陳硯穎
摘要:目前,國內(nèi)人物訪談節(jié)目數(shù)量日益增加,節(jié)目內(nèi)容也豐富多彩,繼央視《藝術(shù)人生》、《面對面》開播之后之后各衛(wèi)視紛紛開辟自己的訪談特色節(jié)目,比較著名的有安徽衛(wèi)視的《魯豫有約》、《非常靜距離》,湖南衛(wèi)視的《天下女人》以及江蘇衛(wèi)視的《人間》等等?!疤釂枴弊鳛檎勗捁?jié)目主持人所必備基本業(yè)務(wù)能力,它的得當(dāng)、精彩與否直接關(guān)系了一檔談話節(jié)目的質(zhì)量,甚至生死存亡。因此本文試以兩檔國內(nèi)比較著名的經(jīng)典談話節(jié)目《魯豫有約》和《面對面》作為研究對象,著重比較兩位訪談節(jié)目主持人陳魯豫和王志的提問技巧,以此對訪談節(jié)目中主持人的提問藝術(shù)進(jìn)行研究。
關(guān)鍵詞:訪談節(jié)目;提問藝術(shù);風(fēng)格
中圖分類號:G220文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1672-8122(2012)02-0081-02
《魯豫有約》和《面對面》都是國內(nèi)比較具有影響力的兩檔人物訪談節(jié)目,它們雖屬同類節(jié)目,但是無論是從節(jié)目定位還是從主持人自身風(fēng)格來說,它們都有很大的不同,各有千秋。同其他電視談話節(jié)目“群言體”的話語模式不同,人物訪談節(jié)目的訪談一般只介于主持人和嘉賓兩者之間,是一種較為單一的談話方式,節(jié)目的推進(jìn)方式只依靠雙方的語言交流,主持人和嘉賓之間形成一個“談話場”,充分發(fā)揮這樣一個“場效應(yīng)”彩能夠使節(jié)目好看,鎖住觀眾的眼球[1]。那么形式和現(xiàn)場相對簡單冷清的人物訪談節(jié)目如何才能形成自己的“談話場”呢?此時,“訪”的作用就體現(xiàn)出來了,主持人需要通過巧妙而自然的提問方式來采訪嘉賓,以此來引導(dǎo)和串聯(lián)嘉賓進(jìn)行“談”的部分,挖掘嘉賓身上鮮為人知的事跡,滿足觀眾的好奇和求知心理。央視的《面對面》和安徽衛(wèi)視的《魯豫有約》就是在“訪”即提問藝術(shù)上找準(zhǔn)了定位,最終形成了自己的節(jié)目風(fēng)格和主持人風(fēng)格,最終獲得了國內(nèi)人物訪談節(jié)目的高收視成績。
一、節(jié)目的定位不同導(dǎo)致提問方式不同
節(jié)目的定位決定了主持人提問的落腳點,《魯豫有約》是一個分享的訪問節(jié)目:分享回憶,分享故事,分享心境,它的落腳點在人物,看重“顯著性”的價值元素,通過尋訪擁有特殊經(jīng)歷的人物,一起見證歷史,思索人生,直指生命的體驗與心靈秘密,創(chuàng)造一種新穎的談話紀(jì)錄,充滿了人情味。雖然《魯豫有約》的嘉賓大多都有一定知名度,或擁有成功的事業(yè),但是它并不注重對人物業(yè)績的介紹,而是重在對嘉賓的心路歷程和個性的展示,通過人物的特殊經(jīng)歷折射出人物的獨特思想和個性,讓觀眾能走近他們、讀懂他們。魯豫曾經(jīng)說過,要在她的節(jié)目當(dāng)中把采訪對象還原成一個人,她更想通過節(jié)目揭示一個人的人生經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)和生活等個人的東西[2]。這是魯豫對于節(jié)目定位所采取的采訪技巧,這也在實踐過程中獲得了觀眾的接受和喜愛,使她能夠在提問的過程中既保留隱私又滿足觀眾的好奇心理。
