傳統(tǒng)戲曲資料的保護與開發(fā)利用

辛雪峰

近年來，隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，國家對非物質文化遺產(chǎn)保護工作的重視程度不斷加強，相關資料保護工作的重要性及突出問題也日益凸顯。而尤其引人關注的是，在傳統(tǒng)文化日益疏離于主流文藝市場的情況下，那些記錄著寶貴非物質文化遺產(chǎn)的載體----圖書和音像資料，由于國家財政投入有限，又難以得到有效的市場支持，其保護現(xiàn)狀不容樂觀，許多負載于其中的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化結晶正面臨著“二度流失”的危險。

陜西省藝術研究所，作為陜西省負責保護民間文化遺產(chǎn)的唯一專業(yè)機構，幾十年來為保護陜西省文化遺產(chǎn)做出極大的貢獻，但保護過程中也遇到的一系列問題，同時也反映出我國在非物質文化遺產(chǎn)保護工作中面臨的困境與尷尬。

2009年10月20日，筆者隨同我國著名音樂學家、前中國藝術研究院音樂研究所所長喬建中先生參觀了陜西省藝術研究所資料陳列室，聽取了陜西省藝術研究所丁科民所長介紹了館藏資料的詳細情況。

首先，該所珍藏了大量傳統(tǒng)地方劇種劇目手抄本及傳統(tǒng)戲曲音樂資料，這些傳統(tǒng)地方劇種劇目手抄本都是老一代戲劇工作者在五十年代，深入全省90多個縣（市），通過走訪老藝人和戲劇界同仁收集而來的。囊括了明、清流傳于陜南、陜北、關中一帶的秦腔、漢調(diào)桄桄、西府秦腔、同州梆梆子、漢調(diào)二黃、跳戲、陜南道情、阿宮、弦板腔、線戲、老腔、華劇、弦子戲、蠻戲、迷胡、越調(diào)、八步景、八岔、漢中曲子、端公、大筒子、韓城秧歌戲、關中道情、陜北道清、洋縣碗碗腔、西府碗碗腔、陜北碗碗腔、商洛花鼓等29個劇種劇目手抄本12947冊，其中關中道情150個劇目、陜北道情24個劇目、秦腔40個劇目等已經(jīng)成了孤本，最早的劇目抄本《搬場拐妻》封面有“明道宗寶卷（1637）天運壬戍”字樣。館藏民間傳統(tǒng)戲曲音樂相關文字資料共有25種，5000多冊。戲曲錄音磁帶666盒。這些音樂盒帶均系編纂《中國民族民間文藝集成志書·陜西卷》時收集的原生態(tài)民間藝人的原聲錄音。

為了有效地保護并開發(fā)利用這些珍貴的資料，2004年初，陜西省藝術研究所著手將這些珍貴資料逐一補修、裝訂、登記，編目整理。共整理出手抄本約20000冊，其中全本12866冊，殘本6000多冊。在這些資料中，相當一部分也非?？上У販S為了孤本，它們對于研究陜西歷史、陜西民族史、陜西文化發(fā)展史、陜西戲曲發(fā)展流變等都有著不可估量的價值。

陜西藝術研究所還藏有傳統(tǒng)戲曲臉譜、傳統(tǒng)劇目木質印刷版及刻板工具等資料?，F(xiàn)存珍貴傳統(tǒng)戲曲臉譜505個，收藏于五十年代，涉及陜西20多個戲曲劇種，有泥塑和紙塑兩種。這些臉譜繪制精美，形態(tài)各異，大多屬絕版，有很高的美學、哲學、藝術、歷史、文化人類學研究價值。還藏有年代不詳?shù)挠∷婕翱贪骞ぞ甙颂?。這些木質印刷板長20cm、寬13cm、厚度2cm，涉及《太君辭朝》等八個傳統(tǒng)劇目，其實物已為孤品，是研究陜西戲曲歷史、中國印刷發(fā)展史不可多得的物證。

