝影季

中國可能是世界上擁有攝影節(jié)數(shù)量最多的國家之一，攝影的低門檻讓它在中國有著大批的擁躉者，尤其是近幾年當(dāng)代觀念攝影介入國內(nèi)并在新一代攝影藝術(shù)家之間風(fēng)靡，中國也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的當(dāng)代攝影藝術(shù)家和作品。

如果打開百度搜索“草場地”，與之關(guān)聯(lián)最多的恐怕是“阿爾勒在北京——草場地攝影季”這樣一個詞組。在某種程度上，草場地藝術(shù)區(qū)目前在國際藝術(shù)界的聲譽，是從一個攝影節(jié)開始的。

阿爾勒是法國南部的一個小城，這里有著全世界最富盛名的攝影節(jié)，從上世紀(jì)六十年代以來，它一直是世界各地攝影節(jié)最好的范例。而草場地僅僅是北京郊區(qū)的一個村莊，一個還尚未成熟的藝術(shù)群落，但是攝影藝術(shù)的的確確把它們神奇地結(jié)合在一起。

2009年，生活在北京的法國策展人黎靜聯(lián)合三影堂的榮榮和映里，決定把阿爾勒攝影節(jié)的火種帶到草場地來，而且當(dāng)時這個構(gòu)想也得到了法國駐華大使館的支持。次年，首屆“阿爾勒在北京——草場地攝影季”成功開幕，三影堂作為攝影季的一個主展場，發(fā)揮著地標(biāo)性的作用。在之后的三年里，每到四月份，草場地大部分畫廊、非營利性藝術(shù)空間的大門前都掛起了相同的旗幟，宣告著它們是草場地攝影季的一部分。

草場地攝影季自誕生之初就設(shè)立了文化傳播大于商業(yè)運作的定位，并且推崇開放的姿態(tài)與較高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。因為攝影季的存在，平日里難得一見的國外經(jīng)典攝影大師的作品會在這里扎堆出現(xiàn)，更難能可貴的是，草場地攝影季十分注重青年攝影藝術(shù)家的培養(yǎng)與支持，這里成了中國青年攝影的“主場”，每年一度的三影堂攝影獎也是青年人熱衷追逐的獎項和媒體關(guān)注的焦點。

如今的攝影季已經(jīng)被草場地徹底“本土化”，并且被頂頂大名的“阿爾勒”營造出了一種在攝影界的慣性影響。今年的攝影季已經(jīng)走出了草場地，主辦方通過與其他藝術(shù)區(qū)和藝術(shù)機構(gòu)的合作，開展更多元的攝影藝術(shù)推廣工作。另一方面，草場地攝影季所帶來了的國際知名度以及商業(yè)效益，也在某種程度上讓草場地的領(lǐng)導(dǎo)者領(lǐng)悟到文化藝術(shù)所產(chǎn)生的價值。

商業(yè)模式：藝術(shù)的，也是草根的

從嚴(yán)格意義上來說，草場地藝術(shù)區(qū)并沒有一個真正“區(qū)”的概念。它不像某些藝術(shù)區(qū)有整潔干凈的馬路，有著良好的交通和整齊的建筑。早些年，草場地是一個充滿逼仄建筑的城鄉(xiāng)結(jié)合部，具備藝術(shù)風(fēng)格的畫廊建筑與當(dāng)?shù)匕傩兆孕幸?guī)劃的民居相混合，比如一條街是幽深的畫廊街，對面的街道可能就是熱鬧的市集，這種狀況經(jīng)常令第一次來草場地的游客“恍如隔世”。正是草場地這種大俗與大雅的格局，從而形成了一種獨特的商業(yè)生態(tài)。

在地理位置上，三公里之外的798藝術(shù)區(qū)與草場地彼此呼應(yīng)，他們同處首都機場輔路與五環(huán)交界處附近，與CBD和使館區(qū)的距離也相當(dāng)，他們都在與這個城市的文化藝術(shù)發(fā)生關(guān)系，并且在某種程度上草場地接受798藝術(shù)區(qū)的輻射，798藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)氛圍則是草場地藝術(shù)區(qū)向前發(fā)展的參照系數(shù)，唯一的區(qū)別可能在于798以前的現(xiàn)代工業(yè)屬性和草場地的原生態(tài)鄉(xiāng)村屬性。

2008年爆發(fā)了全球性的金融危機，一批798藝術(shù)區(qū)的畫廊迫于經(jīng)營壓力而倒閉，從這時開始，草場地藝術(shù)區(qū)似乎成為開辦藝術(shù)機構(gòu)的更優(yōu)選擇。今天的798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)被商業(yè)和喧囂占領(lǐng)，高昂的空間租賃費用已經(jīng)不再適合尚在完善階段的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，而且798的藝術(shù)成分過于復(fù)雜，各種門類的藝術(shù)都想在這里占據(jù)一席之地。相比之下，草場地藝術(shù)區(qū)低廉的成本會讓畫廊主感到欣慰，而且這里的中國鄉(xiāng)村氣質(zhì)更加受老外的青睞，就像北京的三里屯一樣，越來越多的外國人出現(xiàn)在草場地，在潛意識里會讓人感到這里的藝術(shù)氛圍更加純粹和國際化。在藝術(shù)重稅和寸土寸金的首都北京，只有低成本才有可能催生出培養(yǎng)學(xué)術(shù)機構(gòu)和高質(zhì)量畫廊的土壤。