相比較而言,《面對面》的定位是對新聞人物進(jìn)行長篇深度訪談,進(jìn)入《面對面》的人物都是重量級的,他們中有新聞事件中的焦點人物,有新聞話題中的權(quán)威人物,有時代變革中的風(fēng)云人物,有備受關(guān)注的公眾人物。因此,《面對面》落腳點在新聞,“我們試圖用‘人來解讀新聞,見證歷史?!比宋镏皇枪?jié)目的切入點,更重要的還是要探求人物背后的新聞事件。這種對新聞的解讀,使《面對面》更追求“時效性”的價值元素,這種節(jié)目的定位同時也給訪談增加了難度,嘉賓大多不是演藝圈的明星,他們的合作態(tài)度是打問號的,他們的健談程度也是不一的,如何在節(jié)目開始就打開話匣,這勿毋庸置疑給主持人提出了新的挑戰(zhàn)。主持人必須是事先做好大量功課的,必須首先自己對嘉賓的情況做詳細(xì)地了解,根據(jù)情況的不同來制定自己的提問計劃和方式,適當(dāng)?shù)眠\(yùn)用一些“窺探”、“質(zhì)疑”和“誘導(dǎo)”的方式[3]。
二、主持人個人風(fēng)格的不同是形成不同的提問方式的重要因素之一
陳魯豫在《魯豫有約》中是以一位冰雪聰明的知識女性的形象而出現(xiàn)的,她在談話中展現(xiàn)了自己成熟的思想和優(yōu)良的素質(zhì)。她以“寬容”的風(fēng)格特點,成就了《魯豫有約》這個節(jié)目的看點之一。魯豫在鏡頭面前很自然,很樸實,她和嘉賓之間的談話像在聊天,給人感覺是普通朋友之間的心靈溝通,使觀眾在很輕松很舒緩很有趣的情境之中了解生活中的嘉賓人物,真實的嘉賓。魯豫的提問注重細(xì)節(jié),善于營造“話場”和氛圍,讓被訪者感到舒服,愿意與主持人溝通,愿意把心底最深處的話講給觀眾聽。
與魯豫截然相反,央視《面對面》的節(jié)目主持人王志,他的風(fēng)格則以“質(zhì)疑”著稱,“我覺得只有語言的張力能吸引觀眾,質(zhì)疑是我提問的方法,我和被采訪人之間,我永遠(yuǎn)都是個配角,我首先要傾聽,再提出問題,我還要在傾聽時想辦法用我的問題配合他講出他們內(nèi)心的故事。我認(rèn)為質(zhì)疑是揭示真相的捷徑?!毖胍曋帉?dǎo)趙微也曾經(jīng)指出,王志的風(fēng)格一個是敢碰硬,再一個是通過碰硬可以形成精彩的對話。他好像總是站立在被訪者的對立面來探詢?nèi)宋锖褪录?,與觀眾站立于同一視角,觀眾看后會覺得“真過癮”??梢哉f,王志的每一次訪談都使一場博弈,一場智力對抗,他的“爭鋒相對”深得觀眾喜愛、佩服,同時也能化險為夷地得到嘉賓的認(rèn)同。正如我們所看到的,王志總可以讓他的采訪對象——無論他是多么得不容易打交道,多么得不善辭令,多么得不樂意敞開自我——都在攝像鏡頭前張開嘴巴,甚至于滔滔不絕[4]。
《魯豫有約》和《面對面》也邀請過同樣的嘉賓,他們在做同一個嘉賓的訪談節(jié)目時兩種迥然不同的風(fēng)格就體現(xiàn)得十分明顯了。易中天在央視百家講壇做過《品三國》的節(jié)目以后,頓時成為了各大媒體關(guān)注的熱點,新聞性與知名度同時具備,是絕佳的嘉賓人選,《面對面》與《魯豫有約》都把他請到了節(jié)目中,但提問的角度和思路是大不相同的?!睹鎸γ妗分校踔景岩恍┓磳Φ穆曇艏性谒奶釂柈?dāng)中,比如說再談到易中天這種反傳統(tǒng)的“說歷史”的方法以及易中天做老師不安分而上電視等等問題的時候,他問得很直接,把觀眾想知道的爭議性很大的問題都拋給了嘉賓。而嘉賓易中天顯然是有備而來,針對王志的窮追不舍,“質(zhì)疑”的層層深入,他機(jī)智果斷地應(yīng)對王志的“埋伏”,充分展示了嘉賓易中天深厚的語言功底和機(jī)智頭腦,一切對易中天的歪曲理解也自然不攻自破。就是在這種劍拔弩張的談話氛圍之中,王志把一個受人非議的公眾人物解讀出來,整個節(jié)目也因為王志的“質(zhì)疑”式的提問而表現(xiàn)得十分精彩,很有看點。而在《魯豫有約》中,易中天是親和風(fēng)趣的,魯豫給大家解讀的就是現(xiàn)實生活當(dāng)中的易中天,問題也就是從易中天成名前后的生活變化談起,然后談到他的求學(xué)經(jīng)歷在到他出書等一系列很個人,很生活的話題,讓觀眾感覺整檔節(jié)目很輕松,所以有人說,魯豫和嘉賓的談話,是把嘉賓還原成了一個“人”,而不是通過電視傳媒把名人的光環(huán)放得更大。