其次，陜西藝術研究所還珍藏有民間器樂文字資料7種2058冊，錄音盒帶1080盤；民族民間舞蹈文字資料150冊，錄像173盤200余小時、圖片、照片4000余幅；民間歌曲文字資料有16種5500余冊；民間曲藝音樂文字資料500冊，原生態(tài)錄音盒帶806盤。

此外，該所收藏的所有文化遺產(chǎn)資料中，西安鼓樂古譜集成是最具特色，同時也是特別珍貴的部分，現(xiàn)藏西安鼓樂古譜集成及相關資料600多冊，在全國獨一無二。早在1980年，該所就成立了“唐代燕樂研究室”，后又成立了“西安鼓樂研究中心”，搶救、挖掘、整理、研究西安鼓樂。1986年，由陜西省藝術研究所牽頭，以長安區(qū)何家營為基地，建立了“西安鼓樂陳列館”，時為國內(nèi)首家民間音樂專題博物館。還多次舉辦西安鼓樂學術研討會，為西安鼓樂成功申報世界非物質文化遺產(chǎn)工作奠定了堅實的理論基礎。

從以上的介紹可以看出，陜西省藝術研究所收藏的民間文化遺產(chǎn)資料不僅數(shù)量巨大，而且均為研究陜西地域文化不可或缺的珍貴資料，特別是相當一部是絕版、孤品，一旦散失或消亡，就無法再生和補救。但是，多年以來，受客觀條件限制，主要是資金和人力的匱乏，這些寶貴的文化遺產(chǎn)資料卻只能存放于簡易的平房之內(nèi)，疏于管理和保護，加上多次搬遷，導致大量的圖書資料受潮、發(fā)霉、褪色、發(fā)黃、變脆，造成了難以挽回的損失。近年來，出于高度的社會責任感和文化使命感，為杜絕資料繼續(xù)流失，該所竭盡全力，多方爭取支持，投入大量人力物力為資料的妥善保存創(chuàng)造條件，在資金極度緊張的情況下，最終建成了總面積150平方米的兩個專用資料陳列室及一個西安鼓樂陳列館，初步改善了保存條件。但是，相對于資料的浩繁和保存條件的苛刻，這任然是杯水車薪，無法從根本上扭轉文獻資料保護利用的不利局面。目前面臨的困難，主要有以下幾個方面：

一是保存場所面積嚴重不足，保管條件極差。已經(jīng)建成的兩個專用陳列室僅僅能滿足部分資料的保存需要，還有大量資料因無處存放而不得不堆積在簡陋的庫房中，整日面對著潮濕、霉爛、蟲蛀的損害。就是已建成的陳列室，修建時因為資金的限制，沒有安裝溫濕度控制裝置，根本無法調(diào)節(jié)陳列室的溫濕度，資料極易受潮，霉變。通風條件不好，空氣流通極差，給害蟲侵蝕造成可乘之機，很多資料有霉爛甚至磚化現(xiàn)象。目前，僅有的保護措施就是在資料室內(nèi)放置大量的樟腦丸。

資料室的王榮昌主任對所藏資料自豪的同時也表現(xiàn)出深深的憂慮。據(jù)王主任介紹，資料室的多次搬遷是導致資料損毀的一個重要原因，僅自己在職期間（1980—2009年），就搬遷了11次，每次搬遷所藏資料只能用麻袋打包搬運，遇到天陰下雨，麻袋往往被水淋濕，老舊的麻紙遇水后，便變成漿糊狀，造成資料的大量損失。因條件所限，這些珍貴資料只能長期存放于所租民房之內(nèi)，不意隨后失竊，損失慘重，而后被迫遷至另一處租賃民房，但因房屋糾紛，平房被農(nóng)民推倒，又導致大量資料損毀，幾經(jīng)輾轉，數(shù)番遷移，亡佚散落，令人痛心！兼以房屋潮濕漏雨致使大量資料遭劫。直到1999年底搬遷至現(xiàn)址，上述情況才有所改善。

二是資料的整理、編印、出版困難。對于文化遺產(chǎn)資料，保存僅僅是基礎性保護，更積極的保護方法是要對其進行整理、編印和流通，通過其作用的發(fā)揮和價值的實現(xiàn)，以使社會全員參與到保護工作中來。從1953年到1963年，該所就發(fā)掘整理編印了14個劇種的《陜西傳統(tǒng)劇目匯編》七十集六百四十個劇目。八十年代，隨著傳統(tǒng)劇目恢復上演及戲曲遺產(chǎn)研究工作的展開，各有關方面索要匯編越來越多，在再版困難的情況下，該所將《陜西傳統(tǒng)劇目匯編》中所載劇情編印為《〈陜西傳統(tǒng)劇目匯編〉劇目簡介》內(nèi)部印刷，對《陜西傳統(tǒng)劇目匯編》所收劇目，做了簡明介紹。九十年代未，隨著國家非物質遺產(chǎn)保護工作的深入，又開展了對這批戲曲古籍的修復、整理、登記，歸檔工作。2008年，這批戲曲手抄本古籍的校勘、修訂、出版、研究工作終于展開，目前已完成秦腔劇目175個，總計800萬字，共達十九集的?？薄⒕庉嫼妥⒔夤ぷ?。但是，跟館藏總量相比，這只是其中的一小部分，大量珍貴資料，特別是一些小劇種、小地區(qū)的資料，仍然缺乏條件進行必要的整理和編印。僅館藏戲曲手抄本用三臺掃描儀同時工作，約需三年多時間才能完成，大量音影資料也急需轉存至移動硬盤，以便繼續(xù)保存下去，而目前的資金根本無法滿足這一需求。

三是人力資源緊張，缺乏足夠的高素質專業(yè)人才投身文化遺產(chǎn)保護工作。資料室藏書的保存情況和藏書利用程度的高低，還與專業(yè)人員有著直接的關系，只有相關人員具有較高的科學文化素質、專業(yè)修養(yǎng)及高度的責任心，才能充分保護和利用藏書。該所相關工作人員具有較高的素質和豐富的經(jīng)驗，多年來為資料的保護作出了突出貢獻，但由于客觀條件，主要是收入、待遇方面的差距較大，目前很難吸引更多的優(yōu)秀年輕人才加入到文化保護隊伍中來。

不難發(fā)現(xiàn)，陜西省藝術研究所面臨的上述困難，其最終矛盾都可以歸結為資金缺乏。毋庸諱言，任何藝術的發(fā)展、保護和繼承，離開必要的經(jīng)濟支撐無疑都是紙上談兵。然而，資金長期不足卻透射出更深層次的問題是人的認識問題：在今天這個科技昌明，經(jīng)濟繁榮的社會，我們究竟應當怎樣看待前人創(chuàng)造的文化財富？

民族民間文化，蘊含著中華民族特有的精神價值、思維方式和想象力、創(chuàng)造力，是中華文明綿延數(shù)千年一脈相承的見證，也是人類文明的瑰寶，具有不可再生性，陜西省藝術研究所民族民間保護工作的開展，對陜西民族民間文化的搶救、保護工作，以及戲劇歷史、人文歷史研究都起到了強有力的推動作用。值此西安鼓樂成功列入世界非物質文化遺產(chǎn)名錄之際，我們難道能聽任這些彌足珍貴的資料因資金短缺、保護設施簡陋而再次消亡嗎？管中可以窺豹，一葉可以知秋，希望陜西省藝術研究所面臨的困境能夠引起所有關心、愛護我們寶貴民族文化傳統(tǒng)的人們深思，并采取實際行動，共同投入到民族民間文化的保護和發(fā)揚中來。