三、嘉賓的選擇標(biāo)準(zhǔn)不同會造成提問方式的不同
《面對面》選新聞人物做嘉賓。不論是名人還是普通人,一旦涉及到新聞事件中,就有可能出現(xiàn)在《面對面》中。張志強(qiáng)、劉立早 、陶宏開、邢詒前……這些并不是我們耳熟能詳?shù)拿?,他們出現(xiàn)在《面對面》中因為他們是新聞事件中的關(guān)鍵人物?!遏斣ビ屑s》選嘉賓看重知名度。《魯豫有約》的嘉賓則是“新聞性”有時具備,“名氣”大多數(shù)時候具備。如周星弛、璩美鳳、馬俊仁、李宗盛或者毛主席的古文老師蘆荻,所以《魯豫有約》就像是一個聚集社會名流的電視沙龍。《面對面》重在新聞,《魯豫有約》重在人物,新聞在于傳達(dá)給觀眾以信息,人物則更多的要涉及情感心靈等比較感性的因素。因此,新聞可以尖銳,運(yùn)用“質(zhì)疑”的提問;而人物則只能用說故事的形式,去貼近嘉賓的內(nèi)心世界。
拿王志訪談于丹的那期《面對面》節(jié)目來說,論口才王志不占上風(fēng),對付這樣的“釘子戶”需要智慧和巧妙。王志采取的是面對強(qiáng)大對手的游擊戰(zhàn)周旋戰(zhàn)略,是對付優(yōu)勢一方的定點打擊弱點戰(zhàn)略,通過把提問的最具體化、用尖銳敏感問題直刺對方下懷,第一句話就將對方一軍。
王志問:咱們今天有沒有禁區(qū)?
于丹:你就問吧,我既然已經(jīng)坐在這了。
一開始王志就給對方要了口徑,既然什么都可以問沒有禁區(qū),那就問敏感和尖銳問題。比如:既然害怕公開,王志就問:能不能不去參加活動呢?既然知道成名后帶來麻煩,王志就問:“您是搞媒體研究的,當(dāng)初您不知道會有這樣一個結(jié)果?”言外之意是什么呢?你是研究媒體的怎么反感起媒介呢?你也是媒介捧紅的呀。王志以“質(zhì)疑 ”的風(fēng)格來設(shè)計一步又進(jìn)一步的提問,這種尖銳的提問恰恰擴(kuò)展了于丹的談話思路,從而使訪談做得激動人心。
與王志截然不同的是,陳魯豫很少會給她的嘉賓帶來壓力。同樣是人物訪談節(jié)目,陳魯豫靠自己的寬容和性格美去打動被采訪對象,讓嘉賓放下戒備傾訴自己。比如說,魯豫在采訪楊鈺瑩的時候,楊鈺瑩跟賴文峰的事很敏感,可是要做她的訪談,這又是觀眾最感興趣最想聽的事,是無法繞開的,所以,魯豫在節(jié)目一開始就很自然地切入話題:
“那段談戀愛的日子,現(xiàn)在可以去回憶嗎?比如說這是一段什么樣的感情,他是一個什么樣的人,這些事中有一些是可以跟我們分享的嗎?”
這種提問方式,讓嘉賓感到就是一種朋友之間善意的關(guān)心,而并非是很犀利,直指嘉賓的傷疤和痛處。因此,很多有爭議的名人都愿意到《魯豫有約》吐露心扉,他們來是為了表達(dá)自己,也是因為陳魯豫是他們熟悉和信賴的主持人。陳魯豫的這種寬容不是無原則地肯定對方,她更是基于“人性本善” 的信念,找到對方的閃光點,使對方在得到理解和尊重的同時,也愿意談及自己的痛處。
綜上所述,《魯豫有約》和《面對面》都是較為出色的人物訪談節(jié)目,它們都力求挖掘出嘉賓內(nèi)心最深的感悟, 讓聽眾獲取最多的信息,并從中受益。如果說人生是一本書, 主持人將嘉賓的人生展現(xiàn)在聽眾面前時就要淋漓盡致, 充分展示出人物的個人風(fēng)采魅力, 讓人物專訪節(jié)目釋放出人性的光輝[5]。魯豫和王志的主持風(fēng)格和藝術(shù)是值得我們深入研究的,他們也帶動了我國電視訪談節(jié)目的進(jìn)步和發(fā)展,帶給觀眾的不僅是精神享受,更多得還是一種思考。
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[4] 汪震宇,徐東升.提問的智慧—關(guān)于《面對面》的哲學(xué)和技術(shù)分析[J].新聞實踐,2003(8).
[5] 王琦,謝斌.主持人如何使訪談節(jié)目出彩[J].聲屏世界,2009(9).